Что такое электростатический генератор Тестатика
Что такое электростатический генератор Тестатика
Генератор Тестатика – это устройство для генерации свободной энергии. Устройство было изобретено в Швейцарии в середине 20 века. В основу его положен принцип работы генератора Вимшурста, в конструкции которого используются элементы из меди и алюминия.
В конце двадцатого столетия лидер духовной общины Methernita, Пауль Бауманн, разработал весьма необычный генератор электрической энергии, который был назван «Тестатика».
Генератор функционировал благодаря высокому напряжению, вырабатываемому модифицированной машиной Уимшурста, и служил для преобразования статического электричества, получаемого прямо из окружающего машину воздуха, — в постоянное напряжение и ток.
И хотя концепция создания машины изначально основывалась на идее применения в ее конструкции как можно более простых и доступных элементов, генераторы данного типа, с дисками диаметром от 50 до 200 см, номинальной мощностью до 30 кВт, успешно обеспечивают все нужды общины в электричестве уже на протяжении более чем трех десятилетий.
Вместо лейденских банок, подобных тем что можно встретить в конструкциях обычных электрофорных машин Уимшурста, здесь используются цилиндрические конденсаторы значительно меньшей емкости, но с гораздо большей площадью наружной поверхности.
У некоторых моделей Тестатики в роли цилиндрических конденсаторов выступают доработанные воздушные фильтры от автомобилей, обладающие необходимой обширностью площади наружной поверхности, а также характерными неровностями, которые нужны для эффективного сбора статического электричества из окружающего воздуха.
Высокое напряжение подается от дисков, через неподвижные электроды, — на внутренние обкладки пары цилиндрических конденсаторов, разнесенных далеко друг от друга с тем, чтобы исключить прямое взаимодействие их внешних обкладок.
Неподвижные электроды, получающие заряд от сегментов дисков машины, не контактируют с данными сегментами напрямую. Здесь используются бесконтактные электроды большой площади с шершавой поверхностью, делающие достаточным лишь индуктивное взаимодействие с сегментами.
Очевидно, от дисков — в цепь неподвижных электродов не течет сколь-нибудь значимого тока, как в генераторе Уимшурста, а решающее значение имеет только наводимый на них и на внутренние обкладки цилиндрических конденсаторов электрический заряд. Это говорит о том, что ток нагрузки образуется в другой цепи, — в цепи, непосредственно присоединенной к наружным обкладкам пары конденсаторов, в которую и включается нагрузка.
Кроме цепи присоединяемой внешней нагрузки, связанной только с наружными обкладками цилиндрических конденсаторов, в конструкции машины присутствуют постоянно включенные индуктивные элементы с подковообразными сердечниками, соединенные с дополнительными конденсаторами в замкнутой приводной цепи машины.
Приводящие электроды расположены в четырех местах сверху и снизу как в обычной электрофорной машине Уимшурста, чтобы даже без нагрузки поддерживать вращение дисков. Эти электроды связаны с приводящей цепью, которая питается от тех же боковых электродов, что и большие цилиндрические конденсаторы.
Когда нагрузка больше — диски вращаются быстрее, когда нагрузка меньше — медленнее. Это говорит о том, что чем быстрее утилизируются заряды с внешних обкладок больших конденсаторов — тем меньше их остается на боковых электродах, и тем меньшее тормозящее (электростатическое отталкивание) действие они оказывают на диски. При этом приводная цепь, обладающая сравнительно более высокой добротностью, действия нагрузки не испытывает и продолжает вращать диски.
Есть мнение, что в некоторых машинах Тестатика присутствует двигатель, приводящий диски во вращение, однако при детальном рассмотрении ни на одной из доступных в сети фотографий невозможно обнаружить двигатель. И это понятно, ведь обратимость электрофорной машины — известный, не вызывающий сомнений, научный факт.
Ранее ЭлектроВести писали, что пока Китай готовится перезапустить после трехлетнего моратория свою заглохшую ядерную программу, ученые из лаборатории округа Хэфэй вместо грубого расщепления атомов занимаются ядерным синтезом, мечтая «поместить Солнце в коробку».
По материалам: electrik.info.
Машина свободной энергии «Testatika» продолжает волновать ученых | Невероятные Механизмы
Что же это за механизм? Материалов по Testatika много, но качество их таково, что не ясно – правда ли то, что они показывают или это вымысел.
Testatika — электростатический генератор, как заявляет его изобретатель Пол Бауман, использующий для получения электроэнергии, так называемый «эфирный вихрь».
Полностью детали устройства скрываются, но из того, что доступно, становится понятным, что больше всего Testatika похожа на электрофорную машину Вимхерста. Механизм переводит статическое «атмосферное» электричество в ту форму, которая может быть использована человеком. Но при этом, в отличии от электрофорной машины, часть энергии идет на поддержание работы машины, а часть – так называемая «свободная» – используется.
Например, для нужд духовной общины Methernita, в городке Линден в Швейцарии, с восьмидесятых годов прошлого века. Ряд устройств Testatika, установленных там генерируют 220 В, мощностью около 750 кВт.
Разумеется, первый вопрос – откуда же берется «свободная» часть энергии? И, второй, почему на протяжении сорока лет об этом механизме не говорят в научных кругах?
Главным секретом Testatika , который изобретатель не раскрывает общественности – применяемый цилиндрический «сеточный конденсатор». А вот из чего он сделан – это и есть секрет. Судя по всему, именно он имеет КПД больше единицы.
Во всемирной паутине можно найти чертеж неизвестного автора, на котором поясняется работа такого конденсатора. Он представляет собой вариант резонансного конденсатора, собирает и накапливает энергию «эфирного вихря». Конструкция почти не содержит цельнолитых деталей, это задумано не случайно, и изготовлено для понижения сопротивлению «эфирному вихрю».
Testatika – пример ли это новых технологий, подавляемых в интересах современного ресурсозависимого общества, или очередной «вечный двигатель» — неизвестно. До независимого полного научного обследования этого механизма, вопрос о правде или обмане так и останется открытым.
Если вам понравился материал, пожалуйста, ставьте лайки и подписывайтесь на канал. Это не сложно и бесплатно, но очень важно для развития «НМ» .
Вечный двигатель на постоянных магнитах. Миф или реальность?
Идея разработки вечного бестопливного двигателя не нова, за разработку такого агрегата во все времена брались именитые ученые своего времени. Однако ни технических средств для реализации задумки, не возможностей того времени не хватало. В некоторых случаях дело доходило только до теоретического обоснования, но существуют примеры реально разработанных альтернативных двигателей, которые призваны создать конкуренцию классическим электрическим машинам. Одним из таких вариантов является магнитный двигатель.
Что такое магнитный двигатель
В научном мире вечные двигатели разделяют на две группы: первого и второго вида. И если с первыми относительно всё ясно — это скорее элемент фантастических произведений, то второй очень даже реален. Начнём с того, что двигатель первого вида — это своего рода утопичная штука, способная извлекать энергию из ничего. А вот второй тип основан на вполне реальных вещах. Это попытка извлечения и использования энергии всего, что нас окружает: солнце, вода, ветер и, безусловно, магнитное поле.
Многие учёные разных стран и в разные эпохи пытались не только объяснить возможности магнитных полей, но и реализовать некое подобие вечного двигателя, работающего за счёт этих самых полей. Интересно то, что многие из них добились вполне впечатляющих результатов в этой области. Такие имена, как Никола Тесла, Василий Шкондин, Николай Лазарев хорошо известны не только в узком кругу специалистов и приверженцев создания вечного двигателя.
Особый интерес для них составляли постоянные магниты, способные возобновлять энергию из мирового эфира. Безусловно, доказать что-либо значимое пока никому на Земле не удалось, но благодаря изучению природы постоянных магнитов человечество имеет реальный шанс приблизиться к использованию колоссального источника энергии в виде постоянных магнитов.
И хотя магнитная тема ещё далека от полного изучения, существует множество изобретений, теорий и научно обоснованных гипотез в отношении вечного двигателя. При этом есть немало впечатляющих устройств, выдаваемых за таковые. Сам же двигатель на магнитах уже вполне себе существует, хотя и не в том виде, в котором нам бы хотелось, ведь по прошествии некоторого времени магниты всё равно утрачивают свои магнитные свойства. Но, несмотря на законы физики, учёные мужи смогли-таки создать нечто надёжное, что работает за счёт энергии, вырабатываемой магнитными полями.
На сегодня существует несколько видов линейных двигателей, которые отличаются по своему строению и технологии, но работают на одних и тех же принципах. К ним относятся:
- Работающие исключительно за счёт действия магнитных полей, без устройств управления и без потребления энергии извне;
- Импульсного действия, которые уже имеют и устройства управления, и дополнительный источник питания;
- Устройства, объединяющие в себе принципы работы обоих двигателей.
Миф или реальность?
Вечный двигатель знаком практически каждому еще со школьной скамьи, только на уроках физики четко утверждалось, что добиться практической реализации невозможно из-за сил трения в движущихся элементах. Среди современных разработок магнитных моторов представлены самоподдерживающие модели, в которых магнитный поток самостоятельно создает вращательное усилие и продолжает себя поддерживать в течении всего процесса работы. Но основным камнем преткновения является КПД любого двигателя, включая магнитный, так как он никогда не достигает 100%. Со временем мотор все равно остановится.
Поэтому все практические модели требуют повторного вмешательства через определенное время или каких-либо сторонних элементов, работающих от независимого источника питания. Наиболее вероятным вариантом бестопливных двигателей и генераторов выступает магнитная машина. В которой основной движущей силой будет магнитное взаимодействие между постоянными магнитами, электромагнитными полями или ферромагнитными материалами.
Актуальным примером реализации являются декоративные украшения, выполненные в виде постоянно двигающихся шаров, рамочек или других конструкций. Но для их работы необходимо использовать батарейки, которые питают постоянным током электромагниты. Поэтому далее рассмотрим тот принцип действия, который подает самые обнадеживающие ожидания.
Устройство и принцип работы
Сегодня существует достаточно большое количество магнитных двигателей, некоторые из них схожи, другие имеют принципиально отличительную конструкцию.
Для примера мы рассмотрим наиболее наглядный вариант:
Принцип действия магнитного двигателя
Как видите на рисунке, мотор состоит из следующих компонентов:
- Магнит статора здесь только один и расположен он на пружинном маятнике, но такое размещение требуется только в экспериментальных целях. Если вес ротора окажется достаточным, то инерции движения хватит для преодоления самого малого расстояния между магнитами и статор может иметь стационарный магнит без маятника.
- Ротор дискового типа из немагнитного материала.
- Постоянные магниты, установленные на роторе в форме улитки в одинаковое положение.
- Балласт — любой увесистый предмет, который даст нужную инерционность (в рабочих моделях эту функцию может выполнять нагрузка).
Все, что нужно для работы такого агрегата — это придвинуть магнит статора на достаточное расстояние к ротору в точке самого наибольшего удаления, как показано на рисунке. После этого магниты начнут притягиваться по мере приближения формы улитки по кругу, и начнется вращение ротора. Чем меньше размер магнитов и чем более плавная форма получится, тем легче произойдет движение. В месте максимального сближения на диске установлена «собачка», которая сместит маятник от нормального положения, чтобы магниты не притянулись в статическое положение.
Конструктивные особенности
Из каких элементов состоит магнитный двигатель:
- Статор
, выполненный как один постоянный магнит на пружинной основе. - Ротор
. Диск, обязательно выполненный из материала, который не подвержен намагничиванию. По поверхности диски расположены небольшие постоянные магниты определённых размеров. Все магниты на диске необходимо разместить в определённой форме и последовательности. - Балласт
. В магнитном двигателе это отдельный элемент, он обеспечивает разгон ротора и его постоянное вращение при работе.
Рисунок 2: Магнитный двигатель (компьютерная модель)
Это пример самой простой конструкции магнитного двигателя. Мастера вроде Николы Тесла
или
Василия Шкондина
создавали куда более изощрённые модели, а многие из конструкторов в данной сфере электротехники даже получили патенты на свои изделия.
Современная классификация вечных двигателей
- Вечный двигатель первого рода
— двигатель (воображаемая машина), способный бесконечно совершать работу без затрат топлива или других энергетических ресурсов. Их существование противоречит первому закону термодинамики. Согласно закону сохранения энергии, все попытки создать такой двигатель обречены на провал. - Вечный двигатель второго рода
— воображаемая машина, которая будучи пущена в ход, превращала бы в работу всё тепло, извлекаемое из окружающих тел (см. Демон Максвелла). Они противоречат второму закону термодинамики. Согласно Второму началу термодинамики, все попытки создать такой двигатель обречены на провал.
История возникновения вечного двигателя
Первые упоминания о создании такого устройства возникли в Индии в VII веке, но первые практические пробы его создания возникли в VIII веке в Европе. Естественно, создание такого устройства позволило бы значительно ускорить развитие науки энергетики.
В те времена, такой силовой агрегат смог бы не только поднимать разные грузы, но и крутить мельницы, а также водяные насосы. В XX веке произошло знаменательное открытие, которое дало толчок к созданию силового агрегата – открытие постоянного магнита с последующим изучением его возможностей.
Модель мотора на его основе должна была работать неограниченное количество времени, из-за чего его назвали вечным. Но как бы там ни было, а вечного ничего нет, так как любая часть или деталь может прийти в неисправность, поэтому под словом «вечно» необходимо понимать только то, что он должен работать без перерывов, при этом не подразумевая каких-либо затрат, включая топливо.
Сейчас невозможно точно определить создателя первого вечного механизма, в основе которого, стоят магниты. Естественно, он сильно отличается от современного, но есть некоторые мнения на тот счет, что первые упоминания о силовом агрегате на магнитах, есть в трактате Бхскара Ачарья математика из Индии.
Первые сведения о появления такого устройства в Европе, появились в XIII веке. Информация поступила от Виллара д’Оннекура, выдающегося инженера и архитектора. После своей смерти, изобретатель оставил потомкам свой блокнот, в котором были разные чертежи не только сооружений, но и механизмов для поднятия грузов и собственно первым устройством на магнитах, что отдаленно напоминает вечный двигатель.
Реальные перспективы создания вечного двигателя на магнитах
Противники теории создания вечного двигателя говорят о невозможности нарушения закона о сохранении энергии. Действительно, нет совершенно никаких предпосылок к тому, чтобы получить энергию из ничего. С другой стороны, магнитное поле – это вовсе не пустота, а особый вид материи, плотность которого может достигать 280 кДж/м³. Именно это значение и является потенциальной энергией, которую теоретически может использовать вечный двигатель на постоянных магнитах. Несмотря на отсутствие готовых образцов в общем доступе, о возможности существования подобных устройств говорят многочисленные патенты, а также факт наличия перспективных разработок, которые остаются засекреченными еще с советских времен.
Норвежский художник Рейдар Финсруд создал свой вариант вечного двигателя на магнитах К созданию подобных электрогенераторов приложили силы знаменитые физики-ученые: Никола Тесла, Минато, Василий Шкондин, Говард Джонсон и Николай Лазарев. Следует сразу оговориться, что создаваемые с помощью магнитов двигатели называются «вечными» условно — магнит теряет свои свойства через пару сотен лет, а вместе с ним прекратит работу и генератор.
Преимущества
Приборы приобретают в готовом виде или изготавливают самостоятельно. Купив ветрогенератор, его остается только установить. Все регулировки и центровки уже пройдены, проведены испытания при различных климатических условиях.
Неодимовые магниты, которые используются вместо редуктора и подшипников, позволяют достичь следующих результатов:
- сокращается трение, и повышается срок эксплуатации всех деталей;
- исчезает вибрация и шум прибора при работе;
- себестоимость уменьшается;
- экономится электроэнергия;
- исчезает необходимость регулярно обслуживать прибор.
Ветрогенератор можно приобрести со встроенным инвертором, который заряжает батарею, а также с контроллером.
Самые известные аналоги вечного двигателя магнитах
Многочисленные энтузиасты стараются создать вечный двигатель на магнитах своими руками по схеме, в которой вращательное движение обеспечивается взаимодействием магнитных полей. Как известно, одноименные полюса отталкиваются друг от друга. Именно этот эффект и лежит в основе практически всех подобных разработок. Грамотное использование энергии отталкивания одинаковых полюсов магнита и притяжения разноименных полюсов в замкнутом контуре позволяет обеспечить длительное безостановочное вращение установки без приложения внешней силы.
Генератор Перендева
Генератор Перендева
Еще одним неоднозначным примером действия магнитных сил является самовращающийся магнитный двигатель Перендев. Его создатель Майк Брэди, до того, как в его отношении начали уголовное производство, даже успел обзавестись патентом, создать одноименную фирму (Перендев) и поставить дело на поток. Если анализировать представленную в патенте схему и принцип, или чертежи самодельных эл. двигателей, то ротор и статор имеют форму диска и внешнего кольца. На них по кольцевой траектории размещают отдельные магниты, соблюдая определенный угол относительно центральной оси. За счет взаимодействия поля отдельных магнитов статора и ротора Перендев, возникает момент и происходит их взаимное перемещение (вращение). Расчет цепи магнитов сводится к определению угла расхождения.
Разновидности магнитных двигателей и их схемы
Сегодня существует много моделей бестопливных генераторов, электрических машин и моторов, чей принцип действия основан на природных свойствах постоянных магнитов. Некоторые варианты были спроектированы именитыми ученными, достижения которых стали основополагающим камнем в фундаменте науки. Поэтому далее мы рассмотрим самые популярные из них.
Магнитный униполярный двигатель Тесла
Выдающийся ученый, ставший в свое время пионером в области снабжения эл. током, асинхронных электродвигателей на переменном токе, не обделил своим вниманием и расчетом вопрос вечного источника энергии. В научной среде это изобретение именуется иначе, как униполярный генератор Тесла.
Первоначально расчет данного типа устройства вел Фарадей, но его прототип при сходном принципе действия не обладал должной эффективностью, стабильностью работы, то есть не достиг цели. Термин «униполярный» означает, что в схеме агрегата кольцевой, дисковый (пластина) или цилиндровый проводник расположен в цепи между полюсами постоянного магнита.
Магнитный двигатель Тесла и его схема
На схеме, которая была представлена в оригинальном патенте, есть конструкция с двумя валами, на которых размещаются две пары магнитов: В, В создают условно положительное поле, а С, С – отрицательное. Между ними располагаются униполярные диски с отбортовкой, используемые в качестве генерирующих проводников. Оба униполярных диска связаны между собой тонкой металлической лентой, которая может быть в принципе использована, как проводник (в оригинале) или для вращения диска.
Минато
Этот пример нельзя назвать самовращающимся двигателем, так как для его работы требуется постоянная подпитка электрической энергией. Но такой электромагнитный мотор позволяет получать значительную выгоду, затрачивая минимум электричества для выполнения физической работы.
Схема двигателя Минато
Как видите на схеме, особенностью этого вида является необычный подход к расположению магнитов на роторе. Для взаимодействия с ним на статоре возникают магнитные импульсы за счет кратковременной подачи электроэнергии через реле или полупроводниковый прибор.
При этом ротор будет вращаться, пока его элементы не размагнитятся. Сегодня все еще ведутся разработки по улучшению и повышению эффективности устройства, поэтому назвать его полностью завершенным нельзя.
«Тестатика» Пауля Баумана
Одна из самых известных разработок – это «тестатика» Баумана. Устройство напоминает своей конструкцией простейшую электростатическую машину с лейденскими банками. «Тестатик» состоит из пары акриловых дисков (для первых экспериментов использовались обычные музыкальные пластинки), на которые наклеены 36 узких и тонких полосок алюминия.
Кадр из документального фильма: к Тестатике подключили 1000-ваттную лампу. Слева – изобретатель Пауль Бауман После того, как диски толкали пальцами в противоположные стороны, запущенный двигатель продолжал работать неограниченно долгое время со стабильной скоростью вращения дисков на уровне 50-70 оборотов в минуту. В электроцепи генератора Пауля Баумана удается развить напряжение до 350 вольт с силой тока до 30 Ампер. Из-за небольшой механической мощности это скорее не вечный двигатель, а генератор на магнитах.
Роторный кольцар Лазарева
Большой популярностью пользуется схема вечного двигателя на магнитах на основе проекта Лазарева. На сегодняшний день его роторный кольцар считается устройством, реализация которая максимально близка к концепции вечного двигателя. Важное преимущество разработки Лазарева состоит в том, что даже без профильных знаний и серьезный затрат можно собрать подобный вечный двигатель на неодимовых магнитах своими руками. Такое устройство представляет собой емкость, разделенную пористой перегородкой на две части. Автор разработки использовал в качестве перегородки специальный керамический диск. В него устанавливается трубка, а в емкость заливается жидкость. Для этого оптимально подходят улетучивающиеся растворы (например, бензин), но можно использовать и простую водопроводную воду.
Механизм работы двигателя Лазарева очень просто. Сначала жидкость подается через перегородку вниз емкости. Под давлением раствор начинает подниматься по трубке. Под получившейся капельницей размещают колесо с лопастями, на которых устанавливают магниты. Под силой падающих капель колесо вращается, образуя постоянное магнитное поле. На основе этой разработки успешно создан самовращающийся магнитный электродвигатель, на которой зарегистрировало патент одно отечественное предприятие.
