Когда появилось телевидение в россии: Первая телепередача в России — появление телевидения в нашей стране

Первая телепередача в России — появление телевидения в нашей стране

В России телевещание возникло в первой половине XX века. В 1930 году лаборатория телевидения Всесоюзного электротехнического института в Москве впервые в СССР спроектировала механическую систему для трансляции картинок по радиоволнам. В ее основе лежал «диск Нипкова» — устройство для сканирования изображений, изобретенное в 1884 году немецким инженером Паулем Нипковым. Оттого и саму систему называли «дисковым телевидением».

Первая в Союзе передача дальновидения!

«Завтра впервые в СССР будет произведена опытная передача «дальновидения». Будет передаваться изображение живого лица и фотографии».

Первая страница газеты «Правда», 30 апреля 1931 года

Спустя год, в мае 1931 года, эта лаборатория провела первую в стране опытную телепередачу. К слушателям обращались как к «радиозрителям», а саму трансляцию называли «дальновидением». Это была трансляция картинок без звука — на экранах появлялись изображения передовых производств и популярных советских артистов. Правда, увидели эту трансляцию лишь москвичи, так как передача данных на длинные расстояния стала возможной только через полгода. Осенью механическую установку перенесли в новую студию по адресу улица 25 Октября, дом 7. В наши дни эта улица называется Никольской — на здании бывшей студии и сейчас можно увидеть мемориальную доску в память об этом событии. Оттуда и начали транслировать передачи уже со звуком — но тоже на экспериментальных началах.

Образованное в октябре 1931 года «Телевидение имени Горького» — фактически первый отечественный телеканал в нашем понимании – вещало по 30 минут ежедневно (а позже — 12 раз в месяц) строго после полуночи, так как именно тогда заканчивалось радиовещание. На экране появлялся диктор крупным планом, а под ним — бегущая строка: бумажную катушку с текстом ассистенты раскручивали прямо перед камерой. В эфирной сетке оказались и фильмы. 1 мая 1932 года зрителям показали фильм, снятый утром того же дня на Пушкинской площади, с записанными отдельно комментариями дикторов, а в октябре транслировали киноленту об открытии ДнепроГЭС.

Опыт лабораторий — в жизнь

«В разных уголках Союза удалось принять дальновидение со звуком! В столице работают более трех десятков телевизоров. Самодельных, собранных радиолюбителями!»

Журнал «Говорит Москва», 1931 год

Вещание было далеким от идеального: изображения и звук шли на разных волнах, — но несмотря на не самое лучшее качество трансляций, телевидение быстро обрело множество поклонников в Советском Союзе. Среди первых сборщиков телевизоров был изобретатель Антон Брейтбарт — именно на его разработках в 1932 году ленинградский завод «Коминтерн» (ныне завод имени Козицкого) запустил первую серию телевизионных приемников «Б-2».

Первая телепередача с полноценным аудиосопровождением в Советском Союзе вышла 15 ноября 1934 года. Ровно в полночь актер МХАТа Иван Москвин зачитал рассказ Антона Чехова «Злоумышленник», после чего состоялся показ вокального и балетного номеров.

Эта передача длилась всего 25 минут, но произвела настоящий фурор — и уже через пару дней Всесоюзный комитет по радиофикации и радиовещанию СССР создал отдел телевидения. В студию для участия в передачах стали приглашать героев труда, популярных артистов и музыкальные коллективы. А первыми дикторами отечественного телевидения были Александр Степанов и Клавдия Чаусская.

В конце 1930-х годов телевидение перешло на электронный формат (передача и прием изображения с помощью электронных лучей в телевизионных трубках) — подобные технологии разрабатывали с конца XIX века отечественные исследователи: Александр Полумордвинов, Борис Розинг, Владимир Зворыкин, Семен Катаев. В 1938 году в Москве, на Шаболовской улице, рядом с Шуховской радиобашней, и в Ленинграде, на улице Академика Павлова создали первые в стране телецентры, откуда с 1939 года шли регулярные телепередачи — среди них уже были и фотогазеты, и тележурналы. Для их просмотра в домах культуры устанавливали черно-белые телевизоры марки «ТК-1».

На время Великой Отечественной войны телевещание прервалось и возобновилось 7 мая 1945 года, а с декабря пошли регулярные трансляции — дважды в рабочую пятидневку. Популярными стали показы отрывков известных пьес, опер и балетов крупных театров. Тогда же появилась и первая массовая серия телевизоров «КВН-49». Цифра означала год выпуска, а за буквами скрывались имена разработчиков — Владимира Кенигсона, Натана Варшавского и Игоря Николаевского. Хотя в народе расшифровали его проще: «Купил — включил — не работает» или «Крутанул — вертанул — не работает». Этот прибор оставил след и в истории телевещания: передачу «Клуб веселых и находчивых» назвали именно в честь марки «КВН».

В 1951 году на базе Московского телецентра возникла Центральная студия телевидения. Транслировать стали не только фильмы и концерты, но и репортажи с крупных строек, демонстраций и встреч высокопоставленных лиц, тележурналы («Юный пионер», «Для вас, женщины», «Физкультура и спорт» и другие), а также спортивные события. Большинство передач шло в прямом эфире: видеомонтаж появился позднее.

от первых опытов до «Останкино» — Ferra.ru

Источник изображения

Первой в СССР системой, использующей диск Нипкова, стала разработка изобретателя и инженера-электрика Ованеса Адамяна. Появилась она в 1925 году — почти одновременно с аналогичным устройством Джона Бэрда. Главной особенностью системы Адамяна стало то, что его установка могла работать с цветным изображением.

Промежуточным итогом многочисленных советских разработок в области телевидения стала первая экспериментальная трансляция механического ТВ 1 мая 1931 года. Во время экспериментальной трансляции была передана всего лишь одна небольшая фотография. В течение нескольких следующих месяцев состоялись еще несколько тестовых трансляций, но ни одна из них пока что не поддерживала звуковое сопровождение.

В пробном режиме телевидение пробыло не так долго — и уже с 1 октября 1931 года начались регулярные передачи механического ТВ из Москвы в диапазоне средних волн. Вот что писала газета «Известия» по поводу запуска телевещания: «С 1 октября 1931 г. в Москве впервые в СССР, начинаются регулярные передачи движущихся изображений (телевидения) по радио. Передачи организованы Московским радиовещательным узлом НКПиТ под руководством ВЭИ и будут происходить через радиостанцию МОСПС (волна 379 м) ежедневно с 24. 00 до 0.30 мин…»

А с 1934 года механическое телевидение получило поддержку звука. Так, первая звуковая передача малострочного телевидения состоялась 15 ноября 1934 года: транслировался эстрадный концерт, во время которого артист И.М. Москвин прочитал стихотворение А.П. Чехова «Злоумышленник». Во время концерта также выступили певица и балетная пара.

Что касается технической стороны, то первое время в Советском Союзе использовался немецкий стандарт механического телевидения, который предусматривал разложение на 30 строк и частоту 12,5 кадров в секунду. Соотношение сторон кадра составляло 4:3.

При этом изображение нужно было не только передавать: конечно же, зрителям были необходимы устройства для просмотра телепередач. Первым серийным советским телевизором стала модель Б-2, выпускаемая силами ленинградского завода имени Козицкого. Первый телевизор сошел с конвейера в 1933 году. Он представлял собой устройство, в основе которого лежал диск Нипкова. Диск изготавливался из плотной бумаги и был максимально облегчен для того, чтобы использовать простой маломощный мотор. Б-2 воспроизводил изображение размером 16×12 мм, но благодаря встроенной увеличивающей линзе картинка увеличивалась до 4х3 см.

История телевидения. Этапы становления и развития (часть 2)

Первые этапы становления отечественного телевидения

В научной литературе выделяют несколько этапов становления и развития отечественного телевидения.

Первый этап – экспериментальный. Он связан с вещанием на аппаратуре с механической разверткой. Начало ему было положено 1 октября 1931 г., когда из студии при Московском радиоузле, что находился на улице Никольской, началось экспериментальное вещание. Вполне естественно, что этому предшествовал период открытий, опытов, экспериментов, где главными фигурами выступали ученые, инженеры, изобретатели.

Второй этап – это начало становления регулярного вещания, распространение среди населения приемников, поиск организационных форм. Он охватывает время с 1930-х гг. до создания системы центрального и местного телевидения в 60-е гг. На этом этапе количество телевизоров в СССР превысило один миллион. Промышленность в 1957 г. осваивает новые модели телевизионных приемников с невиданным прежде размером экрана 35 см по диагонали («Рекорд», «Старт» и др.). Более обеспеченные семьи могли себе позволить приобрести «Рубин» или «Темп» (43 см). В небольших количествах стал производиться с 1956 г. телевизор «Янтарь», имевший размер экрана 53 см по диагонали. Увеличение экрана дало возможность создателям передач расширить диапазон изобразительно-выразительных средств: прежде «открыточный» формат массового телевизора «КВН-49» (18 см по диагонали) сдерживал творцов, не позволял использовать общие планы, эффектные панорамы.

Сетевой настольный телевизор “Старт-3”

 

В эти годы число программных телецентров в стране выросло более чем вдвое. Их стало 20. Еще более бурный их рост наблюдался в последующие годы: 1960 г. – 84 телецентра, 1965 г. – 121. Однако поначалу телевизионные центры были «островками», никак не связанными друг с другом (если не считать рассылки из Москвы снятых на кинопленку новостных сюжетов и концертных номеров).

О развитой телевизионной передающей сети, связывающей телецентры в единую систему, можно будет говорить в середине 70-х гг., когда в стране начнет функционировать сложившийся комплекс технических средств, основными элементами которого станут телевизионные станции и соединяющие их линии связи. Но это будет уже следующий этап развития системы отечественного телевидения.

Для второго этапа характерно превращение телевидения в самостоятельное социальное явление, социальный институт, который начинает не только обретать собственные выразительные средства, но и формировать, сообразно своему специфическому языку, общественное мнение.

Таким образом, пока телевизоров в стране было немного, телевидение существовало как технический аттракцион, приобщающий зрителей к культуре: в программе преобладали концерты, фильмы, спектакли, цирковые представления. Но как только телевидение стало массовым, правящая партия определила его функции и возложила на телевидение серьезные агитационно-пропагандистские задачи, поставив его в один ряд с печатью и радио.

Центральная студия телевидения СССР

 

Постановлением Совета Министров СССР радио и телевидение в 1957 г. были выведены из подчинения Министерству культуры и обрели собственный статус в государстве. Был образован Госкомитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР. Примерно в это же время без лишней огласки появилась и новая контролирующая и руководящая ячейка – сектор радио и телевидения в отделе пропаганды и агитации ЦК КПСС.

Необходимо обратить внимание на то, что этот растянувшийся на несколько десятилетий этап истории отечественного телевидения типичен для промышленно развитых государств, где развитие телевидения было связано с его экспериментальным процессом. Для остальных стран его можно считать «нулевым». Там вся подготовительная работа по развитию телевидения занимала несколько месяцев и сводилась к обкатке импортного оборудования и пробным передачам.

Телевидение, как средство массовой информации

Третий этап – это превращение телевидения в эффективное средство массовой информации, когда оно становится общесоюзным и многопрограммным. Временные рамки этого этапа – с конца 1960-х и до 1990-х гг. Расцвет отечественного телевидения приходится именно на этот этап. В 1970-80-е гг. был достигнут завидный уровень развития электронных СМИ, когда в любом уголке огромной страны было слышно Москву и практически все население страны могло смотреть телевидение. На этом этапе развития отдельные локальные телевизионные сети были объединены наземными и спутниковыми линиями связи в единую сеть. Был создан мощный комплекс технических средств, который обеспечил повсеместную передачу программ Центрального телевидения на всю страну. Ввод в действие технического телевизионного центра «Останкино» в Москве в 1967-1970 гг. расширял возможности Центрального телевидения. На его базе готовились уже четыре программы, стали регулярными и передачи цветного телевидения.

Телевизионный технический центр «Останкино»

 

До 1967 г. население страны обеспечивалось телевизионными программами только с помощью наземных средств – путем строительства мощных передающих станций, ретрансляторов, кабельных и радиорелейных линий. На ранних этапах строительство наземной передающей сети было эффективным средством, так как станции строились в густонаселенных районах страны и ввод каждой из них обеспечивал прирост числа зрителей. Но решить задачу полного покрытия огромной страны телевизионным сигналом только таким путем не представлялось возможным. Реальные возможности ее решения открывались с созданием системы спутниковой связи и спутникового телевизионного вещания, начало которому положил запуск в 1965 г. ИСЗ «Молния-1».

В 1967 г. были введены в действие первые 20 приемных станций спутниковой связи «Орбита» в районах Сибири, Дальнего Востока, Средней Азии и Крайнего Севера. Ввод в эксплуатацию первых станций «Орбита» и радиорелейных линий от них обеспечил прирост числа зрителей Центрального телевидения более чем на 20 миллионов человек. Страна повсеместно принимала программы Центрального телевидения по релейным линиям и космической связи.

Важным моментом развития телевидения на этом этапе и определения его места в системе средств массовой информации стал в 1970 г. Указ Президиума Верховного Совета о создании Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию. Прежнее название с 1965 г. Было Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР.

Во-первых, из названия Комитета исчез предлог «при». Это означало, что электронные СМИ официально включаются в систему государственного управления: режиссеры и журналисты теперь не «при» власти, а часть самой власти. Во-вторых, престиж телевидения в обществе и в Партийно-государственной иерархии необычайно вырос. И то, что в названии ведомства телевидение оказалось поставленным впереди радиовещания, – констатация заслуженной победы, приоритета более важного и эффективного СМИ.

Современный этап развития телевидения

Четвертый этап – это современный этап, время «изобилия» каналов, внедрения спутникового и кабельного телевидения, цифровой техники. В нашей стране он начался в 1990-е гг. Принципиально новым явлением в вещании, которое во многом определяло начало четвертого этапа, явилось появление в эфире коммерческих телекомпаний, а также зарубежных телепрограмм.

25 октября 1990 г. Первый выпуск телеигры «Поле чудес»

 

Историю отечественного телевидения, его становление и развитие нельзя рассматривать в отрыве от истории страны. Каждый из этапов становления и развития отечественного телевидения имеет не только свои хронологические рамки, но и особенности. Так, если для второго и третьего этапов, очерченных рамками от начала 1930-х и до начала 1990-х гг., характерно превращение ТВ в общесоюзное, многопрограммное средство вещания, в рупор государственной пропаганды (да и как могло быть иначе, когда журналисты были подручными партии), то для четвертого этапа, с 90-х гг. по настоящее время, характерно разрушение системы централизованного государственного управления. Оно происходило вместе с распадом СССР и развитием рыночной экономики. Особенностью этого этапа стал бурный рост числа каналов, их конкуренция и борьба за зрителя между государственным и коммерческим вещанием.

Как в отечественной, так и в зарубежной истории телевидения прослеживаются те же этапы становления и развития.

Они типичны для стран, имеющих развитую экономику.

Совсем недавно, в 1950 г., телевидение имели три страны мира – СССР, США и Англия. К 1960 г. телевизионное вещание велось в 20 странах Европы. И только к началу 1980-х, по данным ЮНЕСКО, телевидение существовало в 137 странах мира. Значительная часть стран не знала мучительного поиска путей развития телевидения. Телевизионное вещание в Монголии, к примеру, началось в 1967 г., в Китае – в 1958, Индии – в 1959. В этих странах не было известно о механическом малострочном телевидении с диском Нипкова. Здесь сразу получили электронное телевидение и подготовленные к работе кадры.

Конец второй части, продолжение читайте по ссылке.

Автор: Костоусов Владимир Порфирьевич, «Телевидение в лицах, цифрах и событиях».

