Расшифровка сип: РАСШИФРОВКА аббревиатуры, область применения, маркировки, основные параметры и характеристики, достоинства и недостатки проводов

На данный момент изолированные провода с настойчивостью продолжают отодвигать на второй план их старые оголенные аналоги. Данная ситуация связана с тем, что изолированная проводка является более безопасной и отличается простотой монтажа. СИП пользуется большим спросом при строительстве линий электропередач. В качестве бытового используются четыре модификации провода СИП. Провода СИП относятся к кабельно-проводниковой продукции и созданы специально для замены неизолированной воздушной проводки, которая используется при возведении линий электропередач. Если обратить на буквенную расшифровку на проводе, то можно узнать, что это самонесущие изолированные провода.

По требованиям ГОСТа осуществляется производство нескольких разновидностей провода, которые имеют обозначение цифрами, что зависит от марки. В качестве дополнения можно встретить и буквенное обозначение. Расшифровка указывает на то из какого материала производятся токоведущие жилы и имеется ли изоляция нулевого провода.

• Если вы ищете, где же можно приобрести СИП по низкой цене, рекомендуем обратить внимание на компании, которые держат не только очень низкие цены, но и обладают огромным выбором электротоваров по низкой оптовой цене. Например в компании по ссылке — https://www.directelectric.ru/kabelnaya_produkciya_kupit_kabel/kabel_sip.

Использование самонесущего изолированного провода привело к появлению такого обозначения как ВЛИ, что обозначает изолированные воздушные линии.

Каждая отдельная марка имеет свою конструктивную особенность:

• разный диаметр жил;
• количество токоведущих проводов;
• присутствие нулевой жилы;
• материал из которого изготавливают жилы;
• материал из которого изготавливается изоляция.

Все провода объединяются только одной чертой – наличием изоляции. По ГОСТ обозначение – провода.

Марки провода
По виду конструкции и материалам изготовления, СИП принято делить на основные виды:

1. СИП-1. Алюминиевые жилы, которые имеет кабель, изолированы специальной оболочкой ПЭТ. Такая изоляция не реагирует на УФ-лучи. Нулевая жила может быть как изолированной, так и нет. Провод способен выдержать максимальный нагрев в 70 °С.
2. СИП-1А. Маркировка в виде буквы «А» указывает на наличие изолированной жилы. Конструкция полностью идентична СИП-1, разница заключается исключительно в материале изоляции. Сшитый ПЭТ выступает в качестве покрытия фазных жил. Кабелем такого типа монтируются линии электропередач до 1 тыс. вольт. Применяется данный материал не только для основных магистральных линий, но и в качестве ответвлений. Наиболее часто провод используется в регионах, где преобладает холодный или умеренный климат. Выдерживает максимальный нагрев до 90 °С.

Осуществляя монтаж необходимо следить за минимально допустимым радиусом изгиба, который составляет примерно 10 наружных диаметров самого кабеля.

1. СИП-3. Одножильный провод имеет особенности в своей конструкции: стальная сердцевина оплетена проволокой из алюминия. Материал оплетки – не чистый алюминий, а сплав, состоящий из алюминия, магния и кремния. Провод имеет изоляцию из сшитого ПЭТ и имеет высокую устойчивость к ультрафиолетовым лучам. Область использования данного изделия – линии электропередач до 20кВ. Наиболее хорошо провод себя показывает при его использовании в регионах, где преобладает тропический, холодный или умеренный климат. Диапазон длительной допустимой температуры от -20 до +90 °С. Рабочая температура – 70 °С.
2. СИП-4. Данный кабель изготавливается из парных жил, не имея нулевого провода. Возможно нанесение дополнительной маркировки в виде буквы «Н», которая говорит о том, что жилы были изготовлены из сплава. Если дополнительной маркировки нет, значит жилы сделаны из алюминия без добавок. Жилы сверху обязательно изолированы при помощи ПВХ, что делает их устойчивыми к ультрафиолету.
3. СИП-5. Конструкция данного провода полностью аналогична конструкции предыдущего – СИП-4. Характерной отличительной чертой является материал изоляции. Для СИП-5 в качестве изоляции выбран сшитый ПЭТ, что значительно позволяет увеличить допустимую температуру. Нашли широкое применение при строительстве линий электропередач до 2.5 кВ. Возможно применение для обустройства освещения на уличном пространстве или в качестве подводки к зданиям. Наилучшим образом себя показывает в регионах, где преобладает холодный или умеренный климат.

Существующая маркировка и ее расшифровка
Маркировка, нанесенная на провод, имеет буквенное, числовое или цветовое обозначение. В качестве примера стоит рассмотреть обозначения, нанесенные на СИП-1, чтобы понять каким образом маркировку можно расшифровать: СИП-1 3х70+1х95-0,6/ ТУ 16-705.500-2006.

Исходя из маркировки, получается, что первая цифра обозначает количество основных жил, то есть их 3. Вторая цифра обозначает сечение основных жил, которое равно 70 кв. м.

1х95 – 1 несущая, но не изолированная жила, которая имеет сечение 95 кв. мм.

0.6/1 кВ – номинальное напряжение на которое рассчитаны жилы.

В ГОСТе есть четкий указания по поводу нанесения маркировки, которая состоит из букв, цифр или обозначается цветом. Рассмотрим на примере СИП-4.

Фазные жилы могут обозначаться выдавленными продольными полосами или числами, которые наносятся при помощи печати или теснения.

Изоляция нулевой жилы не имеет никаких обозначений.

Вместо числового или буквенного обозначения может применяться обозначение цветом — нанесенная цветная полоска должна иметь ширину более 1 мм.

Жилы, которые являются дополнительными и предназначены для освещения, имеют маркировки В1, В2, В3.

Числовая или буквенная маркировка должна присутствовать на жиле через каждые 50 см, а обозначения имеют размер равный стандарту – ширина, например, не менее чем 2 мм, высота не менее 5 мм.

Если говорить о дополнительных жилах цепей, то они могут не иметь каких-либо обозначений.

Маркировка в обязательном порядке должна быть устойчива к воздействию ультрафиолетовых лучей на протяжении всего эксплуатационного срока.

Благодаря минимальным знаниям в расшифровке маркировке можно значительно сэкономить время на выбор необходимого кабеля.

Основные характеристики провода
Все технические характеристики провода должны соответствовать требованиям, которые указаны в ГОСТ, в частности тому, что СИП предназначен для линий электропередач до 1 кВ и выше, но не более 35 кВ.

Сечение жил может быть 16-240 кв. мм. Если провод используется на участках магистрали, то диаметр его должен быть больше, чем сечение жил отходящих линий.

Благодаря тому, что достаточно жил имеющих сечение в пределах 16-25 кв. мм, СИП можно использовать при работе с сетями уличного освещения. Даже минимальное отклонение в допустимых значениях несет запрет к применению провода.

Более подробно рассмотрев требования ГОСТа, можно увидеть, что провод должен иметь соответствие по следующим параметрам:

• показатель максимально допустимой нагрузки. Значение зависит от сечения жилы – чем меньше сечением, тем ниже будет показатель;
• показатель максимально допустимой температуры. Предел составляет 130 °С;
• показатель максимального радиуса изгиба. Изгиб не может быть меньше, чем 10 наружных диаметров жилы;
• гарантийный срок производителя не может быть менее 3-х лет. В случае, если соблюдены все правила эксплуатации, то использовать провод можно не более 40 лет.

Некоторые характеристики могут отличаться – показатели зависят от производителей данного оборудования, тем не менее выходить за пределы требований ГОСТ они не могут.

Арматура СИП
Для СИП проводов предназначены специальные комплектующие, которые позволяют быстро и качественно, а главное безопасно осуществить монтаж изделия.

Линейная арматура предлагает широкий выбор материалов, например прокалывающие зажимы могут подходить к проводу любого типа. При помощи данных зажимов обеспечивается герметичное соединение, что обусловлено отсутствием необходимости снимать с жилы изоляцию.

После того, как зажимы уже установлены поверх изоляции необходимо затянуть болты, предназначенные для фиксации.

Механизм, которым обладают зажимы, значительно упрощает не только монтаж провода, но и его демонтаж, даже если отсутствует какое-либо специальное оборудование.

Натяжитель, применяемый для подвешивания проводов к различным поверхностям, представлен в виде анкерного крепежа и предназначается для фиксирования зажимов. Крюки и зажимы принято использовать совместно с бандажной лентой.

Стоит отметить, что все крепежи довольно устойчивы к ржавчине и изменению температурного режима.

Область применения 2х16 и 4х16
Если говорить о бытовом применении СИП, но наиболее популярны кабеля 2х16 и 4х16.

4х16 используется для ВЛИ 0.6/1 кВ или в качестве воздушного ответвления, которое подлежит дальнейшему вводу в здание. Прокладка такого провода возможна по стенам.

2х16 применяется чтобы снизить сечение и перейти от линии электропередач к прокладке провода внутри помещений.

СИП имеет достаточно небольшой вес, что еще больше упрощает работу с ним.

