Развитие цифрового телевидения: Цифровизация и многофункциональность — приоритеты развития технических средств российского ТВ вещания

Деятельность / Министерство цифрового развития, информационных технологий и связи Ростовской области

 ЦИФРОВОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ В РОСТОВСКОЙ ОБЛАСТИ

На территории Ростовской области реализована Федеральная целевая программа «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009 – 2018 годы», позволившая сделать доступными и бесплатными для всех жителей России 20 федеральных телеканалов в высоком цифровом качестве. Сделать это на базе аналогового телевидения не представлялось возможным по причине высоких затрат на его содержание и модернизацию, а также по причине ограниченности свободного радиочастотного ресурса.

В Ростовской области старт внедрению цифрового телевидения был дан в июне 2012 года в г. Сальске. Завершено создание сети 7 декабря 2018 года.

За 6 лет введено в эксплуатацию 84 объекта сети (реконструировано 39 объектов, построен 41 новый объект, установлено 3 репитера и 1 маломощный передатчик).

В соответствии с федеральной программой Ростовская область вошла в 3-й этап перехода на цифровой стандарт телерадиовещания и отключение аналоговой трансляции было осуществлено 3 июня 2019 года.

Правительственная комиссия по развитию телерадиовещания отметила успешную работу региона по данному направлению. Ключевым механизмом поддержки граждан стало привлечение более полутора тысяч волонтеров на региональном уровне, которые отработали порядка 9 тысяч заявок.

Охват населения сигналом эфирных общероссийских телерадиоканалов в регионе превысил общероссийское значение и составил 99,74% граждан, что на 1,34% выше, чем в целом по стране.

С приходом цифрового телевидения жители получили доступ к цифровым пакетам РТРС-1 («Первый канал», «Россия 1», «Матч ТВ», НТВ, «Пятый канал», «Россия К», «Россия 24», «Карусель», ОТР и «ТВ Центр») и РТРС-2 («Рен ТВ», «Спас», СТС, «Домашний», «ТВ-3», «Пятница», «Звезда», «МИР», ТНТ и «Муз ТВ»).

Отдельное внимание уделено жителям 41-го населенного пункта с неустойчивым цифровым сигналом (15 населенных пунктов полностью неохваченных сигналом, 26 населенных пунктов с частичным покрытием). В них проживает около 11 тысяч человек, что составляет 0,26% населения области.

В данных населенных пунктах, в соответствии с рекомендациями Минкомсвязи России, цифровое телерадиовещание обеспечено с использованием спутниковых комплектов. Доступ к 20-ти федеральным телеканалам и 3-м радиоканалам обеспечивается без абонентской платы.

С 29 ноября 2019 года на канале «Общественное телевидение России» начал выходить в эфир в цифровом формате региональный канал «Дон-24», благодаря этому жителям Ростовской области стали доступны не только новостные программы, но и полноценные передачи о жизни региона.

Основные преимущества цифрового эфирного вещания – высокое качество телевизионного сигнала и отсутствие абонентской платы.

В качестве формата цифрового ТВ в России принят стандарт DVB-T2.

Для перехода на цифровое телевидение не требуется вызывать специалистов, сверлить стены и прокладывать по квартире десятки метров кабеля. В перечень необходимого оборудования входят непосредственно сам телевизор, антенна с дециметровым диапазоном волн и цифровая приставка (ресивер) в случаях, когда телеприемник не поддерживает стандарт DVB-T2.

Перечисленное оборудование не является дорогостоящим и не требует специальных навыков для установки.

Узнать больше можно на сайте СМОТРИЦИФРУ.РФ или по круглосуточному телефону 8 (800) 220 20 02. Звонок по России бесплатный.

 

Цифровое телевидение — это… Что такое Цифровое телевидение?