Отечественное телевидение: история для изучения

Раздел: Критика и библиография

Рецензия на монографию Р. А. Борецкого «Беседы об истории телевидения»

Ключевые слова: рецензия, история телевидения

Историография отечественного телевидения насчитывает сотни работ, связанных с техникой и технологией телевидения, с харак­тером и особенностями, жанрами и другими качествами телевиде­ния. Различным аспектам телевизионной журналистики посвяти­ли свои исследования А.Я. Юровский, Э.Г. Багиров, В.В. Егоров, Р.А. Борецкий, А.Г. Качкаева, С.А. Муратов, Р.П. Овсепян, В.Л. Цвик и многие другие. Рассматривая внутренние проблемы телевидения, занимаясь изучением конкретного объекта исследования, они час­тично касались истории телевидения. Лишь М. Глейзер в своей книге «Радио и телевидение в СССР. Даты и факты (1917—1989)» (Глейзер, 1989) пунктиром обозначил основные вехи истории со­ветского телевидения. При этом обозначал их вне связи с реальной общественно-политической, экономической жизнью страны.

Что касается двадцатилетней истории телевидения Российской Феде­рации, функционирующей в условиях рынка, то в подавляющей части исследований вопросы истории вообще остаются в стороне.

Говоря об истории телевидения, нельзя обойти стороной и объек­тивные причины, сдерживавшие его изучение до конца 80-х гг. ХХ в. Речь идет, прежде всего, о властных структурах, волей которых телевидение рассматривалось изолированно, вне связи с конкрет­но-историческими событиями, социальными и экономическими факторами, которые играли решающую роль в формировании каж­дого нового этапа в истории одного из ведущих звеньев в структуре средств массовой информации.

Весьма полезной и своевременной в этой связи явилась книга Р.А. Борецкого «Беседы об истории телевидения» (Борецкий, 2011), ставшая одним из первых учебных пособий данной проблематики. В прочитанном курсе лекций история телевидения предстает как предмет комплексного изучения не только теории журналистики, но и политологии, психологии, социологии, искусствоведения и отчасти даже экономики.

Востребованность учебного пособия, в котором представлена це­лостная, логически выстроенная концепция истории отечествен­ного телевидения, стала особенно ощутимой в учебном процессе последних лет, в частности, на отделении телевидения и радиове­щания высших учебных заведений, где осуществляется подготовка телевизионных журналистов. И это вполне объяснимо, поскольку в последние годы «История отечественного телевидения» включена как нормативный курс в учебные планы первого курса отделений телевидения, готовящих тележурналистов. Актуальность лекций проф. Р.А. Борецкого также в том, что в них прослежен не только исторический путь отечественного, но и обозначены важнейшие вехи в истории зарубежного телевидения.

В цикле — 14 прочитанных лекций. И каждая из них — живая беседа, прямое общение лектора со студентами-первокурсниками. Каждая лекция несет в себе главную мысль: история телевидения — это история его формирования и как средства массовой информа­ции, и как носителя искусства, просвещения, и как средство актив­ной борьбы с негативными явлениями, и как многообразие форм развлечений. ..

Привлекает внимание тот факт, что лекционный материал изло­жен популярно. Он рассчитан на недостаточную осведомленность и понимание исторических процессов формирования телевидения как продукта социокультурного, политико-экономического, науч­но-технического развития. Однако популярность изложения от­нюдь не означает упрощение сложных исторических событий и процессов, а трансформацию их в плоскость, доступную понима­нию первокурсников. При этом свои суждения лектор подкрепляет фактами из литературы, публицистики, телевидения, кино. Ора­торский прием, представляющий собой объяснение выдвинутого тезиса «почему было именно так» (вместо обычного изложения «что было»), придает лекции не только более широкий познава­тельный характер, но и позволяет слушателю стать соучастником тех размышлений и доводов, которые приводит преподаватель.

От первой до последней лекции Р.А. Борецкого — это лекции-раздумья, лекции-размышления. Они побуждают слушателей все глубже проникать в мир, в который их вводит лектор.

Нет истории без предыстории

Мало кому из первокурсников известно имя инженера и физи­ка Норберта Винера. Знакомя слушателей с его феноменальным открытием в сфере радиоэлектроники, позволившим ему ввести в научный оборот понятие «прямой и обратной связи», ученый до­казал, что она представляет собой не что иное, как информацию в ее самом широком смысле.

Выдвинутый тезис стал основой дальнейших рассуждений лек­тора. Средства массовой информации, в том числе телевидение — яркое проявление постоянного процесса обмена информацией между ними и аудиторией. Свои теперь уже не технические и свя­занные с ними технологические суждения Норберт Винер высказал в выдающемся научном труде «Кибернетика и общество». Именно здесь, — подчеркивает лектор, — автор книги обосновал один из самых главных ее тезисов: «кто владеет информацией, тот владеет миром».

Чрезвычайно важную роль в обосновании и разъяснении дан­ного тезиса имеет проведенный лектором исторический экскурс. Он посвящен возникновению и внедрению в жизнь, в практику двух способов информирования — звуковому, или аудиоинформационному, и зрелищному, или видеоинформационному. Преподаватель знакомит студентов с научными открытиями Нисефера Ньепса, Жоржа Мельеса, но особенно акцентирует внимание слушателей на изобретениях Томаса Эдисона — фонографе и созданной на базе фотоаппарата камере с движущейся целлулоидной пленкой. Новую конструкцию Эдисон назвал «кинетоскоп». Их совместное использование привело к величайшему изобретению братьев Огю­ста и Луи Люмьеров — к кинематографу, в котором они распознали средство коллективного зрелища. Зал в парижском «Гранд кафе» на бульваре Капуцинов стал первым в мире кинозалом, где демон­стрировались два фильма — «Прибытие поезда» и «Выход рабочих с ткацкой фабрики», подготовленные Люмьерами. Восторгу и удив­лению зрителей не было предела. Это был конец ХК века.

Величайшие открытия Эдисона и братьев Люмьеров способ­ствовали тому, что в последующие годы получают развитие два на­правления — документальное, которое позволило кинематографу стать продолжателем журналистики, и художественно-игровое кино, которое в дальнейшем превратило кинематограф в вид искусства.

Любопытство слушателей и их интерес к предмету возрастали по мере дальнейших рассуждений лектора и приводимых им фак­тов, связанных с развитием кинематографа и созданием в нем на­правления документального кино. Продолжая развивать один из главных тезисов своей беседы, лектор акцентировал внимание слушателей на открытии братьев Патэ, которые первыми отчетли­во представили, что с помощью кинематографа можно запечатлеть любой жизненный эпизод и превратить кино в средство информа­ции. Не Люмьеры, а именно братья Патэ, — приходит к выводу лектор, — в 1902 г. «создают аналогичную с известными уже формами массовой информации, такими как газета или журнал, — экранную газету «Патэ-журналъ» (там же: 23), представлявшую собой ленту из нескольких сюжетов-хроник общей продолжитель­ностью не более 10 минут.

История для Р.А. Борецкого становится одним из важнейших факторов введения первокурсников в специальность, подчеркивая при этом важность кинематографа как первоучителя телевидения, как его разновидности. Ведь телевидение, как и кино, — экранное явление. Созданный в кино так называемый «язык экранного об­щения с аудиторией» был перенесен на телевидение. Но этому пред­шествовал довольно продолжительный исторический процесс.

Первое десятилетие ХХ в. было связано с обогащением «экран­ного языка» такими понятиями, как «ракурс», «общий план», «круп­ный план», «средний план». Первым, кто «сдвинул» камеру со ста­ционарного, неподвижного положения, что позволило сочетать различные планы и ракурсы съемки, стал американский фотожур­налист Дэвид Уорк Гриффит. Ярким подтверждением тому служат снятые им в 1915 и в 1916 гг. фильмы «Рождение нации» и «Нетер­пимость», ставшие классическим примером параллельного монтажа. Так, в формирующемся профессиональном сознании студен­тов появляется еще одна историческая дата, связанная со способом ведения экранного рассказа со сменой внутри монтажа и ракурса, и плана.

Новые тенденции в искусстве отечественного кино вообще и в документальном кино в частности проявились в начале 20-х годов ХХ в. Они были вызваны революционной романтикой и надеждой на светлую жизнь в Советской стране. Созданный С.М. Эйзенштей­ном и его современниками интеллектуальный монтаж, монтаж ассоциаций оставил далеко позади начинания Гриффита. Эпоха 20-х годов стала исторической в судьбе советского документального кино. По сути, произошел переворот в его характере: на смену ин­формационной журналистике пришла экранная публицистика, создающая документальные образы художественными средствами.

Идею создания первоначального сценарного плана, «плана в го­лове» с различными нюансами — ракурсом, общим, крупным пла­нами, панорамой — высказал, а затем и многократно ее реализовал наш соотечественник Дзига Вертов. Важным в своей концепции он считал совместную работу оператора и журналиста.

Беседуя со студентами, лектор не раз возвращался к мысли: «история учит». И действительно, знакомство с кинематографиче­ской газетой Вертова «Киноправда» (экранный эквивалент Цент­рального органа большевистской партии «Правда»), созданными им фильмами «Колыбельная» и «Мир без игры», просмотренными на лекции и прокомментированными преподавателем, стали об­разцами полной реализации его монтажной концепции. Она по­зволила ему ввести в практику документального кино метод «жур­налист меняет профессию».

Вполне оправданно утверждение лектора: из «киноязыка» Дзиги Вертова выросла «экранная журналистика», сформулированные им мысли «стали началом и основой, профессии тележурналиста» (там же: 41).

Исходя из собственной концепции лекционного курса, Р.А. Бо­рецкий историю телевидения делит на три взаимосвязанных этапа. Первый этап — передача изображения на расстояние. Второй — этап экспериментального функционирования телевидения, поиск путей его технического совершенствования. Третий — «рождение собственно телевидения как средства массовой информации и как феномена культуры» (там же: 56).

В лекциях последовательно проводится мысль, что утверждению телевидения как одного из важнейших звеньев системы средств массовой информации предшествовала техническая и научно-тех­ническая предыстория, важное место в которой занял звук, пере­дача его на расстояние, рождение радио, поиск путей и решение задачи синхронизации звука и изображения. Технический про­гресс «пробивал» дорогу телевидению, реальность которого стала возможным после изобретения электронной трубки.

Эксперимент, получивший продолжение

Открытия ученых разных стран, — отмечал лектор, — Герца, Нишкова, Розинга уже в первом десятилетии ХХ в. предначертали путь, по которому могло развиваться телевидение. Сформировались две концепции, два направления — механическое телевидение и электронное телевидение. Противоборство их сторонников и про­тивников продолжалось вплоть до середины 30-х годов минувшего века, когда развитие телевидения в Германии и США показало преимущества электронного телевидения в улучшении качества изображения.

Важной вехой в истории отечественного телевидения лектор аргументированно считает 1931 год, завершивший эксперименталь­ный период и практически завершивший работы над механическим телевидением. И хотя первая телевизионная передача в СССР со­стоялась в ноябре 1934 г., она продолжала оставаться в рамках экс­периментального периода. Лишь к 1936 году «телевидение оформи­лось как средство массовой информации и пропаганды» (там же: 66).

И все же начало реального телевидения в нашей стране лектор относит к концу 40-х — началу 50-х годов ХХ в.

Методически лекции Р.А. Борецкого построены таким образом, что они активизируют познания студентов, побуждают их к изучению основной литературы по важнейшим проблемам телевизионной журналистики — техники и технологии (Юровский, 1983; Ружников, 2002), истории телевидения (Багиров, Кацев, 1968; Борецкий, 2010), новейшей истории российского телевидения (Качкаева, 2005; Цвик, 2005), важнейшим аспектам его функционирования (Егоров, 1999; Муратов, 2005).

Предложенная лектором методика чтения теоретического курса позволила ему обоснованно утверждать, что началом реального отечественного телевидения следует считать конец 40-х годов ми­нувшего века, «поскольку именно к этому времени оно становится массовым и несет в себе все функции средств массовой информа­ции» (Борецкий, 2011: 71). К этому следует добавить, что к 1950 г. определилась аудитория телевидения. Это позволило постоянно улучшать содержание его передач.

Беседы об истории телевидения — это профессионально высо­кий уровень сочетания теоретической, документальной основы лекционного курса, собственного опыта и глубоких выводов. При­влекает внимание не только широта суждений лектора, но и обра­щение к фактам истории мирового телевидения, в структуру кото­рого первым в послевоенной Европе «вписался» Советский Союз. Хотя массовое телевидение начиналось в годы восстановления разрушенного войной народного хозяйства, оно было связано с развитием техники, внедрением новой технологии. Техническая составляющая отодвинула на второй план содержательный аспект телевидения.

В 1951 г. принимается официальный документ, подтвердивший создание Центральной студии телевидения (ЦТ) на базе Шаболовского радиокомплекса, откуда шли первые программы. В ее струк­туре по аналогии с периодическими изданиями имелись редакции (отделы), которые, как полагали властные структуры, позволят успешно использовать телевидение в популяризации культуры и продвижении ее в массы.

В хронологии развития телевидения лектор особо выделяет 1955 год, с которым связано принятие нового правительственного документа, обозначившего переход отечественного телевидения на ежедневное вещание. Этот шаг действительно сделал телевиде­ние, насчитывавшее в то время около миллиона приемных аппа­ратов, средством массовой информации. Что касается второй по­ловины 50-х годов минувшего века, то они занимают особое место в истории отечественного телевидения. В эту пору не только наме­тилась, но и получила свое развитие идея программирования. Лек­тор, работавший в то время на ЦСТ, остановился на волновавшем всех телевизионщиков вопросе — организующей программной форме передач. Ею стал телевизионный журнал. Первым из них был «Юный пионер». Затем — «Искусство», «Знание» и другие те­матические телевизионные издания. Именно к концу 50-х годов произошло структурирование телевизионного вещания, дифферен­циация его тематики с учетом конкретной аудитории.

Телевидение в системе средств массовой информации

Телевидение входит в каждый дом, растет его аудитория, растет не только информационное, но и его идейно-политическое воздей­ствие на массы. Одновременно оно, оставаясь массовым, все боль­ше использовалось в сфере партийного воздействия, в сфере обя­зательного исполнения партийных директив.

Одним из важнейших официальных документов, на которых акцентируется внимание студентов, было постановление ЦК КПСС «О дальнейшем развитии советского телевидения», принятое в кон­це января 1960 г. Впервые телевидение было поставлено в один ряд с периодической печатью и радио, что официально придавало ему статус структурного звена системы средств массовой информации. Реализация принятой программы способствовала совершенствова­нию программ телевизионного вещания, расширению подготовки кадров тележурналистов: кроме отделения радиовещания и теле­видения на факультете журналистики МГУ имени М.В. Ломоно­сова подготовкой тележурналистов стали заниматься и в других вузах страны — в Ленинграде, Киеве, Ташкенте, Алма-Ате, Сверд­ловске, Тбилиси и др.

Исключительно важное значение для отечественного телевиде­ния имело создание студии «Телефильм» в структуре Мосфильма. Первый многосерийный фильм студии телезрители увидели в 1966 г. В последующие годы здесь были созданы такие шедевры многосе­рийного кино, как «Адъютант его превосходительства», «Семнадцать мгновений весны», «Ирония судьбы.» и др.

Периодизацию истории советского телевидения Р.А. Борецкий тесно связывает с тремя факторами, одним из которых являлось воздействие решений директивных органов на дальнейшее развитие отечественного телевидения. Вторым фактором автор «Бесед.» считает важнейшие события, происходящие в стране и мире, со­бытия, связанные со структурой, техникой и технологией телеви­дения, его своеобразием, как части мирового телевидения.