Применение изолированных проводов способствует снижению полученных травм в результате короткого замыкания или других непредвиденных ситуаций. Для прокладки самонесущего изолированного провода требуется обладать не только специальными знаниями, ни и иметь соответствующие допуски к таким работам.

Подробнее о проводах СИП можно ознакомиться в интернете, например на сайте по ссылке (https://www.directelectric.ru/).

Прочая и полезная информация

Расшифровка перьев для сохранения камбоджийского стервятника

Юла Капетанакос была вегетарианкой с 17 лет, поэтому она и не мечтала об этом, будучи доктором философии. кандидат в Корнельский университет, она будет стоять рядом во время забоя коровы. Или прокопайте грудную клетку мертвого животного, чтобы достать перья стервятника. Или три часа катайтесь на мотоцикле, держа в руках живого цыпленка на ужин.

Но для Капетанакос все это было мечтой, поскольку она упорно продолжала свое докторское исследование в Камбодже по белогрудым грифам ( Gyps bengalensis ), одному из хищников, находящихся под наибольшей угрозой исчезновения в мире.

Капетанакос проводит свои исследования в рамках программы полной эволюционной биологии Корнельской лаборатории орнитологии, которая использует молекулярную биологию для изучения биоразнообразия. В данном случае она изучает белых грифов, извлекая ДНК из их перьев. Это часть более крупной и последней попытки спасти этих стервятников от вымирания.

Еще в 1980-е годы на Индийском субконтиненте и в Индокитае насчитывалось более 10 миллионов белогребневых грифов.Но в течение последних двух десятилетий их население находится в состоянии свободного падения, резко упав на 99 процентов. Причина — диклофенак, противовоспалительный препарат, который вводят домашнему скоту в этом регионе. Когда стервятники питаются тушами домашнего скота, они проглатывают лекарство и умирают в течение нескольких недель после почечной недостаточности.

Диклофенак, однако, не используется на северных территориях Камбоджи, и именно там обитает остаточная мировая популяция белогребневых грифов. Перепись 2009 года, проведенная «Проектом охраны камбоджийского стервятника», международным консорциумом экологических групп, возглавляемым Обществом охраны дикой природы и BirdLife International, насчитывала 182 белогребневых стервятника.Но это всего лишь предположение, основанное на том, сколько стервятников было визуально подсчитано на кормовых станциях. Исследования перьев Капетанакоса показывают, что на самом деле их может быть больше.

За последние три года она побывала в Камбодже и собрала образцы перьев, чтобы вернуть их в лабораторию Корнелла для анализа. Перья необходимо собирать в достаточно свежем виде, потому что ДНК расположена рядом с кончиком пера (где она прикрепляется к телу и, следовательно, содержит крошечный кусочек крови), и эта ДНК быстро разрушается после того, как перо упадет с птицы.Поэтому, чтобы получить свежие перья, Капетанакос и полевая бригада из министерства лесного и рыбного хозяйства Камбоджи выставили свежую тушу домашнего скота (именно так она стала свидетелем убоя) и бодрствовали до тех пор, пока стервятники не очистили кости. Затем она собирает перья, которые птицы сбрасывают во время кормления (именно так она пришла к тому, чтобы пробить грудную клетку, чтобы получить оперение стервятника). «В основном, я провожу много времени среди мертвых животных», — смеется она.

Из каждого пера Капетанакос извлекает уникальный генетический отпечаток пальца, который идентифицирует отдельную птицу.На данный момент она проанализировала 1000 из 3000 образцов перьев и определила ДНК более 200 различных белогребневых стервятников — это уже больше, чем официальные данные опроса, — всего лишь из одной трети образцов перьев.

Точное определение того, сколько из этих исчезающих стервятников осталось, является ценной информацией для усилий проекта по сохранению камбоджийских стервятников, но перья Капетанакоса дают больше, чем просто идентификацию птиц. По ДНК птиц она может оценить их генетическое разнообразие, что может ответить на опасения ученых по поводу инбридинга в изолированной популяции.Из года в год она может отслеживать выживаемость, исследуя, какие птичьи перья продолжают появляться на тушах. И она может составить график их движения, соединив места, где были собраны перья отдельных птиц.

Капетанакос говорит, что ее полевые исследования привлекают много странных взглядов местных жителей Камбоджи. «Они, должно быть, думают, что я сошла с ума, эта странная западная женщина, которая приходит в поисках стервятников», — говорит она. Большинство камбоджийцев считают их птицами-мусорщиками. Даже чиновник в министерстве окружающей среды правительства Камбоджи спросил ее: «Почему мы должны заботиться об этих стервятниках?»

Капетанакос объясняет, что стервятники выполняют жизненно важные функции экосистемы, такие как быстрое избавление от разлагающегося мяса.В Индии, где произошла массовая гибель стервятников, стервятников заменили падальщики из млекопитающих, такие как дикие собаки. Но скопление диких собак, питающихся трупами, привело к эпидемии бешенства, проблемы, которой не существовало, когда стервятники были основными падальщиками. Капетанакос также говорит, что, несмотря на их стереотип уродливых птиц смерти, белогрудые грифы — царственные птицы: «У них прекрасный белый воротник, и они такие большие [3 фута в высоту и 8 футов размах крыльев], что в них есть это огромное присутствие.И увидеть эти большие скопления 100 стервятников у туши просто невероятно ».

И хотя жители сельских районов северной Камбоджи не разделяют ее восхищения стервятниками, Капетанакос говорит, что восхищается тем, насколько тепло и дружелюбно относятся к ней жители деревни (так ее простой ответ «курица» на то, какое мясо она ела как будто ужин превратился в трехчасовую поездку на мотоцикле с корчащейся курицей на коленях). Фактически, она надеется вернуться в Камбоджу после того, как защитит докторскую диссертацию.Д. в Корнелле весной следующего года. «Камбоджа является домом для невероятной дикой природы. Многие леса Индокитая остались нетронутыми », — говорит она. «Но теперь их правительство очень активно развивает экономику, ведёт сплошные рубки, и их леса сильно страдают. Так что там предстоит проделать очень много очень стоящих работ по консервации ».

Это карьера, о которой мечтала Капетанакос, когда она приехала в Корнелл и в лабораторию — призвание спасти виды от исчезновения. Всю оставшуюся жизнь, когда она видит белогрудого стервятника, она сможет сказать, что сыграла определенную роль в сохранении этой птицы на земле.

Star Lore — Блог Woodland Ways — Bushcraft and Survival

Итак, как давно человечество использовало звезды для обозначения направления или времени? Кажется, что мы можем «задокументировать» знания о созвездиях до 40 000 лет назад. Итак, хотя мы в целом считаем удивительным, что древние греки, а до них месопотамцы, составляли карты неба и знали о таких вещах, как прецессия (см. Блог о звездных знаниях 3), это могло быть старыми новостями даже тогда. Доказательство? Что ж, это было перед нашими глазами в течение долгого времени, но потребовалась работа исследователей из университетов Эдинбурга и Кента, чтобы понять, что различные произведения искусства, от наскальных рисунков до скульптуры, на самом деле были не просто искусством.Люди эпохи палеолита, мезолита и неолита того времени использовали символы животных для нанесения на карту созвездий, те же самые, которые мы используем сегодня на Западе, и, что удивительно, даже некоторые из символов животных до сих пор с нами. Но это еще не все. Сейчас считается, что некоторые произведения искусства не только изображают созвездия, но и записывают даты и события.

Итак, что именно и как было найдено? Что ж, исследователи поняли, что определенные животные, казалось, были связаны в повторяющиеся группы во многих разных местах, и это оказалось ключевым наблюдением, приведшим к расшифровке искусства.Это было место в Турции под названием Гобекли Тепе, где хранился ключ. Гобекли-Тепе — это храм с 43 Т-образными колоннами, датируемый 10 000 годом до нашей эры. Некоторые из этих колонн украшены необычными произведениями искусства в виде искусно вырезанных изображений животных. На одной из колонн, называемой Камнем Стервятника, есть несколько символов животных, окружающих скорпиона. Кажется, что если скорпион принять за созвездие Скорпиона, то они окажутся почти в точном правильном положении вокруг Скорпиона, чтобы соответствовать относительному положению созвездий на небе.Это было подтверждено статистическим анализом, который предполагает, что вероятность того, что эти позиции являются чистой случайностью, составляет 1 к 140 миллионам.