Список стандартов цифрового телевизионного вещания

Стандарты DVB (Европа)

DVB-S (Цифровое спутниковое ТВ)

DVB-T (Цифровое эфирное ТВ )

DVB-C (Цифровое кабельное ТВ)

DVB-H (Мобильное ТВ) DVB-SH (спутниковое/мобильное)

Стандарты ATSC (Северная Америка/Корея)

ATSC (Цифровое эфирное ТВ)

ATSC-M/H (Мобильное ТВ)

Стандарты ISDB (Япония/Латинская Америка)

ISDB-S (Цифровое спутниковое ТВ)

ISDB-T (Цифровое эфирное ТВ) 1seg (Мобильное ТВ)

ISDB-C (Кабельное ТВ)

SBTVD/ISDB-Tb (Бразилия)

Китайские стандарты цифрового телевизионного вещания

DMB-T/H (эфирное/мобильное)

ADTB-T (эфирное)

CMMB (мобильное)

DMB-T (эфирное)

Стандарты DMB (Корейское мобильное ТВ)

T-DMB (эфирное)

S-DMB (спутниковое)

MediaFLO

Кодеки

Видеокодеки

Аудиокодеки

Диапазон частот

Цифрово́е телеви́дение (от англ.  Digital Television, DTV) — технология передачи телевизионного изображения и звука при помощи кодирования видеосигнала и сигнала звука с использованием цифровых каналов. Основой современного цифрового телевидения является стандарт сжатия данных MPEG.

История развития

Историю развития цифрового телевидения можно условно разбить на несколько этапов, каждый из которых характеризуется научно-исследовательскими и опытно-конструкторскими работами, экспериментальными устройствами и системами, а также соответствующими стандартами.

[1]

Первый этап

Первый этап истории цифрового телевидения характеризуется использованием цифровой техники в отдельных частях ТВ систем при сохранении аналоговых каналов связи. На данном этапе всё студийное оборудование переводится на цифровой сигнал, обработку и хранение которого, в пределах телецентра, осуществляют цифровыми средствами^[2]. На выходе из телецентра телевизионный сигнал преобразуется в аналоговую форму и передаётся по обычным каналам связи.

Также на данном этапе характерно введение цифровых блоков в ТВ приёмники с целью повышения качества изображения и звука, а также расширения функциональных возможностей. Примером таких блоков являются цифровые фильтры, устройства перехода от чересстрочной к квазипрогрессивной развёртке, повышение частоты полей до 100 Гц, реализация функций «стоп-кадр» и «кадр в кадре» и т.д

[3].

Второй этап

Второй этап развития цифрового телевидения — создание гибридных аналого-цифровых ТВ систем с параметрами, отличающимися от принятых в обычных стандартах телевидения. Можно выделить два основных направления изменения телевизионного стандарта: переход от одновременной передачи яркостного и цветоразностных сигналов к последовательной их передаче и увеличение количества строк в кадре и элементов изображения в строке. Реализация второго направления связана с необходимостью сжатия спектра ТВ сигналов для обеспечения возможности их передачи по каналам связи с приемлемой полосой частот. ^[1]

Примеры гибридных ТВ систем:^[4]

В передающей и приёмной частях этих систем сигналы передаются в аналоговой форме. Системы MUSE и HD-MAC имеют формат 16:9, количество строк в кадре 1125 и 1250, частоту кадров 30 и 25 Гц, соответственно.

Третий этап

Третий этап развития цифрового телевидения — создание полностью цифровых телевизионных систем.

После появления аналого-цифровых систем телевидения высокой чёткости в Японии и Европе (MUSE и HD-MAC), в США в 1987 году был объявлен конкурс на лучший проект системы телевидения высокого разрешения для утверждения в качестве национального стандарта. В первые годы на этот конкурс были выдвинуты различные аналоговые системы. Вышеупомянутые гибридные телевизионные системы, предусматривающие передачу сигнала только по спутниковым каналам, вскоре были сняты с рассмотрения. Это объяснялось тем, что в США около 1400 компаний осуществляют наземное вещание, и очень широко развита сеть кабельного вещания.

Рассматривались даже проекты аналоговых систем, предусматривавших передачу по одному стандартному каналу двух сигналов — обычного ТВ сигнала и дополнительного, который в приёмнике с соответствующим декодером позволяет получить изображение с бо́льшим количеством строк и элементов разложения в строке.