Говарда Джонсона
В своих исследованиях Джонсон руководствовался теорией потока непарных электронов, действующих в любом магните. В его двигателе обмотки статора формируются из магнитных дорожек. На практике эти агрегаты получили реализацию в конструкции роторного и линейного двигателя. Пример такого устройства приведен на рисунке ниже:
Двигатель Джонсона
Как видите, на оси вращения в двигателе устанавливаются сразу и статор и ротор, поэтому классически вал вращаться здесь не будет. На статоре магниты повернуты одноименным полюсом к роторным, поэтому они взаимодействуют на силах отталкивания. Особенность работы ученого заключалась в длительном вычислении расстояний и зазоров между основными элементами мотора.
Антигравитационный магнитный двигатель Лоренца
Двигатель Лоренца можно сделать самостоятельно с использованием простых материалов Если вы хотите собрать вечный двигатель на магнитах своими руками, то обратите внимание на разработки Лоренца. Антигравитационный магнитный двигатель его авторства считается наиболее простым в реализации. В основе этого устройства лежит использование двух дисков с разными зарядами. Их наполовину помещают в полусферический магнитный экран из сверхпроводника, который полностью выталкивает из себя магнитные поля. Такое устройство необходимо для изоляции половин дисков от внешнего магнитного поля. Запуск этого двигателя выполняется путем принудительного вращения дисков навстречу друг другу. По сути, диски в получившейся система являются парой полувитков с током, на открытые части которых будут воздействовать силы Лоренца.
Генератор Перендева
Еще одним неоднозначным примером действия магнитных сил является самовращающийся магнитный двигатель Перендев. Его создатель Майк Брэди, до того, как в его отношении начали уголовное производство, даже успел обзавестись патентом, создать одноименную фирму (Перендев) и поставить дело на поток. Если анализировать представленную в патенте схему и принцип, или чертежи самодельных эл. двигателей, то ротор и статор имеют форму диска и внешнего кольца. На них по кольцевой траектории размещают отдельные магниты, соблюдая определенный угол относительно центральной оси. За счет взаимодействия поля отдельных магнитов статора и ротора Перендев, возникает момент и происходит их взаимное перемещение (вращение). Расчет цепи магнитов сводится к определению угла расхождения.
Вакуумный триодный усилитель Свита Флойда
Сложность воспроизведения устройства Свита Флойда заключается не в его конструкции, а в технологии изготовления магнитов. В основе этого двигателя используются два ферритовых магнита с габаритами 10х15х2,5 см, а также катушки без сердечников, из которых одна является рабочей с несколькими сотнями витков, а еще две – возбуждающие. Для запуска триодного усилителя необходима простая карманная батарейка 9В. После включения устройство может работать очень долго, самостоятельно питая себя по аналогии с автогенератором. По утверждениям Свита Флойда, от работающей установки удалось получить выходное напряжение в 120 вольт с частотой 60 Гц, мощность которого достигала 1 кВт.
Мотор-колесо Шкондина
Если вы ищете интересные варианты, как сделать вечный двигатель из магнитов, то обязательно обратите внимание на разработку Шкондина. Конструкцию его линейного двигателя можно охарактеризовать как «колесо в колесе». Это простое, но в то же время производительное устройство успешно используется для велосипедов, скутеров и другого транспорта. Импульсно-инерционное мотор-колесо представляет собой объединение магнитных дорожек, параметры которых динамично изменяются путем переключения обмоток электромагнитов.
Общая схема линейного двигателя Василия Шкондина Ключевыми элементами устройства Шкондина являются внешний ротор и статор особой конструкции: расположение 11 пар неодимовых магнитов в вечном двигателе выполнено по кругу, что образует в общей сложности 22 полюса. На роторе установлены 6 электромагнитов в форме подков, которые установлены попарно и смещены друг к другу на 120°. Между полюсами электромагнитов на роторе и между магнитами на статоре одинаковое расстояние. Изменение положения полюсов магнитов относительно друг друга приводит к созданию градиента напряженности магнитного поля, образуя крутящий момент. Неодимовый магнит в вечном двигателе на основе конструкции проекта Шкондина имеет ключевое значение. Когда электромагнит проходит через оси неодимовых магнитов, то образуется магнитный полюс, который является одноименным по отношению к преодоленному полюсу и противоположным по отношению к полюсу следующего магнита. Получается, что электромагнит всегда отталкивается от предыдущего магнита и притягивается к следующему. Такие воздействия и обеспечивают вращение обода. Обесточивание элетромагнита при достижении оси магнита на статоре обеспечивается размещением в этой точке токосъемника.
Житель г.Пущино Василий Шкондин изобрел не вечный двигатель, а высокоэффективные мотор-колёса для транспорта и генераторы электроэнергии. Коэффициент полезного действия двигателя Шкондина составляет 83%. Конечно, это пока еще не полностью энергонезависимый вечный двигатель на неодимовых магнитах, но очень серьезный и убедительный шаг в правильном направлении. Благодаря особенностям конструкции устройства на холостом ходу удается вернуть часть энергии батареям (функция рекуперации).
Свинтицкого
Еще в конце 90-х украинский конструктор предложит модель самовращающегося магнитного двигателя, который стал настоящим прорывом в технике. За основу им был взят асинхронный двигатель Ванкеля, которому не удалось решить проблему с преодолением 360° оборота.
Игорь Свинтицкий эту проблему решил и получил патент, обратился в ряд компаний, однако асинхронное магнитное чудо техники никого не заинтересовало, поэтому проект был закрыт и за его масштабное тестирование ни одна компания не взялась.
Джона Серла
От электрического мотора такой магнитный двигатель отличает взаимодействие исключительно магнитного поля статора и ротора. Но последний выполняется наборными цилиндрами с таблетками из специального сплава, которые создают магнитные силовые линии в противоположном направлении. Его можно считать синхронным двигателем, так как разница частот в нем отсутствует.
Двигатель Серла
Полюса постоянных магнитов расположены так, что один толкает следующий и т.д. Начинается цепная реакция, приводящая в движение всю систему магнитного двигателя, до тех пор, пока магнитной силы будет хватать хотя бы для одного цилиндра.
Магнитно-гравитационный двигатель
Здесь все немного проще, чем в предыдущем варианте. Для создания такого устройства нужны постоянные магниты и грузы определённых параметров. Работает это так: в центре вращающегося колеса находится основной магнит, а вокруг него (на краях колеса) расположены вспомогательные магниты и грузы. Магниты взаимодействуют друг с другом, а грузы находятся в движении и перемещаются то ближе к центру вращения, то дальше. Таким образом центр массы смещается, и колесо вращается.
Алексеенко
Интересный вариант магнитного двигателя представил ученый Алексеенко, который создал устройство с роторными магнитами необычной формы.
Двигатель Алексеенко
Как видите на рисунке, магниты имеют необычную изогнутую форму, которая максимально сближает противоположные полюса. Что делает магнитные потоки в месте сближения значительно сильнее. При начале вращения отталкивание полюсов получается значительно большим, что и должно обеспечить непрерывное движение по кругу.
Синхронный двигатель на постоянных магнитах
Синхронный двигатель на постоянных частотах представляет собой основной вид электродвигателя, где частоты вращения ротора и статора находятся на одинаковом уровне. Классический электромагнитный силовой агрегат имеет обмотки на пластинах, но если сменить конструкцию якоря и вместо катушки установить постоянные магниты, тогда получится достаточно эффективная модель синхронного силового агрегата.
Схема статора имеет классическую компоновку магнитопровода, куда входят обмотка и пластины, где и скапливается магнитное поле электротока. Это поле взаимодействует с постоянным полем ротора, что и создает крутящий момент.
Помимо всего прочего, необходимо учесть, что исходя из конкретного типа схемы, расположение якоря и статора могут быть изменены, так например первый, может быть сделан в виде внешней оболочки. Для активации мотора от тока сети, применяется цепь магнитного пускателя и теплового защитного реле.
Вакуумный триодный усилитель Свита Флойда
Сложность воспроизведения устройства Свита Флойда заключается не в его конструкции, а в технологии изготовления магнитов. В основе этого двигателя используются два ферритовых магнита с габаритами 10х15х2,5 см, а также катушки без сердечников, из которых одна является рабочей с несколькими сотнями витков, а еще две – возбуждающие. Для запуска триодного усилителя необходима простая карманная батарейка 9В. После включения устройство может работать очень долго, самостоятельно питая себя по аналогии с автогенератором. По утверждениям Свита Флойда, от работающей установки удалось получить выходное напряжение в 120 вольт с частотой 60 Гц, мощность которого достигала 1 кВт.
Как собрать двигатель самостоятельно
Не менее популярными являются и самодельные варианты таких устройств. Они достаточно часто встречаются на просторах интернета не только в качестве рабочих схем, но и конкретно выполненных и работающих агрегатов.
Один из самых простых в создании в домашних условиях устройств, создается с использованием 3 соединенных между собой валов, которые скреплены таким методом, чтобы центральный, был повернут на те, что находятся по сторонам.
В центр того вала, что посередине, прикрепляется диск из люцита, диаметром в 4 дюйма, а толщиной в 0,5 дюймов. Те валы, которые располагаются по сторонам, также имеют диски на 2 дюйма, на которых располагаются магниты по 4 штуки на каждом, а на центральном вдвое больше – 8 штук.
Ось обязательно должна находиться по отношению валов в параллельной плоскости. Концы возле колес проходят с проблеском в 1 минуту. В случае если начать перемещать колеса, тогда концы магнитной оси начнут синхронизироваться. Чтобы придать ускорения, необходимо поставить в основание устройства брусок из алюминия. Один его конец должен немного касаться магнитных деталей. Как только усовершенствовать конструкцию таким образом, агрегат будет вращаться быстрее, на пол оборота в 1 секунду.
Watch this video on YouTube
Watch this video on YouTube
Приводы были установлены так, чтобы валы вращались аналогично друг другу. В случае если на систему попробовать воздействовать пальцем или каким-то другим предметом, тогда она остановится.
Руководствуясь такой схемой, можно своими силами создать магнитный агрегат.
Какие достоинства и недостатки имеют реально работающие магнитные двигатели
Среди преимуществ таких агрегатов, можно отметить следующие:
- Полная автономность с максимальной экономией топлива.
- Мощное устройство с использованием магнитов, может обеспечивать помещение энергией в 10 кВт и более.
- Такой двигатель работает до полного эксплуатационного износа.
Пока что, не лишены такие двигатели и недостатков:
- Магнитное поле может отрицательным образом влиять на человеческое здоровье и самочувствие.
- Большое количество моделей не может эффективно работать в бытовых условиях.
- Есть небольшие сложности в подключении даже готового агрегата.
- Стоимость таких двигателей достаточно велика.
Такие агрегаты уже давно не являются вымыслом и в скором времени вполне смогут заменить привычные силовые агрегаты. На данный момент, они не могут составить конкуренцию привычным двигателям, но потенциал к развитию имеется.
Ветрогенератор своими руками
Ветряная турбина, имеющая вертикальную ось вращения, имеет обычно от трех до шести лопастей. В конструкцию входят статор, лопасти (неподвижные и вращающиеся) и ротор. Ветер влияет на лопасти, вход в турбину и выход из нее. В качестве опоры иногда используют автомобильные ступицы. Такой генератор на неодимовых магнитах является бесшумным, остается стабильным даже при сильном ветре. Ему не нужна высокая мачта. Движение начинается даже при очень слабом ветре.
Почему вечный двигатель невозможен
Когда речь заходит о вечном двигателе, главная проблема — путаница в формулировках. Почему-то некоторые считают, что вечный двигатель – это машина, которая движется постоянно, что она никогда не останавливается. Эта правда, но лишь отчасти.
Действительно, если вы однажды установили и запустили вечный двигатель, он должен будет работать до «скончания времён». Назвать срок работы двигателя «долгим» или «продолжительным» – значит сильно преуменьшить его возможности. Однако, ни для кого не секрет, что вечного двигателя в природе нет и не может существовать.
Но как же быть с планетами, звездами и галактиками? Ведь все эти объекты находятся в постоянном движении, и это движение будет существовать постоянно, до тех пор пока существует Вселенная, пока не наступит время вечной, бесконечной, абсолютной темноты. Это ли не вечный двигатель?
Именно при ответе на этот вопрос и вскрывается та путаница в формулировках, о которой мы говорили в начале. Вечное движение не есть вечный двигатель! Само по себе движение во Вселенной «вечно». Движение будет существовать до тех пор, пока существует Вселенная. Но так называемый вечный двигатель — это устройство, которое не просто движется бесконечно, оно еще и вырабатывает энергию в процессе своего движения. Поэтому верно то определение, которое даёт Википедия:
Вечный двигатель — это воображаемое устройство, вырабатывающее полезную работу бо́льшую, чем количество сообщённой этому устройству энергии. |
В интернете можно найти множество проектов, которые предлагают модели вечных двигателей. Глядя на эти конструкции, можно подумать, что они способны работать без остановки, постоянно вырабатывая энергию. Если бы нам действительно удалось спроектировать вечный двигатель, последствия были бы ошеломляющими. Это был бы вечный источник энергии, более того, бесплатной энергии. К сожалению, из-за фундаментальных законов физики нашей Вселенной, создание вечных двигателей невозможно. Разберёмся, почему это так.
Рекомендации
Выбор рассматриваемого электродвигателя следует проводить с учетом следующих особенностей:
- Мощность – основной показатель, который влияет на срок службы. При возникновении нагрузки, которая превосходит возможности электродвигателя, он начинает перегреваться. При сильной нагрузке, возможно искривление вала и нарушение целостности других компонентов системы. Поэтому следует помнить о том, что диаметр вала и другие показатели выбираются в зависимости от мощности двигателя.
- Наличие системы охлаждения. Обычно особого внимания на то, как проводится охлаждение, никто не уделяет. Однако при постоянной работе оборудования, к примеру под солнцем, следует задуматься о том, что модель должна быть предназначена для продолжительной работы под нагрузкой при тяжелых условиях.
- Целостность корпуса и его вид, год выпуска – основные моменты, на которые уделяют внимание при покупке двигателя бывшего употребления. Если имеются дефекты корпуса, велика вероятность того, что конструкция имеет повреждения и внутри. Также, не стоит забывать о том, что подобное оборудование с годами теряет свой КПД.
- Особое внимание нужно уделять корпусу, так как в некоторых случаях можно провести крепление только в определенном положении. Самостоятельно создать посадочные отверстия, приварить уши для крепления практически невозможно, так как нарушение целостности корпуса не допускается.
- Вся информация об электродвигателе находится на пластине, которая прикрепляется к корпусу. В некоторых случаях, есть только маркировка, по расшифровке которой можно узнать основные показатели работы.
В заключение отметим, что многие двигатели, которые были произведены несколько десятилетий назад, зачастую проходили восстановительные работы. От качества проведенной восстановительной работы зависят показатели электродвигателя.
Видео в помощь
Источники
- https://220v. guru/elementy-elektriki/dvigateli/magnitnyy-vechnyy-dvigatel-delaem-svoimi-rukami.html
- https://www.asutpp.ru/magnitnyj-dvigatel.html
- https://www.syl.ru/article/189970/new_kak-sdelat-vechnyiy-dvigatel-svoimi-rukami
- https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/839655
- https://odinelectric.ru/knowledgebase/chto-takoe-magnitniy-dvigatel
- https://MirMagnitov.ru/blog/primenenie-magnitov/vechnyy-dvigatel-na-magnitakh/
- https://electricvdele.ru/elektrooborudovanie/elektrodvigateli/dvigatel-na-postoyannyh-magnitah.html
- https://220v.guru/elementy-elektriki/dvigateli/vechnyy-dvigatel-svoimi-rukami-ego-opisanie-i-vidy.html
- https://yourtutor.info/%D0%BF%D0%BE%D1%87%D0%B5%D0%BC%D1%83-%D0%B2%D0%B5%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D0%B4%D0%B2%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C-%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D0%BE%D0%B7%D0%BC%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D0%BD
[свернуть]
Семенова Зоя Кто охотится за молнией. Кто охотится за молнией
ЗОЯ СЕМЕНОВНА СЕМЕНОВА
КТО ОХОТИТСЯ ЗА МОЛНИЕЙ?
К ЧИТАТЕЛЮ
Ежегодно на нашей планете бушует 16 миллионов гроз. То есть, говоря иначе, каждую секунду в земной шар вонзаются около 100 огненных стрел. И все-таки кое-кому этого кажется мало. К молниям естественным они хотели бы добавить и молнии искусственные. Зачем? Корни ответа на этот вопрос уходят к истокам человеческой цивилизации. Еще первобытные люди могли наблюдать, как гигантская искра, упавшая с неба, с легкостью валит на землю столетние деревья, разводит гигантские костры… В Древнем Египте люлнией управлял самый главный бог — Сэт. В ведических книгах Индии есть упоминания о том, как Индра — сын Неба и Земли — вез в своей колеснице громовую стрелу с тысячей острий, а юноши его свиты в это время, метали огненные стрелы и проливали дождь. У древних греков и римлян вспышка молнии считалась проявлением неудовольствия отца богов Зевса. Именно молнией карал он непокорных смертных, отнимая у них жизнь или уничтожая их имущество. Так, например, Геродот рассказывает о случае, когда разгневанный Зевс метнул молнию во дворец скифского царя Скилеса и сровнял постройку с землей лишь за то, что царь хотел проникнуть в некоторые небесные тайны.
ПРОДЕЛКИ ГРОЗЫ
…Туча заходила с севера. 26 августа 1753 года в полдень лиловое лохматое чудище заполонило все петербургское небо. Обыватели спешили по домам, нервно поглядывая вверх — того и глади, полоснет сейчас проливнем.