Символы, связанные со созвездиями в Гобекли-Тепе:

• Овен = Овен
• Большой кошачий (Лев / Леопард) = Рак
• Медведь = Дева
• зубр (бычий) = Козерог
• Скорпион = Скорпион
• Собака / волк = Волчанка
• Сгибающаяся птица = Рыбы
• Утка / Гусь = Весы
• Орел / Стервятник = Стрелец
• Сгибающаяся птица с рыбой = Змееносец
• Лиса = Водолей
• Пара лев / леопард или заряжающийся горный козел / газель = Близнецы

Кроме того, символы Ласко указывают на то, что:

• Носорог = Телец
• Лошадь = Лев

Теперь, когда созвездия были идентифицированы в Гобекли-Тепе, Камень Стервятника также сыграл решающую роль в выяснении того, как были идентифицированы даты.Метод записи дат основан на прецессии равноденствий, при которой из-за процессии положение зодиакальных созвездий в дни равноденствия (и солнцестояний) меняется с течением времени. Появление зодиакальных созвездий на небе в дни равноденствий и солнцестояний использовалось как маркер времени событий, и люди того периода представляли эти созвездия изображениями животных. Это было подтверждено радиоуглеродным датированием. Например, на Камне Стервятника в Гобекли Тепе изображены умирающий человек и четыре животных — стервятник / орел, медведь, горный козел / газель и высокая изгибающаяся птица, и они соответствуют положению связанных с ними созвездий с четырьмя солнцестояниями и солнцестоянием. равноденствия в 10950 г. до н.э.Эта дата важна, потому что она также соответствует времени события позднего дриаса. Радиоуглеродное датирование, проведенное на этом месте, датирует 9530 г. до н.э. +/- 200 лет. Изображение умирающего человека с датой, соответствующей событию раннего дриаса, важно, потому что это был период быстрого похолодания нашего климата, который длился менее 100 лет и длился 1300 лет. Это привело к почти ледниковым условиям по всей Европе и Северной Америке. Есть дополнительные свидетельства того, что другие столбы в Гобекли-Тепе могут представлять собой удар кометы, связанный с метеорным потоком Таурид, но доказательства того, что период раннего дриаса был инициирован ударом кометы, еще предстоит доказать.

Тот же подход был использован для интерпретации изображений в Сцене шахты в знаменитой пещерной системе Ласко. Как и в Гобекли-Тепе, в Сцене Шахты изображен мертвый или умирающий человек, окруженный четырьмя животными. В данном случае это зубр / зубр, утка / гусь, носорог и лошадь. Бизоны / зубры, похоже, тоже умирают, изрыгнутые копьем, из которых вываливаются внутренности. Используя расшифрованные символы из Гобекли-Тепе, бизоны / зубры соответствуют Козерогу, который был созвездием, связанным с летним солнцестоянием между 15 350 и 13 000 до н.э.В то время как утка / гусь соответствует Весам (весеннее равноденствие между 15 700 и 14 100 до н.э.). Таким образом, сцена может представлять дату между 15 350 и 14 100 годами до нашей эры. К сожалению, ни один из этих символов ранее не декодировался, и для сужения диапазона дат они понадобятся. Но, учитывая диапазон дат, казалось вероятным, что носорог представляет Тельца (осеннее равноденствие с 15 350 до 14950 до н.э.), а лошадь представляет Льва (зимнее солнцестояние с 15 350 до 14 800 до н.э.). Это предполагает, что Сцена с валом представляет дату 15 150 ± 200 г. до н.э., что удивительно хорошо согласуется с предполагаемыми датами наскальных рисунков Ласко.

Очень интересно, что есть также довольно сильные, но кратковременные колебания похолодания климата, зарегистрированные в 15 300 г. до н.э. ледяным керном Гренландии. Итак, оба этих конкретных сайта, похоже, драматически фиксируют похолодание, и я могу только представить, какое влияние такое быстрое охлаждение атмосферы могло бы оказать на экосистему и людей того времени.

Исследователи также использовали этот метод для изучения искусства палеолита из памятников Франции, Испании и Германии.Всего таких сайтов:

• Пещера Холенштайн-Штадель, южная Германия, около 38000 г. до н.э.
г.
• Шове, северная Испания около 33000 г. до н.э.
г.
• Ласко, юг Франции около 15000 г. до н.э.
г.
• Альтамира, северная Испания около 15000 г. до н.э.
г.

Было обнаружено, что все использовали одинаковые методы сохранения даты, несмотря на то, что искусство было разделено во времени десятками тысяч лет. Для каждого известного созвездия они рассчитали подходящее солнцестояние или равноденствие, соответствующее этому животному, и обнаружили, что зодиакальная дата соответствует дате по радиоуглероду.

Итак, это фантастическое исследование показало нам, что древние использовали те же зодиакальные созвездия, которые мы сейчас используем на Западе. Некоторые из них, такие как Овен, Скорпион и Волчанка, до сих пор используют одни и те же символы. Тот факт, что до 40 000 лет спустя мы использовали одни и те же узоры из звезд, а некоторые из них были теми же символами животных, я считаю совершенно потрясающим.

Как будто этого было недостаточно, мы обнаруживаем, что символы животных обозначают дату захода солнца в этом зодиакальном созвездии в одно из равноденствий или солнцестояний.Все это показывает мне, что люди были очень умными и понимали как сложную математику, так и астрономию. Еще одно подтверждение того, что они определенно не были архетипическими пещерными людьми, какими их представляли в прошлом.

Ссылка:
Sweatman, M.B., & Coombs, A. (2019) Расшифровка европейского палеолитического искусства: чрезвычайно древние знания о прецессии равноденствий . Афинский исторический журнал — том 5, выпуск 1 — страницы 1-30.

— Страница 2 — April Pulley Sayre Автор Фото-иллюстратор

Понимание.Расшифровка. Впитывающий. Как бы вы это ни называли, дети развивают навыки копаться в документальной литературе. Они учатся обращать внимание на детали и темы.
Читать далее «Понимание и расшифровка научно-популярного текста»

Читать Королева шмелей . Вытащите самый жевательный, самый вызывающий воспоминания словарь и запишите его на стикерах. Затем переместите слова, чтобы составить собственное стихотворение.
Читать далее «Поэзия шмелей и документальная литература на полпути»

Кому бы не понравились книги в этой школе в Лексингтоне, Южная Каролина? Библиотекарь Д’Этта Броам — это настоящая книжная машина.Да, она действительно встретила меня в этой шляпе стервятника в честь Vulture View . Конечно, было то интервью на камеру, которое я дал их местной марионетке-стервятнику, «Биллу», которому очень нравится слово REEK! Читать далее «Стервятники и книги правят на Плезант-Хилле»

Вот еще несколько замечательных образовательных идей от начальной школы Indian Hill в Цинциннати, штат Огайо. Это из школьной недели посещения в феврале 2009 года. Первые продлевают ЗВЕЗДЫ ПОД ТВОЕЙ КРОВАТЬЮ: УДИВИТЕЛЬНАЯ ИСТОРИЯ ПЫЛИ.

Вот школа письма. Элементарная школа Sandhills в Суонси, Южная Каролина. Красивая доска в рамке, на которой учителя могут почтить самые лучшие работы своих учеников за последнее время. Браво!

Посмотрите, как учителя в начальной школе Sandhills чтят и анализируют книги. Читать далее «Анализ и уважение к письму в Sandhills Elem в Суонси, Южная Каролина»

Мне понадобится немало времени, чтобы осваивать все замечательные методы обучения, свидетелем которых я стал в начальной школе Indian Hill и начальной школе Indian Hill, двух школах в Цинциннати.Вы только посмотрите, что миссис Бауэр и ее класс делали с публицистикой. Это классная комната, полная слов. Вы можете увидеть их процесс на стенах. Продолжить чтение «Классная комната динамической документальной литературы: посещение начальной школы Индиан-Хилл в Огайо»

Благодаря супер-учителю естествознания Бобетт Оуэн (справа на фото) я посетила начальную школу Миллер Ридж 12 февраля 2009 года. Ученики были великолепны! Мне нравится, что в этой школе так много науки. Вы только посмотрите, как мисс Оуэн объединила науку с письмом и поэзией.В честь моей книги «Взгляд стервятников» (иллюстрированной Стивом Дженкинсом и опубликованной Генри Холтом) ее ученики написали стихи со списком стервятников!

Заинтересованы в стервятниках? День канюка в Хинкли, штат Огайо, приближается 15 марта 2009 года.

Это из традиционной школы Гамильтона в Индиане.

Культура стервятника — открыть журнал

Колонны | Мнение

Хищная журналистика переоценивается, но Моди должен вступать в контакт с критиками

Минхаз Торговец | 14 мая, 2021

Когда я запустил свой первый медиа-стартап, Sterling Newspapers Private Limited, после четырех лет работы в The Times of India и India Today , журналистика была совсем другим животным.Даже тогда были хищники: но журналистика-стервятник еще не превратилась в полноценную разновидность профессии.

Нам повезло, что у нас есть одни из лучших журналистов. Был Манек Давар (ныне глава издательского центра Spenta Multimedia), Дэвид Давидар (ныне из издательства Aleph Books) и бесчисленное количество других, которые писали и редактировали с размахом и без страха.

Наши редакторы Шаши Тхарур (по иностранным делам), легендарный К. Субрахманьям, отец нынешнего министра иностранных дел Индии (по обороне), и Л.К. Адвани (по политике) служили только одному интересу: национальному.

После того, как группа Indian Express приобрела наш первый медиа-стартап, после перерыва мы запустили второй. Но за прошедшие годы журналистика изменила характер. Торговля вторглась.