Но уже в 1990 году появились первые предложения полностью цифровых систем телевидения. С каждым годом возрастало количество таких проектов и улучшались их характеристики. В начале 1993 года последние аналоговые системы окончательно были сняты с рассмотрения. А в мае 1993 года 4 группы компаний, представлявших близкие по существу проекты, объединились и в дальнейшем представляли единый проект, который и стал основой стандарта полностью цифровой телевизионной системы в США. Основой этого проекта стал тогда ещё не утверждённый стандарт MPEG-2.

В Европе в 1993 году, когда стало ясно, что за цифровыми телевизионными системами будущее, был принят проект DVB (Digital Video Broadcasting — Цифровое Видео Вещание), также основанный на MPEG-2. В настоящее время системы цифрового телевидения быстро развиваются во многих странах. При этом в первую очередь решается задача значительного увеличения количества передаваемых программ телевидения обычного разрешения, так как это даёт быстрый коммерческий эффект. Во многих странах поставлен вопрос о прекращении в первом десятилетии XXI века аналогового телевизионного вещания и полном переходе к цифровому телевидению.

[1]

Стандарты

Международные стандарты цифрового телевидения принимаются в первую очередь Международной организацией по стандартизации (ISO — International Organization for Standartization), объединяющей национальные комитеты по стандартизации более 100 стран мира. В составе этой организации формируются группы, занимающиеся проблемами и стандартизацией отдельных отраслей техники. Одной из групп, занимающейся стандартами цифрового вещания, является группа — MPEG (Motion Picture Expert Group).^[5]

Другой организацией, играющей значительную роль в стандартизации, является Международный союз электросвязи (ITU — International Communication Union).

Организация выпускает Рекомендации, которые в дальнейшем могут быть преобразованы в международные или в национальные стандарты решениями национальных органов стандартизации.

В настоящее время существуют следующие основные стандарты:

• DVB — европейский стандарт цифрового телевидения (DVB-T и DVB-T2)
• ATSC — американский стандарт цифрового телевидения.
• ISDB — японский стандарт цифрового телевидения.

Способы передачи

Преимущества и недостатки

Преимущества

по сравнению с аналоговым телевидением^[5]:

• Повышение помехоустойчивости трактов передачи и записи телевизионных сигналов.
• Уменьшение мощности передатчиков.
• Существенное увеличение числа ТВ-программ, передаваемых в том же частотном диапазоне.
• Повышение качества изображения и звука в ТВ-приёмниках.
• Создание ТВ-систем с новыми стандартами разложения изображения (телевидение высокой чёткости).
• Создание интерактивных ТВ-систем, при пользовании которыми зритель получает возможность воздействовать на передаваемую программу (например, видео по запросу).
• Функция «В начало передачи».
• Архив ТВ-передач и запись ТВ-передач.
• Передача в ТВ-сигнале различной дополнительной информации.
• Выбор языка (более обычных двух) и субтитров.
• Расширение функциональных возможностей студийной аппаратуры.

Недостатки

• Резко^{[источник не указан 30 дней]} ограниченная территория покрытия сигнала, внутри которой приём возможен. Но эта территория при равной мощности передатчика больше, чем у аналоговой системы.
• Замирания и рассыпания картинки на «квадратики» при недостаточном уровне принимаемого сигнала.

Оба «недостатка» являются следствием преимуществ передачи цифровых данных: данные либо принимаются качественно на 100 % или восстанавливаются, либо принимаются плохо с невозможностью восстановления.

Распространение

Великобритания в 1998 году стала первой страной в Западной Европе, которая ввела цифровое ТВ.^[6]

28 октября 2012 г. произошел полный переход (с отключение передатчиков аналогового сигнала) на цифровое телевидение в Англии и Литве (DVB-T2).^[7]

В России

Российская сеть цифрового эфирного вещания будет состоять из 20-24 бесплатных каналов, но в феврале 2010 года в первом мультиплексе заработали только 9 из них. Это произошло в одном из сёл Хабаровского края, после успешных полугодовых испытаний сети DVB-T в Курской области.

С 2010 до 2012 года вещание производилось в стандарте DVB-T. С 2012 года цифровое эфирное телевещание ведется только в стандарте DVB-T2. Строительство сети потребует инвестиций в 127 млрд руб^[8]. Время запуска сети по регионам страны «скорректировано нынешней экономической ситуацией».