Прежде всего небеса лазурные гром сотрясает В силу того, что, летая высоко в пространстве эфира, Тучи сшибаются там под натиском ветров противных…
Конечно, такое объяснение сегодня трудно воспринять без иронии, хотя древние мыслители все же правильно ответили на вопрос: почему сначала мы видим молнию, а потом слышим гром? «Весла уже заносятся назад, в то время как звук, который они произвели, наконец достигает нас», — писал по этому поводу Аристотель. А тот же Лукреций добавил: «…Всегда до ушей достигает медленней звук, чем то, что дает впечатление глазу». Лишь поняв, что гроза представляет собой огромную электрическую машину природы, а облака не могут производить грохота при механическом столкновении, ученые стали искать другие объяснения происхождения грома. Одни говорили, что удар молнии образует области вакуума и гром возникает при исчезновении вакуумной полости примерно так же, как хлопает разбиваемая электрическая лампочка. Другие полагали, что удар молнии превращает воду, содержащуюся в атмосфере, в пар, а уже пар, расширяясь, порождает гром. Третьи считали, что электрический разряд разлагает воду на составляющие водород и кислород. А эти газы, соединяясь снова, образуют гремучую смесь, которая и взрывается со страшным грохотом. Однако правы в конце концов оказались те исследователи, которые поясняли: молния мгновенно нагревает воздух на своем пути; воздух же, расширяясь, и дает хлопок, словно пороховые газы, вырывающиеся из дула орудия. Действительно, когда удалось измерить температуру в канале молнии, оказалось, что она достигает 25-27 тысяч градусов! И чуть ли не три четверти энергии грозового разряда расходуется именно на нагревание воздуха в канале молнии. Понятно, что воздух, температура которого за несколько десятимиллионных долей секунды поднимается почти до 1500 градусов, расширяется столь сильно, что процесс этот сравним со взрывом. А чтобы вы полнее представили себе, какие грандиозные мощности при этом расходуются, добавим, что всего лишь около 0,5% этой энергии преобразуется в звук. Но даже при этом получаются раскаты, которые слышны на десятки километров! Кстати, характерные для грома раскаты — результат действия нескольких причин. Во-первых, звук, порождаемый молнией на различных этапах ее пути, проходит разные расстояния и доходит до наблюдателя в разные промежутки времени. Во-вторых, основному звуку вторит эхо — результат отражения от различных частей облака. Влияют на раскаты грома также и порывы ветра. Ныне запись грома с помощью специальных микрофонов дает возможность делать выводы о размерах канала молнии, ее мощности, о состоянии атмосферы, об объеме облака и даже о процессах, благодаря которым облако накапливает электричество. И тут уж стала выясняться сущая фантастика! Естественные электрические машины, как оказалось, способны накапливать потенциалы в миллиарды вольт, а общая мощность средней грозы вполне сравнима со взрывом нескольких термоядерных бомб.12. Умножив число капель на среднюю величину заряда каждой, получим, что общий заряд облака составляет примерно 200 кулонов. Это не так уж много: такого заряда хватит, чтобы 100-ватная электролампочка горела всего несколько секунд. Однако разряд молнии длится миллионные доли секунды и успевает за это время достичь разности потенциалов в 300 миллионов вольт! Откуда капли берут энергию? Ведь в воде, казалось бы, отсутствуют электрические заряды… Наэлектризовать воду можно несколькими способами: путем захвата из воздуха ионов дождевыми каплями или смоченными ледяными кристалликами, электризацией посредством трения при столкновениях между собой льдинок, льдинок с каплями, при дроблении водяных капель на более мелкие (именно такие процессы, как установлено, приводят к электризации воды в водопадах и фонтанах)… Какой именно процесс или процессы имеют преобладающее значение, наукой пока еще точно не установлено. Однако результат таких процессов налицо. Одновременно с формированием кучевого облака, которое может нести в себе, согласно расчетам французских метеорологов Роже Клосса и Леопольда Фасси, до 360 тысяч тонн воды, происходит и накопление в нем электрического заряда. Накопление это идет до той самой поры, пока в воздухе не сверкнет первая искра… Причем для того, чтобы получился молниевый разряд, должны произойти прежде некоторые, обычно незаметные глазу обывателя, события. Дело в том, что, несмотря на относительно высокий потенциал, накапливаемый облаком, его зачастую все же недостаточно, чтобы пробить примерно пятикилометровый слой воздуха, разделяющий облако и землю. (Воздух, как известно, является достаточно хорошим изолятором). Поэтому главный разряд молнии может состояться лишь после того, как ему проложит путь предшествующий разряд небольшого напряжения. Такой разряд ученые называют ступенчатым лидером. Почему «лидер», понятно — идущий впереди заслуживает такого названия. Но почему «ступенчатый»?.. Лидер начинает формироваться, когда электрическое поле в облаке становится настолько плотным, что срывает некоторые электроны молекул воздуха с их законных орбит. Эти электроны ускоряются электромагнитным полем, сталкиваются с новыми молекулами воздуха, выбивают из них новые электроны… Начинается цепная реакция. Электронная лавина устремляется вниз, к земле, оставляя за собой проводящий путь из частично ионизированного газа, воздуха. Лавина эта не увеличивается до бесконечности только потому, что ее источнику — электрическому полю облака — начинает противодействовать все большее число положительных ионов, освобождающихся в результате выбивания электронов. В конечном итоге на каком-то расстоянии от облака наступает равновесие — электронная лавина приостанавливается, пройдя путь 50-100 метров со скоростью примерно 130 км/с. Здесь образуется своеобразная «ступенька», электронная лавина как бы отдыхает. Отдых этот продолжается примерно 50 мкс, и за это время, вероятно, происходит «подтекание» новых электронов из облака. Говоря иными словами, к лидирующей группе прибывает подкрепление. Восстановив свой заряд, лидер образует новую лавину, направление которой, как правило, не совпадает с направлением предыдущего разряда. Более того, в ряде случаев лавина может разделиться на 2-3 части, каждая из которых затем пойдет к земле своим путем. Так скачок за скачком, словно заяц и преследующая его гончая, ступенчатый лидер и его второй эшелон достигают земли. Как только ступенчатый лидер «заземлился», происходит разряд электрического тока, называемый иногда возвратным стримером. В миллионные доли секунды волна электрического тока пробегает от положительно заряженной земли к отрицательному облаку. Идет первый возвратный удар. Иногда на этом все и заканчивается, но гораздо чаще ударные процессы повторяются 3-4 раза с интервалом 10-100 мкс, то есть практически неразличимо для глаза. Лишь специальные методы скоростной киносъемки позволили различить отдельные циклы и даже установить своеобразный рекорд; однажды было зафиксировано 26 возвратных циклов одного молниевого разряда. Обычно все эти разряды кончаются довольно мирно. Падая в землю, они даже приносят известную пользу сельскому хозяйству, превращая азот воздуха в его окислы. Их затем легко усваивают растения, давая прирост урожая. Советские ученые в 30-е годы даже выдвигали предложение о том, чтобы поставить в полях специальные грозопривлекатели — шары, которые бы собирали на себя молниевые удары. Причем подыскивая соответствующее обоснование своему проекту, эксперты ссылались не только на наблюдения и расчеты, но и на опыт древнеримских крестьян, которые ставили на полях высокие колья. Определенную пользу ударов молнии для растительности отмечал в своей книге и уже известный нам Ф.Араго. «Так между Туром и Рошфором, — писал он, — некогда находился замок, к которому вела аллея тополей. Когда в один из них ударила молния, он стал быстро расти, далеко обогнав своих соседей». Мастера музыкальных инструментов в Карпатах подолгу ищут ель, разбитую молнией. Только такое дерево годится для изготовления трембит — деревянных духовых инструментов, звуки которых слышны за многие километры в округе. Но порой молнии совершают «подвиги» и совершенно иного рода. Так, например, молния, попавшая в космический корабль «Аполлон-12» при старте, чуть было не привела к катастрофе. Часть оборудования вышла из строя, и кто знает, чем бы все это кончилось, если бы не мужество и самообладание экипажа, а также хитроумие наземных экспертов, сумевших найти выход из, казалось бы, безвыходного положения и использовать для благополучного возвращения все возможности оставшегося невредимым оборудования. Статистики также отмечают попадание молний в самолеты, теле- и радиовышки, подстанции электросетей и опоры ЛЭП… Например, в середине июня 1991 года сильная гроза надвинулась на Вашингтон. В результате удара молнии, сумевшей обойти защиту, многие дома остались без электричества. Однако аварию на сей раз ликвидировали быстрее обычного. Это случилось благодаря системе обнаружения молний, незадолго до того установленной в штабквартире Северного отделения коммунальной компании «Вирджиния бауэр». Система поззолила заранее определить направление движения грозы и поднять по тревоге по пути ее следования ремонтные бригады. Национальная сеть обнаружения молний, состоящая из 115 станций, рассеянных по всей территории США, регистрирует до 26 500 разрядов в час за летний грозовой период. Компактные электронные датчики выявляют молнии, улавливая всплески электромагнитных полей, образующиеся при разряде. Разрешающая способность датчиков достаточно высока — они позволяют устанавливать координаты молниевого разряда с точностью до 2-3 км. Данные по местоположению и интенсивности каждой молнии переводятся компьютером в цифровую форму и передаются затем через спутник связи на главную ЭВМ Национальной системы метеорологической сети, которая находится в университете штата Нью-Йорк. Создается подобная система и в нашей стране. Например, с первого дня существования знаменитой телебашни в Останкино пришлось думать о защите расположенного на ней оборудования и самой башни. Ведь за год молния бьет в полукилометрового исполина до трех десятков раз. И всякий раз в высотную гидрометеорологическую обсерваторию башни поступает штормовое предупреждение: «Готовьтесь, в ближайшие 2-3 часа в Останкине будет гроза…» После такого объявления прерываются все работы, проводимые на внешних объектах — антеннах, открытых площадках и т.д., — так требует система, разработанная сотрудниками Научно-исследовательского энергетического института имени Г.М.Кржижановского. В нескольких местах по соседству с башней установлена фоторегистрирующая и измерительная аппаратура. Фоторегистраторы, конструкция которых разработана в одной из лабораторий института, позволяют мгновенно определить точку попадания молнии в башню. Это необходимо эксплуатационникам, имеющим дело со сложнейшей аппаратурой, работоспособность которой необходимо поддерживать на должном уровне. Поначалу проводимые эксперименты должны были только проверить надежность применяемых средств защиты. При этом удалось выявить случаи попадания в башню разрядов на отметках порядка 300 м, то есть ниже системы молниеотводов, и даже непосредственно в землю вокруг башни. Таким образом выявилось, что и по сию пору конструкции, разработку которых начал еще Б.Франклин, далеки от совершенства. Кроме того, эксперименты показали, что далеко не всем предупреждениям Гидрометцентра можно верить. Ведь его штормовые сигналы относятся к данному району вообще, без привязки к какому-либо конкретному объекту. А такую привязку делать крайне необходимо, поскольку в 60% случаев гроза обходила телебашню стороной, а простои оборудования, ремонтных рабочих стоят достаточно дорого. В общем, в результате всего этого группа сотрудников института разработала и установила на башне систему персонального грозового оповещания для данного объекта. Выглядит она так. С трех сторон башни на высоте 524 метра установлены 80-сантиметровые металлические стержни. При приближении грозового очага — примерно за 3 км от него — на стержнях возникает светящаяся корона, особого рода электрические разряды. Возникающий при этом электрический ток фиксируется индикатором грозовой опасности, и за 20 минут до того, как объект окажется в зоне молниевого поражения, диспетчер получает соответствующее предупреждение. Подобные системы стали устанавливать и на других телебашнях, прочих высотных объектах страны. Причем москвичи вовсе не являются монополистами в подобного рода исследованиях. «Ловцы молний» также работают, например, в Институте высоких напряжений при Томском политехническом институте. Сфера деятельности диспетчерской службы — весь регион, от Читы до Омска. Причем большая часть работы по обнаружению и регистрации молний ведется автоматически. Ни одна из проказ молний не остается незамеченной.
ПОРТРЕТ ОГНЕННОГО ШАРА.
О трагедии на Васильевском острове помнят многие. Но мало кто знает, что Рихман погиб не от простой, линейной молнии, а от шаровой. На это, в частности, указывает и рисунок Соколова. На нем изображен некий светлый сгусток, двигавшийся, судя по всему, практически горизонтально… Вот на какую подробность обратил когда-то мое внимание доктор физикоматематических наук И.М.Имянитов — пожалуй, один из старейших исследователей шаровой молнии в нашей стране. В то время, когда мы с ним разговаривали, Илья Моисеевич возглавлял одну из лабораторий Главной геофизической обсерватории имени А.И.Воейкова, расположенную там же, в Санкт-Петербурге, где была когда-то и лаборатория Рихмана. — И все-таки, несмотря на это и многие другие свидетельства, — продолжал свой рассказ Имянитов, — шаровой молнии долгое время официальная наука отказывала даже в самом факте ее существования. Почему? Уж очень странно она себя ведет… Действительно, зачастую огненные шары ведут себя столь необычно, что ученые, слушая рассказы людей, видевших это чудо природы, скептически полагали, что свидетели «врут, как все очевидцы». В самом деле, разве легко поверить, скажем, такому случаю: «Кажется, в 1826 году удар грома разразился над домом одного из моих приятелей в Антоне, где я занимался медицинской практикой. Дом этот находится на высоте от 30 до 40 метров над уровнем Эльбы. Друг мой, доктор Ван дер Смиссен, прохаживался по своей гостиной, когда раздался удар грома; в то же самое мгновение огненная масса появилась на полу комнаты и пробежала в виде овального шарика величиной с куриное яйцо, близ стены, покрытой по здешнему обыкновению лаком. Шарик катился к двери со скоростью бега мыши; там, произведя новый взрыв, он перескочил через перила лестницы, ведущей на нижний этаж, и исчез точно так же, как и явился, не причинив никакого вреда…» А вот вам другое свидетельство: «Полный месяц светил с небесной высоты. На минуту я остановился и увидел впереди себя какой-то странный свет. Кто-то навстречу мне шел с фонарем. «Вот чудак! — подумал я. — В такую-то светлую ночь кто-то идет с огнем.» Через несколько секунд я увидел, что фонарь был круглый и матовый. «Вот диво! — снова подумал я. — Кому в голову могла прийти мысль идти по тайге с китайским бумажным фонариком?» Странный свет приближался. Местность была неровная, и свет то приближался к земле, то поднимался вверх… Тишина была полная, ни голосов, ни шума шагов .не было слышно. Тогда я окликнул и спросил, кто идет. Мне никто не ответил. И вдруг я увидел, что фонарь движется не по тропе, а в стороне от меня, над зарослью. Мне стало страшно оттого, что я не мог объяснить, с кем или с чем имею дело. Это был какой-то шар величиною в два кулака матово-белого цвета. Он поравнялся со мной, и я хорошо мог его рассмотреть. Раза два его внешняя оболочка лопалась, и тогда внутри него был виден яркий бело-синий свет. От шара тянулся тонкий, как нить, огненный хвостик…» Таковы литературные свидетельства начала века. Первый фрагмент взят из упоминавшегося труда Ф.Араго, второй — из воспоминаний хорошо известного исследователя Дальнего Востока В.К.Арсеньева. А вот вам и третий факт, относительно недавний. На шкафу известного альпиниста Иосифа Кахиани стоят альпинистские ботинки. Ботинки эти «лопнули по всем швам, когда на хребте Улу-тау-Чаны в меня ударила шаровая молния, — вспоминал Кахиани. — Случай этот называют то уникальным — фотоаппарат на груди расплавился и одежда в клочья, а человек выжил, то курьезным — человека вышвырнуло из ботинок…». И это только три случая из многих тысяч, собранных человечеством за последних три столетия. Таков был один источник сведений о шаровой молнии. Вторым источником послужили письма читателей, пришедшие в качестве откликов на одну из книг И.М.Имянитова о шаровой молнии. И наконец, был третий источник — подобную же работу проделали в Окридже (США), в Лаборатории атомной энергии. Ее сотрудники провели опрос 15 923 человек. Из них 513, то есть 3,2%, видели своими глазами шаровую молнию. Аналогичный опрос также проводился НАСА. И вот какие свидетельства были собраны по другую сторону океана: «…Молния, вероятно, ударила в наш дом или около. Проволока внешней антенны была расщеплена, но не расплавилась. Там, где антенна входила в комнату, окно было немного раскрыто. Казалось, что шар возник на окне, очень быстро полетел к центру комнаты и вылетел». «…Я видел, как огненный шар спустился с неба и ударился о колючую проволоку, прикрепленную к деревянному забору. В течение нескольких минут шар двигался вдоль проволоки и затем исчез. Появление шара сопровождал странный шуршащий звук. Сначала шар казался больше, чем в конце. Полагаю, что диаметр шара был не менее 4 дюймов, но и не более 18 дюймов. Я осмотрел забор через несколько минут после исчезновения шара и обнаружил, что концы зажимов были теплыми и немного обгоревшими…» «…Через несколько секунд после того как в окрестности ударила молния, мы обнаружили, что около дома короткими змеевидными толчками передвигается яркосветящаяся сфера величиной с кулак. Затем этот светящийся шар проник через закрытое окно в комнату, на глубине примерно трех футов он совершил неожиданный поворот на девяносто градусов параллельно стене и продвинулся еще на фут дальше в глубь комнаты. Затем он взорвался, и светящаяся сфера исчезла с коротким оглушающим звуком…» Когда специалисты собрали все эти описания вместе, проанализировали их, стало понятно, что огненные шары вовсе не выдумка очевидцев; в каждом из «портретов» проглядывают типичные черты. — Вот какое описание шаровой молнии было создано общими усилиями, продолжал рассказ Имянитов. — Чаще всего огненный шар представляет собой сферу, овал или диск. Изредка он похож на стержень. Средний диаметр светящегося шара от 15 до 40 сантиметров. 75 процентах случаев наблюдатели видели белые, желтые и розовые молнии. Чаще всего огненные шары возникают во время грозы и живут от 5 до 30 секунд. Иногда несколько минут. Как правило, они заканчивают свое существование взрывом, хотя могут исчезнуть и тихо, бесшумно… Теперь нужно как-то объяснить существование в природе столь странных образований. «Силясь все понять — откуда явился летучий неба огонь и куда повернулся, и как через стены внутрь он проник и оттоль, похозяйничав, выбился снова», как писал Лукреций, ученые выдвигали одну гипотезу за другой. Ученый XIX века Пфейль считал, к примеру, что шаровая молния представляет собой ком, состоящий из «космической пыли, перемешанной со снежными кристаллами и окруженной горючими газами, которые образуются сжатием насыщенных электричеством туч». Араго и Хильденбрасен видели в шаровой молнии уплотненные соединения азота с кислородом, «сильно пропитанные молниевой материей». Наш соотечественник Н.А.Гезехус в начале XX столетия пришел к выводу о существовании шаровых молний двух типов: шар-конденсатор с азотом и молния-вихрь… И добро бы, эти споры велись только с чисто теоретических позиций. Нет, огненные шары интересовали некоторых деятелей от науки и чисто практически. Одним из первых, вероятно, на это обратил внимание наш известный писатель-фантаст Александр Беляев. В 1939 году он пишет ныне почти забытую повесть «Замок ведьм». Сюжет повести незамысловат. Где-то в Судетах, на территории, захваченной нацистами Чехо-Словакии, в заброшенном замке начинает работать некая секретная лаборатория. И вот однажды ночью местный житель Иосиф Ганка видит, как «вдруг в окне показался ослепительно яркий огненный шар величиною с крупное яблоко. Как при свете молнии, ярко озарились стволы сосен. Шар пролетел в отверстие окна и остановился в воздухе как бы в нерешительности, куда направить путь. Потом медленно двинулся вперед от башни по прямой, пролетел несколько десятков метров и начал поворачивать вправо, все ускоряя движение по направлению к одиноко стоящей старой сосне. Вот шар совсем близко подлетел к дереву, скользнул по суку, расщепив его, и с оглушительным треском вошел в ствол. Сосна раскололась и тотчас запылала, окруженная дымом и паром. Из окна в башне раздался торжествующий крик и показалась голова старика со взлохмаченными седыми волосами, освещенная красным пламенем горящей сосны». В общем, некий профессор Губерман не только создает искусственные шаровые молнии, но и пытается управлять их движением, чтобы превратить «небесный огонь» в надежное оружие. Лично мне пока так и не удалось докопаться, знал ли А.Р.Беляев, когда писал эту повесть, об опытах с искусственной шаровой молнией, проводимых в ставшем ему родным Ленинграде. Но такие опыты действительно велись. Причем они были продолжены даже в кольце осады. В грозном 1942 году журнал «Техника — молодежи» писал: «…Медные полудуги многослойным кольцом охватили основание громадного стеклянного баллона. Постукивает вакуум-насос. Из баллона откачивается воздух. У приборов доктор технических наук Г.И.Бабат и его молодые помощники Игорь Капралов, Наум Айзенбер и Григорий Левенец. — Включить высокую частоту! — командует Г.И.Бабат. Щелкает рубильник, и в баллоне возникает багрово-огненное кольцо. — Повысить давление! В баллон с легким шипением начинает поступать воздух. Багровое кольцо по мере повышения давления стягивается в шар. Цвет его изменяется от фиолетового до зеленого. Давление приближается к атмосферному. В баллоне уже пульсирует ослепительно белый шар. С его поверхности вырываются языки пламени…» Профессор Бабат и его коллеги получили безэлектродный электрический разряд в переменном поле высокой частоты — 60 миллионов колебаний в секунду. В кварцевой трубке возникала обычная электрическая дуга. Затем электроды раздвигались, и огненный шар некоторое время жил самостоятельно. Бабат считал, что шаровая молния — это плазма, созданная линейной молнией, и что она находится в стремительном вращательном движении. Но в природе нет источника энергии, подобного тому, что был использован в опытах Бабата, и поэтому трудно предположить, что шаровая молния в природе образуется именно таким образом. Громоздкость же лабораторной установки, большое энергопотребление лишали возможности хоть как-то использовать модель Бабата на практике. Но начало плазменным разработкам шаровой молнии было положено. Уже после окончания войны в 1965 году академик П.Л.Капица подсчитал, что собственных запасов энергии в шаровой молнии должно хватить на ее существование в течение… сотых долей секунды. Шаровая же молния в природе существует иногда несколько минут, причем довольно часто кончает свое существование взрывом значительной силы. Откуда берется на это энергия? «Если в природе не существует источников энергии, еще нам неизвестных, писал по этому поводу П.Л.Капица, — то на основании закона сохранения энергии приходится принять, что во время свечения к шаровой молнии непрерывно подводится энергия, и мы вынуждены искать этот источник вне объема шаровой молнии». И он нашел такой источник. Академик Капица теоретически показал, что шаровая молния, наблюдаемая в природе, представляет собой высокотемпературную плазму, существующую довольно длительное время в результате резонансного поглощения или интенсивного поступления энергии в виде радиоволнового излучения. Он высказал мысль, что искусственная шаровая молния может быть создана с помощью мощного потока радиоволн, сфокусированного в небольшой области пространства. Естественная шаровая молния представляет собой шар диаметром около 20 см, что соответствует длине волны около 70 см. А лет пять тому назад в одной из лабораторий НИИмеханики МГУ под руководством А.М.Хазена была создана еще одна теория огненного шара, которая органично соединила в себе достоинства предыдущих. Исследования показали, что в грозовую погоду природа не только мечет молнии, в это время в атмосфере проносятся невидимые энергетические волны. В грозу под действием разности потенциалов в атмосфере начинается направленный дрейф электронов, их перетекание из облака в землю. При этом электроны то и дело сталкиваются с атомами воздуха. Причем данные столкновения происходят, казалось бы, вопреки здравому смыслу: чем выше скорость электронов, тем… реже они сталкиваются с атомами. Это приводит. к тому, что отдельные атомы, достигшие некой критической скорости, скатываются вниз, словно бы с горки. Такой «эффект горки» перестраивает войско заряженных частиц. Они начинают скатываться не беспорядочной толпой, а шеренгами, подобно тому, как накатываются волны морского прибоя. Только «прибой» в данном случае обладает колоссальной скоростью — 1000 км/с! Энергии этих волн, как показывают расчеты А.М.Хазена, вполне достаточно, чтобы, настигая плазменный шар, подпитывать его своим электростатическим полем, поддерживать в нем электромагнитные колебания. Словом, на базе физики и математики создана теория, которая дает ответ на многие вопросы, в том числе и на самые главные. Как возникает шаровая молния? Почему она живет столь долго? С помощью этой теории удалось ответить и на такой, казалось бы, каверзный вопрос. Почему, как отмечают многие наблюдатели, огненный шар частенько движется над землей на одной и той же высоте, точно копируя рельеф местности? Это явление можно объяснить так. С одной стороны, светящаяся сфера, обладая более высокой температурой по отношению к окружающей среде, стремится всплыть наверх под действием архимедовых сил. С другой стороны, под действием электростатических сил шар притягивается к влажной проводящей поверхности почвы. На какой-то высоте обе силы уравновешивают друг друга, и шар словно бы катится по невидимым рельсам. Иногда, правда, шаровая молния делает и резкие скачки. Их причиной может послужить либо резкий порыв ветра, либо резкое изменение в направлении движения электронной лавины. Нашлось объяснение и такому вопросу: почему шаровая молния стремится попасть внутрь построек? Любое строение, особенно каменное, поднимает в данном месте уровень грунтовых вод, а значит, здесь нарастает электропроводность почвы, концентрация поля. Вот эти то факторы и привлекают плазменный шар. И наконец, почему шаровая молния по-разному заканчивает свое существование: иногда бесшумно, а чаще — взрывом? В этом тоже виноват электронный дрейф. Если к шаровому «сосуду» подводится слишком много энергии, он в конце концов лопается от перегрева или, попав в область повышенной электропроводности, разряжается словно обычная линейная молния. Если же электронный дрейф по каким-либо причинам затухает, шаровая молния тихо угасает, рассредоточивая свой заряд в окружающем пространстве. Таким образом А.М.Хазеном создана интересная теория одного из самых загадочных явлений природы. Насколько она верна? Ответить на этот вопрос может лишь эксперимент. Схему этого эксперимента А.М.Хазен представляет себе так. «Возьмем проводник, проходящий через центр антенны передатчика сверхвысоких частот (СВЧ). Вдоль проводника, как по волноводу, будет распространяться электромагнитная волна. Причем проводник надо взять достаточно длинный, чтобы антенна электростатически не влияла на свободный конец. Подключим этот проводник к импульсному генератору высокого напряжения и, включая генератор, подадим на него короткий импульс напряжения, достаточный для того, чтобы на свободном конце мог возникнуть коронный разряд. Причем импульс высокого напряжения надо сформировать так, чтобы возле его заднего фронта напряжение на проводнике не падало до нуля, а сохранялось на каком-то уровне, недостаточном для создания короны, то есть постоянного светящегося заряда на проводнике. Если менять амплитуду и время импульса постоянного напряжения, варьировать частоту и амплитуду поля СВЧ, то в конце концов на свободном конце провода даже после выключения переменного поля должен остаться и, возможно, даже отделиться от проводника светящийся плазменный сгусток». Почему до сих пор такой эксперимент не поставлен? Причин тому две. Во-первых, на его проведение необходимо большое количество энергии, а если брать ее из электросети, то при нынешней дороговизне это обойдется в копеечку, и немалую. И наверное, имеет смысл прежде поискать — не найдется ли энергетический источник для такого эксперимента в природе? Ведь существуют же природные шаровые молнии без всяких электростанций… Писатель-фантаст А.Беляев, на которого мы ссылались в начале этой главы, полагал, что генератором, поставляющим необходимую энергию, «служит само небо». И это предположение фантаста недавно подтвердили ученые. Как сообщает американский журнал «Тайм», профессор физики Джеймс Фоллин, работающий в университете имени Дж.Гопкинса, после долгих исследований высказал предположение, что накопление электрического заряда в тучах происходит под действием космических лучей. Более того, сам разряд молнии также начинается под непосредственным возмущением этими же лучами. Ученый полагает, что космические лучи, попадая в атмосферу Земли, разбивают на частицы атомы газов. Эти частицы, словно душ, сыплются на низлежащие облака и выбивают из молекул воды электроны. Далее образуется электронная лавина, о которой мы уже говорили, и в конце концов происходит разряд молнии. Однако шаровые молнии появляются и при ясном небе. Откуда они берут энергию? Как она передается непосредственно в сравнительно небольшой объем, поддерживая существование огненного . шара в течение десятков секунд? В этом еще предстоит разобраться. И ученые продолжают работу. Вторая причина, по которой не имеет смысла переходить очень уж скоро от теории к эксперименту, заключается в опасности этих самых экспериментов. Судьба Рихмана еще не забыта, и никому не хотелось бы повторения истории с участием собственной персоны. На это же, кстати, указывает и А.Р.Беляев. Профессор Губерман в повести понес заслуженное наказание. Вышедшая из под его контроля шаровая молния погубила своего создателя.