Среди событий, оставивших заметный след в истории отече­ственного телевидения, автор «Бесед.» выделяет 1957 г. — год Все­мирного фестиваля молодежи и студентов, который состоялся в Москве, и поясняет причину. Впервые директором Московского телевидения был назначен профессионал, руководивший до этого Центральной студией документальных фильмов — В.С. Осьминин. Он практически перестроил всю работу ЦСТ. Впервые в истории советского телевидения создается редакция целевого назначения. Ею стала единая фестивальная редакция, в работе которой прини­мали участие лучшие телевизионные журналисты страны. За счет внутренних ресурсов и зарубежных закупок значительно укрепи­лась и расширилась техническая база телевидения.

Новая техника позволила создать на телевидении новые жанры. И среди них кинорепортаж. Возникли студийные программы типа ток-шоу. Появилось целое направление — телевизионный кон­церт. Как одно из главных проявлений самой природы телевиде­ния фестивальный опыт утвердил жанр прямого телевизионного репортажа (Борецкий, 2011: 100).

Вопреки бытующему в исторической науке мнению о кратко­срочности периода «оттепели» автор «Бесед. », опираясь на кон­кретные факты деятельности телевидения, утверждает, что этот процесс здесь продолжался вплоть до 1968 г., и связано это было с периодом, когда шел процесс самоутверждения, поиска Л.И. Бреж­невым собственных сил, опоры, имиджа власти. «И пока это не случилось, работала инерция «оттепельных» настроений в обще­стве». Их продолжительности способствовал и пришедший к руко­водству телевидением Н.Н. Месяцев, при котором ведущее место в политическом секторе телевидения заняла ежедневная информа­ционная программа «Время» и вышло в эфир первое советское эстрадно-развлекательное шоу «Голубой огонек». И все же главным достижением нового Председателя комитета по радиовещанию и телевидению стало строительство Останкинского телекомплекса.

Сравнивая процессы развития телевидения, его характер и осо­бенности функционирования в СССР и, в частности, в США, лек­тор приходит к выводу, что к середине 50-х годов телевидение в разных странах имело разный статус и разные организационные принципы. Сформировались три подхода к характеру телевидения, три разные его статусные формы: телевидение коммерческое, те­левидение общественное, телевидение государственное. В тех или иных модификациях, замечает лектор, они существуют в мире и сегодня.

Беседам Р.А. Борецкого об истории телевидения свойственен широкий диапазон сравнений, сопоставлений фактов, анализ кон­кретных событий на телевидении различных стран Европы и США. В частности, телевидение в Америке возникло как факт. Но быть ли ему и каким ему быть, решал рынок: будет ли оно рентабельным и, самое важное, прибыльным. На рубеже 50-х годов прошлого века в США уже было продано 2 млн телевизоров, что было свиде­тельством реально существовавшей массовой аудитории. «Начали работать студии, их было сначала полтора десятка, потом полсот­ни, потом еще больше, потом они стали объединяться в сети» (Борецкий, 2011: 74). Так в США образовались три корпорации. Две из них — Эн-би-си и Си-би-эс, выросли из радиокорпораций. Третья же — Эй-би-си стала собственно телевизионной корпора­цией. В продолжение истории американского телевидения лектор остановился на 1960-м, ставшем переломным в выборах президента США, когда телевидение показало свой огромный аудиовизуаль­ный потенциал воздействия на аудиторию.

К 80-м годам минувшего века телевидение уже стало мировым явлением. Лидировали по-прежнему США. Здесь доминировало телевидение, бесплатное для аудитории, но рекламное — было платным. Все большее развитие получают спутниковое и кабель­ное телевидение, а затем — кабельно-спутниковое телевидение, превратившее фактически все население Америки в телезрителей. Последняя форма телевизионного вещания нашла своих сторон­ников практически во всех ведущих странах Европы.

События и факты, ставшие историей отечественного телевидения

Природа телевидения, особенно в 50—60-е годы минувшего века, способствовала неуклонному росту телевизионной аудитории. Теле­видение в нашей стране все больше становилось средством массо­вой информации, одним из обязательных качеств которых является оперативная информация. До конца 50-х годов экранную информа­цию представляли 5—7-минутные выпуски «Последних известий», представлявших собой краткие варианты радионовостей. Лишь в 1959 г. была создана самостоятельная служба телеинформации. Благодаря ее усилиям на смену «Последним известиям» пришли «Новости дня». В последующие годы происходил заметный рост оперативной экранной информации. В эфире на новом уровне возобновляются «Последние известия», на смену им приходят «Те­левизионные новости», а 1 января 1968 г. вышла в эфир программа «Время», неизменно остающаяся и по сей день.

В истории отечественного телевидения значимым остается 1961 год, положивший начало аналитической, оценочной журналистике на телевизионном экране. Вышедшая в эфир еженедельная передача «Эстафета новостей» имела не только информационный повод, ее постоянный ведущий анализировал и комментировал имевшие место события, что его принципиально отличало от диктора. Та­ким первым постоянным ведущим на отечественном телевидении стал Юрий Фокин. Он один из тех телевизионных журналистов, профессиональная деятельность которых дает все основания гово­рить об истории «телевидения в лицах».

В хронологии истории отечественного телевидения автор «Бе­сед.» выделяет декабрь 1966 г., когда было созвано Всесоюзное совещание по проблемам многопрограммного телевидения. Имен­но тогда в практику отечественного телевидения по предложению Р.А. Борецкого ( в ту пору уже доцента факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова) были внесены и приняты новые понятия в теорию и практику телевидения: «внутрипрограммный» и «межпрограммный» контекст, «программная верстка» и главное — «программирование» как процесс создания телевизионной про­граммы.

1970 г. меняет статус телевидения в системе СМИ. Создается Государственный комитет по телевидению и радиовещанию Совета министров СССР, председателем которого был назначен С.Г. Ла­пин. В течение 15 лет он возглавлял огромный холдинг, подчинив­ший себе все республиканские и областные студии телевидения и радиовещания. Это были годы новых свершений и незаслуженных потерь, завоеванных телевидением: получило развитие спутнико­вое и кабельное телевидение, серьезное развитие получило игровое кино на телевидении, налажена строгая производственная дисцип­лина. Именно в эту пору появились высокохудожественные про­граммы и др.

Параллельно из телевидения вытеснялись журналисты и люди, самостоятельно мыслящие и свободно разговаривавшие на экране. На смену утверждавшемуся журналистскому телевидению возвраща­лось телевидение дикторское. Диктор стал ведущей фигурой теле­видения. Что касается журналистов, то была создана группа полити­ческих обозревателей и, в частности, международных, куда вошли видные журналисты-международники: Валентин Зорин, Фарид Сейфуль-Мулюков, Александр Каверзнев, Анатолий Потапов, Вла­димир Дунаев и др.

Вместе с тем с экранов телевидения одна за другой исчезали программы периода «оттепели» — «Эстафета новостей» Юрия Фо­кина, «Рассказы о героизме» Сергея Смирнова, который, как и ве­дущий популярной «Кинопанорамы» Алексей Каплер, категориче­ски отказался давать свой материал на предварительную цензуру; из экрана удалили «Клуб веселых и находчивых». Одним словом, из эфира убиралось все, что связано с прямым эфиром, который, по утверждению руководителя Государственного комитета по теле­видению и радиовещанию, не вписывался в концепцию «нового телевидения». Суть его выражалась двумя словами: «видеомагнитная запись». Иными словами, все, что выходило в эфир, проходило цензуру и без одобрения руководства не могло быть доступно теле­зрителю.

В результате к середине 80-х гг. минувшего века с экранов теле­видения исчезло любое проявление свободомыслия, любая воз­можность импровизации, исчез прямой эфир. Но никакие препоны не могли остановить творческую мысль. Вышли документальные фильмы: 50-серийная лента «Летопись полувека» и 60-серийный фильм «Наша биография», удостоенные высоких государственных наград и получившие одобрение многомиллионной аудитории те­лезрителей.

Середину 80-х годов ХХ в. лектор связывает с кардинальными переменами во всей общественно-политической жизни страны, вызванными новой эпохой, получившей название «ускорения, пе­рестройки и гласности». Однако, ни 1985, ни следующий за ним год не принесли сколько-нибудь заметных изменений в характере телевидения. Оно по-прежнему все еще оставалось в структуре охранной пропаганды и «представляло собой предельно централи­зованное (а затем и более управляемое) образование.» (Борецкий, 2011: 144).

Однако вторая половина 80-х годов не оставила телевидение в стороне от процессов демократизации и гласности, которыми жили газеты и журналы страны. Одним из первых таких явлений на телевидении стал «Прожектор перестройки», за ним вышла в эфир «Телевизионная служба новостей» (ТСН), позднее ленин­градские знаменитые «600 секунд» Александра Невзорова, затем острая дискуссионная программа Эдуарда Сагалаева «12-й этаж», заметная не только по содержанию, но и по форме программа Анатолия Лысенко «Взгляд» с Владом Листьевым, Александром Любимовым, Дмитрием Захаровым, Александром Политковским и другими их единомышленниками.

Столь широкая волна критики с экрана телевидения и одобри­тельная реакция на нее аудитории вызвали озабоченность властных структур, которые все еще пытались удержать телевидение в своих руках. Из прямого эфира убирают программу «12-й этаж», прекра­тили свое существование «Прожектор перестройки», «Добрый ве­чер, Москва», «Взгляд», еженедельная аналитическая программа «7 дней» и др.

Несмотря на все попытки властных структур остановить про­цесс гласности на телевидении, результатов он не давал. Фронт противостояния прогрессивных начинаний на телевидении и власти расширялся. Возникают «Авторское телевидение» (АВТ), «Взгляд и другие» (ВИД). На телевидении появляются все новые и новые имена, возродившие и принесшие новые тенденции, рожденные демократизацией и гласностью.

Важнейшим фактором истории отечественного телевидения Р.А. Борецкий считает «Телевидение в лицах», превратившее его в средство культуры, носителя и проводника отечественного и ми­рового искусства. На протяжении десятилетий, и это убедительно представлено в лекциях, личность на телевидении представляет и эпоху, и событие, и факт истории. В плеяде экранных личностей ученый-литературовед, писатель, блистательный рассказчик Ирак­лий Андроников, сценарист и писатель Алексей Каплер, талантли­вая журналистка и эксперт по научным вопросам Алла Мелик-Пашаева, ведущая «Музыкального киоска» Элла Беляева, известный режиссер-документалист В. Шнейдеров, писатель и замечатель­ный рассказчик С. Смирнов, дикторы И. Кириллов, Н. Бодрова, В. Леонтьева и другие, не говоря уже о плеяде тележурналистов, публицистов и комментаторов, рожденных эпохой перестройки, демократизации и гласности.

Завершая цикл лекций об истории советского телевидения, автор «Бесед.» останавливается на 1991-м, связанном с дезинтеграцией СССР и разрушением единого информационного пространства.

Телевидение Российской Федерации: первые страницы истории

Последние лекции «Бесед.» посвящены российскому телеви­дению. Рожденное в условиях противоборства с силами, которые пытались «улучшить социализм» и оставались на позициях суще­ствовавшего строя, российское телевидение заявило о себе в мае 1991 г., когда на втором канале в эфир вышла новая информаци­онная программа «Вести», положившая начало деятельности РТР. «Вести» заняли, по существу, оппозиционные позиции по отноше­нию к работавшему по старинке «Останкино» и его официальному «Времени». Уже тогда сложилось противостояние между «Остан­кино» и РТР, которое продолжалось вплоть до провалившегося ав­густовского путча 1991 г.

Важное значение в определении статуса российской журнали­стики, ее взаимоотношений с властными структурами имел Закон о средствах массовой информации, принятый в конце 1991 г. Ак­центируя внимание слушателей на основных положениях доку­мента, лектор заключал: «.главная — принципиальная для СМИ — статья закона провозглашала окончательную и бесповоротную отмену в стране политической цензуры» (Борецкий, 2011: 151).

Журналистика, в том числе и тележурналистика Российской Федерации, вступала в новый этап истории. В условиях рынка ма­териальное положение «Останкино» оказалось очень тяжелым.

Первым официальным документом, касающимся российского телевидения, стал Указ главы Российского правительства Б.Н. Ель­цина о ликвидации канала «Останкино» и учреждении акционер­ного общества, которое получило название «Общественное рос­сийское телевидение» (ОРТ).

Второй канал был преобразован в холдинг «Всероссийская госу­дарственная телерадиокомпания» (ВГТРК), которой было подчине­но как московское телевидение, так и телевидение всех субъектов Федерации.

Обращая внимание слушателей на специфику функционирую­щей системы телевидения, лектор, опираясь на конкретные факты, убедительно доказал, что все они были коммерческими. Даже вто­рой канал субсидировался государством не более чем на 25% своих потребностей. А канал НТВ вообще замышлялся как полностью финансируемый частным капиталом. Демонополизация вещания и приватизация телевизионной собственности привели к тотальной коммерциализации отечественного телевидения.

Владельцами телевизионных каналов стали крупные финансовые магнаты, банкиры, увидевшие в телевидении не только источник доходов, но и средство удовлетворения их политических амбиций.

Неслучайно в истории российского телевидения, связанной с фактами его воздействия на политические событиями в стране, автор «Бесед.» выделяет две основные даты — 1996 и 2000 годы, даты, связанные с выборами президента страны. Анализируя роль и место телевидения в предвыборных компаниях, рассматривая формы и методы его воздействия на избирателей, лектор не оставлял сомнений в сознании его слушавших насчет очевидной связи телевидения и политики. «Более того, — заявляет лектор, — их некую взаимоза­висимость. Без политики нет телевидения, но и без телевидения политика перестает быть эффективной» (Борецкий, 2011: 159).

Говоря о российском телевидении, автор «Бесед.» постоянно проводит мысль о том, что оно с первых дней своего существова­ния было «телевидением в лицах». Именно они — руководители каналов, ведущие, комментаторы, обозреватели, тележурналисты — создавали и продолжают писать историю Российского телевидения: А.Н. Яковлев, Влад Листьев, В. Шендерович, Е. Киселев, С. Соро­кина, Елена Масюк, Л. Парфенов, В. Познер и другие.

И еще одна особенность лекций Р.А. Борецкого. В них история телевидения тесно переплетается с событиями и фактами обще­ственно-политической жизни страны, деятельностью руководите­лей КПСС и государства, оказавших влияние на характер и новые тенденции, проявившиеся в деятельности телевидения (И.В. Ста­лин, Н.С. Хрущев, Л.И. Брежнев, Ю.В. Андропов, М.С. Горбачев. Б.Н. Ельцин, В.В. Путин).

Логическая последовательность в изложении материала, уход от «сглаживания острых углов», нелегкий путь к правдивому отра­жению реальной действительности придают лекциям Р.А. Борец­кого необходимую актуальность.

Учебное пособие написано автором в жанре беседы. Это придает ему особую оригинальность и востребованность. А высокий научный уровень лишний раз подтверждает необходимость его переизда­ния. При его подготовке, возможно, следовало бы учесть полезную методическую рекомендацию: тематически обозначить каждую лекцию, сопроводив ее несколькими тезисами, раскрывающими основное содержание предстоящей беседы.

Библиография

Багиров Э.Г., Кацев И.Г. Телевидение ХХ века. М.: Искусство, 1968.

Борецкий Р.А. Начало, или К истории телевидения. М., 2010.

Борецкий Р.А. Беседы об истории телевидения. Лекции, прочитанные на факультете журналистике МГУ в феврале—мае 2010 года. М.: Икар, 2011.

Глейзер М. Радио и телевидение в СССР. Даты и факты (1917—1989). М, 1989.

Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим. М., 1999.

Качкаева А.Г. Новейшая история российского телевидения (1985— 2004) // Телеэфир: история и современность. М., 2005.

Муратов С.А. Телевидение «перестройки и гласности» // Телевизионная журналистика. М., 2005.

Ружников В.Н. Лекции по истории отечественного радиовещания. М., 2002.