В СНГ

Украина

Строительством национальной сети цифрового телевидения занимается ООО «Зеонбуд». По состоянию на январь 2012 года ведётся вещание в тестовом режиме (в стандарте DVB-T2).

Белоруссия

В Белоруссии отладку системы передачи цифрового телевидения (на начало 2011 года) осуществляет ОАО «Минские телевизионные информационные сети», (МТИС). Закуплена цифровая станция, множество антенн для приёма спутниковых цифровых телепрограмм. Некоторые телеканалы (на начало 2011 года), при наличии телевизора со встроенными (STB) приемниками, можно просматривать в новом формате (тестовый режим)^[9]

Казахстан

3 июля 2012 года в Казахстане официально запущена сеть цифрового эфирного телевещания в Астане, Алматы, Караганды, Жезказгане и Жанаозене. В общей сложности сеть будет включать в себя 827 радиотелевизионных станций (РТС). Стандарт вещания — DVB-T2 с применением СУД Irdeto Cloaked CA. В Астане, Алма-Ате и областных центрах передаются два мультиплекса, эквивалентные 30 каналам SDTV, в остальных населённых пунктах — один мультиплекс из 15 телеканалов^[10]. До полного завершения строительства сети цифрового эфирного телевещания в 2015 г. национальный оператор многоканального телерадиовещания АО «Казтелерадио» должен обеспечить параллельную эксплуатацию существующей аналоговой сети вещания.

Узбекистан

В г. Ташкент ведётся коммерческое вещание в стандарте DVB-T.

См. также

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Пескин А. Е., Смирнов А. В. Цифровое телевидение. От теории к практике. — М.: Горячая линия-Телеком, 2005. С. 349. ISBN 5-93517-222-4
2. ↑ Птачек М. Цифровое телевидение. Теория и практика / Пер. с чеш. под ред. Л. С. Виленчика. — М.: Радио и связь, 1990. С. 528.
3. ↑ Хохлов Б. Н. Декодирующие устройства цветных телевизоров. — М.: Радио и связь, 1998. С. 512.
4. ↑ Новаковский С. В., Котельников А. В. Новые системы телевидения. Цифровые методы обработки. — М.: Радио и связь, 1992. С. 88.
5. ↑ ^{1 2} Смирнов А. В. Основы цифрового телевидения. — М.: Горячая линия-Телеком, 2001. С. 224. ISBN 5-93517-059-0
6. ↑ Цифровое телевидение в Вильнюсе
7. ↑ Кабельное цифровое ТВ после 29-го октября 2012 г. // Литовская ассоциация кабельного телевидения  (рус.)
8. ↑ В цифровом эфирном ТВ будет около 20 бесплатных каналов, но нескоро
9. ↑ МТИС готовится предложить абонентам цифровое телевидение
10. ↑ Сеть цифрового эфирного телевещания Республики Казахстан введена в эксплуатацию в гг. Астана, Алматы, Караганда, Жезказган, Жанаозен.

Ссылки

Стандарты телевизионного вещания
Аналоговые
SECAM • PAL • NTSC
Многоканальное аудио	BTSC (MTS) • NICAM • Zweiton (A2, IGR)
Дополнительные сигналы	Телетекст • Субтитры • CGMS-A • GCR • PDC • VBI • VEIL • VITC • WSS • XDS
Цифровые
HDTV • DVB • ATSC • ISDB • SBTVD
Многоканальное аудио	AAC (5.1) • MP2 (Musicam) • PCM • LPCM
Скрытые сигналы	Телетекст • Субтитры • CPCM • AFD • EPG

Развитие цифрового эфирного телевидения в Республике Татарстан

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                              

Директор филиала РТРС «РТПЦ Республики Татарстан»

        1 марта 2012 года филиалом РТРС «РТПЦ Республики Татарстан» начато эфирное цифровое телевещание в новом стандарте DVB-T2 и открыт центр консультационной поддержки в столице нашей Республики.

       Сегодня жители г. Казани и близлежащих районов в составе первого пакета (мультиплекса) могут смотреть общероссийские программы: «Первый канал», «Россия 1», «Россия 2», «НТВ», «Петербург-5 канал», «Россия Культура», «Россия 24» и «Карусель». А по завершению определенных мероприятий в 2013г. сюда добавятся «Региональный канал» и канал «Общественное телевидение России». Особенно это ощутили на себе многочисленные дачники, которые качественно, без помех смогли смотреть основные телеканалы.