Я ДЕРЖАЛ В РУКАХ ОРУЖИЕ ПРИШЕЛЬЦЕВ
И все-таки опыты по созданию «карманной молнии» продолжаются! Об этом стало известно совсем недавно, когда в открытую печать попали сведения о работах академика Российской академии естественных наук, доктора технических наук Романа Федоровича Авраменко. Представьте себе, на стол ставится небольшая пластиковая коробочка. В ее недрах раздается еле слышный свист. Потом он обрывается, и в тот же миг полумрак лаборатории пронзает ослепительная вспышка. Глаз еще успевает уловить, что из прямоугольного «дула» коробочки спицей вырывается узкий плазменный луч цвета сварочной дуги. — Можете теперь рассказывать, что вы видели прототип «бластера» — того самого легендарного оружия из фантастических фильмов про пришельцев, сказал корреспонденту «Рабочей трибуны» В.Лаговскому академик. И добавил: Плазму можно выстреливать не только жгутом, но и этакими сгустками, по сути, искусственными шаровыми молниями. Энергия сосредоточена в таких сгустках или луче немаленькая: даже прототип бластера с легкостью пробивает отверстия в лезвии безопасной бритвы, которое, как известно, делается из высококачественной стали. Причем в приборе работают всего две батарейки по четыре с половиной вольта каждая. А мощность «выстрела» составляет около 20 киловатт! Можно, конечно, предположить, что подобная мощность накапливается за счет конденсаторов, как это, например, происходит в обычной фотовспышке. Там тоже две батарейки за несколько секунд позволяют накопить импульс, достаточный, чтобы убить человека. Однако Авраменко полагает, что суть эффекта расположена глубже. За время работы в НПО «Вымпел» — оборонном предприятии, занимавшемся проблемами радиолокации, космической связи и прочими отраслями электроники Р.Ф.Авраменко пришел к выводу, что многие истины из учебников физики надо бы подвергнуть критическому пересмотру. Например, всем вроде бы известно, что радиоволны создают электромагнитное поле. А кто-нибудь его мерил? «Померили как-то недавно, — утверждает Авраменко, — и оказалось, что электрической составляющей в радиоволнах… нет. И ток в приемной антенне наводят вовсе не электрические силы, а какие-то иные». Во вселенских масштабах ученых давно занимает так называемый «эффект массы». Неувязка тут вот в чем: по известным законам небесной механики и прочим физическим параметрам получается, что наблюдаемые галактики должны «весить» больше, чем показывают результаты косвенных измерений. Иначе звезды не смогут двигаться так, как они двигаются. Похоже, на их движение влияет некая скрытая масса. Но где же она? Не все ладно и с точки зрения энергии в нашем мире. При распаде ядер не выполняется в чистом виде закон сохранения энергии. Часть энергии пропадает бесследно. Чтобы подпереть закачавшееся здание современной физики, ученые договорились считать, что недостающую энергию уносит с собой нейтрино некая неуловимая частица, достоверно убедиться в существовании которой пока так и не удается. Авраменко предлагает еще одно объяснение существующих парадоксов. — Прежде всего надо понять, что электрон многолик, — говорит он. — Это необязательно эдакий шарик-крохотулечка. Он может быть и волной. А волны бывают маленькими, как рябь в стакане, и большими, как цунами в океане. Космос безбрежен, поэтому электронная волна может достигать и вселенских масштабов. Таким образом получается, что мы с вами купаемся в неком электронном море, если вспомнить некоторые определения прошлого — в волнах электронного или электромагнитного эфира. Авраменко полагает, что именно из этого океана природа постоянно черпает энергию для своих нужд, например, для демонстрации нам своей мощи в виде обыкновенных и шаровых молний, И та пластиковая коробочка, которую Авраменко называет прототипом бластера, тоже, по его словам, черпает энергию не только из двух батареек, но и из этого же электронного океана. Так это или нет, сказать определенно трудно. Р. Ф.Авраменко пока не торопится демонстрировать внутренности своей коробочки, и научной экспертизы его разработок, насколько мне известно, тоже еще не было. Но повод поразмышлять над возможной природой подобных феноменов у нас определенно имеется. Хотя бы потому, что Авраменко вовсе не одинок в своих сомнениях и суждениях. Более 10 лет назад, а именно в 1979 году, в городе Жуковский Московской области впервые в мире была проведена научная конференция по…эфиру. Инициатором ее проведения был кандидат технических наук В.А.Ацюковский. Его же, в свою очередь, заставила пойти на этот шаг практическая необходимость. Суть этой необходимости нагляднее всего проиллюстрировать таким анекдотом. — Что такое электричество? — спрашивает профессор студента на экзамене. Тот лихорадочно ерошит волосы в поисках ответа, затем тихо сознается: — Забыл. — Вот беда, — улыбается профессор. — Один человек в мире знал, что это такое, да и тот запамятовал… В общем, получается интересный парадокс: электрическими приборами мы пользуемся изо дня в день, а вот что такое электричество, толком не знает никто. Я специально проверяла в «Физическом энциклопедическом словаре». «Электрическая постоянная», «электрическая емкость», «электрический ток» и «электрический заряд» там значатся, а вот заметки об электричестве нет, И это было бы смешно, если бы не было грустно. Потому что отсутствие четких понятий мешает работать именно тем, кто в том особенно нуждается, практикам. — Лично я столкнулся с такой проблемой лет тридцать тому назад, рассказывает Владимир Акимович Ацюковский. — Надо было решить элементарную на первый взгляд задачу, имеющую важное практическое значение: определить, как будет распределяться ток между двумя электродами, опущенными в морскую воду. Казалось бы, подставь все параметры в уравнение Максвелла — и ответ готов. Но… получилось, что уравнения в этом случае не имеют решения. Я подкидывал этот «орешек» разным докторам и профессорам, но тщетно. Так я впервые осознал, что существует целая серия вопросов, на которые современная наука ответить не в состоянии. Почему? Теоретическая физика молчит… Тогда Ацюковский попробовал было разобраться в этой проблеме сам. Постепенно логика рассуждений привела его к… теории электромагнитного эфира! Того самого, что был официально предан анафеме, точнее попросту «ликвидирован» в специальной теории относительности Альбертом Эйнштейном. Он ему оказался попросту не нужен. Однако чуть позже, в работе «Эфир и теория относительности», тот же А.Эйнштейн пишет: «Согласно общей теории относительности, пространство немыслимо без эфира». Как же так? В одной части своей теории Эйнштейн отвергает существование эфира, в другой — обойтись без него не может?.. Ацюковский засел за первоисточники и через несколько лет, кажется, докопался до сути. — На чем основывается позиция специальной теории относительности, опровергающая эфир? — продолжает он свои рассуждения. — На опытах Майкельсона, якобы доказавшего, что эфирного ветра нет. Пардон! Я прочитал работы Майкельсона, и там ясно сказано, что в 1887 году он зарегистрировал эфирный ветер! Правда, его скорость оказалась не 30 километров в секунду, как ожидалось, а всего лишь несколько километров. В 1904 году на Кливлендских высотах аналогичный опыт проводил Морли и получил скорость эфирного ветра чуть более трех километров в секунду. Позже опыты, проведенные в обсерватории Маунт-Вильсон, показали скорость около десяти километров… Но обо всем этом предпочли забыть, поскольку авторитет Эйнштейна в научном мире был уже настолько велик, что никто не рискнул спорить с ним. И полученные данные попросту игнорировали… И вот сегодня, похоже, к этому вопросу приходится возвращаться. С одной стороны, потому, что авторитет Эйнштейна потихоньку начинает разрушаться, и все больше специалистов задают себе вопрос, почему скорость движения тел не может быть больше скорости света? Таково, если помните, еще одно ограничение, наложенное Эйнштейном. Находятся еще и другие ошибки и ограничения, которые делают теорию относительности великого ученого пригодной лишь для определенной области применения. Ну а поскольку дела обстоят именно так, быть может, стоит пересмотреть и проблему существования эфира? Давайте вспомним, с чего она началась. А уж потом поглядим, к каким выводам она подталкивает исследователей сегодня. Итак, в один из майских дней 1749 года молодой преподаватель математики и физики Георг Луи Лесаж объяснял своим воспитанникам теорию тяготения по Ньютону. Однако закон всемирного тяготения легко написать на доске. Гораздо сложнее объяснить, как же он работает. Этого не смог сделать сам Ньютон, не сумел ответить на вопросы своих учеников и Лесаж. Однако задумался: «Как же так? Неужто на этот вопрос вообще нет ответа?» Однажды ему припомнились слова знаменитого Декарта: «Мы считаем сосуд пустым, когда в нем нет воды, но на самом деле в таком сосуде остается воздух. Если из «пустого» сосуда убрать и воздух, в нем опять что-то должно остаться, но это «что-то» мы уже просто не чувствуем!» Так, быть может, через это нечувствительное «что-то» и осуществляется контакт небесных тел друг с другом?.. После Лесажа подобная мысль приходила в головы десяткам исследователей, и все они были на первых порах счастливы своим открытием. Суть же его заключается в следующем. Если предйоложить, что пространство вокруг Земли, Солнца и прочих небесных тел заполнено неким газом из частиц, которые летают во всех направлениях, то при некоторых условиях эти частицы могут подталкивать небесные тела друг к другу. Правда, согласно расчетам, получалось, что частицы эти должны обладать свойствами удивительными: двигаться со сверхсветовыми скоростями, поскольку тяготение распространяется во Вселенной практически мгновенно. Могут пробегать колоссальные расстояния, не сталкиваясь с себе подобными и другими частицами. Солнце, Земля и другие небесные тела представляют для них своего рода экран, лишь слегка задерживающий эти частицы в их неукротимом движении, подобно тому, как сито лишь слегка замедляет движение просыпающейся сквозь него муки, но не пропускает разный сор. Но ведь если вокруг небесных тел имеется подобный газ, то он должен не только подталкивать планеты и звезды друг к другу, но и тормозить их при движении по их законным орбитам? Помочь Георгу Луи Лесажу взялись наши соотечественники. В 1979 году сотрудник кафедры общей физики Таджикского сельскохозяйственного института Владимир Демиденко и его ученик, тогдашний школьник Андрей Онищенко, попытались разработать новую теорию эфира, которая бы устраняла имеющиеся противоречия. По современным понятиям, рассуждали они, частицы микромира имеют нс только массу и скорость в движении, Они обладают полем, то есть свойством взаимодействия с себе подобными на расстоянии. Электроны и протоны для этого пользуются электрическим и магнитным полем, нейтроны и протоны в составе ядра — ядерными взаимодействиями. Есть и еще один механизм взаимодействия. Поясним его наглядным примером. Пуля, выпущенная из ружья в лист бумаги, пробьет его навылет, лишь слегка пошевелив его. А вот еоли взять ту же пулю и попросту бросить, то она лист не пробьет, а увлечет его за собой. Следовательно, получается, что иногда тела, летящие с малой скоростью, сообщают преграде больший импульс, чем тела, движущиеся с большой скоростью. Но ведь такое же воздействие могут оказывать пули-монады — частицы Лесажа. Частички, летящие навстречу движению Земли, будут обладать большими скоростями и меньшим взаимодействием. А вот те частицы, которые догоняют Землю в ее движении по орбите, будут обладать меньшими скоростями относительно нее, зато передают планете большой импульс, подталкивают ее, осуществляя гравитацию. Теперь остается отыскать те частицы, которые могли бы взять на себя роль частиц Лесажа. После некоторых споров ученые подобрали двух претендентов на эту роль. Во-первых, это нейтрино. Во-вторых, фотоны света. Нейтрино удовлетворяет данной роли потому, что эта частица воистину вездесуща, пронизывает земной шар с такой же легкостью, как пуля бумажный лист, и движется со скоростью света, а возможно, еще и большей. Однако никому пока еще не удавалось зафиксировать нейтрино экспериментально. Быть может, эта частица, придуманная теоретиками во имя спасения закона сохранения энергии (именно на нейтрино, как помните, возлагается роль похитителя энергии при некоторых ядерных реакциях), вовсе не существует на самом деле. Что же касается недостающей энергии, то не сегодня, так завтра будет придуман новый способ объяснения ее недостачи… Поэтому большая часть ученых сегодня склонна полагать, что на роль частиц Лесажа больше подходит фотон. Эта частица света по крайней мере видима даже обыкновенным глазом. Распространяется очень быстро, мало склонна вступать в ядерные реакции. А что касается ее способности подталкивать небесные тела, то о давлении света сегодня даже в школе говорят, ссылаясь на опыты Лебедева… Ну а чтобы объяснить некоторые странности в его поведении, можно что-либо придумать: например, сказать, что фотон обладает спином, то есть, говоря упрощенно, крутится вокруг собственной оси, да еще и совершает поступательное движение по спирали. Во всяком случае, на основе гипотезы Лесажа, используя фотон в главной роли, наш соотечественник М.Ф.Отточек сумел объяснить сорок эффектов в окружающем нас мире, в том числе существование океанских течений и вихревых циклонов в атмосфере. Более того, получается, частицы Лесажа приводят во вращение все — и планеты, и звезды, и атомные оболочки, и элементарные частицы… «Материя неба вращает Землю», — сказал некогда Декарт. И вполне возможно, что он был прав. Во всяком случае, к такому же заключению приходит и В.А.Ацюковский, о котором мы уже упоминали в этой главе. Опираясь на гипотезу Лесажа, считая, что частицами эфира являются. фотоны, он разрабатывает целую теорию элементарных вихрей, показывая тем самым, что с помощью кольцевого и тороидального вращения частиц эфира можно объяснить очень многие процессы окружающего нас мира. При этом ученые вовсе не собираются возвращаться на позиции, оставленные ими в начале века. Нет, диалектика познания за это время совершила очередной виток, и теперь, как говорит тот же Ацюковский, «мы имеем дело не с абстрактными полями и вакуумом, а с конкретной средой, которую можно «ощупать», четко представляя, что с ней происходит в тот или иной момент». И такой подход уже приносит первые результаты. Например, известно, что у Солнечной системы есть несколько особенностей, не поддающихся основательному объяснению с позиций традиционной науки. Например, почему все планеты вращаются в одну сторону и в одной плоскости? Если поверить Ацюковскому и его сторонникам, то объяснение тому довольно простое. Все планеты раскручены эфирным ветром, который, судя по расчетам, обдувает нашу планетную систему со стороны созвездия Дракона. И, зная параметры этого ветра, можно довольно просто рассчитать все остальные величины, в том числе направление и скорость вращения и движения планет. Еще одна любопытная загадка. Известно, что если взять и на глобусе по контуру вырезать все материки, а потом сложить их вместе, то они сложатся в шарик гораздо меньших размеров. Вспомните также теорию Вегенера о движении материков, и вы поймете, что наша Земля, выходит, растет, то есть увеличивается в диаметре. За счет чего? Теория эфира объясняет и это. Вещество эфира, согласно процессам диффузии, поглощается планетой, ее масса и объем постепенно увеличиваются. То есть, говоря попросту, эфир надувает земной шар примерно так же, как камера от футбольного мяча раздувается сжатым воздухом. В общем, вопросов и ответов на них В.А.Адюковскому хватило, чтобы написать целую монографию «Общая эфиродинамика». Книга была выпущена в 1990 году и сразу же стала библиографической редкостью, поскольку тираж ее всего 5000 экземпляров. Но лед, похоже, все-таки тронулся. С каждым днем появляются все новые свидетельства того, что наша традиционная наука, обходя в своем развитии острые углы, заодно лишила нас возможности не только иметь лучевое оружие типа бластеров. Тут как раз бог с ними, с бластерами, — лазерных и реактивных установок, атомных и термоядерных бомб на наши головы и так хватает. Плохо другое: эта самая наука оставила без внимания многие возможности утоления энергетического голода, который ныне испытывает человечество. Атомные реакторы, как показали события последних лет, вряд ли нас спасут. Работы же над термоядерными установками вот уже много лет, похоже, топчутся на одном месте или продвигаются вперед микронными шажками. А вот если опираться на эфиродинамические модели, считает Ацюковский, можно не только объяснить многое из непонятного, но и открыть для себя новые источники энергии, возможности быстрого передвижения. Более того, с помощью этой теории автор берется не только в подробностях описать эфиродинамическую теорию шаровой молнии, но и ответить на три основополагающих вопроса современности. А вопросы эти, по мнению В.А.Ацюковского, таковы. 1. Можно ли, в принципе, летать со скоростями, превышающими скорость света? (В школе ведь учили, что нельзя.) 2. Можно ли сильно ускоряться, не разрушая организма? (По современным понятиям, уже 10-12-кратная перегрузка может стать для человека смертельной.) 3. Можно ли в длительных межпланетных и межзвездных перелетах добывать энергию из окружающего пространства? (Расчеты показывают, что если брать все энергетические запасы с собой, то даже термоядерных реакторов на сколь-нибудь длительные и дальние полеты нам не хватит.) Ну так вот, не вдаваясь в подробности — все-таки многие понятия теории Ацюковского сложны для неподготовленного читателя, — скажу, что на все три вопроса можно ответить положительно. И так отвечает на них не только сам автор, но и некоторые другие исследователи, работающие, если так можно выразиться, параллельно с ним.