Никого не пощадили. Конечно, нет. Инвесторы прямых инвестиций присоединились к нашему второму стартапу, и мы потратили столько же времени на отчеты внутреннего аудита, сколько на их написание и редактирование.

К 2010-м годам появилось новое поколение журналистов. Некоторые были выдающимися.Многие, особенно в недавно процветающем телевизионном новостном бизнесе, этого не сделали. Были посеяны семена стервятниковой журналистики. Записи Radia, впервые представленные этим журналом, показали, как политика и журналистика переплелись.

Бывший главный министр Махараштры, А. Р. Антулай, однажды выгнал меня из кабинета главного министра за то, что я задал ему вопросы о коррупции, связанной с Фондом Индиры Ганди Пратибха Пратиштхана. Для двадцатилетнего журналиста это было ранним уроком. Мы взяли интервью у террористов-халистанцев и были незамедлительно привлечены к мятежу министерством внутренних дел Союза в соответствии с разделом 124A.Дело тянулось годами, прежде чем в 2012 году суд Дели оправдал меня.

Так когда же журналистика стервятников стала мейнстримом? В самые активные дни УПА 1 и УПА 2 министры начали выращивать излюбленную группу податливых журналистов. Они получили премии Падмы, бесплатные квартиры и зарубежные туры. Первая и четвертая усадьбы слились.

В течение этого лихорадочного десятилетия УПА я регулярно брал интервью у министров кабинета, таких как П. Чидамбарам и Камаль Натх в Дели, и главных министров, таких как покойный муфтий Мохаммад Сайид в Шринагаре.Атмосфера была праздничной. Стенография как журналистика была внедрена в лентах Radia в 2009-2010 годах. Но теперь возникло более серьезное недомогание: фейковые новости.

Репортаж на первой полосе ведущей газеты, занимавший восемь колонок в последние дни УПА 2, утверждал о неизбежном военном перевороте, основанном на безобидных, рутинных передвижениях войск. Началась эра фальсификации как журналистики.

Скорость, с которой левая экосистема начинает наступление за нападением на нынешний истеблишмент, оставляет правительство косноязычным и инертным

После 2014 года стало хуже.Бесправная экосистема использовала все уловки, чтобы разрушить новое учреждение: награда wapsi , любовь джихада, Шахин Баг, фермеры, а теперь и самый большой, Covid-19.

Левые, как я уже писал здесь ранее, безжалостны и едины. Правые робки и раздвоены. Скорость, с которой левая экосистема (которая включает почти всю оппозицию и исламистские группировки) начинает наступление за нападением на нынешний истеблишмент, оставляет правительство косноязычным и инертным.У левых есть активные союзники в индийских и зарубежных СМИ, которые усиливают нападения.

Правительство Нарендры Моди должно винить только себя в своем затруднительном положении. Его брифинги нечасты и не впечатляют. У него мало контроля над повествованием. Многие из его политических решений за последние семь лет были неудачными — некомпетентные назначенцы Кабинета, всеобъемлющие регулирующие механизмы, сложности с налогообложением, управление Covid-19. Но, прежде всего, он попал в ловушку, расставленную корявой старой экосистемой и мошенническими составителями заголовков.

У правительства Моди есть три коротких года, чтобы изменить методы своей работы. Установленная для него ловушка захлопнется задолго до истечения ее второго срока. Правительство должно делегировать больше полномочий и децентрализовать принятие решений. Обожествление премьер-министра Нарендры Моди должно прекратиться. Компетентным министрам, таким как Пиюш Гоял и Нитин Гадкари, должны быть отведены более широкие роли. Правительство Моди-Шаха, состоящее из двух человек, нежизнеспособно.

Моди должен открываться для регулярных пресс-конференций и открыто отвечать на все вопросы.Даже от журналистов, желающих ему добра, особенно от журналистов, желающих ему добра.

Хищная порода журналистов-стервятников сильно переоценена. Нет лучшего способа справиться с критикой, чем энергично с ней взаимодействовать. На самом деле это может расширить возможности как правительства, так и индийской демократии.

Об авторе

Корм ​​для грифов | Калхун

Корм ​​для стервятников

Кеннет С.Калхун
Орегонский университет

Abstract
Начиная со сравнения «Сердца тьмы» Джозефа Конрада и некоторых картин Пита Мондриана, это эссе исследует неотъемлемую абстракцию романтических предшественников тех модернистских литературных и живописных композиций, которые (продолжают) помещают предмет прямо перед пространством (из вода, свет или тьма).

Биография
Кеннет Калхун — профессор немецкого языка и сравнительной литературы в Университете Орегона.В 1984 году он получил докторскую степень в Калифорнийском университете в Ирвине. Перед тем, как присоединиться к факультету Орегона в 1987 году, он два года преподавал в Хаверфордском колледже. Его сочинения охватывают темы, которые варьируются от литературы и мысли восемнадцатого века до начала двадцатого века, его особые акценты — кино, изобразительное искусство и психоанализ. Он является автором книги «Отечество: Новалис, Фрейд и дисциплина романтики» (Wayne State, 1992) и редактором книги Peripheral Visions: The Hidden Stages Weimar Cinema (Wayne State, 2001).Его последняя книга — «Влияние благодати: театр, предмет и шекспировский парадокс в немецкой литературе от Лессинга до Клейста» (Торонто, 2013).

«Пустой ручей, великая тишина, непроходимый лес ».

Джозеф Конрад, Сердце тьмы

в драматический момент в сердце Джозефа Конрада из Тьмы , Чарли Марлоу вспоминает, как увидел территорию, откуда мистерКурц, мошенник-торговец слоновой костью, рассеял свое мрачное сияние. Там, в На поляне у реки стояла скудная хижина, окруженная полдюжиной полюса. Кажущиеся остатками забора, эти столбы были увенчаны чем Первоначально Марлоу принял резьбу по дереву за «попытки украшения». При более внимательном рассмотрении выясняется, что это сморщенные головы. Их неожиданный внешность, внезапно увеличенная в его подзорную трубу, заставляет его отшатнуться, «как если бы перед ударом ». Орнамент таким образом расположен напротив шока, от которого, как утверждает Марлоу, быстро избавился выздоровел, но это отражается на его физическом существе.Нелегированные и самоидентичны, страшные головы преображаются только высыханием и распад: «пища для размышлений, а также для стервятников». [1] Арнольд Шенберг, снабдивший главного героя своего Die glückliche Hand парой отрубленные головы, повторил анализ Марлоу (вырезания из падальщика), когда он утверждал, что музыка «не должна украшать, она должна быть правдой». [2] Истина опыта Марлоу — это удивление самопознания, которое Определяющее понимание модернизма: примитив остается неотвратимой силой внутренний для тех, кто определяет себя в противовес всему считается «нецивилизованным».Когда Марлоу ставит стакан, тем самым заставляя голову который казался «достаточно близким, чтобы с ним можно было говорить», чтобы «отскочить от него» в недоступный расстояние »(58), он восстанавливает в соответствии с нормой прогресса временную расширение, которое выталкивает примитив за пределы доисторического горизонта. Этот равносильно отступлению от опыта, который поставил его лицом к лицу с варварство его собственного проекта, а также из того же модернистского понимания прогрессивный потенциал племенной маски, проистекающий из присущих ей, абстрактная сила дифференциации.Изложение ответа Пикассо (1907 г.) к выставке африканских и полинезийских фетишей Роберт Халлот-Кентор резюмирует возникновение критического осознания, которое впоследствии запрещен, будет ограничен одним моментом в западном искусстве:

Арт [стал] современным … присвоив [примитив] как силу отвержения чувственного, чтобы достичь формальной способности направлять насилие жизнь обратно против собственного насилия. В этом формальном достижении заключено решающим элементом модернизма как раскрытие абсолютной глубины резкости в глубина исторического сознания Запада.Это определило ход прогресса как современный прогресс. Желание совершенно новый , в такой степени и качестве, о которых раньше было невозможно, но так, что офис здания можно было полностью представить себе из полотен Мондриана, возникших в пробуждающее восприятие примитивного — не в установлении футуристическая возвышенность, бросившая архаику в глубокую перспективу. [3]

Рисунок 1. Уильям Аллен Олсоп (архитектор), Colorium, Düsseldorf, 2001.(Фотография: автор).

Эта учетная запись находит частичное подтверждение в Colorium Дюссельдорфа. [4] Это семнадцатиэтажное здание, расположенное в стильной гавани Рейна, было явно вдохновленный Питом Мондрианом, голландским художником, чья карьера в сторону сконфигурированных ячеек основного цвета и бесцветных, изолированных в неравномерном но строгие решетки выразительного черного. Настойчивая плоскостность, которая характеризует его зрелый стиль (после 1920 г.) обеспечивает платформу для напряженного взаимодействия автономные, неидентичные элементы, точное позиционирование которых создает как ритмический баланс и зрительный пульс.

Рис. 2. Пит Мондриан, Композиция № 10 в черно-белом цвете; Пирс и океан, 1915, холст, масло, 85 x 110 см, Государственный музей Креллер-Мюллер, Оттерло.