Цвик В.Л. Телевидение на грани веков (1991—2003) // Телевизионная журналистика. М., 2005.

Юровский А.Я. Телевидение — поиски и решения. М., 1983.

Поступила в редакцию 27.08.2011

«Одно сплошное телевидение…» Советский «голубой экран» в 1960-х гг.

«Телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет: ни кино, ни театра, ни книг, ни газет – одно сплошное телевидение».

К/ф «Москва слезам не верит»

Пускай слова одного из героев культового советского фильма «Москва слезам не верит» сбылись не в полной мере, все-таки сегодня телевидение действительно является неотъемлемой частью нашей жизни… Когда же оно завоевало любовь миллионов людей? Скорее всего, в 1960-х гг. Именно тогда к голубым (и это не фигура речи) экранам приникла вся страна. В транспорте, на работе, дома, по телефону все обсуждали пани Монику в «Кабачке “13 стульев”», сюжет в «Клубе кинопутешествий», премьеру фильма в «Кинопанораме», советы в тележурнале «Здоровье», новинки «Музыкального киоска» и, конечно, новые шутки в «КВН».

Понятно, что главным делом телевидения были все-таки информация и пропаганда. Идеологически правильное освещение событий за рубежом, показ достоинств советского образа жизни и т.д. И все же оно, телевидение 60–70-х, запомнилось целым поколениям как нечто светлое, доброе и очень дружеское. Сейчас этого «эффекта» пытаются добиться многие каналы, о результате можете судить сами…

1960-е годы… Техническая телевизионная революция, налаживание производства, появление цветного телевидения и, конечно, при достаточных усилиях финансовая доступность приемников делают ТВ одним из главных социальных феноменов эпохи. Соответственно, и власть, хорошо понимая роль и значение нового главного средства массовой информации, ставит перед ним серьезные задачи.

16 мая 1957 г. радио и ТВ перестали подчиняться Министерству культуры и получили особый статус. Постановлением Совета Министров СССР был образован Госкомитет по телевидению и радиовещанию. Примерно в это же время был создан новый сектор отдела пропаганды и агитации ЦК КПСС – по радио и ТВ. Надо отметить, что в 1957 г. в СССР было уже более миллиона приемников, телевидение становилось массовым явлением. Если ранее телевизор был культурно-технической «диковинкой», то примерно с 1960-х гг. телевидение, наравне с печатью и радио, стало рупором агитационно-пропагандистской работы партии. «…Не там, где тысячи, а там, где миллионы, там только начинается серьезная политика», – цитата В. И. Ленина здесь вполне справедлива.

Создание массового источника информации стало возможным лишь благодаря резкому скачку в развитии ТВ-технологий. Советский Союз был одним из первых государств, использовавших спутники связи для телевизионного вещания.

В 1965 г. был запущен искусственный спутник Земли (ИСЗ) «Молния-1» и проведен удачный эксперимент по передаче сигнала из Москвы на Дальний Восток, а к 1967-му начали работу первые 20 наземных станций спутниковой системы связи «Орбита». Система охватывала все 11 часовых поясов страны – от Калининграда до Камчатки – и 80% населения: теперь оно стало активно покупать телевизоры. Если в 1955 г. в СССР насчитывалось 435 тысяч телеприемников, в 1960-м – 4 миллиона 786 тысяч, то в 1965-м – уже 15 миллионов 693 тысячи, в 1976-м – 57,2 миллиона, в том числе около 1,7 миллиона цветных. Самыми массовыми моделями были «Старт», «Рекорд», «Рубин» (в 1967 г. он стал первым в СССР серийным цветным телевизором) и «Темп».

В 1967 г. произошли два важных события в истории советского телевидения: был сдан в эксплуатацию новый Останкинский телевизионный центр (к празднику 50-й годовщины Октября) и началось регулярное цветное ТВ-вещание.

Останкинская телебашня высотой 540 м (тогда – самая высокая в мире и до сих пор – в Европе) обеспечивала прием передач в радиусе 130 км. Телецентр был оснащен передовым оборудованием для студий и съемок телефильмов, вмещал концертную студию со сценой и залом на 800 зрителей, спроектированную специально для ТВ-съемки.

К середине 60-х в мире было более 30 различных систем цветного ТВ, среди которых лидировали три фаворита: американская система NTSC, SECAM, а также РАL – модификация NTSC, разработанная немецкой фирмой «Телефункен». PAL была связана с США не только технически: она сохраняла действие американских патентов, за что получила прозвище «система НАТО».

СССР (а значит, и весь социалистический лагерь) выбрал SЕСАМ, и причины выбора определялись двумя соображениями. Во-первых, политическими. Система была разработана во Франции, которая в 1966 г. вышла из НАТО, и продвижением ее занимался лично президент Шарль де Голль. Чуть раньше, в марте 1965 г., между СССР и Францией было заключено соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения, так что за выбранную систему не надо было платить патентные отчисления. Во-вторых, технологическими. Специалисты решили, что именно эта система сможет лучше «адаптироваться» к отечественным техническим реалиям того времени. Более того, они видели в ней хороший функционал для будущего развития. Надо отметить, что в заключительном конкурсе в 1966 г. участвовала и отечественная система НИИР (по названию НИИ радио Министерства связи, в котором она была создана).

Что касается содержания программ советского телевидения, то здесь все проходило, как и в других СМИ, – в русле указаний партии и правительства. История общественно-политических и новостных телепрограмм 1960–1970-х во многом соответствует истории пропагандистских кампаний. Так, в начале 1960-х международная обстановка резко обострилась, и главной темой стал XXII съезд КПСС. 17 октября 1961 г. транслировалось его торжественное открытие, и в течение двух недель зрители узнавали сенсационные новости: тело Сталина вынесут из Мавзолея, «нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме», «общественные богатства польются полным потоком». Для подтверждения последнего ТВ предоставляло жителям «картинки» технического прогресса, прежде всего в космической области.

Вообще, космическая тема была одной из основных в 1960-х гг. Еще 19 августа 1960 г. провели первую передачу изображения из ближнего космоса о полете собак Белки и Стрелки. А вот трансляция о встрече Гагарина 14 апреля 1961 г. после первого в мире полета человека в космос стала важнейшим событием не только для советских зрителей, но и для всего мира: сигнал из Москвы по кабелю поступал в Ленинград, оттуда – в Финляндию и далее, в другие страны.

После этого все достижения советской программы освоения космоса подробно показывали зрителю: в 1962 г. – репортаж с борта космического корабля «Восток-3», 2 апреля 1963 г. – кадры Луны, в январе 1969 г. – запуск кораблей «Союз-4» и «Союз-5» с космодрома Байконур, и другие репортажи и научно-популярные передачи (например, «Человек. Земля. Вселенная»).

Вторая половина 1960-х гг. на телевидении была чередой праздников и юбилеев. Страна готовилась «к двум крупнейшим историческим датам» – 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции и столетию со дня рождения В. И. Ленина. Количество передач и фильмов о революции и Ленине было ошеломляющим.

Готовились и к празднованию 20-летия Победы: появились передачи нового формата – минута молчания, первый телесериал «Вызываем огонь на себя», по сути, ставший авангардом в теории и практике отечественного ТВ.

После чехословацких событий 1968 г., в которых некоторые СМИ ЧССР выступили с антисоветскими призывами, было решено усилить контроль – вышли постановление «О повышении ответственности руководителей органов печати, радио, телевидения… за идейно-политический уровень публикуемых материалов и репертуара».

В то же время 1960-е гг. – время появления многих «долгоиграющих» передач, вызывающих ностальгию у многих современных зрителей. В 1960 г. впервые вышел тележурнал «Здоровье» и «Телевизионный клуб кинопутешествий» (с 1973 г. программу переименовали в «Клуб кинопутешественников»). С ноября 1961 г. шла молодежная игра «КВН», построенная на импровизации (в отличие от ее современного аналога, полностью действующего по заранее написанному сценарию), а также схожие по формату передачи: «А ну-ка, девушки!», «Алло, мы ищем таланты!». С 1962 г. появились «Музыкальный киоск», обозрение «Кинопанорама». В тот же год по субботам стала выходить передача «Голубой огонек» (до этого несколько раз переименованная), позже ее специальные выпуски стали выходить и в официальные праздники, а с 1964 г. она стала основной новогодней передачей жителей СССР. С 1968 г. появилась «В мире животных». 

Еще одна развлекательная передача – «Добрый вечер», она же «Кабачок “13 стульев”» – выходила с начала 1966 г. Это была любимая юмористическая передача зрителей: действие происходит в польском кафе, паны и пани – актеры московского Театра сатиры – наряжены по моде и под фонограмму поют песни зарубежной эстрады (только социалистических государств). Ходили слухи, что в суровое «лапинское» время 1970-х гг. эту передачу не закрывали исключительно из-за особой любви к ней Генерального секретаря ЦК КПСС Л. И. Брежнева.

С середины 1960-х гг. увеличилось количество спортивных трансляций и передач о спорте.

Серьезные изменения появились и в новостной сфере. До начала 1960-х гг. телевизионная служба новостей из-за слабости своей технической базы использовала материалы «Последних известий» радио, лишь сокращая при чтении их объем. С 1960 г. «Последние известия» стали самостоятельными «Телевизионными новостями», первый выпуск передавался в 19 часов, а время второго и третьего не было закреплено – они шли в перерывах между вечерними передачами и по окончании программы, ближе к полуночи. Строго определенное время – 21:00 – лишь с 1968 г. заняла новостная программа «Время», организовывая вечерний досуг зрителей.

Уже к концу 1960-х гг. Центральное телевидение СССР было многопрограммным. Первая общесоюзная программа (объем вещания – 11 часов в сутки) охватила большую часть страны (от 70 до 80% населения). С октября 1967 г. Первая программа стала регулярно показывать передачи цветного телевидения – по 5–6 часов в неделю.

Вторая программа ЦТ («Московская»), с объемом вещания 6 часов в сутки, предназначалась в основном для зрителей Москвы и области.

С марта 1965 г. начала вещание Третья учебно-образовательная программа – ее передачи были адресованы школам, вузам, для врачей, учителей и других специалистов. Зона ее распространения была небольшой.

Целевая аудитория четвертой программы ЦТ СССР была официально названа «людьми с повышенными культурными запросами». Она появилась 4 ноября 1967 г., но уже в начале 1970-х ушла из эфира.

С 1970-х гг. меняются и структура, и руководство, и стиль управления телевидением. 12 июля 1970 г. указом Президиума Верховного Совета Государственный комитет по телевидению и радиовещанию вышел из ведомства Совета Министров СССР и стал полноправной частью системы государственного управления. Была поставлена и новая задача – «повышение идейного уровня программ». Решать ее было поручено новому председателю Гостелерадио СССР С. Г. Лапину (он пробыл на этом посту до 1985 г.). Опытный дипломат, журналист и политик, давний товарищ Л. И. Брежнева, знаток литературы и искусства, он проводил жесткую внутреннюю политику. Развлекательные передачи проходили цензуру, некоторые были запрещены. В 1971 г. из эфира исчез «КВН» (вновь появился в 1986 г.).

При этом в 1970-е гг. в сетке вещания появилось больше развлекательных передач («Песня года»), театральных постановок, фильмов и, конечно же, спортивных трансляций.

«Советский человек после трудового дня имеет право отдохнуть у телевизора», – справедливо определил Л. И. Брежнев одно из основных предназначений телевидения.

Как в России появилось спутниковое телевидение. Фотогалерея

Решение Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) от 27 ноября 2020 г. ЭЛ № ФС 77-79546

Учредитель: АО «Бизнес Ньюс Медиа»

И.о. главного редактора: Казьмина Ирина Сергеевна

Рекламно-информационное приложение к газете «Ведомости». Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) за номером ПИ № ФС 77 – 77720 от 17 января 2020 г.

Любое использование материалов допускается только при соблюдении правил перепечатки и при наличии гиперссылки на vedomosti.ru

Новости, аналитика, прогнозы и другие материалы, представленные на данном сайте, не являются офертой или рекомендацией к покупке или продаже каких-либо активов.

Сайт использует IP адреса, cookie и данные геолокации Пользователей сайта, условия использования содержатся в Политике по защите персональных данных

Все права защищены © АО Бизнес Ньюс Медиа, 1999—2021

Любое использование материалов допускается только при соблюдении правил перепечатки и при наличии гиперссылки на vedomosti.ru

Новости, аналитика, прогнозы и другие материалы, представленные на данном сайте, не являются офертой или рекомендацией к покупке или продаже каких-либо активов.

Все права защищены © АО Бизнес Ньюс Медиа, 1999—2021

Решение Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) от 27 ноября 2020 г. ЭЛ № ФС 77-79546

Учредитель: АО «Бизнес Ньюс Медиа»

И.о. главного редактора: Казьмина Ирина Сергеевна

Рекламно-информационное приложение к газете «Ведомости». Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) за номером ПИ № ФС 77 – 77720 от 17 января 2020 г.

Сайт использует IP адреса, cookie и данные геолокации Пользователей сайта, условия использования содержатся в Политике по защите персональных данных

Советское ТВ: заметки из будущего. 80-е: советское телевидение от эпохи «застоя» до краха СССР

На 80-е годы прошлого века приходится самый сложный период в жизни огромного государства, называвшегося Союзом Советских Социалистических Республик. Итогом десятилетия, о котором далее пойдет речь, явился практически полный распад СССР. А далее пошло по нарастающей: междоусобные войны между бывшими соседями, пустые полки магазинов, огромные очереди за товарами, самые сумасшедшие обещания ранее никому не известных людей вывести страну из кризиса за короткое время, шараханье руководства как во внешней, так и во внутренней политике с отказом во имя новых друзей от всех прежних. Иногда думается – как же мы все это пережили? А ведь телевидение этого времени переживало все перипетии вместе со своей страной.

Чтобы полнее охарактеризовать положение в СССР в то время, добавлю, что в период с ноября 1982 по март 1985 года из жизни один за другим ушли трое советских генсеков (если кто не в курсе – на тот момент это практически единовластные руководители страны): Леонид Брежнев – на 76 году, Юрий Андропов – на 70, Константин Черненко – на 74. Пришедший им на смену новый молодой и энергичный Генеральный секретарь ЦК КПСС Горбачев (в марте 85 года ему исполнилось всего 54 года) казался тогда идеальным руководителем. Страна к этому времени находилась не просто в состоянии глубокого застоя, но даже можно сказать — полной депрессии.

---

Читайте также — Советское ТВ: заметки из будущего. 50-е: первые шаги большого пути

Читайте также — Советское ТВ: заметки из будущего. 60-е: время надежд и ожиданий

Читайте также — Советское ТВ: заметки из будущего. 70-е: советское телевидение эпохи застоя

---

В 1981 году состоялся XXVI съезд КПСС. Советское телевидение передавало прямой репортаж открытия партийного форума и транслировало часть доклада Генерального секретаря ЦК КПСС Л. И. Брежнева съезду. Чисто внешне это производило впечатление благополучной прежней жизни, и, кстати говоря, было практически последним появлением Леонида Ильича на телеэкранах страны в прямом эфире.

Однако это десятилетие на отечественном ТВ было в мировом масштабе представлено еще раньше: в 1980 году в столице Советского Союза были проведены летние Олимпийские Игры. К этому, имевшему большое международное значение событию в Москве, в Останкино был построен «Олимпийский телерадиокомплекс» (ОТРК), вошедший составной частью в «Телевизионный технический центр». В ОТРК имелось 22 телевизионных и 70 радиостудий, крупное кинопроизводство и другие технические службы. Кроме того, к нему были подключены трансляционные пункты на спортивных московских сооружениях. После ввода в эксплуатацию ОТРК телецентр в Останкино стал самым большим в мире.