МЕЧТЫ ОБ УНИКАЛЬНОМ ТРАНСПОРТЕ
Я передать энергию хочу
По беспроводному лучу!..
Самодельные стихи знакомого инженера как нельзя лучше, на мой взгляд, выражают мечту многих специалистов о беспроводной передаче энергии и информации. Но если в передаче маломощных, информационных потоков энергии нами достигнуты кое-какие успехи — передачи радио и телевидения принимают сегодня в самых глухих уголках земного шара, то с передачей мощных потоков — Ниагар энергии — дела обстоят значительно хуже. Но вовсе не безнадежно! Вот что говорят факты. Несколько лет назад, к примеру, тогда еще советские энергетики сообщили о принципиальной возможности передачи электроэнергии по трубам. Волноводы, наполненные элегазом, полагают они, намного перспективнее обычных ЛЭП и кабелей при передаче сверхмощных потоков энергии. В 1988 году в Канаде была испытана модель самолета, отличающаяся тем, что на се борту не было ни бензобака, ни аккумулятора, ни солнечных батарей… Вся энергия, необходимая для вращения пропеллера, передавалась с земли по микроволновому лучу. Испытания показали перспективность подобных исследований. Как сообщил недавно французский журнал «Мир науки», в этой стране уже осуществлена на практике передача электроэнергии без проводов. Разработанный способ основан на электромагнитной индукции. Излучатель энергии состоит из катушки с магнитным сердечником, по которой протекает ток частотой в несколько десятков килогерц. Приемное устройство — тоже катушка с магнитным сердечником — монтируется в любой электроприбор. Когда такой прибор находится рядом с излучателем, возникает электродвижущаяся сила. Специальный компьютерный блок предохраняет излучатель от перегрузок, коротких замыканий, внезапных отключений и позволяет в пределах одного помещения запитывать сразу несколько бытовых электроприборов. Однако все это пока лишь отдельные опыты. Они не выходят за пределы лабораторий — уж слишком велики потери энергии при передаче. Разве это дело, когда цели достигает в лучшем случае около 20% посылаемой энергии? Но быть может, нам тогда имеет смысл йоспользоваться рецептом столетней давности?.. Ведь еще в 1893 году на съезде Ассоциации электрического освещения в Сант-Льюисе сербский изобретатель Никола Тесла, долгие годы работавший в США, продемонстрировал лампы, горевшие без проводов, электромотор, вращавшийся без подключения к электросети. Столь необычная экспозиция была прокомментирована Теслой следующим образом: «Несколько слов об идее, постоянно занимающей мои мысли и касающейся нас всех. Я имею в виду передачу сигналов, а может быть, даже энергии на любое расстояние без проводов… Мы уже знаем, что электрические колебания могут передаваться по единственному проводнику. Почему же не воспользоваться для этой цели землей?..» То, что это были вовсе не пустые слова, Никола Тесла продемонстрировал несколько лет спустя. Добившись грандиозного успеха в создании крупнейшей в те годы Ниагарской ГЭС, изобретатель стал работать над проектом мировой энергетической системы. Он был настолько уверен в реальности своего замысла, что во всеуслышание обещал осветить ниагарской энергией, которая будет передана без проводов, Всемирную выставку 1903 года в Париже. Уверенность в том, что успех близок, Тесле придали не только теоретические разработки, но и серия замечательных экспериментов, проведенная им в стенах уникальной лаборатории в Колорадо-Спрингсе. Наиболее подробные сведения об этой работе приведены в книге Джона 0’Нейла «Электрический Прометей», главы из которой были опубликованы в русском переводе журналом «Изобретатель и рационализатор» в № 4-II за 1979 год. «В Колорадо-Спрингсе, — говорится в книге, — Тесла не просто устраивал искусственные громы, а провел испытание системы беспроводной передачи энергии. Ему удавалось питать током, извлекаемым из земли во время работы гигантского вибратора, 200 электрических лампочек накаливания, расположенных в 42 км от его лаборатории. Мощность каждой из них составляла 50 Вт, так что суммарный расход энергии составлял 10 кВт, или 13 л.с. Тесла утверждал, что КПД передачи превышал 95%, и был убежден, что с помощью 300сильного вибратора смог бы зажечь дюжину электрических гирлянд по 200 электрических лампочек в каждой, разбросанных по всему земному шару». Что же представлял собой аппарат, с помощью которого электроэнергию можно было передавать практически во всепланетном масштабе? Инженер из Сочи Леонид Алиханов как-то попробовал провести инженерно-криминалистическую экспертизу экспериментов Теслы, опираясь на описания, приведенные в книге. И вот что у него получилось. Сердцем вибратора, полагает инженер, был гигантский трансформатор системы Теслы. Он имел первичную обмотку из нескольких витков толстого провода, расположенных на ограде диаметром 24,4 м, и размещенную внутри ограды с большим воздушным зазором многовитковую однослойную вторичную обмотку на цилиндре из диэлектрика. Первичная обмотка вместе с конденсатором, индукционной катушкой и искровым промежутком образовывала колебательный контур — преобразователь частоты. Над трансформатором, располагавшемся в центре лаборатории, возвышалась деревянная башня, увенчанная на высоте 60 м большим медным шаром. Один конец выхода трансформатора соединялся с этим шаром, другой заземлялся. Все это устройство питалось от отдельной динамо-машины мощностью в 300 л.с. В нем возбуждались электромагнитные колебания частотой 150 кГц (длина волны 2 тыс. м). При этом рабочее напряжение в высоковольтной цепи составляло 30 тыс. В, а резонирующий потенциал в шаре достигал 100 млн. В… Таким образом становится понятно, откуда появлялись искусственные молнии, описанные в книге: при столь высоком потенциале электрическая искра способна пробивать воздушный промежуток значительной величины. Но каким образом запитывались электролампы, находящиеся на расстоянии 42 км от работающего вибратора? Ответить на этот вопрос нам помогут «Дневник исследований. КолорадоСпрингс, 1899-1990», опубликованный в 1976 г. в Белграде музеем Н.Теслы, и… законы физики, которые остались такими же, как и во времена великого изобретателя. Итак, известные способы беспроводной передачи энергии, скажем, по воздуху не позволяют передавать с малыми потерями мощности, достаточные для питания лампочек. Наибольшая величина мощности, принимаемая на данном расстоянии от радиопередатчика, составила бы на три порядка меньшую величину, чем требуется. Поэтому Тесла пошел другим путем. Вспомните, на съезде в Санта-Льюисе он говорил о применении в качестве проводника… земли! Отсюда и давайте исходить в своих предположениях. Использование земли в качестве второго проводника давно известно, скажем, в системах связи — для работы полевого телефона вполне достаточно одного провода. Точно так же работает трамвай — в отличие от троллейбуса здесь в качестве второго провода служат заземленные рельсы… Тесла пошел еще дальше. Как говорится в книге «Электрический Прометей», в сущности, изобретатель «накачивал» в Землю и извлекал оттуда поток электронов. Частота «накачки» и «откачки» составляла порядка 150 000 Гц, что соответствовало длине волны порядка 2000 м. Распространяясь концентрическими кругами все дальше от Колорадо-Спрингса, волны затем сходились в диаметрально противоположной точке Земли. Там вздымались и опадали волны большой амплитуды в унисон с поднятыми в Колорадо. Опадая, такая волна посылала электрическое эхо обратно в Колорадо, где электрический вибратор усиливал волну. Ну хорошо, допустим, мы вслед за Теслой определим тот участок диапазона электромагнитных волн, в котором электрические колебания наилучшим образом распространяются в почве, и запустим их туда. Но каким образом мы будем извлекать энергию из «электрической земли»? Тесла подумал и об этом. «Если привести всю землю в состояние электрической вибрации, — читаем мы в книге дальше, — то в каждой точке ее поверхности мы будем обеспечены энергией. Ее можно будет улавливать из мечущихся между электрическими полюсами волн простыми устройствами, наподобие колебательных контуров в радиоприемниках, только заземленными и снабженными сравнительно небольшими антеннами, высотой с сельский коттедж…» Назначение колебательного контура и его устройство, в принципе, понятно. Но зачем антенна? Каким все-таки образом Тесла предполагал замкнуть разорванную электрическую цепь между источником энергии и ее потребителем? Первое, что приходит на ум, — воспользоваться провозящими свойствами некоторых слоев атмосферы. Как известно, ионосфера может неплохо проводить электрический ток. Но до нее надо еще добраться, она находится на высоте десятков километров над поверхностью планеты, а тут антенна высотой всего «с сельский коттедж»… Очевидно, Тесла воспользовался каким-то другим способом. Верно, скорее всего здесь речь идет об аккумулировании заряда у однополюсного источника. Его можно аккумулировать не только в ионизированном газе, но и в собственной емкости уединенного шара-проводника. Словом, ключ к проблеме — создание эффективных однополюсных источников тока. Работают такие источники следующим образом. В обычном состоянии земля и воздух электрически нейтральны. Но вот начинает работать вибратор. Словно своеобразный насос, он «накачивает» в землю носители электрического заряда — отрицательно заряженные электроны. Откуда он их берет? Из воздуха. Таким образом в атмосфере вокруг антенны начинает скапливаться все большее количество положительно заряженных частиц — ионов. Положительный заряд возрастает до тех пор, пока воздушная прослойка не перестает выполнять обязанности изолятора, и тогда в землю бьет гигантская искра искусственной молнии. Плюс замыкается на минус, и среда нейтрализуется, и заряды можно накапливать снова. Так работает генератор. Если же наша установка работает в режиме потребителя энергии, то, получая из почвы отрицательные заряды, она накапливает их на антенне и в конце концов замыкает сквозь воздух, скажем, на положительно заряженную тучу. Причем здесь для простоты рассуждений мы рассматривали и генератор, и источник постоянного тока. Но ведь на деле в установке Теслы работал переменный ток, каждый полупериод меняющий свое направление! А это значительно упрощает дело, позволяет обойтись и без грозовых разрядов. Достаточно на конце антенны поставить металлический шар, который станет служить аккумулятором зарядов. Первый полупериод он накапливает, скажем, отрицательные заряды, второй же полупериод он отдает их, получая взамен положительные заряды. И так все время… Тесла был настолько уверен в правильности своих расчетов, что в начале XX века с присущим ему размахом начал сооружать вблизи Нью-Йорка башню «Всемирного телеграфа». «Недавно я задумал установку, которая бы передавала без проводов для начала десять тысяч лошадиных сил. Энергию можно будет получать любыми порциями в любом месте Земли, — писал он по этому поводу в начале 1905 года. — Проект можно завершить этой зимой, а если некоторые подготовительные работы удастся закончить в течение сезона, то машина заработает в полную силу к концу будущей осени…» Однако установка так и не заработала — ни «к концу будущей осени», ни когда-либо вообще. Гениальный изобретатель Тесла тем не менее отличался малой практичностью. Собственных денег у него было немного, а финансовые тузы не захотели вкладывать деньги в его предприятие. Именно потому, что «энергию можно будет получать любыми порциями в любом месте Земли…» А значит — бесплатно. С этим как раз никто и не захотел мириться: электроэнергия в то время становилась таким же товаром, как, скажем, керосин… И напрасно пришедший в отчаяние изобретатель разразился своей знаменитой статьей «Передача электрической энергии без проводов как средство достижения мира». «…3 июля 1899 года я открыл земные стоячие волны, писал он. — Тогда казалось, что потребуется не более года, чтобы опоясать планету моим беспроволочным обручем. Увы! Первая станция «Всемирного телеграфа» еще не достроена, ее сооружение хоть и продвигается, но за последние два года оно печально замедлилось. И та машина, которую я задумал, — игрушка, осциллятор, дающий всего тысячи лошадиных сил, но способный тем не менее потрясти мир, — когда же он будет готов, хотя бы он? Когда ток, более сильный, чем у сварочного аппарата, потечет сквозь землю, когда энергия тысяч Ниагарских водопадов осветит Вселенную молниями — молниями, которые разбудят спящих электриков Марса и Венеры, если они только там есть?..» Нет, никто не собирался будить электриков Марса и Венеры. Никто не заботился о том, чтобы электрические Ниагары объединили мир в единое целое. Напротив, планета стояла накануне первой мировой войны, многие страны лихорадочно готовились к ней. И снабжать будущего противника бесплатной электрической энергией — нет уж, увольте!.. Строительство было остановлено, а затем подрядчики стали увозить назад уже поставленное оборудование. Башня недостроенного телеграфа так и осталась без применения, а спустя несколько лет ее вообще снесли. Эта неудача надломила впечатлительного человека, десятки лет работавшего без отдыха. И хотя Тесла прожил еще долгую жизнь — умер 86 лет от роду в 1943 году, — он больше не предлагал грандиозных проектов, постепенно вообще перестал интересоваться электротехникой и изобретательской деятельностью. Но, как видите, его проекты вовсе не забыты окончательно, и кто-то сегодня, вполне возможно, в тиши лаборатории бьется над их возобновлением на новом уровне. Ведь если создать компактные приемники энергии, то ими вполне рентабельно можно пользоваться как в военных, так и в мирных целях. Хорошо бы, конечно, к этому еще добавить и возможность бесплатно черпать энергию из каких-либо природных источников, имеющихся повсеместно. Что эта идея «вечного двигателя» на современном уровне вполне осуществима, тоже говорят конкретные, хотя и мало известные, факты. Например, в начале 20-х годов в харьковской газете некий изобретатель по фамилии Чейко рассказал о том, что он не только открыл «магнитные лучи» для передачи энергии на расстояние, но и создал установку, с помощью которой можно взрывать динамит, расположенный за много километров, без всяких проводов. На эти работы обратил внимание В.И.Ленин и весьма осерчал, что в период гражданской войны в открытой печати разглашают стратегические секреты. По его распоряжению изобретателя отправили в Нижний Новгород, в лабораторию к Бонч-Бруевичу, занимавшемуся проблемами электросвязи. Там следы изобретателя и его работ благополучно затерялись, и никто о них больше не слышал. Но вот вам другой пример. В 1950 году английский электрик-любитель Сель создал генератор, в основе которого были вращающиеся намагниченные диски. Они нещадно искрили, ионизировали воздух и почему-то самоускорялись. А однажды во время разгона генератор приподнялся и самостоятельно воспарил на высоту около 15 метров. После чего вокруг вращающихся дисков возник плазменный ореол и вся установка… исчезла в облаках! И наконец, сравнительно недавно, в 1978 году, немецкий профессор Стефан Маринов сообщил, что в Швейцарии ему довелось видеть установку некоего Поля Баумана, которую тот соорудил из подручного хлама в тюремной мастерской. Тем не менее устройство, сооруженное, по существу, из консервных банок, исправно крутилось, то есть получало вроде бы энергию из ничего… Число таких примеров можно множить и множить. За некоторыми фактами, понятное дело, скрываются более или менее ловкие махинаторы, делающие себе таким образом рекламу. Но есть среди них и, безусловно, честные люди, за идею, что называется, кладущие свои головы. Скажем, недавно мне довелось познакомиться с подмосковным изобретателем Ю.М.Кунянским. Он занят тем, что разрабатывает проект… машины времени. Впрочем, он так называет свой проект для простоты. На самом деле его машина, по идее, должна представлять собой агрегат для перемещения как во времени, так и в пространстве. — Перемещаться только во времени, по-моему, невозможно, — говорит изобретатель. — Впрочем, судите сами. Согласно теории Эйнштейна время тесно связано с пространством. Это же подтверждает и наш повседневный опыт. Идя утром на работу или еще куда, вы одновременно перемещаетесь и во времени и в пространстве. Даже сидя дома, не забывайте, вы все равно перемещаетесь вместе с нашей планетой, Солнечной системой, Галактикой… Словом, получается, что для комфортабельных путешествий нам необходимо создать некую капсулу, которая бы заэкранировала, свела к нулю как временные, так и пространственные воздействия и тогда… Изобретатель как раз и пытается сделать это с помощью электромагнитных полей. Однако в ходе работы выяснилось, что необходимо учитывать воздействие еще и третьей составляющей, по-видимому, гравитационной… Что-то в рассуждениях Кунянского показалось мне знакомым. Ну, конечно же… Я достала книжку Н.Непомнящего и А.Кузовкина «Что случилось с эсминцем «Элдридж»? (Постоянные читатели серии «Знак вопроса», наверное, помнят, что она вышла в свет в начале 1991 года. — Ред.) Нашла нужную страницу: «Она (теория) практически касается электрического и магнитного полей… А именно: путем наведения в катушке электрического поля создается магнитное; силовые линии обоих полей находятся под прямым углом друг к другу. Но поскольку пространство имеет три составляющие, то должно существовать и третье поле, предположительно гравитационное. Тогда путем такого последовательного включения электромагнитных генераторов, при котором возникает магнитная пульсация, можно было бы, вероятно, по принципу резонанса создать это третье поле…» Юрий Михайлович даже подпрыгнул на стуле: — Как, уже опубликовано?! Но, прочитав цитату внимательно, облегченно вздохнул: — Тут же ничего нет, кроме общих рассуждений. А я вам могу сказать конкретно: для создания полей нужно как минимум три генератора, которые бы сообща, в соотношении 1:0,5:0,25 давали частоту 3,3 гигагерца. Та же частота, что используется ныне в системах спутниковой связи. А вот амплитуду и частоту каждой составляющей, извините, сообщить не могу. Это мое ноу-хау… В ходе дальнейшего разговора выяснилось и еще одно обстоятельство. Три составляющие, пульсируя, по всей вероятности, дадут и четвертую. А в итоге смотрите, как все четко получается. Вспомним, по Эйнштейну, мы живем в четырехмерном пространстве: три координаты его — длина, ширина и высота пространственные, четвертая — временная. И «капсула Кунянского» тоже изолируется по четырем составляющим. Так что по части арифметики все вроде бы сходится. И на Альберта Эйнштейна изобретатель, как выяснилось, ссылается не напрасно. Как мы знаем, великий физик, кроме специальной и общей теории относительности, разрабатывал еще и единую теорию поля. В высшей степени сложная теоретическая работа была опубликована в 1925-1927 годах. Но поскольку она окончательно была не выстроена, ученый не соглашаются ее комментировать, а в последующие годы вообще отказался от новых публикаций на эту тему «из-за соображений гуманности», как он выразился, на эту его работу мало кто обратил особое внимание. Однако есть свидетельства, что Эйнштейн в качестве консультанта принимал участие в том Филадельфийском эксперименте, в результате которого эсминец «Элдридж» совершил перемещение как в пространстве, из одного дока в другой, а петом обратно, так и во времени. Так что, возможно, познания Эйнштейна в этой области нашли себе некое практическое применение. Уильям Мур, один из исследователей творчества Эйнштейна, полагает, что цель его теории единого поля состояла в том, чтобы с помощью одного или группы уравнений объяснить математическим путем взаимодействие между тремя универсальными фундаментальными силами природы — электромагнетизмом, силой тяготения и ядерной энергией. Но в 1974 году были открыты новые частицы, которые заставили предположить наличие в природе и существование четвертой, так называемой слабой универсальной, силы, связанной с силой тяготения примерно так же, как электричество с магнетизмом. Так в упряжке разрабатываемой единой теории появился четвертый «конек». Словом, исходя из вышесказанного, получается, что идеи Кунянского базируются вовсе не на голом вымысле. Но продолжим рассказ о его проекте. — Обратите внимание, — рассуждает Юрий Михайлович,- когда речь заходит о полетах летающих тарелок, в рассказах очевидцев очень часто приводятся такие факты: «НЛО мгновенно скрылся из виду…», «Летающая тарелка круто изменила свой курс и скорость…» Подобные маневры немыслимы на обычном самолете или ракете, и не только потому, что эти аппараты недостаточно маневренны. Их экипажу пришлось бы весьма худо и из-за мгновенных, очень сильных перегрузок. А вот если предположить, что НЛО представляет собой энергетическую капсулу с защитным экраном, которая для окружающего пространства ничего не весит, обладает нулевым временем и пространством, совершить такой маневр — сущий пустяк. Это, кстати, проясняет и другой факт — почему во многих случаях НЛО похожи на шаровые молнии? И тут и там оболочки имеют одну природу — состоят из силовых полей… И здесь у Кунянского прослеживаются предшественники. Одним из них был талантливый физик и изобретатель Томас Таундсен Браун, В свое время он тоже участвовал в филадельфийском эксперименте, а когда проект был закрыт, продолжил работу на свой страх и риск. Опирался он в своих исследованиях на труды профессора Пауля Альфреда Биффельда. Будучи еще его учеником, он открыл вместе с учителем эффект Биффельда-Брауна, суть которого заключается в том, что заряженный электрический конденсатор, подвешенный на нитке, имеет тенденцию к отклонению в направлении. положительного полюса или обкладки. Итогом работы Брауна стала демонстрация в 1953 году полета 60-сантиметрового диска по кругу диаметром около 6 м. Летательный аппарат был соединен с центральной мачтой проводом, по которому подавался постоянный электрический ток напряжением около 50 тыс. вольт. Аппарат развил скорость 180 км/ч. Спустя некоторое время изобретатель продемонстрировал целый набор 90-сантиметровых дисков, летавших по 15- метровому кругу. Но с его смертью опыты больше не проводились и оказались практически забытыми. Однако ценные идеи человечества обладают тем свойством, что они могут рождаться и дважды и трижды, пока наконец не найдут себе практического применения. С другой стороны, по существу, к тем же самым выводам подошел уже знакомый нам изобретатель бластера Р.Ф.Авраменко. Он полагает, что его идея «зачерпывания» энергии из моря электронных волн може.т пригодиться не только для создания оружия, но и экологически безвредных электростанций, космических кораблей нового типа. — По нашим прикидкам получается, — говорит ученый, — что примерно такая идея может быть использована и создателями летающих тарелок, если таковые, конечно, существуют в действительности. Эффект продвижения с огромной скоростью и практически без шума и создания мощной ударной волны подтверждается экспериментально. В одной из лабораторий Физико-технического института Авраменко и его коллегами был проведен любопытный эксперимент. Вокруг металлических шариков ионизировали среду и выстреливали из особого устройства со скоростью 2 км/с или 72 км/ч. По всем известным законам физики столь стремительно летящий объект должен образовывать мощную ударную волну. А он ее не создавал! Оказалось, что плазменная оболочка вокруг объекта сводила к минимуму сопротивление набегающего потока. Более того, по словам Авраменко, в сегодняшнем мире имеет право на существование и такая гипотеза. Все предметы, которые нас окружают, да и мы с вами это не более чем область «высокой концентрации волн». И оказалась она в данном месте лишь благодаря определенным условиям. И если создать точно такие же условия где-то в другом месте, может статься, что мы там и окажемся в мгновение ока. Пусть даже эта область отстоит от первой на многие миллионы километров… Иными словами, получается, что перед нами открывается дверь в иные миры. Открыл эту дверь, шагнул и тотчас оказался в тридевятом царстве, тридесятом государстве, как это сделал недавно у меня на глазах герой одного мультфильма. Ну так то сказка, рассчитанная на детей дошкольного возраста. Мы же с вами — взрослые люди. А значит, пора остановиться в разного рода предположениях. Согласитесь, мы и так уж весьма далеко зашли в нашем разговоре, который начался с упоминания некоторых эффектов атмосферного электричества. Обыкновенных грома и молнии, говоря другими словами. И эта охота за молниями ох как далеко нас завела!..