Mondrian’s практика использования линейных моделей для передачи движения или вибрации имела свои предшественник в более раннем, менее редком составе № 10 в черно-белом цвете; Пирс и океан (1915). Кажущаяся плоскостность эта картина уступает место ощущению воплощенного измерения, которое расширяется к зрителя, так же как кажущаяся абстракция раскрывает горизонт, а также фиксированный структура, расширяющаяся наружу.Точку схода можно различить внутри дисциплинированный бинаризм горизонтального и вертикального знаки, которые предполагают отблеск солнечного света на волнах, которые кажутся на грани распадаются на длины волн. [5]

Хищничество Картина Мондриана, созданная более чем за десять лет, Heart of Darkness предлагает следующую переписку, которая, каким бы счастливым ни был случай, он поразительно связан с перспективой поглощения, оба визуальный и буквальный, с которым соперничает абстракция:

Причал, спроектированный в река.Слепящий солнечный свет иногда внезапно заглушал все это. бликов (18-19).

Как и всякая работа, несмотря на все сопротивление, Новелла Конрада описывает модернизм с точки зрения взаимопроникновения примитивный и цивилизованный. Мир, в который отправляется Марлоу, — один в которые, например, обвалились и лгут части промышленного оборудования. среди высокой травы, подобной тушам прибрежных млекопитающих, или в которой туземцы используют обломки европейского присутствия как фетиши и умилостивительные чары.Некоторые из тех же уроженцев, нанятых в качестве членов экипажа и с предполагаемым вкусом к человеческому мясу, примите небольшие кусочки латунной проволоки, которые они не могут есть, но, как ожидается, будут использовать в обмен на несуществующие деревни по пути. Марлоу замечает их «сдержанность», сбивая его с толку. лицо голода, который грыз их неделями, хотя «Будущее» этой «вексельной» валюты соответствует их желанию, которое также Марлоу, чтобы подняться по реке и преодолеть опасности настоящего.Здесь, в сокровенное «сердце тьмы», где даже резкий и слепящий солнечный свет переживаемый как нечто неудержимо мужественное ( новобранец ), Марлоу признается, что испытывает «острые ощущения» от «ужасного откровенность »(38) шума, исходящего с берега реки, и если пульсация безумие местных танцев и песен вполне правдоподобно дионисийски, как и Марлоу. Подобен Одиссею в его решимости благополучно преодолеть искушение:

Вы удивляетесь, что я не пошел на берег, чтобы выть и потанцевать? Ну… не было времени.Мне пришлось возиться с белоснежное одеяло и полоски шерстяного одеяла помогают наложите повязки на эти дырявые паровые трубы — говорю вам. Мне пришлось смотреть управлять и обходить эти препятствия, и держать консервную банку крюком или мошенник (38).

Усилия Марлоу в спасти лодку, которая сама по себе является бриколажем Отлитые материалы имеют родство с общим стилем повести Конрада. который, хотя его обычно называют «импрессионистом», изобилует определенная самоинтерферирующая существенность, о чем свидетельствует ограниченная избыточность, из того первого образца «спроектированного причала.[6] Чувствительность, исходящая от загадочного мистера Курца, которого, как вспоминает Марлоу, принимал «Для художника, который писал для газет, или для журналиста, который мог краска »(71) — более символическая разновидность, как предполагает картина (самого Курца), которую Марлоу находит в офисе менеджера Центральный вокзал:

Затем я заметил небольшой набросок маслом на панно, изображающий женщину с завязанными глазами и драпировкой. неся зажженный факел. Фон был мрачным — почти чернить.Движение женщины было величественным, и эффект факела на лице было зловещее.

Меня арестовали… (27-28)

Определенно не импрессионистский, маленький Курц композиция собирает в себе разнообразный тенебризм, который сообщает манеру Марлоу вызывать тайну своего опыта, обычно характеризуемый как «неподвижность неумолимой силы, задумчивой над непостижимое намерение »(36). Рассмотрим также этот наиболее типичный отрывок, в котором Рассказчик Конрада, описывающий «морские просторы Темзы», навязывает чувствительность судостроителя к sfuamto заката:

Вблизи море и небо было сварено без стыка, и в светлом пространстве загорелые паруса барж, плывущих по течению, казалось, застыли в красные гроздья холста, остроконечные с проблесками лакированных спринтов.Дымка покоился на невысоких берегах, уходящих в исчезающую равнину в море. Воздух был темно над Грейвсендом, а еще дальше, казалось, сгустился в печальный мрак неподвижно задумался над самым большим и величайшим городом на земля (7).

Доказательства Конрада «Импрессионизм» был бы преобладанием дымки в его повествовании, которое критика вызывает не как пространственное суррогат окрашенной поверхности, ни как явление, подходящее для техники практикуется в передаче нематериальности, но как фигура неопределенности и путаница.Представление Конрада о «ограниченной и неоднозначной природе индивидуальное понимание », как говорят, является наследником Дэвида Юма, который настаивал на примат впечатлений над идеями [7], хотя Эмпиризм Юма — это своего рода то, что африканская встреча Марлоу могла бы рассматриваться как ниспровергать. Свидетельство тому — более раннее подтверждение Марлоу «идеи» в отношении «Завоевание земли» — предприятие, которое делает «убийство при отягчающих обстоятельствах» следствие «эффективности» («неприятная вещь, если посмотреть на это тоже много »):« Все это искупает, — продолжает он, — это бескорыстная вера в идею, то, что ты можешь установить, и преклониться перед ним, и принести жертву »(10).Слова Марлоу разоблачают «диалектику просвещения», посредством которой разум переходит в прошлое. в обоснование, а средства и методы цивилизованного разочарования себя сакрализовали. Соответственно, господин Курц, чья беспрецедентная эффективность в сборе слоновой кости стала считаться неудержимый избыток, наконец, обнаруживается в угрюмом и истощенном состоянии, образ того, что он победил. Курц противостоит правде своего существования, когда он становится своей собственной посмертной маской, изможденным и сморщенным подобием сморщенные головы, украшающие столбы, окружающие его удаленную хижину, и которые, в своего рода тавтологии лицом (всех, кроме одного) внутрь.Марлоу, который первым шпионит эти предметы на расстоянии, принимает их за резной орнамент, расшифровывая их точнее только при приближении:

Теперь у меня внезапно более близкий вид, и его первым результатом было заставить меня запрокинуть голову, как если бы удар. Затем я осторожно переходил от поста к посту со своим стаканом и увидел свой ошибка. Эти круглые ручки были не орнаментальными, а символическими; они были выразительные и загадочные, поразительные и тревожные — пища для размышлений и также для стервятников… (57).

Эта редакция согласуется с тем, что когда-то делал Иэн Ватт. «отложенное декодирование», с помощью которого он уточнил манеру Марлоу только постепенно формируя четкую концепцию из первых впечатлений, например, когда он первый ошибается в смертоносной стрельбе из стрел за ливень «палочек» (45). [8] Это повторение вышеупомянутой позиции эмпирика, хотя мы можем начинают распознавать в собственно импрессионизме сопоставимое разложение внешность в позитивную, пуантилистскую информацию.Это соответствует прогресс, благодаря которому карта Африки, так очаровавшая юного Марлоу, когда-то «Пустое пространство восхитительной тайны» (12), в конечном итоге снова появляется как своего рода цветной холст:

Было огромное количество красный — приятно видеть в любое время, потому что каждый знает, что уже проделана настоящая работа. там — много синего, немного зеленого, мазки оранжевого и, на Восточном побережье — пурпурное пятно, чтобы показать, где веселые пионеры прогресса выпить веселое светлое пиво (13).

Совокупность географических данных с цветовой кодировкой, карта отражает более остро эстетические воспоминания, которые подчеркивают повествование: «Пламя скользило по реке, маленькое зеленое пламя, красное пламя, белое пламя, преследование, обгон, соединение, пересечение друг друга — тогда отделяются медленно или поспешно »(11). Таким образом, кадр-рассказчик вызывает в воображении сцену вслед за заявлением Марлоу о «бескорыстной идее» и повести в целом акцентируется периодическими перебоями, в которых Марлоу постепенно окутанный наступающим мраком, становится почти невидимым источником его рассказ, который «казалось, складывался без человеческих уст в тяжелом ночном воздухе. реки »(30).И как Марлоу, как и Курц, переходит в чистый голос, так и он, когда его бросают в глаза во внезапном свете зажженной спички, напоминает и Курц, и единственная сморщенная голова, повернутая наружу, указывает на то, что Марлоу в цепочке цифр и делает его последним носителем лжи:

Произошла пауза глубокая тишина, затем вспыхнула спичка, и появилось худое лицо Марлоу, измученное, полые, с нисходящими складками и опущенными веками с аспектом концентрированного внимание; и когда он энергично затянул трубку, она, казалось, отступила и продвигайтесь из ночи в регулярном мерцании крошечного пламени.Матч погас (48).