«Картинка» с олимпийских стадионов создавалась при помощи 255 стационарных и 27 ручных телевизионных камер. Кроме того, американская компания Эн-Би-Си (NBC) располагала дополнительно 23 стационарными и пятью переносными камерами. Подавляющее большинство стационарных телекамер, работавших на стадионах и в Олимпийском центре, были разработаны советскими конструкторами и изготовлены отечественной промышленностью. Широко здесь были внедрены функционально новые устройства: электронная рирпроекция, электронные часы, телесуфлер, буквопечать в изображение, электрическое раскрашивание фона, то есть аппаратура, которая обеспечивала уровень технологии подготовки программ, отвечающей самым высоким требованиям того времени.

Олимпиада закончилась, а современное оборудование осталось. И чтобы его как-то использовать, был придуман первый в истории телемост СССР — США, который состоялся в сентябре 1982 года. С американской стороны показывали молодежный музыкальный фестиваль в Лос-Анджелесе, а с советской — массовку на 200 человек в студии «Останкино». Таким образом, участники фестиваля в США и москвичи в Останкино получили возможность непосредственного общения друг с другом. И наши люди увидели своими глазами, как выглядят «они», те, кого наша пропаганда называла своими вероятными врагами. «Они» оказались совсем не такими, как нам рисовали СМИ, поэтому, чтобы уберечь советского зрителя от разочарований, телемосты на некоторое время проводить перестали.

12 января 1980 года на телеэкранах появилось новая передача Центрального телевидения «Наш адрес — Советский Союз». Она знакомила зрителей с творчеством участников художественной самодеятельности.

1 января 1982 года была введена в действие Вторая общесоюзная программа ЦТ. По своему статусу она являлась культурно-образовательной. Значительное место в ней занимали культурно-информационные, научно-популярные, музыкальные, художественные, документальные и детские передачи. 6 января 1985 года по этой программе был показан первый выпуск ритмической гимнастики (аэробики): помните, когда всем надоевшая физзарядка начала транслироваться при помощи молодых улыбчивых людей и под музыку? Этот стартовый выпуск вела известная фигуристка Наталья Линичук. Всего было снято двенадцать различных комплексов аэробики с разными ведущими. Выпуски транслировались до 1991 года.

В 1982 году из московского цирка на Цветном бульваре Центральное телевидение организовало запись новой передачи, идея которой принадлежала популярнейшей в те годы певице Алле Пугачевой. Речь идет о программе «Новогодний аттракцион», ведущими первого выпуска были Алла Пугачева, Спартак Мишулин и Игорь Кио, а все действие происходило на арене цирка. В передаче принимали участие звезды эстрады, как отечественной, так и зарубежной, артисты кино, театра и, конечно же, цирковая труппа. Программа длительностью более двух часов выходила в эфир второго января, после программы «Время».

Это десятилетие начиналось с показа фильмов, многие из которых смотрят до сих пор. Например, только в 1980 – 1983 годах году были отсняты и показаны такие советские сериалы, как «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», «Маленькие трагедии», «Приключения Электроника», «Долгая дорога в дюнах», «Синдикат-2», «Частное лицо», «Каникулы Кроша», «Мелодия на два голоса» и т.д.

Ранее мы уже описывали появление на экранах некоторых популярных передач, в том числе и «Кинопанорамы». Так вот, в начале 80-х вести эту программу стал знаменитый кинорежиссер Эльдар Рязанов. С его приходом слегка «увядшая» «Кинопанорама» вновь ожила и заиграла всеми своими гранями.

Только что завершился показ пятисерийного телефильма «Место встречи изменить нельзя» режиссера Станислава Говорухина, главные роли в котором исполнили Владимир Высоцкий и Владимир Конкин. Мало сказать, что фильм удался — он был разобран советскими зрителями на цитаты, а мальчишки играли в «Шарапова и Жеглова». На волне всеобщей эйфории режиссер «Кинопанорамы» Ксения Маринина и ее ведущий Эльдар Рязанов решили посвятить один из выпусков программы фильму «Место встречи изменить нельзя».

Однако в процессе съемок получилась передача с человеком-легендой тех лет – актером, певцом и автором песен, исполнителем главной роли Глеба Жеглова в этом фильме Владимиром Высоцким. Сюжет был отснят и смонтирован в январе 1980 года. В передаче Владимир Семенович рассказывал о себе и пел свои песни – ничего крамольного, однако цензура запретила выпуск в эфир этого сюжета. И на телеэкранах он появился спустя семь лет, в эпоху, когда уже все разрешалось…

10 ноября 1982 года все внешнее благолепие резко прервалось. Страну постигла утрата – скончался казавшийся вечным руководитель государства Л.И. Брежнев. Вечером этого дня были внезапно отменены все запланированные передачи, а на следующее утро страна услышала щемящую мелодию реквиема, которая предваряла сообщение о смерти. В день похорон советское Центральное телевидение устроило прямую трансляцию этого траурного события.

Вообще, начало 80-х годов – это была череда похорон высшего советского руководства. 16 декабря 1980 года умер Председатель Совета Министров СССР А.Н. Косыгин, 25 января 1982 года – идеолог КПСС, «серый кардинал» партии М.А. Суслов, 29 мая 1983 года – руководитель Комитета партийного контроля при ЦК КПСС – А.Я Пельше.

9 февраля 1984 года скончался очередной после Л.И. Брежнева руководитель Советского Союза – Ю.В. Андропов, а 20 декабря 1984 года – министр обороны Д.Ф. Устинов.

10 марта 1985 года скончался избранный после смерти Ю. Андропова следующий руководитель страны – К.У. Черненко. Советское телевидение транслировало его речь после утверждения на пост – уже тогда было видно, что для пожилого, больного человека дни жизни сочтены. Непрерывная череда похорон удручающе действовала на население: все гадали – кого назначат следующим генсеком и как долго он будет «рулить» страной?

Как ни странно, но как раз в эти же годы началось повальное увлечение советских людей итальянской эстрадой, которое привило населению страны отечественное телевидение. Наверное, прочитав эти слова, многие сразу вспомнят трансляции песенного фестиваля в Сан-Ремо. 20 июля 1984 года Центральное телевидение решилось показать фестиваль почти целиком — в течение часа. И миллионы советских телезрителей своими глазами увидели Тото Кутуньо, Пупо, Рикардо дель Турко, Аль Бано и Ромину Пауэр, Клаудио Виллу, Флавию Фортунато и т.д.

Сан-Ремо не шел ни в какое сравнение ни с польским Сопотом, ни с болгарским «Золотым Орфеем», где Бисер Киров, Марыля Родович и Карел Готт представали ранее перед нами в качестве эталонов зарубежной поп-музыки.

После показа фестиваля редакция музыкального вещания ЦТ была завалена мешками с письмами: практически во всех содержалась одна и та же просьба – повторить! И поздним вечером 30 сентября 1984 года это историческое во всех смыслах событие про­и­зошло.

По телеэкранам СССР тогда же, в 1984 году прошла «Волшебная белая ночь» – музыкальный фильм, созданный режиссером Евгением Гинзбургом. Мы увидели молодых, красивых итальянцев Аль Бано Карризи и Ромину Пауэр, услышали песни в их исполнении и увидели их влюбленные глаза. До самого Нового Года по несколько раз в неделю на телеэкранах пели участники Сан-Ремо, и это притом, что в то время на ЦТ СССР было всего несколько музыкальных программ.

Ну а в следующем 1985 году триумфатором стал квартет «Рикки э Повери» («Ricchi e Poveri» – «Богатые и бедные»), который получил в Сан-Ремо первое место, их мелодичные песни еще более подогрели интерес к итальянской эстраде.

Победное шествие итальянской эстрады в нашей стране продолжалось примерно до начала 1990 годов, когда на сцене появилась новоявленная отечественная попса – «Белый орел», «Комбинация», «Ласковый май» и иже с ними. Но о них речь пойдет в следующем рассказе.

Программа «До 16 и старше» — представитель телевизионных «долгожителей»: 18 октября 1983 года на экране ЦТ впервые появилась заставка: подросток, бегущий по взлетной полосе аэродромного поля. С первых же выпусков в программе обсуждались самые острые проблемы молодежной жизни, будь то беспризорщина или движение «рокеров», темы наркомании и «дедовщины», проблемы досуга и взаимоотношений в семье…

Телевизионный кинематограф даже в эту эпоху безвременья «выдавал» замечательные классические фильмы, в том числе рассчитанные на детскую аудиторию. Один из самых популярных детских художественных фильмов за всю историю советского кинематографа – «Гостья из будущего» был показан с 25 по 29 марта 1985 года по Первой программе ЦТ СССР в дни весенних школьных каникул, он был снят по мотивам фантастической повести писателя Кира Булычева «Сто лет тому вперед».

Летом 1985 года, в самую жару, по телевидению началась трансляция английского телесериала «Робин Гуд» – улицы пустели, все сидели у экранов.

Вот несколько телефильмов и сериалов, которые красноречиво говорят, что на телевидении даже в это «смутное» время по-прежнему снимали довольно неплохие вещи: «В поисках капитана Гранта», «Возвращение Будулая», «ТАСС уполномочен заявить», «Пеппи длинный чулок», «Три сестры» и т.д.

А теперь вновь вернемся к политической жизни в СССР. Итак, очередным Генеральным секретарем ЦК КПСС, следовательно, и руководителем государства был избран М.С. Горбачев. В 1986 году Центральное телевидение в полном объеме передавало его доклад XXVII съезду КПСС. В нем содержалась острая критика предшествующих лет, а состояние советской экономики было квалифицировано как предкризисное. На страницах центральных газет, на экранах телевизоров, по радио ученые и политики начали выступать с предложениями по выходу страны из сложного положения.

После пламенных речей нового Генсека в Советском Союзе, как было принято тогда говорить, «подул ветер перемен», в обиходе появились слова «гласность», «ускорение» и «перестройка». Огромный корабль под названием СССР по командам нового «кормчего» стал резко менять курс. Ах, если бы кто знал тогда, что кормчий и сам не знает, куда ему рулить!

Одно из самых первых решений М. Горбачева от 7 мая 1985 года, против которого так или иначе протестовала значительная часть населения, – объявление борьбы с алкоголизмом во всех его проявлениях. По Центральному ТВ стали показывать безалкогольные свадьбы, различные клубы трезвенников, а также вырубку виноградников как источника всех алкогольных проблем в стране. К сожалению, как это часто бывает, не обошлось и без перегибов. Вместо полного исчезновения алкогольные напитки превратились в своего рода навязчивую мечту многих людей. Во всех населенных пунктах растянулись многометровые очереди за водкой, в которых народ разными словами поминал инициаторов антиалкогольной кампании.

Хотя на экранах практически ежедневно новый руководитель рассказывал, как изменяется жизнь в стране и что еще предстоит сделать, на самом деле ситуация только ухудшалась: появилось слово «талоны» – их начали вводить поначалу в отдельных регионах, чтобы гарантированно обеспечить население самыми первоочередными товарами.

За антиалкогольной кампанией последовала очередная – борьба с «нетрудовыми доходами». Нынешнее поколение, наверное, не может поверить, но официально был запрещен даже частный извоз на личном транспорте, не говоря уже о прочих видах подработок и заработков.

После этого президент, забыв о предыдущем Указе, через несколько месяцев, в ноябре 1986 года, официально разрешил населению заниматься… индивидуальной трудовой деятельностью – так вот и появились первые ростки капиталистических предприятий – «кооперативы».

Основной доктриной М.С. Горбачева становится так называемое «Новое мышление» (причем во втором слове ударение делалось почему-то на первом слоге) – это означало курс на улучшение отношений с Западом, зачастую уступая и потакая ему во всем, в чем только можно. Часть населения была охвачена эйфорией от долгожданных перемен и невиданной по советским меркам свободы.

В апреле 1986 года в Украине случилась ставшая теперь всемирно известной Чернобыльская авария (даже можно сказать — катастрофа) на атомном реакторе. К сожалению, советское ТВ, уже начавшее гордиться открытостью во многих вопросах, здесь показало себя с самой отвратительной стороны. По указаниям высшего руководства длительное время замалчивался и сам факт аварии, и сведения о жертвах, и данные о радиоактивном загрязнении. Непрерывно выдавались только бодрые рапорты о незначительном неприятном инциденте, не более того…

В 1986 году начинаются и первые межнациональные столкновения – вначале в Казахстане, а с августа 1987 года — до сих пор не разрешенные споры о принадлежности бывшей Нагорно-Карабахской автономной области в составе Азербайджана, перешедшие затем в боестолкновения. И телевидение вновь бездумно повторяло слова руководителей разного ранга о причинах этих событий, даже не пытаясь как-то критически отнестись к навязываемому мнению.

13 сентября 1986 года на телеэкранах появилась возрожденная программа «Клуб веселых и находчивых» (КВН). Ранее она выходила в эфир с 1961 по 1972 год, а затем была прикрыта – мы писали об этом ранее.

С 1986 года предновогодние телевизионные шоу перестали называть «Голубым огоньком» – теперь это стали просто концерты. А традиционные показы возродил канал «Россия» в 1997 году и транслировал возрожденный «Голубой огонек» до 2002 года. И в 1986 году на новогоднем «Голубом огоньке» впервые появился Михаил Жванецкий – до этого времени он был «персоной нон грата» на советском телевидении.

10 ноября 1986 года на экранах всего СССР появилась заставка программы «Музыкальный ринг». Если уж быть точными, впервые передача появилась в 1983 году, только тогда она транслировалась как региональная по Ленинградскому телевидению. Гостем новой программы ЦТ СССР в этот вечер был певец Валерий Леонтьев, ведущей – очень известная в те годы Тамара Максимова со своим знаменитым синтезатором. Программа довольно быстро стала очень популярной — «Музыкальный ринг» приглашал модные в то время советские рок-группы «Аквариум», «Браво», «Телевизор», «Секрет», «Звуки Му», «Центр», «АлисА» и т.д.

«Музыкальный ринг» был закрыт в 1990 году, была сделана попытка его реанимировать в 1997 году на канале «РТР», а в 2010 году – на канале «НТВ», но увы, время передачи ушло – былой аудитории она не собирала.

В 1987 году появились первые негосударственные телеобъединения, такие как «НИКА-ТВ» («Независимый информационный канал телевидения») и «АТВ» («Ассоциация авторского телевидения»).

2 октября 1987 года состоялся первый выход в эфир программы «Взгляд». Формат этой вечерней молодежной программы включал информационно-аналитическую часть (прямой эфир из студии) и музыкальные клипы. В первых выпусках ведущих было трое: Владислав Листьев, Александр Любимов, Дмитрий Захаров. Передача практически мгновенно стала суперпопулярной, но была на некоторое время запрещена в декабре 1990 года в момент крайнего обострения политической борьбы, однако вскоре снова стала главной политической передачей, поддерживавшей демократические реформы. Окончательно была закрыта в 2001 году.

«Взгляд» появился на свет в молодежной редакции ЦТ СССР, которая долгие годы считалась наиболее активной структурой по части создания качественных и интересных телепередач. Напомню, что эта редакция была создана в 1967 году и располагалась на 12 этаже телецентра. Вот там и рождались такие любимые зрителями проекты, как «КВН», «А ну-ка, девушки», «Что? Где? Когда?», «А ну-ка, парни», «Адреса молодых» и т.д.

В стенах этой же редакции в 1985 году появилось еще одно ток-шоу (кстати, термин «ток-шоу» появился у нас в конце 80-х годов) с названием «12 этаж». Надеюсь, читатель заметил связь между названием программы и местонахождением редакции.  Ведущий Эдуард Сагалаев пытался обсуждать запретные на тот момент темы, используя подростков-участников, которым вопросы помогали готовить редакторы передачи. Увы, «12 этаж» просуществовал недолго: в 1987 году программа была закрыта по решению Политбюро ЦК КПСС с формулировкой «Такой молодежи в СССР нет».