НРКмания • Просмотр темы — Календарь памятных дат
12 апреля1801 — Родился Йозеф Ланнер (Josef Franz Karl Lanner), композитор, скрипач.
Даты жизни: 12 апреля 1801 — 1843.
Йозеф Ланнер родился в венском квартале Санкт Улрих, в Австрии. Преимущественно самоучка, Ланнер в начале 1820-х гг. возглавил собственный струнный квартет, успех которого позволил ему к 1824 г. встать во главе небольшого оркестра. Этот оркестр, исполнявший танцевальную музыку на венских карнавалах и городских праздниках, быстро завоевал значительную популярность, так что Ланнер счёл возможным пригласить Иоганна Штрауса как своего помощника, для работы с меньшим оркестровым составом. Это был квинтет, в котором он играл на скрипке,а Иоганн Штраус на альте. Позднее пути двух музыкантов разошлись, и Штраус добился гораздо большей известности — отчасти в силу того, что активно концертировал в разных странах, тогда как Ланнер предпочитал выступать исключительно в Вене. Некоторое время спустя Йозеф Ланнер также взял на себя управление Венским Полковым Оркестром. Он умер в 1843 году, в возрасте 42 лет от тифа. Изначально его тело было захоронено в Обердёблинге, после чего оно подверглось эксгумации и было перезахоронено в Венском Центральном Кладбище, в братской могиле рядом с Иоганном Штраусом I и Иоганном Штраусом II.
Йозеф Ланнер был ценным композитором и оставил после себя большое наследие. Мы знаем Ланнера прежде всего как автора вальсов, медленных вальсов, галопов, попурри и маршев. Наиболее известные вальсы Йозефа Ланнера — это «Der Pesther Walze», «Die Werber», «Die Hofballtänze» и «Die Schönbrunner».
Число произведений Йозефа Ланнера заходит за сто. Ланнер известен как основатель классического венского вальса, ставшего самостоятельным танцевальным жанром. Именно в его произведениях были впервые обнаружены характерные для него структуры. Также Йозеф Ланнер наряду с Иоганном Штраусом являлся дирижёром известных венских танцевальных оркестров своего времени.
С 1828 года Йозеф Ланнер состоял в браке с Франциской Янс, от которой имел троих детей. Его сын, Август Ланнер — композитор, дочь, Катарина Ланнер — танцовщица. Его вторая дочь, Франциска Каролина Ланнер (1836—1853), скончалась рано. Брак с Франциской Янс был расторгнут по решению суда 21 сентября 1842 года. С 1838 года Йозеф Ланнер жил вместе с дочерью мясника, Марией Краус. 6 октября 1843 года, уже после его смерти от тифа, на свет появился его сын, Карл Мария Краус.
1888 — Родился Генрих Нейгауз, педагог, пианист, народный артист РСФСР.
Даты жизни: 12 апреля 1888 — 1964.
Генрих Густавович Нейгауз родился 12 апреля 1888 года на Украине, в городе Елисаветград. Его родителями были известные в городе музыканты-педагоги, основавшие там музыкальную школу. Дядей Генриха по материнской линии был замечательный русский пианист, дирижер и композитор Ф.М. Блуменфельд, а его двоюродным братом — Кароль Шимановский, впоследствии выдающийся польский композитор.
Дарование мальчика проявилось очень рано, но, как ни странно, в детстве он не получил систематического музыкального образования. Его пианистическое развитие протекало во многом стихийно, повинуясь могучей силе звучащей в нем музыки. «Когда мне было лет восемь или девять, — вспоминал Нейгауз, — я стал сперва понемногу, а потом все больше и чем дальше, тем с большим азартом импровизировать на рояле. Иногда (это было немного позднее) я доходил до полной одержимости: не успевал проснуться, как уже слышал внутри себя музыку, свою музыку, и так почти весь день».
В двенадцать лет Генрих впервые выступил перед публикой в родном городе. В 1906 году родители послали Генриха и его старшую сестру Наталию, тоже очень хорошую пианистку, учиться за границу в Берлин. По совету Ф.М. Блуменфельда и А.К. Глазунова наставником был избран известный музыкант Леопольд Годовский.
Однако Генрих взял у Годовского только десять приватных уроков и исчез из его поля зрения почти на шесть лет. Начались «годы странствий». Нейгауз жадно впитывал все, что могла дать ему культура Европы. Юный пианист дает концерты в городах Германии, Австрии, Италии, Польши. Публика и пресса тепло принимают Нейгауза. В рецензиях отмечается масштабность его дарования и выражается надежда, что пианист со временем займет видное место в музыкальном мире.
«В шестнадцать—семнадцать лет я стал «рассуждать»; способность сознавать, анализировать проснулась, я поставил весь свой пианизм, все свое пианистическое хозяйство под вопрос, — вспоминает Нейгауз. — Я решил, что не знаю ни инструмента, ни моего тела и все надо начинать сначала. Я месяцами (!) стал играть простейшие упражнения и этюды, начиная с пятипальцовок, с одной лишь целью: приноровить мою руку и пальцы всецело к законам клавиатуры, осуществлять до конца принцип экономии, играть «рационально», как рационально устроена пианола; конечно, моя требовательность к красоте звучания была доведена до максимума (слух у меня всегда был хороший и тонкий) и это было, вероятно, самым ценным во все то время, когда я с маниакальной одержимостью старался только извлекать «наилучшие звуки» из рояля, а музыку, живое искусство, буквально запер на ключ на дне сундука и долго-долго не доставал его оттуда (музыка продолжала свою жизнь вне рояля)».
С 1912 года Нейгауз вновь стал заниматься у Годовского в Школе мастеров при Венской академии музыки и сценического искусства, которую с блеском окончил в 1914 году. На протяжении всей жизни Нейгауз с большой теплотой вспоминал своего учителя, характеризуя его как одного «из великих пианистов-виртуозов после рубинштейновской эпохи». Начало Первой мировой войны взволновало музыканта: «В случае мобилизации я должен был идти простым рядовым. Соединение моей фамилии с дипломом венской Академии не сулило ничего хорошего. Тогда мы решили на семейном совете, что мне необходимо получить диплом русской консерватории. После различных передряг (я все-таки понюхал военную службу, но вскоре был освобожден с «белым билетом») я поехал в Петроград, весной 1915 года сдал все экзамены в консерватории и получил диплом и звание «свободного художника». В одно прекрасное утро на квартире Ф.М. Блуменфельда раздался звонок по телефону: звонил директор Тифлисского отделения ИРМО Ш.Д. Николаев с предложением, чтобы я приехал с осени этого года преподавать в Тифлис. Я, недолго думая, согласился. Таким образом, с октября 1916 года я стал впервые совершенно «официально» (поскольку я начал работать в государственном учреждении) на путь русского учителя музыки и пианиста-исполнителя.
После лета, проведенного частью в Тимошовке у Шимановских, частью в Елисаветграде, я в октябре приехал в Тифлис, где немедленно стал работать в будущей консерватории, называвшейся тогда еще Музыкальным училищем Тифлисского отделения и императорского Русского музыкального общества.
Ученики были слабейшие, большинство из них в наше время вряд ли могли бы быть приняты в районную музыкальную школу. За самыми немногими исключениями работа моя была той же «каторгой», которой я отведал еще в Елисаветграде. Но красивый город, юг, некоторые приятные знакомства и т.д. частично вознаграждали меня за мои профессиональные страдания. Вскоре я стал выступать с сольными концертами, в симфонических концертах и ансамблях с моим коллегой-скрипачом Евгением Михайловичем Гузиковым.
С октября 1919 года по октябрь 1922 года я пребывал профессором Киевской консерватории. Невзирая на большую педагогическую нагрузку, я дал за эти годы много концертов с разнообразнейшими программами (от Баха до Прокофьева и Шимановского). Б.Л. Яворский и Ф.М. Блуменфельд тогда тоже преподавали в Киевской консерватории. В октябре Ф.М. Блуменфельд и я, по требованию наркома А.В. Луначарского, были переведены в Московскую консерваторию. Яворский еще за несколько месяцев до нас перебрался в Москву. Так начался «московский период моей музыкальной деятельности».
Итак, осенью 1922 года Нейгауз поселяется в Москве. Он играет и в сольных и в симфонических концертах, выступает с квартетом имени Бетховена. Сперва с Н. Блиндером, затем с М. Полякиным музыкант дает циклы сонатных вечеров. Программы его концертов, и ранее достаточно разнообразные, включают произведения самых различных авторов, жанров и стилей.
«Кто в двадцатые — тридцатые годы слушал эти выступления Нейгауза, — пишет Я.И. Мильштейн, — тот на всю жизнь приобрел нечто такое, чего не выскажешь словами. Нейгауз мог играть более или менее удачно (он никогда не был пианистом ровным — отчасти из-за повышенной нервной возбудимости, резкой смены настроений, отчасти из-за примата импровизационного начала, власти мгновения). Но он неизменно притягивал к себе, воодушевлял и вдохновлял своей игрой. Он был всегда иным и в то же время одним и тем же художником-творцом: казалось, что он не исполнял музыку, а здесь же, на эстраде, ее созидал. Не было ничего искусственного, шаблонного, скопированного в его игре. Он обладал удивительной зоркостью и душевной ясностью, неисчерпаемой фантазией, свободой выражения, умел услышать и выявить все потаенное, скрытое (напомним хотя бы о его любви к подтексту исполнения: «надо вникать в настроение — ведь именно в этом, едва уловимом и не до конца поддающемся нотной записи, вся сущность замысла, весь образ…»). Он владел нежнейшими звуковыми красками для передачи тончайших оттенков чувства, тех неуловимых колебаний настроения, которые для большинства исполнителей так и остаются недоступными. Он и подчинялся исполняемому, и творчески его воссоздавал. Он весь отдавался чувству, которое порой казалось в нем беспредельным. И вместе с тем : был взыскательно строг к себе, относясь критически к каждой детали исполнения. Он сам как-то признавался, что «исполнитель — сложное и противоречивое существо», что «он и любит то, что исполняет, и критикует его, и подчиняется ему всецело, и перерабатывает его по-своему», Что «в иные минуты, и не случайно, в душе его господствует… суровый критик с прокурорскими наклонностями», но что «в лучшие минуты он чувствует, что исполняемое произведение — как бы его собственное, и он проливает слезы от радости, волнения и любви к нему».
Быстрому творческому росту пианиста во многом способствовало его общение с крупнейшими московскими музыкантами — К. Игумновым, Б. Яворским, Н. Мясковским, С. Фейнбергом и другими. Большое значение имели для Нейгауза частые встречи с московскими поэтами, художниками, литераторами. Среди них были Б. Пастернак, Р. Фальк, А. Габричевский, В. Асмус, Н. Вильмонт, И. Андроников.
В статье «Генрих Нейгауз», опубликованной в 1937 году, В. Дельсон пишет: «Есть люди, профессия которых совершенно неотделима от их жизни. Это энтузиасты своей работы, люди кипучей творческой деятельности, а жизненный путь их — сплошное творческое горение. Такой — Генрих Густавович Нейгауз.
Да, и игра Нейгауза такова, как он сам, — бурная, активная, а наряду с этим организованная и продуманная до последнего звука. И за фортепиано возникающие в Нейгаузе ощущения словно бы «обгоняют» ход его исполнения, и в его игру врываются нетерпеливо-требовательные, властно-восклицательные акценты, и всё (именно всё, а не только темпы!) в этой игре неудержимо стремительно, исполнено гордой и дерзновенной «побудительности», как очень удачно сказал однажды И. Андроников».
В 1922 году произошло событие, определившее всю дальнейшую творческую судьбу Нейгауза: он стал профессором Московской консерватории. В течение сорока двух лет продолжалась его педагогическая деятельность в этом прославленном вузе, давшая замечательные результаты и во многом способствовавшая широкому признанию советской фортепианной школы во всем мире. В 1935—1937 годах Нейгауз был директором Московской консерватории. В 1936—1941 годах и начиная с 1944 года до самой смерти в 1964 году — заведующим кафедрой специального фортепиано.
Только в грозные годы Великой Отечественной он вынужден был приостановить свою педагогическую деятельность. «В июле 1942 года я был направлен в Свердловск на работу в Уральскую и Киевскую (временно эвакуированную в Свердловск) консерватории, — пишет в своей автобиографии Генрих Густавович. — Там я пробыл до октября 1944 года, когда был возвращен в Москву, в консерваторию. Во время пребывания на Урале (кроме энергичной педагогической работы) я дал много концертов в самом Свердловске и в других городах: Омске, Челябинске, Магнитогорске, Кирове, Сарапуле, Ижевске, Воткинске, Перми».
Романтичное начало артистизма музыканта сказывалось и в его педагогической системе. На его уроках царил мир окрыленной фантазии, раскрепощавшей творческие силы молодых пианистов.
Начиная с 1932 года многочисленные питомцы Нейгауза завоевывали премии на самых представительных всесоюзных и международных конкурсах пианистов — в Варшаве и Вене, Брюсселе и Париже, Лейпциге и Москве.
Школа Нейгауза — могучая ветвь современного фортепианного творчества. Какие разные артисты вышли из-под его крыла — Святослав Рихтер, Эмиль Гилельс, Яков Зак, Евгений Малинин, Станислав Нейгауз, Владимир Крайнев, Алексей Любимов. С 1935 года Нейгауз регулярно выступает в прессе со статьями, посвященными актуальным вопросам развития музыкального искусства, рецензирует концерты советских и зарубежных музыкантов. В 1958 году в Музгизе вышла его книга «Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога», неоднократно переиздававшаяся в последующие десятилетия.
«В истории русской пианистической культуры Генрих Густавович Нейгауз — явление редкое, — пишет Я.И. Мильштейн. — С именем его связано представление о дерзаниях мысли, пламенных взлетах чувства, удивительной многогранности и в то же время цельности натуры. Тому, кто испытал на себе силу его таланта, трудно забыть его поистине вдохновенную игру, которая дарила людям столько наслаждения, радости и света. Все внешнее отступало на задний план перед красотой и значительностью внутреннего переживания. Не было в этой игре пустых мест, шаблонов и штампов. Она была исполнена жизни, непосредственности, подкупала не только ясностью мысли и убежденностью, но и неподдельностью чувства, необыкновенной пластичностью и рельефностью музыкальных образов. Нейгауз играл предельно искренне, естественно, просто и вместе с тем на редкость горячо, страстно, самозабвенно. Душевный порыв, творческий подъем, эмоциональное горение были неотъемлемыми качествами его артистической натуры. Проходили годы, многое старело, становилось блеклым, обветшалым, но его искусство, искусство музыканта-поэта, оставалось молодым, темпераментным и окрыленным».
1903 — Родился Георгий Абрамов, певец (баритон), заслуженный артист РСФСР.
Даты жизни: 12 апреля 1903 — 1 ноября 1966.
Георгий Андреевич Абрамов родился 12 апреля (30.03) 1903 года в Москве.
С 1918 по 1928 годы работал слесарем-водопроводчиком в МГУ, принимал участие в университетской самодеятельности.
В 1930 году окончил Московский областной и поступил по конкурсу в в оперную труппу Всесоюзного радио.
В 1931—1966 гг. солист Всесоюзного радио и телевидения. Участвовал в оперных спектаклях радио.
Выступал как концертный певец, пропагандировал произведения советских авторов; первый исполнитель песен — «Дороги» Новикова, «Заветный камень» и «Одинокая гармонь» Мокроусова и др.
Абрамову посвящена песня «Шумел сурово брянский лес» Каца.
В 1954—58 гг. Абрамов преподавал в Музыкально-педагогическом. институте им. Гнесиных.
Гастролировал в Польше, Венгрии, Румынии, ГДР.
1905 — Родился Елизавета Шумская, певица (лирико-колоратурное сопрано), народная артистка РСФСР.
Даты жизни: 12 апреля 1905 — 1988.
Елизавета Владимировна Шумская родилась 12 апреля 1905 года.
В 1931 году окончила Ивановское музыкальное училище.
В 1933 году — солистка Московской областной оперы под руководством И.М. Лапицкого, в 1934 — 1944 гг. — Саратовского театра оперы и балета.
С 1944 по 1958 гг. — солистка Большого театра.
Шумская имела лёгкий голос серебристого тембра и безукоризненно владела вокальной техникой. Современники отмечали в её исполнении необыкновенную точность фразировки, особую теплоту и задушевность.
Певица обладала репертуаром большого диапазона, который включал в себя как зарубежную, так и русскую классику. В Гостелерадиофонде насчитывается около 170 записей, которые подтверждают разносторонность дарования певицы, как камерной, так и оперной.
Лауреат Сталинской премии (1950).
1928 — Родился Зураб Анджапаридзе, певец (лирико-драматический тенор), народный артист СССР.
Даты жизни: 12 апреля 1928 — 12 апреля 1997
Зураб Анджапаридзе родился 12 апреля 1928 года в Кутаиси.
Учился в Тбилисской консерватории у Давида Ясоновича Андгуладзе, окончил консерваторию в 1952 году.
С 1952 по 1959 год был солистом Грузинского театра оперы и балета. В 1959-1970 году работал в Большом театре, с 1970 года вновь в Тбилисском оперном театре. В 1979—1982 гг был директором Грузинского театра оперы и балета.
В Кутаисском оперном театре поставил оперы «Миндия» О. Тактакишвили (1979), «Лела» Р. Лагидзе (1981), «Даиси» Палиашвили (1988). Также в оперных театрах Тбилиси и Еревана (Армянский театр оперы и балета имени Спендиарова) участвовал в экранизациях опер Захария Палиашвили «Абесалом и Этери» и «Даиси».
1931 — Родился Леонид Дербенев, поэт-песенник.
Даты жизни: 12 апреля 1931 — 22 июня 1995.
Родился 12 апреля 1931 года в Москве. Во время Великой Отечественной войны проживал в деревне Улово Владимирской области.
Дебютом поэта стала публикация стихов во всесоюзной газете «Пионерская правда».
В 1954 году окончил юридический институт, после чего работал юристом в различных организациях, параллельно писал стихи, некоторые из них печатались в «Комсомольской правде», «Известиях», «Московском комсомольце» и других периодических изданиях.