Лицо Марлоу приобретает вид фигуры коренных народов, лица которых он уподобляет «гротескным маскам» (17), как примером является один молодой человек, который при смерти смотрит на Марлоу, его «запавшие глаза … Огромный и пустой, своего рода слепое белое мерцание в глубине сфер который медленно угас »(20). Это теперь метафорическое «умирание от света» является прообразом смерти рулевого, уроженца Марлоу, от удара копьем, брошенным с берега реки.Проколотый ниже ребер умирающий напоминает традицию священного образа, что подчеркивается пассажирским воскликнул «Боже правый!» при виде его. «Два белых» чувствуют сами «окутаны» светом, исходящим из глаз рулевого до тех пор, пока на его лицо ненадолго пробегает хмурый взгляд, придающий ему «мрачный, задумчивый и угрожающее выражение лица ». Об истечении срока бедняги сигнализирует жидкость, аллитерационный переход (как бы по ручью) в материальное отрицание видение — пустота, пробуждающая первоначальное ощущение vanitas : «Блеск вопрошающего взгляда быстро исчез в пустую стеклянность» (47).Этот быстрый угасание перекликается с той исходной таблицей, уже процитированной, в которой рассказчик описывает убывающий свет над берегами Темзы, когда они «уходят» к морю в исчезающей плоскости », как и« посмертная маска »рулевого. предвестник задумчивой неподвижности самого Лондона (7). Последующий рассказ рассказчика сравнение «дымки» с «прозрачной и сияющей тканью… драпирующей низкую берега в прозрачных складках »(8) вызывает в воображении романтическую фантасмагорию, как и часто цитируемая строка, в которой тот же рассказчик сравнивает возникающее значение Загадочная история Марлоу об «одном из этих туманных ореолов, которые иногда видимые при спектральной засветке самогона »(9).[9] Комментируя фразу, в которой резюмируется печальный и молчаливый Однако Гаррет Стюарт выделяет степень романтической болезненности в возрождающаяся материальность прозы Конрада:

В этом мире джунглей, где смерть так предательски смешана с жизнью, где сам пейзаж проступает Колриджская «жизнь в смерти», слоговая инерция благозвучия Конрада сглаживает и размывает одно существительное в его растянутом шипящий антоним, взгляд жизни в пустоту смерти: «Блеск вопрошающего взгляда быстро потускнел, превратившись в пустую гладкость . ”[10]

Намек Стюарта на жизнь, смотрящую «в бланк смерти »предполагает в духе Марлоу« очарование мерзость »(10), по сути, романтическая напряженность между непосредственным ужасом и« недоступной дистанцией »(58), в то время как пустота , увиденная , напоминает о необъятном и пустые картины, удерживающие субъекта в состоянии застывшего созерцания. В ставшее уже классическим исследование середины 1970-х годов, Роберт Розенблюм постулирует генеалогию, соединяющую современную живопись с романтической традицией. в композиции № Мондриана.10 , например, «[полное] уничтожение материи и предметов» напоминает Каспара Давида

Рисунок 3. Каспар Давид Фридрих, Монах у моря, 1809, холст, масло, 110 x 171,5 см, Национальная галерея, Берлин.

Оригинальный образец Фридриха Monk by the Sea (1809), который понравился Полотно Мондриана «можно воспринимать как мелкое, так и глубокое». «Без материальные объекты для определения последовательных положений в пространстве, — пишет Розенблюм, — эти изображения становятся резонирующими, светящимися пространствами, которые могут попеременно оставаться в узких пределах плоской поверхности изображения или расширяться в иллюзии бесконечного спуска к далеким невидимым горизонтам.[11] Редукция Фридриха, повлекшая за собой стирание двух кораблей, изображения до пустые плоскости, разделенные пополам горизонтом, по Розенблюму, особое наследие в творчестве Марка Ротко, чья карьера развивалась в архетипическая форма: «горизонтальные разделения, вызывающие изначальное разделение земля или море из облаков и неба, и светящиеся поля плотной, тихо светящейся цвет, который, кажется, генерирует первичную энергию естественного света »[12]

Это интересно рассмотреть формальную настойчивость, с которой многие из Фридриховских «Безрамочные» композиции позволяют взгляду блуждать, исследовать края живопись, и испытать саму картину как материальный объект в пространстве.Розенблюм, однако, после объяснения аннотации дисциплина, посредством которой Ротко, как и Фридрих, «помещает смотрящего на грань резонансной пустоты »[13] подчеркивает родственная духовность, вызывающая иконоборческие программы, общие для иудаизма и протестантизм. Синестезия его критического языка, казалось бы, сопротивляться расчленению знака и изображения, как и его склонность находить, ибо Например, «лежащий в основе структурный каркас» — «крестообразная симметрия» под взволнованные ритмы Композиции Мондриана Нет.10 . [14] Это предполагает отрицание самого отрицания, присущего религии, которое, цитируя Хоркхаймера и Адорно, «Не терпит слов, которые могли бы утешить отчаяние всей смертности» [15]. Розенблюм фактически возрождает тенденцию читать эти Романтические картины аллегорически, но без разложения, присущи аллегории, образу и идее. Стоит выделить модернистский возможность, которая давно привлекала критическое внимание к книге Гольбейна «Послы » (1533) с ее шизофреническая перспектива и окончательный отказ от утешения.Внезапное и неумолимое распознавание парящего на переднем плане анаморфного черепа — это более чем отдаленно сродни моменту, описанному Марлоу, когда ближе осмотр показывает, что очевидно декоративные «ручки» на этих столбах «Символический» — «пища для размышлений, а также для стервятников». Без предупреждения (и в обоих случаях) «страх, объективированный в фиксированном образе», пронизывает сознание, чтобы выявить анемию искусства, которое довольствуется воспроизведением того, что уже есть.[16] В своем знаменитом анализе картины Гольбейна Жак Лакан подчеркивает, что «как субъекты мы буквально вызываемся в картину, и здесь представлено как поймано »[17]. Этот опыт« воображаемого захвата »связан с опытом организма, который, также очарованный, принимает вид своего естественного окружения. Роджер Кайлуа называет эту «мимикрию» «магической тенденцией». в биологическом мире [18], и это «Магия», в свою очередь, может быть истолкована как атрибут искусства, которое не просто стремятся имитировать природу, но, в первую очередь, стремились влиять на природу по подобию.Этот «предательски невнятный» мир джунглей, в котором конечности и листва, то есть человеческих конечностей и древесных листвы, кажутся нечеткими, тянуть искусства в орбиту маскировки, а «взгляд Стюарта на жизнь в пустое смерти »соразмерно опыту зрителя, находящегося в безмолвном плену с помощью изображения, которое, подобно этой сморщенной голове, повернуто лицом к наблюдателю.

Рис. 4. Иллюстрация из книги Фрейда За пределами принципа удовольствия

Фрейд исследовал и до некоторой степени теоретизировал дикую природу пленения на этапе анализа «Человека-волка».»Пациент Фрейда сообщил в детстве ему приснился сон — его первая тревожная мечта. Ему приснилось, что окно в изножье его кровати внезапно распахнулось, обнажив ореховое дерево, безлистный зимой. Среди его ветвей сидело несколько белых волков. А рисунок, предоставленный пациентом, показывает пять таких животных, которые, по его словам, сидели молча и неподвижно, подняв уши и направив вперед. [19] Боясь, что его сожрут, пациент проснулся и несколько минут не мог Чтобы избавиться от ощущения, что мечта реальна.Фрейд изолирует неподвижность с которым волки, казалось, наблюдали за мальчиком и интерпретируют это как проекция восхищенного внимания, с которым он, в еще более молодом возрасте, наблюдал, как его родители совершают половой акт «на манер животных» (, подробнее ferarum ). Гипотеза Фрейда о «первичной сцене» ( Urszene ), влияние которой на настоящее столь же неумолимо поскольку это забыто, психоанализ заключен в более широкий кругозор Модернизм, в котором, цитируя Адорно, «[архаичные] слои попали в наше поле зрения, которые были скрыты.[20] В своем относительном примитивизме рисунок, к которому привыкла пациент Фрейда иллюстрировать его сон раскрывает то, что в конечном итоге будет сжато — перед точка невидимости — в единый слой модернистского полотна. В симметрия рисунка и его фронтальная ориентация усиливаются нечеткой перспективой при этом линия взгляда будет направлена ​​вверх. Волки буквально воплощают воплощение зрителя в система перспектив, которая, следуя Норману Брайсону, «делает его осязаемым и осязаемым. материальный, измеримый и, прежде всего, видимый объект в мире абсолютного видимость.»[21] Фрейд, с акцентом на« примеры внимательного взгляда и неподвижность »(« die Momente des aufmerksamen Schauens und der Bewegungslosigkeit ») [22] понимает бдительную неподвижность волков как перевернутое искажение возбужденное движение, которое якобы засвидетельствовано ребенком в его родителях спальная комната. Однако на явном уровне сновидения такая инверсия ( Verkehrung ) позволяет также осуществлять взаимное рассмотрение, подобное «диадической обратимости» взгляд, который, по словам Брайсона, «возвращает взгляд зрителя как свой собственный объект.[23] Сон и рисование в равной степени сталкивают ребенка с его собственным актом взгляда, во многом как волки олицетворяют то, что Лакан называет «наполненными глазами с прожорливостью ». [24] Остановленное отношение ребенка соответствует гипнотической силе рисования — сила, обнаруженная в «даже тех [картинках], которых больше всего не хватает в том, что обычно называют взгляд, который состоит из пары глаз »[25]. Лакан ссылается на традиции голландского и фламандского языков. пейзаж, и, возможно, присутствие взгляда ощущается самым странным образом в картинах, посвященных маскировочным материалам — деревьям, траве, подлесок и др.- и в котором «любое изображение человеческой фигуры отсутствует »[26]. Путь Мондриана к жесткой абстракции прошел через этап (до 1906-07 гг.) во время которых он специализировался на сумеречных, хроматически приглушенных сценах вместе с тихими реки с одинокими ветряными мельницами или деревьями. Конечности этих деревьев иногда собираются в плотные и нечетко стилизованные сетки, которые в ближайшие годы раствориться в граненой поверхности его довоенных кубистских экспериментов.