         Но время идет, и сегодня на повестке дня реализация следующего этапа федеральной целевой программы – организация цифрового телевещания с мощных радиотелецентров в г.г. Лениногорске, Шемордане, Нижнекамске, Набережных Челнах и н.п. Билярск, а также с ретрансляторов в Чистополе, Шереметьевке и Егорьево, так что в начале 2013 года уже около 70% жителей Республики могут принимать цифровой сигнал I-го пакета в эфире. 

        В 2013г. мы планируем в Республике запустить и 2-ой цифровой пакет (мультиплекс) – а это уже до 20 телеканалов в эфире с соответствующим качеством. До 2015 года мы обеспечим таким вещанием свыше 95% жителей и, таким образом, ликвидируем информационное неравенство между сельским и городским населением. Телевещание прочно займет свою основную нишу в информационном поле.

        После торжественного запуска в г. Казани, впервые в России, цифрового эфирного вещания в стандарте DVB-T2 в марте этого года мы открыли «Центр консультационной поддержки». Он находится около компрессорного завода на I этаже здания бывшего завода ЭВМ. Здесь специалисты расскажут Вам не только чем отличается цифровое телевидение от обычного, но и покажут цифровые приставки к телевизорам, помогут их выбрать, объяснят как выбрать телевизор со встроенным цифровым приемником стандарта DVB-T2 и как принять сигнал. Хочу обратить внимание всех, кто будет покупать телевизор или приставку – требуйте от продавца показать Вам, что они работают именно в стандарте DVB-T2. Для того, чтобы на экране появилось изображение, Вам необходимо подключить антенный кабель к телевизору или приставке. Антенна может быть комнатной (если позволяют условия приема), внешней или коллективной. Особо отмечу детские сады, дома, больницы и другие социальные учреждения, где такие сети надо строить, иначе к каждому телевизору придется приобретать приставку.

          К сожалению сегодня коллективные сети телеприема практически разрушены. Для исправления этой ситуации Кабинет Министров Республики Татарстан принял распоряжение, в котором предлагает заняться этой проблемой Администрациям городов и районов.

          В заключении хочу сказать: если у Вас возникнут вопросы, то позвоните в центр консультационной поддержки по телефону 2000-528 или зайдите к нам (остановка автобуса, троллейбуса, трамвая от центра города – «ул. Арбузова», в районе компрессорного завода). Здесь Вы сможете получить консультации и купить цифровую приставку.

                                                                                                                                                                                                             Директор филиала РТРС «РТПЦ Республики Татарстан»     В. Н. Якимов

                                                                  

                                                                                                                    Перечень объектов ЦЭТВ Республики Татарстан

6.СПРАШИВАЛИ? -ОТВЕЧАЕМ 

 

 ВОПРОС:—

 

Где сегодня можно принять цифровое телевидение в эфире в новом стандарте и что изменится до Универсиады-2013?

 

ОТВЕТ:

Сегодня жители г. Казани и близлежащих районов в составе первого пакета (мультиплекса) могут смотреть общероссийские программы: «Первый канал», «Россия 1», «Россия 2», «НТВ», «Петербург-5 канал», «Россия Культура», «Россия 24» и «Карусель». А по завершению определенных мероприятий в 2013г. сюда добавятся «Региональный канал» и канал «Общественное телевидение России»

          Но время идет, и сегодня на повестке дня реализация следующего этапа федеральной целевой программы – организация цифрового телевещания с мощных радиотелецентров в г. г. Лениногорске, Шемордане, Нижнекамске, Набережных Челнах и н.п. Билярск, а также с ретрансляторов в Чистополе, Шереметьевке и Егорьево, так что в начале 2013 года уже около 70% жителей Республики могут принимать цифровой сигнал I-го пакета в эфире.