С 1959 года Леонид Дербенёв занимался исключительно творческой работой. Создал более двух тысяч стихотворений, сотни из которые стали основой песен. Сотрудничал с известными советскими композиторами: Александром Флярковским, Арно Бабаджаняном, Александром Зацепиным, Максимом Дунаевским, Вячеславом Добрыниным, Юрием Чернавским и многими другими.
Автор текстов популярных песен, составлявших репертуар звёзд отечественной эстрады Муслима Магомаева («Лучший город земли»), Аллы Пугачёвой («Всё могут короли», «Ты на свете есть», «Белая дверь»), Михаила Боярского («Всё пройдёт», «Скорый поезд»), Льва Лещенко («Городские цветы», «Прощай»), Маши Распутиной («Живи, страна», «Отпустите меня в Гималаи», «Я вернусь»), Филиппа Киркорова («Атлантида») и других исполнителей.
Песни на стихи Леонида Дербенёва являются украшением многих произведений советского кинематографа — например, «Есть только миг» из фильма «Земля Санникова» или «Песенка о медведях» из кинокомедии «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика».
Леонид Дербенёв — лауреат Международного конкурса песни в Сопоте (1978), Всесоюзных фестивальных конкурсов «Песня года» (1963, 1964, 1965, 1973).
До последних лет жизни активно участвовал в творческой жизни страны.
22 ноября 2002 года на Площади звёзд у концертного зала «Россия» был открыт памятный знак с именем Леонида Дербенёва.
1933 — Родилась Монтсеррат Кабалье (Montserrat Caballe), певица (сопрано).
Монтсеррат Кабалье родилась в Барселоне 12 апреля 1933 г.
Ее голос стал величайшим сопрано Испании.
Она обучалась в течение 12 лет в Лицее Барселоны и окончила его с золотой медалью в 1954. Поступила в 1956 году в Базельскую Оперу. В ее репертуар вошли роли Тоски, Аиды, Арабеллы и Саломеи.
Между 1956 и 1965 гг. Монтсеррат Кабалье пела в оперных театрах Европы — Бремен, Ла-Скала, Вена, Барселона, Лиссабон, а также в Мехико-сити в 1964 г. в роли Манон из одноименной оперы Массне.
Слава пришла к ней неожиданно в Нью-Йорке в 1965 г., когда она заменила Мэрилин Хорн в опере Доницетти «Лукреция Борджиа».
С тех пор она выступала по всему миру как в коцертах,так и в оперных театрах, оживив много прекрасных опер Доницетти, придав им новое звучание.
Голос Монтсеррат стал легендой. Она, оперная певица, не раз попадала в различные поп-чарты. Фредди Меркури, последний ведущий певец рок-группы Queen, был поклонником ее таланта, и при встрече они пели под фортепьяно всю ночь. Он написал в честь нее пьесу, » Exercisesin Free Love «, который она удивително исполнила впервые в Лондоне, в его присутствии.
Они стали большими друзьями. А ее выступление вместе с рок-музыкантом Фредди Меркьюри с песней «Barcelona» на Олимпиаде в Барселоне запомнили все. Сингл из альбома дважды побеждал в поп-чартах в Великобритании и имел успех во всем мире, пополняя ряды поклонников этой замечательной женщины.
Ее голос имеет и мягкость и непревзойденную силу. Ее необыкновенное pianissimo вне конкуренции. Она считается ведущим сопрано своего времени в исполнении опер Верди и Доницетти.
В 1964 она вышла замуж за Бернаба Марти.
Монтсеррат Кабалье также помогла карьере Хосе Каррераса — тенора, который пел с ней иногда.
Она открыла мир оперы для юной аудитории и принесла Испанские песни международной аудитории. В течение ее карьеры ее мучало плохое здоровье, но несмотря на это, она сохранила теплоту и хорошее чувство юмора. Монтсеррат Кабалье — одна из самых больших всемирных популяризаторов Оперы.
Перевод с английского с персонального сайта Монтсеррат Кабалье
Монтсеррат за свою жизнь сыграла более ста ролей. Однако певица продолжает разучивать все новые и новые партии.
Однако хороший голос — это не все, что есть у Кабалье. Ее еще называют «певицей с золотым сердцем», так как она отдает много времени и сил благотворительности. Свое 60-летие она отметила концертом в Париже, весь сбор от которого пошел Всемирному фонду исследования СПИДа.
8 ноября 2000г. она выступила с единственным концертом, завершающим международную программу «Звезды мира — детям», средства от которой пойдут на помощь одаренным детям-инвалидам.
Награды:
Орден Изабеллы Католической
Командор ордена литературы и искусства (Франция)
Орден княгини Ольги I степени (2006, Украина)
1940 — Родился Хэрби Хэнкок (Herbie Hancock), пианист.
Родился в городе Чикаго 12 апреля 1940 года.
С семи лет начал обучаться классическому фортепиано, и к одиннадцати годам достиг больших успехов, выступая с Чикагским симфоническим оркестром. Это был тот редкий и счастливый случай, когда из вундеркинда в дальнейшем получилась настоящая «звезда». После окончания колледжа Herbie Hancock увлекся джазом и довольно быстро добился результатов. В 1961 году его пригласил в свой ансамбль известный трубач Доналд Берд (Donald Byrd) и дальше его музыкальная карьера пошла развиваться по восходящей линии. В 1962 году Herbie Hancock выпускает свой первый сольный альбом “Takin’ Off”, на котором была записана его пьеса “Watermelon Man”, ставшая моментально хитом. В 1963 году Herbie Hancock приглашает сам Miles Davis записи диска “Seven Steps to Heaven”, после чего Herbie Hancock становится постоянным партнером и последователем Дэйвиса. Одним из первых в США Herbie Hancock осваивает различные электронные клавишные инструменты, Rhodes Piano, Hohner Clavinet и другие. Работая в составах Дэйвиса, Herbie Hancock записывает собственные альбомы ( например “Maiden Voyage”, “Hancock” и ряд других), которые приносят ему все большую популярность. Он участвует в записях раннего джаз-рока, продюсируемых Гридом Тэйлором, пишет музыку к фильму Микельанджело Антониони “Blow Up”. В 1969 году выходит альбом Miles Davis “Bitches Brew”, который дает мощный импульс развитию музыки стиля «фьюжн». Основные участники этой записи, включая Herbie Hancock, становятся лидерами своих групп, своих направлений в данном стиле. В 1970 году Herbie Hancock начинает исповедывать буддизм и берет себе второе имя — “Mwandishi” .
В 1973 году выходит альбом его группы “Head Hunters”, где намечается четкий поворот Herbie Hancock на музыку «фанк». Он начинает разрабатывать свое направление, которое можно охарактеризовать как «электронный джаз-фанк». В отличие от жесткого «фанки-фьюжн» Miles Davis, музыка Herbie Hancock чрезвычайно доходчива и демократична, при всей ее непростоте. Тема “Chameleon” становится супер-хитом, побив все рекорды популярности в мире инструментальной музыки. Продолжая записывать новые электронные альбомы, Herbie Hancock иногда выступает с такими известными джазменами как Tony Williams, Ron Carter, Wayne Shorter, Freddy Hubbard, играя музыку в стиле хард-боп. В конце 70-х Herbie Hancock и Чик Кореа сделали Дуэт, с которым периодически выступали на концертах и фестивалях. В 1979 году на фестивале “Berliner Jazz Tage” Дуэт был освистан немецкой публикой еще до начала своего выступления в знак антиамериканских настроений в Германии того периода. Через десять лет после триумфа “Head Hunters” Herbie Hancock вновь становится сверх популярной фигурой на уровне масскультуры. В период первой волны увлечения молодежи хип-хопом — рэпом и брейк-дансом — он выпускает на МТV видеоклип “Rockit”, за который вскоре получает приз Grammy. На клипе, выдержанном в лучших традициях техно-сюрреализма, под механистическую музыку, в основе которой положен диджеевский “scratching”, двигаются обрубки манекенов и уродливые создания техники. А сам Herbie Hancock мелькает где-то в мониторе, висящем на стене. Во время вручения ему Грэмми он исполнил этот номер «живьем», выйдя на сцену с четырьмя профессиональными брейкдансерами, загримированными пол манекенов.
На протяжении 80-х Herbie Hancock продолжает самую разнообразную деятельность. Он много выступает с живыми концертами, сотрудничая с такими музыкантами как братья Марсалисы, Майкл Брекер, George Benson. Он продолжает писать музыку к фильмам. Сам снимается в художественном фильме “Round Midnight”. Создает еще один ансамбль под названием “Round Midnight”. Выпускает альбомы, основанные на техно-музыке, и даже с элементами РЭПа. В 1998 году, в год столетия со дня рождения Джорджа Гершвина, Herbie Hancock выпустил альбом “Gershwin’s World”.
1944 — Родился Джон Кэй (John Kay (наст. имя и фам. Joachim F Krauledat)), вокал, гитара.
Группа: Steppenwolf.
Основатель группы Джон Кей (John Kay, настоящее имя Joachim Fritz Krauledat) родился в Германии (Восточной Пруссии) в 1944 году. Отца он так и не узнал: тот погиб за месяц до рождения сына. Когда мальчику было четыре года, они с матерью предприняли опасное, но в конечном итоге успешное бегство из ГДР в ФРГ. Детство Джона в Ганновере прошло под знаком американского рок-н-ролла, который передавала радиостанция местной американской военной базы. В 1958 году он с матерью перебрался в Торонто, где английский язык изучил — по речам диджеев, слушая музыкальное радио. Здесь же — вместе с ударником Джерри Эдмонтоном и клавишником Голди МакДжоном — он в 1964 году образовал блюзовую группу The Sparrows.
В 1967 году The Sparrows перебрались сначала в Сан-Франциско, затем в Лос-Анджелес. Здесь — пригласив в состав 17-летнего гитариста Майкла Монарха и басиста Раштона Морива — Кей образовал Steppenwolf, заимствовав название у Германа Гессе. В дебютном альбоме Steppenwolf (1968), записанном всего за четыре дня, прослушиваются все основные характеристики стиля группы: грубый утяжеленный блюз-рок, «тематическая» лирика, яростный вокал Кея, одного из самых харизматичных и выразительных вокалистов тех лет. Центральной вещью альбома стал хит Born to Be Wild (#2 в США), написанный Деннисом Эдмонтоном (братом Джерри, известным также под псевдонимом Mars Bonfire). Фильм Easy Rider (в саундтрек которого вошел также «антинаркотический» трек The Pusher) обеспечил группе репутацию лидеров контркультуры и привлек к ее творчеству байкеров Западного побережья.
После Steppenwolf The Second (откуда вышел еще один классический хит Magic Carpet Ride) Морив ушел из группы: на его место пришел Ник Сент-Николас (бывший участник The Sparrows), который в свою очередь уступил место Джорджу Бьондо в 1970 году. К этому времени группа уже выпустила At Your Birthday Party (с хитом Rock Me) и концептуальный Monster (заглавный трек которого, заряженный мощным полит-мессиджем, имел неожиданный для участников группы успех). В 1969 году из группы ушел гитарист Монарх; его заменил — сначала Лэрри Байром, затем Кент Харри. На гребне популярности, истощенный сверхнапряженным гастрольно-студийным графиком, квинтет в 1972 году (в День Св. Валентина) объявил о распаде. Мэр Лос-Анджелеса Сэм Йорти официально объявил этот день «Днем Steppenwolf». Кей занялся сольной карьерой, выпустил два успешных альбома: Forgotten Songs and Unsung Heroes и My Sportin’ Life.
Проведя в 1974 году успешное «прощальное» турне, Steppenwolf — Кей, Эдмонтон, МакДжон, Бьондо и новый гитарист Бобби Кокрэн (Bobby Cochran) — вернулись к жизни и записали три альбома: Slow Flux (с хит-синглом Straight Shootin’ Woman), Hour of the Wolf и Skullduggery для Epic Records, после чего в 1976 объявили об очередном распаде. Кей подписал сольный контракт с Mercury Records и в 1978 году выпустил тепло принятый All In Good Time.
Чтобы отмежеваться от «двойников» (в то время появился фальшивый Steppenwolf, образованный двумя бывшими участниками состава), Кей в 1980 году образовал John Kay and Steppenwolf и много лет провел в непрерывных гастролях, пытаясь вернуть группе подпорченную (в основном, юридическими склоками) репутацию.
В 1994 году, накануне 25-й годовщины со дня образования Steppenwolf, Джон Кей посетил Восточную Германию: дал серию триумфально успешных концертов, встретился с друзьями и родственниками, которых не видел с раннего детства. В том же году он опубликовал автобиографическую книгу «Полет на ковре-самолете» («Magic Carpet Ride»), в которой увлекательно рассказал о взлетах и падениях своей легендарной группы.
1 июля 1981 года в автокатастрофе погиб басист Раштон Морив (32), соавтор Magic Carpet Ride. 28 ноября 1993 года также за рулем автомобиля наподалеку от Санта-Барбары, Калифорния, погиб ударник Джерри Эдмонтон.
Steppenwolf функционируют и по сей день. Вместе с Кеем здесь играют Майкл Уилк (Michael Wilk, клавишные, бас), Рон Херст (Ron Hurst, ударные) и Дэнни Джонсон (Danny Johnson, гитара). Группа проводит в Теннесси ежегодный фестиваль Wolf Fest, на который со всех концов планеты съезжаются участники Wolfpack (так называют себя фанаты ансамбля).
1961 — Родился Ди. Ди. Верни (D. D. Verni), рок-музыкант.
Группа: Overkill.
Overkill — американская трэш-метал-группа, основанная в 1980 году в Нью-Джерси. Дискография группы насчитывает 14 студийных альбомов, 2 EP, 2 концертных альбома и альбом каверов. Overkill по праву считаются одними из первопроходцев трэш-метала.
Состав группы претерпел неоднократные изменения, и единственными неизменными участниками Overkill с момента основания являются вокалист Bobby «Blitz» Ellsworth и бассист D.D. Verni. У группы есть талисман по имени Чарли, который нарисован на большинстве обложек их альбомов — это что-то типа скелета летучей мыши с черепом, костлявыми крыльями и зелёными глазами.
1912 — Родился Ефим Копелян, актер, народный артист СССР
Даты жизни: 12 апреля 1912 — 06 марта 1975.
Ефим Копелян родился 12 апреля 1912 года в городе Речице (ныне Белоруссия).
Учился на архитектурном факультете Академии Художеств в Ленинграде. Окончив Студию при ГАБДТ в Ленинграде в 1935 году, стал актёром этого театра.
Исполнил множество ярких характерных ролей в фильмах «Неуловимые мстители», «Интервенция», «Вечный зов», «Соломенная шляпка». Одна из лучших работ — авторский текст в телесериале «Семнадцать мгновений весны».
Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Премии за актёрскую работу» за 1968 год. В 1973 году присвоено звание Народный артист СССР. Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых (посмертно) (1976) — за телевизионный фильм «Семнадцать мгновений весны».
Роли в кино:
Ошибка героя 1932
Танкер «Дербент» 1940
Александр Попов 1949
Любовь Яровая 1953
Старик Хоттабыч 1956
Неуловимые мстители 1966
Интервенция 1968
Ошибка резидента 1968
Опасные гастроли 1969
Преступление и наказание 1969
Даурия 1971
Вечный Зов 1973
Открытая книга 1973
Исполняющий обязанности 1974
Соломенная шляпка 1975
1918 — Родился Андрей Попов, актер, режиссер, народный артист СССР
Даты жизни: 12 апреля 1918 — 10 июня 1983.
Андрей Попов родился 12 апреля 1918 года в Костроме, в семье театрального режиссёра Алексея Дмитриевича Попова. В 1939 году окончил студию при Центральном театре Красной Армии (ЦТСА). С 1940 года актёр центрального театра Советской Армии, который в то время возглавлял его отец А. Д. Попов.
За следующие 23 года Андрей Попов выходил на сцену во многих постановках театра. Среди его работ этого времени роли в спектаклях: «Копилка» (1945), «Степь широкая» (1949), «Ревизор» (1951), «Мой друг» (1957), «Последняя остановка» (1957), «Барабанщица» (1959), «Яков Богомолов» (1962), «Океан» (1961). В 1960 году Алексей Дмитриевич Попов был вынужден уйти с поста главного режиссера театра на пенсию, к этому привел ряд разногласий с руководящими органами Главного политического управления, в подчинении которого находился театр. Через год Алексей Дмитриевич скончался. В 1961-63 годах обязанности главного режиссёра исполнял А. Л. Дунаев, а затем театр возглавил Андрей Алексеевич Попов.
Андрей Попов руководил ЦТСА до 1974 года. В это время он продолжал выходить на сцену («Свет далекой звезды» (1964), «Трудные годы» (1966)), а также ставил собственные спектакли: «Камешки на ладони» А. Салынского, «Бранденбургские ворота» М. Светлова, «Неизвестный солдат» А. Рыбакова — по мнению критиков, добротные, но весьма скромные работы. Среди его постановок также были и музыкальные: героическая комедия «Ринальдо идет в бой» (пьеса Горинеи и Джованнини, музыка Д. Модуньо) и сказка «Солдат и Ева» (пьеса Е. Борисовой, музыка А. Островского, совместная постановка с А. Муатом) — именно в жанре музыкального спектакля Андрею Попову удалось проявить себя, как театральному режиссёру.
Андрей Попов собрал вокруг себя плеяду талантливых режиссёров: Д. В. Тункель, Б. В. Эрин, Н. А. Мокин, М. М. Буткевич. Мария Осиповна Кнебель за годы его руководства театром поставила в ЦТСА три спектакля. В середине 1960-х годов ведущим режиссером стал ученик А. Д. Попова и М. О. Кнебель Леонид Ефимович Хейфец.
В 1966 Хейфец поставил ставший знаменитым спектакль «Смерть Иоанна Грозного» по произведению А. К. Толстого, в котором Попов сыграл, возможно, свою лучшую театральную роль — царя Иоанна Грозного. Спектакль стал настоящим событием театральной и культурной жизни Москвы, над этой ролью Андрей Попов продолжал работать всю жизнь, даже после ухода из Театра Советской армии. Вслед за Иоанном Грозным последовали удачные работы Попова в постановках «Часовщик и курица» И. Кочерги, «Влюбленный лев» Ш.Дилени. Необходимо выделить его работу в спектакле «Элегия», где актёр предстал в образе классика русской литературы И. С. Тургенева.
Чеховские персонажи — Епиходов в спектакле «Вишнёвый сад» (постановка М. О. Кнебель, 1965) и Войницкий в «Дяде Ване» (постановка Л. Е. Хейфеца, 1970), сыгранные Поповым, стали залогом последующих его успехов в пьесах Чехова уже на другой сцене.
С 1968 года Андрей Попов начал преподавать в ГИТИСе, с 1973 года — профессор.
Последней крупной ролью Андрея Попова на сцене ЦТСА стала роль старшины Васкова в спектакле «А зори здесь тихие». К 1973 году атмосфера в театре вновь оказалась неприемлимой для дальнейшей работы, диктат военного руководства не способствовал творческому самовыражению артистов и постановщиков, и в через год Андрей Попов покинул театр, которому отдал 35 лет жизни.
В том же, 1974 году Андрей Алексеевич стал актёром МХАТа. Первой работой Андрея Попова на сцене Московского художественного театра стала роль Галилея в постановке Олега Ефремова по пьесе Бертольда Брехта «Жизнь Галилея» (1975).
Среди ролей, сыгранных им сцене Московского художественного театра, работы в спектаклях: «Иванов» (1975), «Чайка» (1975), «Обратная связь» (1977), «Утиная охота» (1979), «Отец и сын» (1981). Особенно органичен был Андрей Попов в ролях чеховских персонажей, Ростислав Плятт отзывался о нём так: «Андрей Алексеевич, конечно, был идеальным исполнителем чеховских ролей, но для меня он был по сути своей ещё и чеховским человеком». К этим ролям Попов шёл всю жизнь, и только в годы работы во МХАТе смог позволить себе уделять столько внимания любимому материалу. Актёр обладал собственным видением чеховских персонажей. Например, в роли Сорина (Чайка) Попов трактовал «чеховского старика поперёк канона: любил Нину Заречную, расцветал при ее появлении» (Смелянский).
В 1976 году Андрей Попов взял руководство над театром имени Станиславского, находившийся в кризисе, вызванном частой сменой главных режиссёров и слабостью художественного руководства. Андрей Алексеевич позвал в этот театр своих учеников — Анатолия Васильева, Бориса Морозова и Иосифа Райхельгауза. Борис Морозов поставил пьесу «Сирано де Бержерак», Анатолий Васильев — «Вассу Железнову» и «Взрослую дочь молодого человека», именно с этими постановками принято связывать прорыв в творческой жизни Театра Станиславского. Однако «удержать» театр Андрею Алексеевичу не удалось. Вскоре по идеологическим причинам был изгнан Райхельгауз. Позже были вынуждены уйти Морозов и Васильев. В 1979 году Андрей Попов отказался от руководства театром.