Рисунок 5.Пит Мондриан, Серое дерево, 1912, холст, масло, 78,5 x 107,5 см, Gemeentemuseum, Slijper Collection, Гаага.

Рисунок 6. Пит Мондриан, Композиция с красным, желтым и синим, 1937, холст, масло, 72 x 69 см, Галерея Тейт, Лондон.

В той степени, в какой эти же конечности после 1920 г. вновь появляются как строгие очертания этих прямолинейных ячеек — линий, которые предположительно представляют ритмы и колебания природы, но не ее объекты — ход Развитие Мондриана подтверждает тезис, выдвинутый Вильгельмом Воррингером в его «Абстракции ». и «Эмпатия » (1907), исследование, тесно связанное с формалистическим поворотом Мондриана.[27] Согласно Уоррингеру, практика извлечения объекты из космоса отражали остаточную потребность человека в четких границах лицо роскошной и очаровательной природы, чья безграничная недифференцированность угрожает границам личности. ^[28] Абстракция — это защита, ее объект, если перефразировать Чарли Марлоу, бунтующая растительность . [29] Конрада Сердце тьмы — это настоящий пример того, как очарование космоса, способность которое окутывать воспринимается как способность пожирать.Каннибализм опасения европейцев Марлоу отбрасывает ненасытный взгляд африканского куст. Марлоу и его пассажиры, «отрезанные от понимания [их] окрестности », просканируйте проходящий берег реки, чтобы увидеть« глаза, закатывающиеся под поник тяжелой и неподвижной листвы »(37). Неоднократно Марлоу и его товарищей настигает сияние или задумчивая тень речного пейзажа, их отношение отражает часто тревожный неподвижность перспективы.[30] Они ошеломлен этим «внезапным возобновлением яркого света» (19), как если бы Медуза, чьи глаза сохраняют способность окаменевать даже после — или особенно после — они больше не могут видеть. Отрубленная голова Горгоны делится своей маской мощью с сморщенной головой, которая «вскочила в поле. стекла [Марлоу] »(57). Это уже не просто органы зрения, глаза становятся источники восхищения. Кайлуа много посвящает внимание к глазным точкам ( глазков ), таким как отметины на крылья бабочек, которые, кажется, имитируют глаза хищных птиц.Эти отметины, утверждает он, очаровывают и пугают не потому, что они напоминают органы зрение, но вместо этого, потому что они, кажется, смотрят, хотя они и не глаза. Особый интерес представляют совы, учитывая, что, в отличие от практически всех других птицы, их глаза зафиксированы на орбите и расположены спереди, их зрачки расширенный. Более того, они окружены золотым кольцом и перья, подчеркивающие их округлость и увеличивающие их размер.«В глаза этих птиц, таким образом, превращаются в глазки: огромные концентрические круги, неподвижные и сияющие »[31] (Точно так же« запавшие глаза »умирающего африканского заключенного,« огромные и вакантные »[20], тем более завораживают своей слепотой.) В контексте стоит подчеркнуть, что волки на рисунке Фрейда пациенты сидят там, где обычно можно увидеть сов или стервятников.

Рисунок 7.Каспар Давид Фридрих, Пейзаж с могилой, шкатулкой и совой, 1836/37, сепия, карандаш и уголь, 48,5 x 38,5 см, Кунстхалле, Гамбург.

Фридрих Пейзаж с могилой, шкатулкой и совой (1837/38), этюд карандашом и сепией, является замечательной подвеской для многих цифры, видимые сзади — Rückenfiguren , которые являются его товарным запасом. Сова, учитывая его сверхъестественная способность вращать головой, однозначно подходит для тропизма эндемичен для рассказа — Конрада, — в котором платформа повествования палуба лодки, которая перемещается на швартовке с поворотом прилив.[32] К концу рассказа он смотрит в противоположном направлении — разворот. согласуется с инверсией ( Verkehrung ), названной Фрейдом. Этот поворот также уместен апотропный аспект новеллы, из которого и отрубленные головы на столбах Примеры. Их цель — «отвернуться» в смысле «оттолкнуть». Его связь с несмотря на смерть, сова на этом изображении заметно забавнее, ее широко раскрытые глаза, комическое измерение, преувеличенное его центральным фронтальным расположением.Высокий чертополох на переднем плане намекает на изгнание из Эдема, как и змеевик веревки, тянущейся наружу, как будто угрожая запутать зритель уже очарован. Визуальная метафора, форма веревки с нетерпением ожидает реки, уходящей из африканских глубин, так как описан Марлоу, который тоже вот-вот будет «очарован»:

Но был в нем один особенно река, могучая большая река … похожая на огромную змею, развернувшуюся, с головой в море … и с хвостом, затерянным в глубинах суши.И, как Я посмотрел на карту в витрине магазина, она очаровала меня, как змея птица (12).

Марлоу признается, что его околдовала «змея», то есть у реки, изгибающейся из Конго. Он, по его собственным словам, «Очарован», схвачен, арестован перед картой, а позже «арестован» перед нарисованным Курцем эскизом. Эта маленькая картина — часть живописного программа повести Конрада. Ярко выраженная кьяроскуро соответствует обычаям живописи — эффектам света и перспективы. которые помогают зафиксировать зрителя перед холстом и как бы удержать этого зрителя завороженным .В соответствии с повествование в целом, этот аспект освещения превращает свет в прерывание и изображает самого Курца как Люцифер — как «несущий свет».

Фридрихс рисунок, на одном из многих изображены совы, гробы, надгробия и раскопки могил инструменты, имеет сходство с Scherzi Джамбаттисты Тьеполо, которые часто включают множество сов. В своем недавнем исследовании, озаглавленном Tiepolo Pink , Роберто Калассо замечает повсюду в рамках oeuvre художника неожиданное изобилие «полюсов, флаги, вымпелы, стволы деревьев, колья, шесты, мачты, ветви и алебастры.”Это особенность, которую также можно найти в рисунке Фридриха с его перекрещивающимися доски и ручки от лопат, и можно подумать, что Фридрих с подобным склонность к покраске мачт и оснастки кораблей, якорей, стоек окон и даже мольберта, куда бы он ни смотрел найти ту же «крестообразную симметрию», которую Розенблюм находит у Мондриана. Вот что Калассо сказал по этому поводу замечательная привычка со стороны Тьеполо, и я заранее подчеркиваю, возможно, Конрадианское беспокойство о необъятности и пустоте, которые заполняет этот отрывок:

Для Тьеполо [эти наклонные стволы] — матрица окраски.Почему? Так неудержимо чувство Тьеполо безграничной, властной природы пространство — чувство, которое он позволяет свободно проявлять из своей картины — что мы заставляют предположить, что эти навязчивые столбы, эти сундуки, шесты или посохи которые появляются повсюду без какого-либо правдоподобного объяснения, служат для обозначения и исследуйте необъятность атмосферы. Это знаки сиюминутного, мимолетный порядок, необходимый для того, что происходит, чтобы отделить, изолировать и ограничиться космосом, чтобы сбежать от ужаса то, что содержит [бесконечность] внутри себя….Кроме неба, сущность чья «загадочная нестабильность» может быть засвидетельствована только облаками…. Каждое место пригоден для того, чтобы быть разделенным, раненым, запечатленным чем — чтобы использовать общий коллективные — полюсов можно назвать . Тьеполо — первый и главный художник полюсов. Они его формулировки, они обозначить темп музыкальной артикуляции пространства. В переходном и Неправильно, полюса служат для разграничения участков пространства. По крайней мере без намек на рамку нет изображения, но в то же время только безграничный необъятность может быть фоном, на котором выделяется изображение.[33]