«До и после полуночи» – это оригинальное название получила еще одна популярная в те годы передача, которая выходила в эфир с марта 1987 года до мая 1991 года раз в месяц в ночь с субботы на воскресенье. Ее автором и ведущим являлся журналист Владимир Молчанов, а первым гостем в студии стал артист Андрей Миронов.

Передача была разбита на две части: одна транслировалась до полуночи по московскому времени, а вторая часть – после полуночи. Как правило, в первой части были официальные сюжеты в духе советского телевидения, а самое интересное было оставлено на «потом». В передаче транслировались диковинные для того времени и недоступные ранее для советского зрителя западные видеоклипы. Много было интересных сюжетов (не политических) из зарубежных стран. Увы, «До и после полуночи» была закрыта в мае 1991 года, сейчас выходит с тем же самым ведущим на спутниково-кабельном телеканале «Ностальгия».

В октябре 1987 года появилась и первая «ласточка» современного телевидения России: вышел первый выпуск юмористической программы «Аншлаг». Тогда он еще давал площадку для выступлений молодым актерам, а не был примером так называемого «юмора ниже пояса» и этаким закрытым для новых лиц междусобойчиком. К сожалению, программа быстро деградировала, ее пытались запретить даже на самом высоком уровне, против ее показа организовывались пикеты у проходной «Останкино» – тщетно!  До сих пор она транслируется в эфире канала «Россия», правда, реже, чем во времена своего триумфа. Бессменный ведущий и руководитель – Регина Дубовицкая.

Еще одна типичная передача времен гласности и открытости – «Прожектор перестройки» появилась на экранах телевизоров в 1987 году. Готовилась она Главной редакцией информационных программ ЦТ и почти два года каждый день после программы «Время» в течение десяти минут рассказывала о тех, кто еще «недоперестроился, недоускорился и не уважает гласность». Сюжеты для нее снимались по письмам телезрителей: в редакцию приходили мешки писем, а редакция отбирала наиболее интересные и снимала по ним очередной сюжет. В те годы даже была ответная реакция со стороны различного рода органов власти на отмеченные в программах недостатки. «Прожектор перестройки» был тихо закрыт в 1989 году.

В 1987 году ведущий новостной программы эстонского телевидения Урмас Отт появился на экранах СССР в совершенно новой по жанру передаче «Телевизионное знакомство». Это были интервью с популярнейшими людьми того времени. Героиней первого выпуска «Телевизионного знакомства» стала Людмила Гурченко. Впоследствии гостями программы были Раймонд Паулс и Аркадий Райкин, Алла Пугачева и Никита Михалков, Георгий Товстоногов и Михаил Горбачев, Майя Плисецкая и Олег Ефремов, Юрий Никулин и Альфред Шнитке.

Отт впервые на отечественном телевидении позволял себе задавать именитым гостям вопросы о быте, заработках, о проблемах со здоровьем и личной жизни и получал ответы на любые неудобные вопросы. В 1995 году он выпустил книгу «Playback» — сборник самых блистательных интервью, которые накопились в течение многих лет.

Информационно-новостная программа «600 секунд» впервые вышла в эфир 23 декабря 1987 года. Передача быстро стала одной из наиболее популярных новостных программ, что объяснялось как динамизмом и яркостью в подаче материала, так и изобилием различного рода подробных съемок с места событий, порой чрезмерно жестких. Ведущий передачи Александр Невзоров занимал державно-патриотические позиции и резко критиковал и коммунистических лидеров, и демократических политиков. Передача была закрыта решением Федеральной телерадиовещательной службы в дни октябрьских событий 1993 года (наверное, помните – «Расстрел Белого дома»?).

А между тем наступил 1988 год. Уважаемый читатель, наверное, слышал о таком пожелании — «Чтобы вам не жить в эпоху перемен»: оно в это время стало очень актуальным. Ведь эпоха перемен уже наступила: постепенно свыклись с неизбежными очередями за всем необходимым, с талонами на сахар, сигареты и водку, с борьбой за трезвость, с гласностью и открытостью, которые вначале шокировали население, привыкшее в СССР к сплошным запретам и тайнам….

Первый выпуск аналитико-публицистической программы «Пятое колесо» вышел в эфир 11 апреля 1988 года. Программа ставила своей задачей переосмыслить прошлое советского периода, реабилитировать многих деятелей культуры и политики. В программе выступали оппозиционные в те годы политики: Борис Ельцин, Анатолий Собчак и демократически настроенные деятели культуры — писатель Даниил Гранин, академик Дмитрий Лихачев и т.д. Просуществовала передача до 1995 года.

С 16 октября 1988 года в нашей речи появляются новые слова – «Мыльная опера» (или просто «Мыло»), «Фазенда» и т.д. Центральное телевидение принесло «счастье в дом» для домохозяек, слезливых барышень и просто для всех тех, кто привык часами сидеть у телевизора.

Первым латиноамериканским сериалом, показанным по советскому телевидению, стала бразильская телеэпопея «Рабыня Изаура». Она повествовала – вполне в духе официальной советской пропаганды – о тяготах жизни чернокожего населения в колониальной Латинской Америке XIX века. Этот 100-серийный телесериал в Бразилии был снят и показан в 1976 году телекомпанией «Глобо», а его показ у нас по Центральному телевидению начался, как уже сказано выше, 16 октября 1988 года и был завершен в феврале 1989 года. Жизненным испытаниям героини актрисы Луселии Сантос – молодой рабыни Изауры сопереживали почти все женщины страны. А уже в сентябре 1990 года по просьбам телезрителей началась повторная трансляция сериала (все последующие сериалы, как правило, демонстрировались тоже по несколько раз).

21 марта 1988 года состоялся пробный телемост Киев — Москва в студии программы «Взгляд». Казалось бы, что тут такого? Ничего особенного, но именно здесь и появился впервые врач – психотерапевт Анатолий Кашпировский.

Затем на телевидении прошло целых пять передач «Сеансы здоровья врача-психотерапевта Анатолия Кашпировского», вся страна завороженно внимала его усыпляющему голосу и следила за магическими пассами. На отдельные реплики именитых академиков и врачей, называвших целителя «шарлатаном», никто не обращал внимания.

А по его следам ворвался в эфир бывший журналист, внезапно ставший целителем Аллан Чумак. Он буквально взорвал весь огромный Советский Союз: во время его сеансов улицы городов и сел буквально вымирали, пустели — как и тогда, когда шла любимая народом «Рабыня Изаура». Народ, хоть и не особо веря в душе, ставил у экранов воду, соль, свечи, кремы, мази и все, что попадалось под руку, чтобы, как утверждал целитель, «зарядить» все это энергией. Самое интересное, что вся «подзарядка» происходила при полном молчании: сидел человек, смотрел в камеру и молчал. Это сейчас кажется смешным, а тогда все происходящее было окутано тайной…

После принятия Минздравом СССР приказа, ограничивающего нетрадиционные методы лечения, деятельность этих «целителей» попала под запрет и на территории России была приостановлена.
Подобные передачи существуют и сейчас – к примеру, «Битва экстрасенсов», пережившая на украинском и российском телевидении не один сезон, вам ничего не напоминает? А уж всяческих гадалок и прочих сомнительных личностей, рассказывающих о лечении посредством некой «биокосмической» энергии, на второразрядных телеканалах – пруд пруди.

В 1988 году на ЦТ появилась новостная программа «ТСН» («Телевизионная служба новостей»), которая по популярности намного обогнала программу «Время». Ведущих было трое: Александр Гурнов, Татьяна Миткова и Дмитрий Киселев. Впервые в истории телевидения в этой программе ведущие не просто зачитывали перед камерой написанные кем-то новостные блоки, а высказывали и собственную позицию практически по каждому вопросу. В следующих выпусках рубрики мы еще вернемся к этой программе.

А в СССР между тем пришел новый, 1989 год. В феврале завершилась кровопролитная война в Афганистане, и оттуда был окончательно выведен «ограниченный контингент» советских войск. В апреле в Тбилиси солдаты Советской Армии с саперными лопатками разгоняют демонстрацию. Много жертв.

А дальше начинается самое интересное время на телевидении. Помните, в июне начался первый съезд народных депутатов СССР, где они были избраны уже на альтернативной основе? Как мы тогда всей страной до полуночи и даже дольше слушали и смотрели пламенные речи, как восхищались потом на работе, протирая покрасневшие глаза: «вот он им врезал, всю правду в глаза!». Один депутат утверждает, что во всем виновата еврейская нация, Валерия Новодворская, о которой раньше никто и не подозревал, во всем винит «красных коммуняк», тут же от следующего депутата попутно достается и оплоту мирового капитализма – США. В головах полный кавардак – вроде бы каждый депутат по-своему прав…

На съезде создается Межрегиональная группа, объединившая борцов за демократию и с коммунистическим режимом. Будущий лауреат Нобелевской премии мира Горбачев все время перебивает реального лауреата той же премии Сахарова, который чудесным образом прямо из ссылки попал в депутаты. И все это нам преподается телевидением в прямом эфире!

А былая «дружба народов» трещит по швам, уже начинают открыто говорить об «оккупантах и оккупации», но телевидение СССР предпочитает все это замалчивать.

За границами нашей страны тоже не все ладно. В Румынии после победы демократического движения была расстреляна чета Чаушеску, а в ноябре этого же года как апофеоз развала прежнего строя начался демонтаж знаменитой берлинской стены, разделявшей два немецких государства. Из Венгрии и Германии начат спешный вывод советских войск.

5 февраля 1989 года на экранах телевизоров впервые вышла «Программа А», а 2 ноября появился первый коммерческий телеканал «2×2» – на нем демонстрировались видеоклипы, мультфильмы и реклама, которая тогда казалась увлекательной и красивой (а не раздражающей и навязчивой). Считается, что этот канал — первая «ласточка» будущего российского негосударственного телевещания, а вместе с тем это был последний появившийся советский телеканал.

Вот так завершалось десятилетие и вся эпоха советского телевидения: оно, как и страна, тоже разваливалось на куски. Еще сохранялись остатки советского прошлого, но уже появлялись первые «ростки» нового российского телевидения. Плохим оно будет или хорошим, что возьмет оно из своего славного прошлого, а что отринет – об этом мы узнаем в следующих материалах.

ТВ в СССР | Показ социализма

ТВ в СССР

Ранняя история

Согласно советским источникам, биолог П.Н. Бахметьев сделал первые предложения по передаче телевизионных изображений в 1880 году (Dizard1963: 39). Немногие авторы сегодня поддерживают это утверждение. Однако существует больше консенсуса относительно роли Бориса Розинга, который первым использовал электронно-лучевую трубку в качестве приемника, запатентовал систему в 1907 году и передал «очень грубые изображения» к 1911 году (Dizard 1963: 39; Бернс 1998: 119; Юровский 1998: 55).Первые тестовые передачи в Советском Союзе начались в апреле 1931 года, хотя и содержали всего 30 строк определения и 12½ кадров в секунду (Юровский 1998: 57). Первые экспериментальные передачи неподвижных изображений начались позже в том же году, движущиеся изображения были переданы годом позже, а со звуком — к ноябрю 1934 г. (Паулу 1974: 36; Юровский 1998: 58). Вскоре появилось несколько десятков телевизионных приемников, созданных любителями (Юровский 1998: 57). В 1938 году СССР импортировал американские технологии и начал тестовые передачи из Московского и Ленинградского телецентров, с регулярной передачей, начиная с марта 1939 года (в основном состоящей из новостей, но иногда и концертов) (Паулу 1974: 37; Юровский 1998: 59).Однако два года спустя война прекратила вещание, которое возобновлялось только в 1945 году. (Dizard 1963: 39)

Развитие национальной инфраструктуры

После войны возобновление телевещания не рассматривалось как приоритетная задача, и только после реконструкции Телецентра в 1948-49 годах вещание Центрального телевидения могло возобновиться по-настоящему в 1951 году (Paulu 1974: 37). позже стала известна как «Первая программа» (Юровский 1998: 62).В конце 1950-х — начале 1960-х годов телевидение продолжало расти, как с точки зрения популярности среди населения (хотя скорость производства приемников оставалась проблемой до 1960-х годов), так и с точки зрения количества станций, которые выросли с 3 в 1954 г. до 121 к 1965 г. (Юровский 1998: 65; Roth-Ey 2007: 283, 285). В дополнение к этому, по всей стране возник ряд « любительских » станций, которыми управляют энтузиасты (что отражает развитие радио как в Советском Союзе, так и во всем мире), до того, как правительство стало уделять больше внимания как качеству, так и идеологическому содержанию таких передач. положил конец этим экспериментам в 1960-х годах (Roth-Ey 2007: 285-288).

Между тем, на официальном уровне количество каналов, вещающих на всю страну, увеличилось: второй (московский) канал был добавлен в феврале 1956 г., третий канал для образовательных программ в сентябре 1964 г. и четвертый в ноябре 1967 г. открытие нового Телецентра в Останкино и начало цветных передач (Паулу 1974: 37). Спутниковое вещание со спутника Molniia («Молния») началось в апреле 1965 года (Paulu 1974: 37).

В течение 1950-х и 1960-х годов телевидение быстро приобрело огромную популярность среди советского населения, достигнув высокого уровня насыщения к началу 1970-х годов.На первых порах это вызывало опасения по поводу воздействия СМИ на зрителей, чья страсть к телевидению, по мнению некоторых критиков, потенциально наносила ущерб советским культурным идеалам (Roth-Ey 2007: 293-305). Однако к середине 1960-х годов, когда новизна новой технологии утихла, среди культурных элит, похоже, было молчаливое признание того, что телевидение должно остаться, и большое волнение среди политической иерархии по поводу пропагандистского потенциала новая среда.

Политический контроль

продюсеров советских средств массовой информации подвергались обычным юридическим и профессиональным проверкам своей работы, чтобы убедиться, что она соответствует линии партии, начиная от законов о свободе слова и «антисоветской агитации» до проверок распространения печатных изданий. материалы через Главлит, главный орган цензуры. Хотя многие шоу изначально транслировались в прямом эфире, напряженный идеологический климат периода после 1968 года означал, что власти принимали активное участие как в составлении, так и в редактировании шоу, в то время как возможность предварительной записи шоу обеспечивала дополнительную защиту от идеологических промахов. взлеты (Юровский 1998: 76).Перед выходом в эфир телевизионная продукция проверялась на нескольких уровнях; работники, которые, как считалось, не выполнили свои обязанности по уходу, подвергались увольнению, понижению в должности или, в лучшем случае, выговору, особенно после прихода Сергея Лапина на пост президента Государственного комитета по радио и телевидению в 1970 году.

Этот комитет (название и состав менялся несколько раз и был изменен на «Гостелерадио» в 1978 году) отвечал за принятие решений, касающихся телевещания в СССР.В его состав входила центральная группа лиц, принимающих решения, во главе с председателем, которому подчинялись несколько отделов, отвечающих за создание программ в различных областях производства (новости, пропаганда, дети и молодежь и т. Д.). В каждом отделе был редактор, а также несколько рабочих, которые составляли программы (Paulu 1974: 53-54). Республиканские и региональные вещатели были построены по аналогичной модели, хотя и в меньшем масштабе, с высоким уровнем контроля со стороны местных партийных элит.

Программы

Советские программы основывались на идее, что телевидение должно мобилизовать советскую публику. В 1960 году Государственный комитет по радио и телевидению заявил, что: «Основная задача советского радиовещания и телевидения — мобилизация трудящихся нашей страны для всестороннего строительства коммунизма в СССР» (Паулу: 95-96). Но из-за нехватки опыта в области телеканалов первые послевоенные телевизионные программы в Советском Союзе не смогли в полной мере использовать средства массовой информации, что привело к частым жалобам со стороны зрителей.Однако внутри партийной иерархии — особенно на местном уровне — многие чиновники презирали средство массовой информации, уделяя мало внимания его специфике, а это означало, что радиопередачи оставались привязанными к ритмам газеты и политической лекции (Roth-Ey 2007: 289).