         В дальнейшем мы планируем в Республике запустить и 2-ой цифровой пакет (мультиплекс) – а это уже до 20 телеканалов в эфире с соответствующим качеством. До 2015 года мы обеспечим таким вещанием свыше 95% жителей и, таким образом, ликвидируем информационное неравенство между сельским и городским населением. Телевещание прочно займет свою основную нишу в информационном поле.

Цифровое телевидение Проект концепции развития телерадиовещания на 2020–2025 годы

Текст проекта концепции развития телерадиовещания на 2020–2025 годы теперь доступен на сайте «Телеспутника».

Работа над документом длится уже больше года, но из-за пандемии коронавируса его утверждение было временно отложено.

Напомним, впервые о разработке новой концепции телерадиовещания сообщил в январе 2020 года Алексей Волин, на тот момент заместитель министра цифрового развития, связи и массовых коммуникаций РФ.

Над документом трудится рабочая группа при правительственной комиссии по развитию телерадиовещания, в состав которой входят представители ВГТРК, Роскомнадзора, Минкомсвязи, Национальной ассоциации телерадиовещателей, «Первого канала», РТРС.

В текущей версии концепции развития телерадиовещания на 2020–2025 годы телевещатели предлагают законодательно запретить приоритизацию трафика иностранных видеосервисов и использовать для них принципы регулирования, схожие с теми, что действуют для телеканалов.

Также в документе предлагается урегулировать сложившееся неравенство телевидения и видеосервисов путем введения дополнительных ограничений для аудиовизуальных сервисов, находящихся под контролем иностранных лиц, а также приравнивания контентных интернет-платформ к СМИ и сближения их правового положения с вещателями в части требований к размещению рекламы и ограничению иностранного участия.

Некоторые положения концепции уже воплощаются в реальность. Так, в декабре прошлого года депутат Антон Горелкин внес в Госдуму законопроект, регламентирующий структуру собственности работающих преимущественно в России онлайн-кинотеатров.
Доля иностранцев в них должна быть ограничена 20%.

Андрей Пиджуков
Телеспутник

Оцените публикацию

Задать вопросы о цифровом телевидении можно на форуме DVBpro

Автор: Александр Воробьёв, 19 Фев 2021 | Постоянная ссылка на страницу: http://dvbpro.ru/?p=29094

«Цифровизация» ТВ за 10 лет: диджитал-летопись создания цифровой телерадиосети в России

К 10-летию со дня подписания федеральной целевой программы «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2018 годы» Россия завершила все мероприятия по переводу телевизионного вещания с аналогового на цифровой формат. Построена цифровая телесеть. Обеспечена регионализация цифрового вещания. Аналоговое вещание федеральных телеканалов прекращено. 10 лет — это быстрее, чем потребовалось США, Испании и Южной Корее.

События этого стремительно пролетевшего десятилетия сохранит диджитал-летопись 5040.tv − хроника создания сети цифрового эфирного телевещания в России.

В создании сети приняли участие 30 тысяч человек в составе 4000 организаций. Построено 5040 передающих станций (ретрансляторов). На каждой станции был введен в эксплуатацию сначала передатчик первого, а затем второго мультиплексов. В течение десяти лет в России каждый день строилась в среднем одна новая телебашня и включалось три цифровых передатчика.

В диджитал-летопись 5040.tv внесены даты запуска каждого передатчика, каждого центра формирования мультиплексов, каждого центра консультационной поддержки в каждом регионе, а также другие события, ставшие частью истории цифровизации телевещания России.

Диджитал-летопись 5040.tv приглашает в путешествие во времени, в котором на каждой «остановке» — ждут знакомства с героями и объектами цифрового эфирного телевидения, фоторепортажи и телесюжеты о торжественных мероприятиях и наиболее значимых моментах строительства.

Диджитал-летопись 5040.tv включает коллекцию примечательных фактов о стройке: с весом какого животного можно сравнить архивы РТРС, сколько сотен документов нужно оформить на одну площадку строительства, площади каких стран и даже планет могла бы охватить наша цифровая телесеть, какова суммарная высота всех телебашен и общая мощность всех цифровых ретрансляторов, где находятся самая западная, восточная, северная, южная, «срединная», высокогорная и другие необычные по местоположению, конструкции или истории создания цифровые передающие станции.