Эти различные ссылки на «матрицу», состоящую из полюсов, их функция состоит в том, чтобы разделить пространство на «части» и создать образец, похожий на «музыкальную фразировку», может снова напомнить нам о Мондриане, точный, линейный узор, более поздняя роспись которого восходит к деревья и ветряные мельницы его более ранних, более фигурных работ. Точно так же вывод Калассо об «ужасе», спровоцированном «бесконечностью» напоминает о «страхе перед космосом» или Raumscheu , который для Worringer синоним «импульса к абстракции» ( Abstraktionsdrang ).[34] Обратите внимание, что в 1907 году, в том же году, когда Уоррингер завершил свое исследование (не говоря уже о том году, когда Пикассо увидел этих племенных маски и фетиши), Рильке написал стихотворение «Остров сирен», в котором Одиссей пытается передать словами ужас, возникающий не из песни Сирен. но из обширного спокойствия, которое устрашающе провозглашает возможность их пения — тишина, которая вызывает членов экипажа опереться на весла. И с прицелом на эти столбы и колья, которые повсюду в Тьеполо составляют оплот против «загадочных нестабильность », — вспомните, как гомеровский« Одиссей »девять дней раскалывается до бревен. извергнутый вихрем Харибды.Загадочно и так называемые «паломники» в произведении Конрада Сердце тьмы — белые менеджеры и агенты, с которыми сталкивается Марлоу, — неоднократно описываются как постоянно (и необъяснимо) размахивать «длинными посохами». Их никогда не видели без них («Я искренне верю, что они взяли эти палки с собой в постель» [28]). Их важность может заключаться в тактильной уверенности, которую они обеспечивают, так же как и в книга, которую Марлоу находит на некоторых пешеходных пунктах морского дела, давая ему с «чем-то безошибочно реальным» заставило его «забыть о джунглях» (39).

Рисунок 8. Джованни Баттиста Тьеполо, Scherzi / Satyr Family, 1742/63, офорт, 226 x 176 мм, Национальная художественная галерея, Вашингтон, собрание Розенвальда.

Но они замечательны своей нереальностью. Калассо говорит о почти вездесущности змей в этих офортах Тьеполо — змеи, которые ползают, обвиваются вокруг посохов или узловатых стволов мертвые деревья и змеи, которые, в соответствии с определенным библейским увещанием, сожжены.Другой в сериале показывает мага, сжигающего змею в котле, и таких изображений несколько. Называются соответствующие эпизоды из Библии, например, когда жезл Аарона превращается в змею, когда его бросают на землю, прежде чем фараон, или когда Моисей, народ которого осажден ядовитыми змеями, приказывает им созерцать бронзовую фигуру змея — «жест это знаменует открытие того, что зло можно излечить с помощью его образа »[35]. В этом жесте мы можем распознать вышеупомянутую« способность обращать насилие жизни против собственного насилия.”Но что завораживает в этих Scherzi , так это побледнение дневного света настолько настойчиво, что совы наделяют его ощущением обратного крайность, скорее похожая на это «внезапное возобновление ослепления» вдоль Конго. На этих изображениях мы видим то время без теней. днем, в полдень, когда Пан играет на свирели и разжигает «панику» в который (снова цитируя Хоркхаймера и Адорно) «природа внезапно предстала перед людьми как всеобъемлющая сила … и поймал человеческий взор в фальшивке колдунов и знахари.[36] Марлоу взгляд очарован, и его очарование приводит его к переживанию крайность, которую он характеризует таким образом, что излишне продолжать — как «Видение серости без формы … и беззаботное презрение к мимолетность всего »(69).

python — кодировщик и декодер ROT (n), но декодер не работает

Прежде всего, ваша тестовая функция tryout () забывает вводить строчные буквы, поэтому она не работает для вашего примера Ziggy , где это действительно проходит; исправленный тест:

  # Тестовая функция:
def tryout (текст):
    тест = декодировать (кодировать (текст))
    пытаться:
        assert test == text.lower (), 'Изногоедх!'
    кроме AssertionError как AE:
        print (AE, '\ t', тест)
    еще:
        print ('Да, хорошо:', '\ t', тест)
  

Ошибка в вашей функции decode ; для сдвига 7 вы можете видеть, что закодированная буква для a -> h не отображается правильно, в то время как i (из b ) действительно работает:

  >>> декодировать ('h')
'z'
>>> декодировать ('я')
'b'
  

Однако ошибка идет дальше; каждая из первых 7 букв переведена неправильно; g сопоставляет y , f сопоставляет x и т. Д.Если вы используете более низкую смену, это легко увидеть:

  >>> для закодированного в 'abcd': print (декодировать (закодировано), end = '')
... еще: print ()
...
ш х г я
  

Эти должны быть обратно сопоставлены с x , y , z и a . Итак, это ошибка , и она находится в вашем тесте здесь:

  если ord (c) - shift <= 97:
  

Когда смещение равно 3, а c равно d , ord (c) - смещение равно 97, а не следует корректировать .Измените <= на <:

  если ord (c) - сдвиг <97:
  

Таким образом, фиксированная функция decode () становится:

  def decode (строка):
    decoded_string = []
    для c в строке:
        если ord (c)> = 97 и ord (c) <= 122:
            если ord (c) - сдвиг <97:
                c = (ord (c)% 97) + (122 - сдвиг)
                decoded_string.append (chr (c))
                Продолжить
            c = ord (c) - сдвиг
            decoded_string.добавить (chr (c))
            Продолжить
        decoded_string.append (c)
    возврат '' .join (decoded_string)
  

Вы можете узнать об операторе % по модулю здесь, который может помочь «обернуть» значения, чтобы они соответствовали диапазону, например диапазону значений для букв от a до z .

Если взять код ASCII, вычесть 97, затем использовать скорректированное значение (минус или плюс сдвиг, в зависимости от кодирования или декодирования), а затем заключить полученное значение в % 26 , вы всегда окажетесь на «другой стороне» и можно добавить результат обратно к 97:

  >>> ord ('a') - 97 # a - нулевая буква в алфавите, z - 25-я
0
>>> ord ('a') - 97 - shift #, сдвинутый на 3, выводит его за пределы диапазона 0-25
-3
>>> (ord ('a') - 97 - shift)% 26 # по модулю 26 возвращает его в диапазон, начиная с конца
23
>>> chr ((ord ('a') - 97 - shift)% 26 + 97) # добавить 97, чтобы вернуться к декодированной букве
'Икс'
  

Другой «трюк» - использовать объект размером байт, кодируя ваш ввод, скажем, в UTF-8. байтов Объекты представляют собой последовательности целых чисел, так сказать, обработанные функцией ord () . Просто выполните цикл и примените сдвиг к байтам в правом диапазоне и добавьте эти целые числа в список. Затем вы можете создать новый объект размером байт из списка и декодировать обратно в строку:

  def shift_by_n (n, значение):
    as_bytes = значение.lower (). encode ('utf8')
    encoded = []
    для v в as_bytes:
        если 97 <= v <= 122:
            v = ((v - 97 + n)% 26) + 97
        закодировано.добавить (v)
    вернуть байты (закодированные) .decode ('utf8')
  

Вышеупомянутая функция может работать как для кодирования , так и для декодирования , просто передав сдвиг как положительное или отрицательное значение:

  def encode (строка):
    вернуть shift_by_n (сдвиг, строка)

def decode (строка):
    вернуть shift_by_n (-shift, строка)
  

Наконец, вместо того, чтобы проверять каждую букву, вы можете использовать функцию str.translate () , которая, учитывая таблицу перевода, выполняет все замены за вас.Вы можете легко построить таблицу трансляции ROT (n) с помощью статического метода str.maketrans () . Кодировка - это просто алфавит, сопоставленный с тем же алфавитом, но с сдвигом символов от начала, снятого и добавленного в конец:

  алфавит = 'abcdefghijklmnopqrstuvwxyz'

def encode (строка):
    # взять все буквы, кроме первых символов 'shift', и
    # вместо этого добавляем эти буквы в конец
    повернутый = алфавит [shift:] + алфавит [: shift]
    translate_map = str.макетранс (алфавит, повернутый)
    вернуть string.lower (). translate (translate_map)
  

Декодирование использует ту же повернутую на строку , но порядок аргументов в строке str.maketrans () меняется местами:

  def decode (строка):
    # взять все буквы, кроме первых символов 'shift', и
    # вместо этого добавляем эти буквы в конец
    повернутый = алфавит [shift:] + алфавит [: shift]
    translate_map = str.maketrans (повернутый, алфавит)
    строка возврата.перевести (translate_map)
  

Чтобы вышеуказанные функции работали с прописными буквами , нужно только объединить результаты airport.upper () и rotated.upper () в алфавит и повернутый на , соответственно, при вызове str .maketrans () (и удалите вызов .lower () в encode () ). Я оставлю это на усмотрение читателя.

лмдж

недавние,

«Чего мы хотим от Ричарда Райта», NewYorker.com.

«Даунт Райт и грамматика отставки Ким Поттера», NewYorker.com.

«Как« Бриджертон »и« Холостяк »сочетали роман с расой», NewYorker.com.

«Подкаст Обамы и Спрингстина здесь, чтобы убаюкать Америку», NewYorker.com.

книг,