В начале 1960-х годов, после резкой критики Центральным комитетом качества телевизионного вещания, официальные лица начали уделять больше внимания начинающему каналу (Roth-Ey 2007: 288). Однако ожидания не совпадали: хотя советские власти рассматривали телевидение как средство мобилизации и просвещения, опросы показали, что аудитория рассматривала его в первую очередь как средство развлечения (Evans 2010: 68–72).Это означало, что шоу, предлагающие традиционные «пропагандистские» блюда, такие как Ленинский университет миллионов ( Ленинский университет миллионов , 1974–1985), хотя и были идеологически «правильными», в основном не привлекали зрителей. Столкнувшись с растущей популярностью западных радиопередач, зрительский спрос на развлечения получал растущее признание, так как возникли опасения, что некоторые советские зрители могут полностью игнорировать отечественные СМИ, если вещательные компании не сделают больше для удовлетворения их потребностей.

Особенно удачным решением проблемного требования сбалансировать идеологическую корректность и развлечение стало развитие в 1960-х и 1970-х годах советских викторин, таких как КВН, (1961-72, 1986 по настоящее время) и А ну-ка, девушки! ( Давай, девчонки !, 1970-87), в котором команды сталкивались друг с другом в выполнении заданий, чтобы выиграть призы (см. Evans 2010: 141-183; Остромухова 2004), и других основных продуктах советского телевидения, таких как Кинопанорама ( Синемпанорама, 1962-95) , Клуб Кинопутешественников (Клуб кинопутешественников, 1960-2003) , Голубой огонь / Новогодний огонь (Little Blue Flame / Little, New Year’s Flame). 1962-85), Музыкальный киоск ( Музыкальный киоск, 1960-95), (Юровский 1998: 73).Форматы таких шоу стали частью мебели для многих зрителей, а такие ведущие, как Валентина Леонтьева и Нина Кондратова, стали почетными «гостями» в бесчисленных советских домах.

Были также попытки ввести новшества в плане художественного программирования, которое, по крайней мере до середины 1960-х годов, ограничивалось трансляцией театральных пьес. Знаковым в этом отношении стал первый советский мини-сериал « Вызываем огонь на себя» ( Drawing Fire, 1965), в котором рассказывалось о героизме группы советских партизанок во время Второй мировой войны.В 1970-х годах последовал ряд популярных сериалов, таких как Тени исчезают в полдень ( Тени исчезают в полдень, 1971), Семнадцать мгновений весны ( Семнадцать мгновений весны, 1973). , и Вечерний зов ( Зов вечный, 1973-83). Большинство этих шоу сосредоточено на исторических ситуациях, в отличие от других социалистических стран, таких как Чехословакия, Польша или ГДР, где текущие проблемы были более заметными (см. Bren 2010).Одна из областей, где советское телевидение было особенно сильным, — это детские программы. Такие анимации, как Ежик в тумане ( Ежик в тумане , реж. Юрий Норштейн, 1975) и Чебурашка (1969, 1971, 1974, 1983), сохраняют свою популярность и по сей день, часто экспортировались за границу. ежедневная программа типа Спокойной ночи, малыши! ( Спокойной ночи, дети! 1964 г. на сегодняшний день) также с любовью вспоминают поколения постсоветских взрослых.

Перестройка

Перед лицом реформ Горбачева многие из «старой гвардии», включая Сергея Лапина, бывшего председателя Государственного комитета по телерадиовещанию, были смещены. Эта текучесть кадров привела к быстрым изменениям в содержании. В то время как новостные программы, такие как « Время », продолжали демонстрировать идеологическую преемственность, появлялись и другие передачи, качественно отличавшиеся от всего, что транслировалось ранее.

Отражая изменившийся международный климат, телевизионные «мосты» связали Советский Союз и Соединенные Штаты и пригласили граждан для обсуждения международных проблем между собой.Текущие события, такие как Взгляд ( Viewpoint, 1987-94), До и после полуночи ( До и после полуночи, 1987-91), 12-й этаж ( 12 ^-й этаж. , 1985-87) и Прожектор перестройки ( Perestroika Searchlight, 1987-89) начали выявлять социальные проблемы, которые редко, если вообще обсуждались в официальных СМИ (Mickiewicz 1997: 65-82). Точно так же отечественные драмы, такие как Gruppa riska ( Risk Group , 1991), начали предлагать социальные комментарии, в то время как импортные драмы, такие как бразильское мыло Slave Izaura ( Escrava Izaura , Rede Globo 1976, первая трансляция) в Советском Союзе в 1987-88 годах) и драма итальянской мафии Sprut ( La Piovra, RAI 1984-2001, первая трансляция в Советском Союзе в 1986 году) также предложила зрителям заглянуть в другой мир.

Пожалуй, наиболее заметным из этих изменений была трансляция парламентских дебатов и съездов, которая раньше оставалась в значительной степени ритуальной и закрытой для советских людей. Дав публике шанс увидеть политиков, обсуждающих текущие вопросы во плоти, телевидение начало позволять публике видеть и слышать своих представителей в действии и помогло сформировать общественное мнение (Mickiewicz 1997: 83-97). Но, возможно, также, сосредоточив внимание на личностях таких фигур, как Ельцин и Горбачев, он также открыл современную эру опосредованной политики, которую мы наблюдаем сегодня.

Библиография

Брен, Паулина. 2010. Зеленщик и его телевизор: Культура коммунизма после Пражской весны 1968 года. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета.

Бернс, Р.В. 1998. Телевидение: международная история первых лет существования . Лондон: IEE.

Дизард, Уилсон П. 1963. «Телевидение в СССР», Проблемы коммунизма 12/6, ноябрь-декабрь 1963, 38-45.

Эванс, Кристин Элейн. 2010. «От истины до Время : Центральное телевидение СССР, 1957–1985». Неопубликованная докторская диссертация, Калифорнийский университет в Беркли.

Уровский, А.Я. 1998. История тележурналистики в России. Кузнецов, изд., Телевизионная журнал. Учебник. Москва: МГУ, С. 54-90.

Мицкевич, Эллен. 1981. СМИ и российская общественность . Нью-Йорк: Praeger.

Мицкевич, Эллен.1997. Смена каналов: телевидение и борьба за власть в России . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Остромухова, Белла. 2004. «КВН -« Молодая культура шестидесятых »?», Неприкосновенный запас , 4/36, 34–39.

Паулу, Бертон. 1974. Радио- и телевещание в Восточной Европе. Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты Press.

Рот-Эй, Кристин. 2007. «В поисках места для советского телевидения», Славянское обозрение 66/2, 278-306.

Рот-Эй, Кристин. 2010. Московское прайм-тайм: как Советский Союз построил медиа-империю, проигравшую культурную холодную войну . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета.

Советский телевизор Производство

Экспериментальные телетрансляции проводились в Москве в 1930-е годы по системе низкоскоростного телевидения. Первая трансляция движущегося изображения произошла в 1932 году, а первый телецентр был организован в 1937 году на Шаболовке. С 1938 года этот центр вел экспериментальные передачи.Регулярные телетрансляции начались в 1939 году, первая программа была посвящена 18 съезду Коммунистической партии. В дальнейшем война препятствовала активному развитию телевидения в Советском Союзе, и телецентр возобновил свое вещание 7 мая 1945 года — за два дня до его окончания, а 15 декабря 1945 года он стал первым в Европе, кто начал регулярное вещание два дня в неделю. . Центральная телестудия с ежедневным вещанием создана в 1951 году на базе Московского телецентра. С 1952 года в Киеве начали работать дневные и вечерние программы.Государственный комитет по радио- и телевещанию образован в 1957 году.

В 1970-е и 1980-е годы основным средством массовой информации стало телевидение. В 1988 году примерно 75 миллионов домашних хозяйств имели телевизоры, и, по оценкам, 93 процента населения смотрели телевизор. Москва, база, с которой транслируются большинство телеканалов, транслировала около 90 процентов программ страны с помощью более 350 станций и почти 1400 ретрансляционных станций. Москва ежедневно транслировала около пятидесяти часов новостей, комментариев, образовательных и развлекательных программ по своим четырем каналам.

Около 20% этой программы составили новости, основной программой было «Время», 35–45-минутная новостная программа, начинающаяся в 21:00 по московскому времени. Передачи «Время» смотрели от 80 до 90 процентов всех семей, у которых были телевизоры. Обычно около двух третей репортажей в каждой телепередаче составляли внутренние дела, обычно рассказы о правительстве, экономике и важных региональных событиях. Международные новости заполнили чуть менее одной трети формата; три-четыре минуты были посвящены спорту и две — погоде.Еще одна новостная программа «Вокруг света» («Сегодня в мире»), в которой рассказывалось о международных отношениях и краткий, но глубокий анализ новостей, каждый вечер привлекала от 60 до 90 миллионов зрителей, особенно потому, что она транслировалась как ранним вечером, так и поздно вечером.

График советского телевидения был крайне нестандартным по сравнению с графиком в Соединенных Штатах. Программы варьировались по продолжительности от 5 минут до 185 и более и поэтому редко начинались аккуратно через полчаса; ежедневная программа была гибкой и часто отклонялась от расписания, объявленного в печатном телегиде; Регулярно планируемые программы, такие как Vremia, священный и непреложный продукт дня программирования, часто навязчиво зажаты между частями длинных программ со специальными функциями (в отличие от U.S. телевидение, в котором специальные программы, такие как продолжительные футбольные матчи, чаще прерывают регулярные передачи).

Почти каждая телепрограмма пыталась включить идеологическую тему. Телевизионная пропаганда бомбардировала зрителей во многих формах; темы о выгодах для экономики были особенно распространены. Экономические сериалы, такие как «Строительные площадки двенадцатой пятилетки», «Победитель социалистического соревнования» и «Как вложить душу в свою работу», призывали зрителей помочь улучшить экономику.В фильмах о патриотизме рассказывалось о победах СССР во время Второй мировой войны, а в шпионских фильмах рассказывались об усилиях служб безопасности страны по защите от «империалистической угрозы». Другие программы включали лекции, начиная от обучения в старших классах и заканчивая вечеринками, ненасильственными детскими мультфильмами, некоторыми игровыми шоу, подчеркивающими правильные социальные ценности, и спортивными соревнованиями.

Серийное производство телевизоров ТК-1 американской разработки было организовано в Ленинграде на заводе имени Н.Завод им. Г. Козицкого, выпустивший в 1938-1939 гг. Несколько сотен этих телевизоров. Первые телевизоры обслуживались работниками телекомпании и смотрели в общественных местах. ВРК и ТК-1 были первыми советскими телевизорами, производившимися в больших масштабах.

Основанный в 1951 году, завод Рубин [«Рубин»] начал серийный выпуск телевизоров в 1952 году. Называются такие модели, как Сверь [«север»], «экран», «Алмаз» [«алмаз»], «Янтарь», «Москва». , «Топаз» стал для пользователя гарантией качества.В 1957 году появился первый телевизор под маркой «Рубин». В 1970-е годы объем выпуска продукции предприятия «Рубин» достиг миллионной отметки. Техника под маркой «Рубин» экспортировалась в 65 стран мира.

В 1980-е годы широкая доступность товаров бытовой электроники на Западе продемонстрировала новую фазу неспособности Советского Союза конкурировать, особенно потому, что советские потребители все больше осознавали, чего им не хватает. В середине 1980-х годов до 70 процентов телевизоров, производимых компанией «Экран», крупным производителем бытовой электроники, были отклонены инспекцией по контролю качества.Особое внимание было уделено телевизионной индустрии, и сильное стремление к контролю качества стало ответом на опубликованные данные об очень высоком уровне поломок и ремонтов.

Советские телевизоры имели тенденцию взрываться из-за брака в производстве. Удивительная и тревожная склонность российских ресиверов взорваться и, соответственно, опасения, которые она вызывает у советских зрителей, была одной из странных черт советской жизни. По некоторым оценкам, шестьдесят процентов всех пожаров в квартирах в Москве вызваны выпускаемыми серийно советскими телевизорами, которые имели тенденцию взорваться.Из 715 квартирных пожаров в Москве в ноябре 1987 года 90 были связаны с взрывами телевизоров. Советская пресса расценила эту статистику как тревожный комментарий о советских технологиях. Полиция сообщила, что три модели телевизоров, печально известных неисправной проводкой, удаляются с рынка, а владельцам телевизоров разосланы миллионы листовок с предупреждениями.

НОВОСТИ ПИСЬМО

Присоединяйтесь к GlobalSecurity.список рассылки org

В поисках дома для телевидения в СССР, 1950-1970 гг., JSTOR

Абстрактный

В этой статье Кристин Рот-Эй исследует сложный и часто запутанный прием телевизионных технологий в СССР 1950-х и 1960-х годов. Телевидение способно воплотить в жизнь давнюю мечту об универсальной советской культуре — пропаганда, искусство и наука, доставленные прямо в каждый дом, — и предлагало убедительный символ современного советского «образа жизни» в холодную погоду. А также военный контекст.Советские потребители и технологические энтузиасты с энтузиазмом восприняли новую среду и сыграли важную роль в ее продвижении. Однако, как поясняет Рот-Эй, природа производства и потребления телевидения — и, в частности, решение Советов продвигать систему домашнего вещания — поставили телевидение в неявный конфликт с важными советскими традициями, идеалами и иногда группы по интересам. Развитие зрелой формы централизованного советского телевидения, символизируемое московским комплексом Останкино, — это история о том, как политические и культурные элиты, потребители и советская система в абстрактном смысле изо всех сил пытались создать «дом» для телевизионных технологий в СССР.

Информация о журнале

Slavic Review — международный междисциплинарный журнал, посвященный изучению прошлого и настоящего в Восточной Европе, России, Кавказе и Центральной Азии.

Информация об издателе

Cambridge University Press (www.cambridge.org) — издательское подразделение Кембриджского университета, одного из ведущих исследовательских институтов мира и лауреата 81 Нобелевской премии.В соответствии со своим уставом издательство Cambridge University Press стремится максимально широко распространять знания по всему миру. Он издает более 2500 книг в год для распространения в более чем 200 странах. Cambridge Journals издает более 250 рецензируемых научных журналов по широкому спектру предметных областей в печатных и онлайн-версиях. Многие из этих журналов являются ведущими научными публикациями в своих областях, и вместе они составляют одну из наиболее ценных и всеобъемлющих областей исследований, доступных сегодня.Для получения дополнительной информации посетите http://journals.cambridge.org.

Здравствуйте, Ленин? Ностальгия по постсоветскому телевидению в России и Украине

Когда в 1991 году распался Советский Союз, его распад был воспринят как конец. эпохи. Это перекликалось с настроением, созданным Фрэнсис Фукуяма с его «Конец истории» ¹ Советская идеология оказалась излишней, а по ассоциации — советской. поп-культура и советские телепрограммы как ее составная часть. части, были готовы к исключению из списка практик, которые нужно было пересмотреть еще когда-либо.Пятнадцать новых государств возникли из-под обломков советской истории готовы начать свой индивидуальный политический и культурный путь. разработка.