Из работ в кино Андрея Попова можно выделить: Новиков (Палата, 1965), Адамов (Седьмой спутник, 1968), Логунов (Укрощение огня, 1972), Крымов (Повесть о человеческом сердце, 1976). Отдельного упоминания заслуживают его роли в экранизациях классики: Дюковский в «Шведской спичке» Чехова, ростовщик в фильме «Кроткая» (1960) по рассказу Достоевского, Назанский (Поединок, 1957) Куприна; герои Шекспира Яго (Отелло, 1955) и Петручио (Укрощение строптивой, 1961). Одна из самых значительных киноработ Попова — слуга Захар (Несколько дней из жизни И. И. Обломова, 1980) в экранизация Никиты Михалкова знаменитого романа И. А. Гончарова. Андрею Попову был близок жанр водевиля, например, в фильме «Сватовство гусара» (1979), он исполняет роль старого отца-скряги, поёт куплеты и танцует.
Кроме работы в театре и кино, артист участвовал в дубляже иностранных фильмов, практически создавая заново образ своего героя (перонаж Бурвиля в фильме «Большая прогулка»).
Также Андрей Попов принимал участие в записи радиоспектаклей: «Белый Бим Чёрное Ухо» Гавриила Троепольского, в роли Ивана Ивановича (в 5-ти частях), «Бывшие люди» М. Горького, в роли Учителя, «Забытые свидетели» Ги де Мопассана, в роли Спутника старой дамы (по мотивам рассказов), «Великий помор» Н. А. Равича, в роли М. В. Ломоносова, «Мой друг» Н. Ф. Погодина, в роли Григория Гая и другие спектакли. Также у радиомикрофона Адреем Поповым были прочитаны рассказы А. П. Чехова, Ивана Бунина, Константина Паустовского.
Последней незавершённой работой Андрея Попова стала роль короля Лира, в постановке одного из его любимых учеников Анатолия Васильева. Спектакль специально создавался для Андрея Алексеевича, специально для него был заказан новый перевод трагедии, артист много и с удовольствием репетировал, но неожиданная его смерть 14 июня 1983 года перечеркнула все эти планы — спектакль не состоялся.
Роли в кино
Крупная неприятность 1930
Марите 1947
Шведская спичка 1954
Отелло 1955
Поединок 1957
Кроткая 1960
Укрощение строптивой 1961
Всё остаётся людям 1963
В городе С. 1966
Учитель пения 1972
Укрощение огня 1972
Последнее дело комиссара Берлаха 1972
Как Иванушка-дурачок за чудом ходил 1977
Несколько дней из жизни И. И. Обломова 1979
Сватовство гусара 1979
Февральский ветер 1981
Кафедра 1982
1941 — Родился Виктор Костецкий, актер
Родился 12 апреля 1941 года.
Роли в кино:
Кто придумал колесо? (1966)
Труффальдино из Бергамо (1977)
В моей смерти прошу винить Клаву К. (1979)
Остров сокровищ (1982)
Сошедшие с небес (1986)
Жизнь Клима Самгина (1987)
Гений (1991)
Странные мужчины Семеновой Екатерины (1992)
На ножах (1998)
Агент национальной безопасности (1999)
Бандитский Петербург 2. Адвокат (2000)
Убойная сила 1, 2, 3, 4, 5, 6 (2000 — 2005)
Секретные поручения (2006)
1946 — Родился Эд О’Нил (Ed O’Neill), актер
Родился Янгстоун (штат Огайо, США)
Награды:
Золотой глобус-1993 (номинация) лучшая мужская роль в комедийном сериале («Женаты… с детьми»)
Золотой глобус-1992 (номинация) лучшая мужская роль в комедийном сериале («Женаты… с детьми»)
Роли в кино:
Десятое королевство (1999)
Женаты… С Детьми
1948 — Родился Юрий Астафьев, актер
Даты жизни: 12 апреля 1948 — ноябрь 1990
Родился 12 апреля 1948г. в Душанбе.
В 1971г. окочил ЯГТИ (курс Ф. Шишигина).
В 1975г. окончил ВТУ им. Б.В. Щукина.
С 1975 по 1990гг. — актер Театра «Ленком».
Роли в кино:
Принц и нищий (1972)
Дом, который построил Свифт (1983)
Ищу друга жизни (1987)
Двое и одна (1988)
В полосе прибоя (1990)
Дом на песке (1991)
Гроза над Русью (1992)
1950 — Родился Дэвид Кэссиди (David Cassidy), актер, певец.
Родился в Нью-Йорк, США.
Роли в кино:
Бонанца (сериал) (1959 — 1973)
ФБР (сериал) (1965 — 1974)
Айронсайд (сериал) (1967 — 1975)
Семья Партридж (сериал) (1970 — 1974)
Полицейская история (сериал) (1973 — 1977)
Лодка любви (сериал) (1977 — 1986)
Остров фантазий (сериал) (1978 — 1984)
Ночь, когда город вскрикнул (ТВ) (1980)
Мэтт Хьюстон (сериал) (1982 — 1985)
Альфред Хичкок представляет (сериал) (1985 — 1989)
Дух 76 года (1990)
Флэш (сериал) (1990 — 1991)
Площади Голливуда (сериал) (1998 — 2004)
Малкольм в центре внимания (сериал) (2000 — 2006)
Агентство (сериал) (2001 — 2003)
Ким «Пять-с-плюсом» (сериал) (2002 — 2007)
Поп-звезда (2005)
1956 — Родился Энди Гарсия (Andy Garcia), американский актер кубинского происхождения
Родился 12 апреля 1956 года в Гаване (Куба). Когда ему было 5 лет, семья была вынуждена переехать в Америку из-за революции.
Роли в кино:
Неприкасаемые 1987
Внутреннее расследование 1990
Крестный отец 3 1990
Когда мужчина любит женщину 1993
11 друзей Оушена 2001
Афера 2003
12 друзей Оушена 2004
Амнезия 2004
Потерянный город 2005
Козырные тузы 2006
13 друзей Оушена 2007
Продюсер:
Спекулянт 1999
За и против (ТВ) 1999
То, что не сказано 2001
Модильяни (2004) 2004
Во имя любви (ТВ) 2000
Продюсер и режиссер:
Потерянный город (2005)
1956 — Родился Фархот Абдуллаев, актер
Родился 12 апреля 1956г. в Душанбе.
В 1979г. окончил исторический факультет ТГУ им. В.И. Ленина.
В 1989г. окончил режиссерское отделение ВГИК им С. Герасимова (мастерская И. Таланкина).
Роли в кино:
Время зимних туманов (1982)
Позывные «Вершина» (1984)
Бомба (1995)
Режиссер:
Ловитор (2005)
Тень отца (2007)
Брачный контракт (2008)
Автор сценария:
Ловитор (2005)
1960 — Родился Федор Сухов, актер
Родился 12 апреля 1960г.
В 1984г. окончил Московский Энергетический Институт (МЭИ).
Окончил заочно режиссерский факультет Театрального училища им. Б.В. Щукина.
Художественный руководитель, актер и режиссер педагогического театра «Творческий Центр на Набережной».
Роли в кино:
Государственная граница (1980-1988)
Взять живым (1982)
Прости меня, Алеша (1983)
Фанат (1989)
Американский шпион (1991)
Иван Федоров (Откровения Иоанна Первопечатника) (1991)
Время собирать камни (1992)
Зона Любэ (1994)
Любить по-русски 2 (1996)
День полнолуния (1997)
ДМБ: Снова в бою (2001)
1961 — Родился Юрий Гальцев, актер
Юрий Гальцев — популярный артист. Живёт в Санкт-Петербурге. Работает в разных жанрах: частушечник, пантомима.
Среди наград артиста — Гран-при Всероссийского конкурса эстрадников, приз фестиваля «Золотой Остап», призы международного конкурса клоунады и пантомимы.
В 2000 году Юрий Гальцев получил звание «Лучшего актёра года».
В 2007 году Юрий участвовал в проекте «Две звезды» на Первом канале вместе с певицей Жасмин и дошёл до финала.
В декабре 2008 года был назначен художественным руководителем петербургского Театра эстрады.
Роли в кино:
Джек Восьмеркин — «Американец» 1987
Филипп Траум 1989
Рэкет 1992
Улицы разбитых фонарей. Дело репортёра 1998
Любовь зла… 1998
Агент национальной безопасности 1. Транзит 1999
Новые приключения ментов. Шла Саша по шоссе…1999
Убойная сила 1, 2 2000 — 2001
Империя под ударом 2000
Чёрный ворон 2001
Русские страшилки 2001
Повелитель луж 2002
Новогодний киллер 2005
Русские деньги 2006
Гитлер капут! 2008
1965 — Родился Валерий Комиссаров, телеведущий («Моя семья» (РТР)).
Депутат Государственной Думы Федерального Собрания РФ пятого созыва с декабря XXXX г., член фракции `Единая Россия`, председатель Комитета по информационной политике, информационным технологиям и связи; депутат Государственной Думы РФ третьего (1999-2003) и четвертого (2003-2007) созывов; родился XXXX апреля XXXX г. в г. Харьков Украинской ССР; окончил Московский институт стали и сплавов (МИСиС) в XXXX г., Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания по специальности `режиссер
1968 — Родился Дмитрий Герасимов, актер
Родился 12 апреля 1968г. в Москве.
Окончил филологический факультет МГУ им. Ломоносова.
Окончил экономический факультет МАИ.
С 1989 по 1995гг. — журналист в центральных СМИ.
С 1995г. занимался политическим РR и коммерческой рекламой.
Участвовал в различных избирательных кампаниях.
Был директором по рекламе и маркетингу крупной коммерческой фирмы.
Был главой телевизионной радиовещательной компании Волгоградской области.
С 2001г. — соучредитель и руководитель различных коммерческих структур.
С 2006г. — учредитель, генеральный директор производственно-продюсерского центра «Гераплат».
Роли в кино:
Битва за Москву (1985)
Черная стрела (1985)
Мордашка (1990)
Медвежья охота (2007)
Последняя репродукция (2007)
1971 — Родился Николас Брэндон, актер
Николас Брэндон родился 12 апреля 1971 года в Лос-Анджелесе. Он обучался в колледже города Сан-Кларита, где параллельно занимался бейсболом. Бейсбол был его жизненным призванием до тех пор, пока Ник не получил серьезную травму руки. Поняв, что его спортивной карьере не суждено состояться, он решил податься на телевидение. Так как ролей ему доставалось крайне мало, Ник начал работать в качестве технического ассистента в сериале «Dave’s World». Характер его работы был таков, что Ник все чаще и чаще стал появляться на прослушиваниях, где ему стали предлагать небольшие эпизодические роли, которые он с радостью принимал. Однако, кульминацией его телевизионной карьеры стало исполнение роли Ксандера Харриса в сериале «Баффи». Ник так привык к своему персонажу, что по его словам, уже шутить начал так же, как и Ксандер. Кроме бейсбола он хорошо умеет играть в баскетбол и увлекается туризмом. Его лучшими друзьями являются Джейсон Бер (сериал «Roswell») и Джошуа Джексон (сериал «Dawson’s Creek»). В настоящее время Николас Брэндон женат на актрисе Трэссе ДиФиджлиа и проживает в Лос-Анджелесе…
Роли в кино:
Баффи — Истребительница вампиров 1997
1971 — Родилась Шеннен Доэрти (Shannen Doherty), актриса
Дойерти родилась в Мемфисе, штат Тенесси, где и жила до семи лет, пока родители Шеннен не переехали в Лос-Анджелес.
Будучи девочкой настойчивой и пробивной, повзрослев, она сумела привлечь к себе внимание многих «нужных людей», с которыми ей довелось работать на съемочных площадках. И вскоре, после эпизодической роли в фильме «Отец Мерфи», на нее обратил внимание Майкл Лендон, который и пригласил одиннадцатилетнюю Шеннен на роль Дженни Уайлдер в сериале «Маленький дом: Новое начало». Затем Дойерти снимается в сериале «Наш дом».
В 1990 году знаменитый мультимиллионер, производитель классических «мыльных опер», Айрон Спеллинг замечает актрису и предлагает ей роль в «Беверли Хиллз 90210». Сериале, который сделал из Дойерти настоящую звезду. В нем, с 1990 по 1994 год, она играет роль на редкость стервозной Бренды Уолш, сестру-двойняшку Брендона (Jason Priestly). Но, Шеннен уходит из «90210» в 1994 году, прославившись скорее не как молодая талантливая актриса, а как главная стерва сериала, за что и была уволена Спеллингом.
Дойерти успешно работает как на телевидении, так и на большом экране. Легко совмещая работу в кино и на телевидении, Доэрти снялась 1989 году в черной комедии «Heathers» вместе с Вайноной Райдер и Кристианом Слэйтером. Также актрису можно увидеть в фильмах «Девушки хотят развлекаться» («Girls Just Want to Have Fun») с Хелен Хант и Сарой Джессикой Паркер, «Ночной смене» («Night Shift») Рона Говарда и «Крысы в парке» («Mall Rats»), режиссера Кевина Смита.
Негативные отклики критиков заслужила Дойерти за работу в фильмах «Страсть: история Маргарет Митчелл» («A Burning Passion: The Margaret Mitchell Story») и «Беглецы» режиссера Уильяма Фридкина. Также Шеннен снималась в главной роли в минисериалах «Ушедший ночью» («Gone in the Night» ) и «Времена Роберта Кеннеди» («Robert Kennedy and His Times») и телефильмах «В постели с дъяволом» («Sleeping with the Devil») , «Билет» («The Ticket») и «Друзья до последнего» («Friends ‘Til the End»). Одна из сравнительно последних работ Дойерти — съемка в триллере «Женская школа Сатаны» с Кейт Джексон, Джули Бенц и Дэниэлом Косгрувом.
А совсем недавно Шеннэн закончила работу над фильмом «Another Day», выступив в нем и как актриса, и как один из исполнительных продюсеров.
До недавнего времени участвовала в очередном проекте Аарона Спеллинга «Зачарованные» («Charmed»), играя там роль старшей сестры-ведьмы Прю (Pru). Но и этот проект Спеллинга Шеннен покинула, из-за «холодной войны» с Алиссией Милано.
В настоящее время Дойерти Живет в Лос-Анджелесе.
Роли в кино:
Маленький домик в прериях (сериал) (1974 — 1983)
Частный детектив Магнум (сериал) (1980 — 1988)
Воздушный волк (сериал) (1984 — 1986)
Вне закона (ТВ) (1986)
Беверли-Хиллз 90210 (сериал) (1990 — 2000)
Побег из тюрьмы (ТВ) (1994)
В постели с Дьяволом (ТВ) (1997)
Зачарованные (сериал) (1998 — 2006)
Охота на папарацци (1999)
Другой день (ТВ) (2001)
Битва Мэри Кэй (ТВ) (2002)
Ночной свет (ТВ) (2003)
Северный берег (сериал) (2004 — 2005)
Лав Инкорпорейшн (сериал) (2005 — 2006)
Беверли-Хиллз 90210: Новое поколение (сериал) (2008)
Режиcсер:
Зачарованные (сериал) (1998 — 2006)
Продюсер:
Другой день (ТВ) (2001)
1972 — Родилась Елена Корикова, актриса
Родилась 12 апреля 1972 года в г. Тобольске. В 1995 году окончила актёрское отделение ВГИКа, где она училась в мастерской известного режиссёра и, в то время, председателя Союза кинематографистов России С. А. Соловьёва. Летом 1998 года переезжает с семьёй (муж — Максим Осадчий и сын Арсений) в Нью-Йорк, где пробует свои силы в качестве модели и актрисы.
В 2001 году Елена Корикова принята в труппу театра «Современник», где работала до 2004 года.
Лауреат Приза за лучшую женскую роль на фестивале «Киношок» (1995, за фильм «Барышня-крестьянка»)
Лауреат Приза Санкт-Петербургского фестиваля российских молодежных фильмов (1995, за роль в фильме «Колечко»)
Лауреат Приза «Ника» (1996, за фильм «Барышня-крестьянка»)
Лауреат Приза фестиваля «Золотой витязь» (1999, за фильм «Му-му»)
Лауреат приза симпатий газеты «Комсомольская правда» «Премьера-2003» за роль Ниночки в спектакле «Анфиса» по пьесе Леонида Андреева
Роли в кино:
Я обещала, я уйду (1992)
Проклятие Дюран (1993)
Колечко золотое, букет из алых роз (1994)
Барышня-крестьянка (1995)
Му-Му (1997)
Приятель покойника (1997)
Тайны дворцовых переворотов (2000)
Черная комната (2000-2001)
Бедная Настя (2003-2004)
Шпионские игры 1, 2, 3 (2004 — 2006)
Влюбленный агент. Не оставляйте надежду, маэстро! (2005)
Право на любовь (2005)
Капитанские дети (2006)
Провинциальные страсти (2006)
Чемпион (2008)
1975 — Родился Алексей Пугачев, актер
Родился 12 апреля 1975г.
В 2005г. окончил ИСИ (мастерская В. Комратова, Е. Шелагиной).
Актер Театра «Сопричастность».
Роли в кино:
Кулагин и партнеры (2004-2008)
Татьянин день (2007)
Завещание ночи (2008)
Откройте, милиция! (2008)
Чемпион (2008)
1978 — Родился Евгений Самарин, актер
Родился 12 апреля 1978 года в маленьком городе Челябинской области под названием Сим.
В 1995 году поступил в Челябинский Институт Культуры на театральный факультет, в класс народного артиста России В.И. Милосердова. На втором курсе был приглашен в Челябинский Академический Театр драмы (бывш. им. С.М. Цвиллинга) в массовые сцены в премьерном спектакле. По окончании института в 1999 году был зачислен в труппу этого театра.
Первая большая роль — это Фредди Айнсфорд Хилл в музыкальном спектакле «Моя прекрасная леди» реж. Н. Орлов. Потом были Аллан в спектакле «Пляска жизни, пляска смерти» по пьесе Стринберга, принц Флоризель в «Зимней сказке» Шекспира и др.
В 2002 году был принят в труппу Московского драматического театра им. К.С. Станиславского.
В июне 2003 года был введен в спектакль «Мужской род, единственное число» на роль Луи, а в декабре 2003 года состоялась первая премьера «Семеро святых из деревни Брюхо», роль Тимоши Рогова.
Роли в кино:
Возвращение Мухтара (2003)
Моя Пречистенка (Две любви) (2004)
УГРО. Простые парни (2007)
1979 — Родилась Клэр Дейнс (Claire Danes), актриса
Дейнс родилась в Манхэттене, в семье Кристофера Дейнса — специалиста по компьютерам, и Карлы Дейнс — художника и промдизайнера, которая впоследствии была менеджером Клэр. Клэр описывает себя как «WASP до мозга костей»: её дед по отцовской линии, Гибсон Дейнс, был деканом художественно-архитектурной школы в Йельском университете. У неё есть брат, Аса Дейнс, который закончил Oberlin College и работает адвокатом на юридическую компанию «Paul Hastings».
Дейнс посещала Dalton School и Professional Performing Arts School в Нью-Йорке, затем привилегированную частную школу Lycée Français de Los Angeles в Лос-Анджелесе. В 1998 Дейнс поступает в Йельский университет. После обучения в течение двух лет на психологическом отделении, она оставила университет, чтобы сосредоточиться на актёрской карьере.
Возможно, самая известная роль Дейнс — Анджела Чейз в телесериале «Моя так называемая жизнь» 1994 года, за которую она получила премию «Золотой глобус» и номинировалась на «Эмми». Затем — роль Джульетты в 1996 в фильме «Ромео + Джульетта». Её первая роль в анимационном фильме — английская версия «Принцессы Мононоке» в 1999. В том же году она играла одну из первых ролей в «Разрушенном дворце» наряду с Кейт Бекинсейл и Биллом Пулманом.
Затем она играла роль дочери Мэрил Стрип в номинировавшемся на Оскар фильме «Часы», вместе с Николь Кидман, Джулианной Мур и Эдом Харрисом. В следующем году она снималась в фильмах «Терминатор 3: Восстание машин» и «Красота по-английски». Весьма критично оценивалась её работа в фильмах 2005 года «Продавщица» и «Привет семье». В 2007 году Дейнс появилась в фэнтэзи «Звёздная пыль» c Мишель Пфайффер и Робертом де Ниро и в триллере «Паства» с Ричардом Гиром.
Дейнс играла в различных театральных постановках, в «Happiness», «Punk Ballet» и «Kids On Stage» она поставила свой собственный танец. Также, она написала предисловие к книге Нила Геймана «Death: The Time of Your Life». В сентябре 2007 года Дейнс дебютировала на Бродвее в пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион» в роли Элизы Дулитл.
Роли в кино:
Любовные грезы 1990
Лоскутное одеяло 1995
Ромео + Джульетта 1996
Отверженные 1998
Отряд «Стиляги» 1999
Часы 2002
Терминатор 3: Восстание машин 2003
Красота по-английски 2004
Привет семье 2005
Звёздная пыль 2007
Я и Орсон Уэллс 2008
1984 — Родился Андрей Гайдулян, актер
Родился 12 апреля 1984г.
Окончил ИСИ.
Актер Театра «Глас».
Роли в кино:
Кулагин и партнеры (2004-2008)
Универ (2008)