5040.tv — по совместительству диджитал-справочник для зрителей цифрового телевидения. Каждый ретранслятор обладает профайлом с информацией о местоположении и параметрах, необходимых для настройки цифровых приемников в зоне его действия.

Диджитал-летопись 5040.tv создана для использования в автономных интерактивных модулях, включающих дисплей и программное обеспечение. Веб-ресурс 5040.tv — демонстрационная версия работы такого модуля. Автономный модуль с локализованным под конкретный регион интефейсом 5040.tv можно установить краеведческом или отраслевом музее, в техникуме или вузе, в деловом центре, в государственных учреждениях.

Больше информации и руководство к действию — на сайте rtrs.ru

Развитие цифрового телевидения в России тормозит тандем Лесина с министром Щеголевым // «Цифра» в тумане

Развитие цифрового телевидения в России тормозит тандем Лесина с министром Щеголевым

© «Трибуна», 07.11.2008

«Цифра» в тумане

Дмитрий Гусев, президент консалтинговой компании «Бакстер Групп»

Кажется, эра цифрового телевизионного вещания в России не за горами. 29 ноября прошлого года правительство приняло «Концепцию развития телерадиовещания в Российской Федерации на 2008-2015 гг.», наметившую пути этого процесса в нашей стране. Одновременно с утверждением Концепции был утвержден план мероприятий по ее реализации, определивший действия органов исполнительной власти в области нормативного правообеспечения этого процесса и государственной поддержки перехода на цифру.

В соответствии с этим планом Мининформсвязи России должно было представить в правительство во втором квартале проект федеральной целевой программы (ФЦП) по реализации Концепции. Правительство РФ согласилось с предложением министерства о переносе срока представления проекта ФЦП на октябрь. Но начался уже ноябрь, а презентации проекта до сих пор не слышно. На обновленном сайте министерства имеется даже специальный раздел «цифровое телевидение». Но в файле «Документы» есть только ссылка на одно распоряжение правительства РФ от 25 мая 2004 года о внедрении в Российской Федерации европейской системы цифрового телевизионного вещания DVB. Ни утвержденная в 2007 году правительством Концепция, ни другие нормативные правовые акты, не говоря уже о проектах поправок в законы, разработка которых предусмотрена утвержденным правительством «Планом мероприятий», на сайте не размещены. Ранее такие проекты вывешивались на сайте профильного ведомства, и участники рынка имели возможность делать свои предложения по публикуемым проектам. Практика показала эффективность такого подхода. Но у нового руководства ведомства, видимо, иное мнение на счет того, нужно ли знакомить участников рынка с деятельностью министерства. Чиновники знают, что чем меньше даешь общественности информации, тем меньше она тебя критикует. На недавней встрече с руководителями заинтересованных организаций и ведомств президент России Дмитрий Медведев потребовал от профильных ведомств наконец-то перейти от слов к делу. Президент оказался недоволен тем, что пока не наблюдается реальных подвижек в деле практической реализации перехода радио и телевидения на цифровой формат. Понять Медведева можно, этой проблемой он занимался еще в бытность работы вице-премьером. А «цифровой» воз, перефразируя известную поговорку, и ныне там.

Как известно, осенью прошлого года Россвязьохранкультура предложила свой вариант концепции перехода на цифровое вещание, согласно которому программа цифровизации российского ТВ превышает минсвязевскую. Трудно сказать, чья цифра о «цифре» для страны точнее. И чей аппаратный вес окажется сильнее и повлияет в конечном счете на пути внедрения «цифры». Между тем руководителя новой команды Минсвязи Игоря Щеголева, как утверждают СМИ, поддерживает советник президента Михаил Лесин, с которым они вместе в свое время работали в президентской администрации. К тому же не надо забывать, что пока телесигнал на территории России распространяет ФГУП «Российская телерадиовещательная сеть» (РТРС). А руководитель ее аппарата Андрей Паутов, как говорят, тоже не видит в будущем законе серьезной необходимости.

Как видим, ситуация с переходом на цифровое вещание, которое стало почти национальным проектом, непроста и напоминает званый ужин, где объявили о подаче на стол пирога, но забыли обговорить, кто и какой кусок от него отрежет. У разработчиков различных концепций до сих пор нет единого мнения насчет цифровых приставок-декодеров для приема населением и организациями нового типа

ТВ — а таких декодеров потребуется порядка 50 миллионов. Это тоже огромный рынок и огромные деньги, где идут споры о цене вопроса и прибыли.