Россия как центральный центр идеологии и культуры старой империи, был готов стряхнуть прошлое и принять новые реальности. К ним относятся Западные ценности демократии, рыночной экономики и потребительства, а также удобоваримые культурные модели. Однако к концу 1990-х гг. трудности, вызванные корпоратизацией, что в действительности означало сокращение редакционная свобода, поскольку телевидение и другие СМИ стали зависеть от их собственники.К началу 2000-х годов владельцы СМИ стали все больше зависеть от штат. «После избрания Путина его администрация активизация усилий по привлечению поддержки СМИ и запугиванию СМИ розетки, которые не соответствовали требованиям » ² Вступление Владимира Путина на пост президента в марте 2000 г. ознаменовало собой начало новой эры для России: эры государственной ностальгии, в какое телевидение играло центральную роль. «Не может быть никаких сомнений что президент Путин хочет восстановить некоторые аспекты советского прошлого — статус великой державы, сильной центральной власти и стабильной и предсказуемое общество.’ ³

Украина, один из ближайших соседей России и давний исторических партнеров, был шокирован голосованием за государственную независимость в 1991 г. без полного понимания последствий этого шага. В отличие от России, Украина не испытала стиль катания на американских горках. отношения с Западом, и при этом он не стал жертвой серьезного экономический кризис к концу 90-х гг. Это позволило стране связать иначе, чем его советское прошлое, проявляющееся в другом телевизионном культура.

В этой статье я хотел бы оценить природу ностальгического содержания по телевидения в России и Украине и иллюстрировать различные телевизионные культур, которые развивались двумя странами. Несмотря на историческую близость и географическая близость, а также тесная связь между телевидением производственные системы двух стран, к концу 2000-х гг. Украинские телевизионные культуры расходились друг с другом. Большинство Ярким признаком этого расхождения было их разное отношение к своему советскому прошлому: хотя советская ностальгия часто появлялась на российском телевидении, Однако украинское телевидение упоминало об этом реже.

Разница между двумя странами не означает полного поляризация их культур. Скорее это был результат разных процессы, благодаря которым две страны превратились в отдельные производители масс-культуры. Пока Россия настаивает на ее уникальности собственный исторический путь, в случае Украины это европейский идеал — «идея о том, что Украина является неотъемлемой частью Европы [которая был] центральным элементом национальной самоидентификации после распада Советский Союз ⁴ — то есть постоянно утверждается как риторика большинства средств массовой информации.

1 Телевидение и создание «Нашего»

Исторически сложилось так, что телевидение в Советском Союзе занимало прочную позицию. Союз не только как источник информации и развлечений, но и как инструмент для формирования воображаемого советского товарищества, во многом так же, как Бенедикт Андерсон (1983) говорил о «воображаемом сообщества как чувство принадлежности к той же нации, в которой «Нация всегда воспринималась как глубокая, горизонтальная товарищество ». ⁵ Советский товарищеские отношения были установлены благодаря многочисленным культурным и политическим деятелям и учреждения, но наиболее активно через телевидение как средство доступны для всех и пользуются популярностью у большинства.

Советское единство и товарищество выражалось словом «Наше» («наше» по-русски), что означало все советское. Слово «наше» обычно часть оценочных оценок: «наше» было лучше, чем «Их», при этом «наш» относится к советским культуры, советских ценностей и идеалов и «их» ничего постороннего.Советское телевидение наряду с советской литературой, музыкой и искусство сыграло центральную роль в создании всего «нашего» и советская национальная идентичность. Эта национальная идентичность предназначалась либо стереть или хотя бы стереть границы этнических культур внутри Советская / Российская Империя. Этот процесс русификации или ассимиляции в единая идентичность, затронувшая все республики Советского Союза. Украина подвергся процессу русификации через Центральное советское телевидение, который был основным поставщиком телевидения в этом районе, как местный украинский телевидение ограничивалось несколькими часами программ в день, обычно народными программирование.

Хотя телевидение сыграло центральную роль в создании советской идентичности, оно также сыграла ключевую роль в его роспуске.

Решающая роль телевидения в прекращении переворота 1991 года была связана с его способность показать россиянам масштаб противодействия захвату власти, показывает дрожащие руки организаторов переворота, когда они боролись для оправдания своих противоправных действий. ⁶

Телевидение неудавшийся переворот доказали силу СМИ над своими конкурентами: радио и печатными изданиями. Нажмите.Непосредственность телевидения выражается в его способности воздействовать на пробудить эмоции, вызвать интерес или поддержку. Националистический настроения, назревавшие в Украине с конца 1980-х гг., на первый план через массовую культуру телетрансляций: музыкальные фестивали, таких как Червона Рута , кинофестивали и Молодость , снято театральные постановки украинских театров, выступающих пьесы, запрещенные при советской власти, или чтения стихов.

С этого момента Россия и Украина пошли разными историческими путями. и по-разному относились к своему советскому прошлому. Советская ностальгия стала преобладает на российском телевидении. Несколько работ говорят об отношениях между современной культурой России и советским прошлым: Хатчингс (2004) говорит о современной популярной экранной культуре и Золотом веке Русская литература ⁷ ; MacFadyen (2008) демонстрирует связь между советскими 1970-ми годами. кино и постсоветские кинематографические тенденции в России ⁸ ; Иван Засурский (2004) пишет об уникальной роли классического советского фильмы и телесериалы в национальной памяти России и самооценка. ⁹

В отличие от России, Украина имела другое отношение к своему советскому прошлому. Хотя об Украине написано не так много на этот счет, статьи телевизионных критиков, интервью с продюсерами и режиссерами, а также анализ телепрограмм показывает, что украинское постсоветское телевидение сформировалось благодаря быстрому знакомству с глобальными телевизионными форматами. В качестве начала 2000-х украинские производители приложили особые усилия для привлечения иностранных форматы, экспериментируя со вкусом аудитории.К тому времени вкус украинской публики отошел от вкуса русской зрителей, что побудило украинских продюсеров экспериментировать с телевизионный контент, уникально адаптированный к местному рынку. украинец телепродюсер Ирина Костюк взмолилась: «Я надеюсь, что скоро поймете, что наша аудитория сильно отличается от Российская аудитория » ¹⁰ Эти Можно утверждать, что различия также могут быть результатом сознательные усилия производителей по созданию и поддержанию местного рынок, который предоставит им источник дохода, а также отдушина для их творчества.

2 Советская телевизионная культура: от расцвета до «Совока»

Так же, как кино в списке приоритетов Ленина, телевидение стало объект преданности советскому руководству после постсталинская оттепель. По словам Рота (2011), советские СМИ процветали в конец 1950-х:

Рост советской инфраструктуры СМИ культуры был ничего, кроме взрывоопасного. Телевидение пошло из новинки — один комплект на каждые двенадцать тысяч человек в среднем в 1950 году — до главный продукт советской жизни — один набор на пятнадцать человек в 1970 году. и каждый четвертый в 1980 году. ¹¹

К 1985 году телевизоры стали доступными и широко доступными:

К моменту прихода к власти Михаила Горбачева 93 процента зрителями были практически все городские домохозяйства и 90 человек. процентов сельских домохозяйств. В 1992 году менее половины жителей Санкт-Петербурга В Петербурге и Москве было более одного телевизора. ¹²

Несмотря на широкое распространение телевидения и владение телевизорами, разнообразия программирования не было.Большинство советских зрителей имели доступ только трем каналам, которые транслируют ограниченный контент и часто повторы. Программирование состояло из нескольких программ и фильмов, повторяется на Центральном телеканале ежегодно. Там было Маленький синий свет трансляция на Новый год — эстрадная музыка и чат-шоу с выступления звезд советской эстрады под управлением вездесущих Алла Пугачева. Семнадцать мгновений весны режиссер Татьяна Лиознова в 1973 году — шпионский триллер времен Второй мировой войны. Ежегодно транслируется ко Дню Победы в мае. КВН (Клуб г. Студенческое комедийное шоу «Веселые и находчивые» было еще одним символом советской телевизионной культуры. Были также романтические комедии режиссера Вуди Аллена советского режиссера. кино, Эльдар Рязанов, разбросаны по телевизионному календарю, который, к лучшему, остался прежним. часть 1970-х и 80-х годов.

Алла Пугачева — «Маэстро» — Голубой огонек 1981 г.

17 мгновений весны — 10/12 — 1/7

Повторение этой горстки программ на советских экранах помогло создать доминирующие символы, которые сыграли роль в построении советского культурная память.Семиотик Юрий Лотман подчеркнул связь между тексты, символы и память:

Поскольку символы являются важными механизмами культурной памяти, они могут переносить тексты, очертания сюжета и другие семиотические образования с одного уровень памяти культуры для другой. Национальный и район границы культур во многом определяются давно устоявшимися основными набор доминирующих символов в культурной жизни. ¹³

Советские телевизионные кадры упомянутых программ сформировал пласт советской культурной памяти, который долгие годы оставался запечатлено в практике запоминания аудитории.

В конце 1980-х — начале 90-х советским зрителям представили первые время с иностранным телевизионным контентом на домашних экранах, что сделало Советские фильмы и программы кажутся слишком знакомыми и неинтересными. Там

Россия — Медиа Пейзажи

Радио

Сегодня на радиорынке представлены национальные сети и местные радиостанции. В современном виде этот сегмент начал формироваться в середине 1990-х годов, когда в России появились FM-радиостанции.Новички были иностранного происхождения, а первые сети коммерческого FM-радио Европа Плюс, Radio Maximum, Nostalgie создали французские и американские компании. Но в то же время растущая популярность русской музыки привела к появлению ряда новых станций и сетей с российскими музыкальными форматами и собственностью внутри страны. Ключевыми игроками на радиорынке сегодня являются несколько десятков центральных радиостанций: по разным оценкам, в стране действует от 35 до 40 радиосетей.Развитие регионального радиовещания происходит в основном за счет присоединения местных вещателей к существующим сетям.

Радиовещание в России развивается со сравнительно хорошей деловой динамикой. Как и в других секторах СМИ, радиостанции принадлежат государству или частным лицам, а ключевыми игроками являются государственные каналы с новостным и музыкальным контентом ( Радио России , Маяк ). Музыкальные каналы ( Русское Радио, Дорожное Радио, Авторадио, Европа +, Ретро FM, и др.) Являются их основными конкурентами, хотя и ориентированы на разные группы аудитории.Большинство из них используют FM-частоты, которые ограничивают распространение в пределах одного места или небольшого города (Radio Broadcasting in Russia, 2014, 58). Несколько радиостанций предлагают формат разговорного радио, в их числе традиционно популярный Эхо Москвы и его недавние конкуренты RSN или Комсомольская правда или Business-FM .

Ключевые игроки российского радиорынка представлены следующими холдингами:

• Газпром-Медиа Радио: Эхо Москвы, Comedy Radio, Like FM, Relax FM, Детское радио, Авторадио, Юмор FM, Радио ENERGY, Radio Romantica
• Общероссийская государственная телерадиокомпания (ВГТРК): Радио России, Вести ФМ, Маяк, Радио Культура, Ю ФМ
• Европейская Медиа Группа: Европа Плюс, Ретро FM, Дорожное Радио, Радио 7, Спорт FM, Новое Радио
• Российская Медиа Группа: Русское радио, Радио Максимум, Хит FM, DFM, Радио Монте-Карло
• Холдинговая группа Михаила Гуцериева: Радио Дача, Love Radio, Taxi FM, Радио Шансон, Страна FM, Говорит Москва, Восток FM, Весна FM
• Мультимедийный холдинг: Наше Радио, Best FM, Rock FM, RU FM, Radio Jazz.

Джон Логи Бэрд демонстрирует телевизор

26 января 1926 года шотландский изобретатель Джон Логи Бэрд впервые публично демонстрирует настоящую телевизионную систему в Лондоне, совершая революцию в области связи и развлечений. Изобретение Бэрда, машина для передачи изображений, которую он назвал «телевизором», использовало механические вращающиеся диски для преобразования движущихся изображений в электронные импульсы. Затем эта информация передавалась по кабелю на экран, где отображалась в виде узора света и тьмы с низким разрешением.В первой телевизионной программе Бэрда были показаны головы двух манекенов чревовещания, которыми он управлял перед камерой, вне поля зрения аудитории.

Бэрд основал свой телевизор на работе Пауля Нипкова, немецкого ученого, который запатентовал свои идеи для полноценной телевизионной системы в 1884 году. Нипков также использовал вращающийся диск с отверстиями для сканирования изображений, но он никогда не добивался большего, чем самые грубые. мрачных картинок. Различные изобретатели работали над развитием этой идеи, и Бэрд был первым, кто получил легко различимые изображения.В 1928 году Бэрд осуществил первую зарубежную трансляцию из Лондона в Нью-Йорк по телефонным линиям и в том же году продемонстрировал первый цветной телевизор.

Первый домашний телевизионный приемник был продемонстрирован в Скенектади, штат Нью-Йорк, в январе 1928 года, а к маю одна станция начала периодические трансляции на горстку домов в этом районе, которым были переданы машины, построенные General Electric. В 1932 году Американская радиокорпорация продемонстрировала полностью электронное телевидение с электронно-лучевой трубкой в ​​приемнике и трубкой камеры «иконоскоп», разработанной физиком российского происхождения Владимиром Зворыкиным.Эти два изобретения значительно улучшили качество изображения.

Британская радиовещательная корпорация (BBC) открыла в Лондоне в 1936 году регулярное общественное вещание в формате высокой четкости. В доставке передач телевизионная система Бэрда составляла конкуренцию системе, продвигаемой Marconi Electric and Musical Industries. Телевидение Маркони, которое давало изображение из 405 строк по сравнению с 240 строками Бэрда, было явно лучше, и в начале 1937 года BBC приняла исключительно систему Маркони. Регулярные телевизионные передачи начались в Соединенных Штатах в 1939 году, а постоянные цветные передачи начались в 1954 году.

Мятежник Капитолия выступил на российском государственном телевидении перед саммитом Байдена и Путина

Мятежник Капитолия, которого запечатлели на столе Нэнси Пелоси, дебютировал на российском государственном телевидении за несколько дней до встречи Джо Байдена с Владимиром Путиным.

В воскресенье предполагаемый бунтарь Ричард Барнетт и его адвокат Джозеф Макбрайд оба появились на ВГТРК, российской государственной телекомпании, согласно видеозаписи интервью.

Мистер Барнетт из Арканзаса был печально известен на фотографии, когда его ноги лежали на столе спикера Палаты представителей Пелоси во время беспорядков 6 января. Он был освобожден из тюрьмы в апреле до суда.

Согласно сообщению The Daily Beast , российская телекомпания представила его как «красочного» человека, который был среди сотен арестованных за нападение на Капитолий США после «украденных [в США] выборов».

Адвокат, г-н Макбрайд, пригласил российского корреспондента Валентина Богданова в свой офис в Арканзасе для интервью, откуда г-н Барнетт появился в FaceTime.

По сообщениям, Богданов сказал телезрителям, что обвиняемый был «американским патриотом», который устроил беспорядки в Капитолии США и поставил ноги на стол спикера палаты представителей.

Он также продолжал жаловаться на условия содержания в тюрьмах в США и обращение с ним в следственном изоляторе — очевидно, не зная о российских данных о содержании под стражей.

«Суд еще впереди, приговора нет, но возмездие уже происходит», — добавил Богданов, спрашивая Барнетта: «Вы бы сделали это снова?»

Как сообщает The Daily Beast , мистер Макбрайд должен был вмешаться, прежде чем мистер Барнетт смог ответить, сославшись на предстоящий суд над человеком из Арканзаса.

Интервью, которое, как считалось, было первым выступлением г-на Барнетта на российском телевидении, было проведено накануне саммита США и России в Женеве, Швейцария, в среду.

В понедельник Байден назвал президента России «достойным противником» на фоне критики со стороны некоторых сторон за встречу с Путиным в период исторически сложных отношений между США и Россией.

«Дело не в доверии, а в согласии», — сказал г-н Байден. «Когда вы пишете договоры с противниками, вы не говорите:« Я вам доверяю.«Вы говорите:« Это то, что я ожидаю »».

Г-н Путин в интервью NBC News в понедельник утверждал, что мятежники в Капитолии имели «политические требования» и не соответствовали «инакомыслящим [сторонникам]» в его собственная страна, которых часто сажают в тюрьмы.