Представители кабельных сетей идею раздачи приставок для приема эфирного цифрового сигнала считают ударом по их бизнесу и, по их мнению, госдотации их эфирным конкурентам являются несправедливыми. Главным выходом из ситуации Ассоциация кабельного телевидения России считает включение в «цифровую» программу неэфирных вещателей -по большей части негосударственных, т.е. эта структура также тянет «цифровое» одеяло на себя.

Однако потеснить в государственной программе настоящих акул, имеющих господдержку и лоббистов в структурах власти, «негосударственникам» будет нелегко. Особенно небольшим компаниям, не имеющим достаточных ресурсов, чтобы пробиться в госпроект. К тому же крупных игроков раздражает определенный «демпинг», исходящий от региональных и коммерческих кабельных сетей.

Как видим, на пути цифрового телевещания камней преткновения и споров достаточно, а масштабы этого рынка, где сплелись интересы операторов связи, телевизионных и радиокомпаний, рекламодателей, правообладателей, ряда госструктур, таковы, что просто невозможно будет избежать конфликтов и столкновений.

Мало кого убеждают, к примеру, заявления Министерства связи и массовых коммуникаций РФ, сделанные устами директора департамента госполитики в области средств массовой информации Екатерины Лариной: «Крайне важно сотрудничество с участниками рынка в развитии механизмов саморегулирования в области решения задач обеспечения качества контента». Рынок, однако, давно ждет не подобных голословных деклараций для отвода глаз, а действительного диалога разработчиков Федеральной целевой программы с экспертами, специалистами — с учетом государством интересов и мнений всех заинтересованных сторон.

Пока рынок видит одно: проект перевода России на «цифру» идет по пути межведомственных интриг без участия большинства игроков. Да и сама Федеральная целевая программа верстается, по мнению многих экспертов, прежде всего, с учетом административных и финансовых интересов новой команды Минкомсвязи.

На кону стоит очень лакомый бюджетный и рекламный пирог, который матерым телевизионным китам невыгодно делить на мелкие части для «мелюзги». Между тем в конечном счете такая стратегия может привести к той же монополии на грандиозном проекте трех-четырех известных каналов и компании «Видеоинтернешнл» — с покровительством уже упоминавшегося Михаила Лесина. Всем остальным игрокам достанутся крошки. А это значит, что надежды потребителей на скорейший приход эры цифрового телевидения достаточно призрачны: «цифра» пока в тумане несогласованности среди монополистов и «фигур влияния» А уж об интересах рядовых телезрителей России при дележе таких пирогов думают в последнюю очередь.

 

История развития цифрового телевидения в России

Стандарты цифрового телевидения появились еще в начала 1990-ых годов в Америке и странах Европы. Постепенно новые технологии вещания начали внедряться во всех развитых странах. Телевизионные компании начали постепенно отказываться от аналогового вещания. Если у кого-то процесс перехода занял несколько лет, то у других все произошло очень стремительно – за пару месяцев. Итог один: возможности и функции цифрового телевидения гораздо шире, причем преимущества заметили и потребители, и вещатели. Если говорить о начале внедрения в России, то в 2004 году Правительство подписано распоряжение № 706-р, в котором было отмечено о целесообразности перехода на европейский стандарт вещания DVB. Именно эту дату можно считать началом эры нового формата для видеосигнала и звука.

Преимущества внедрения

Сегодня подключить цифровое телевидение можно в любом населенном пункте. Возможности провайдеров расширяются с каждым годом, что позволяет предлагать потребителям услугу высокого качества и по доступной цене. Давайте рассмотрим, какие преимущества такой переход дает телевещателям:

• Возможность экономного использования частотного спектра. Аналоговое телевидение позволяет транслировать лишь один канал на одной частоте, в то время, как только в одной полосе на 8 МГц можно организовать вещания 6-10 цифровых каналов.
• Отказ от преобразователей, ведь вещатель получает сигнал в цифровом виде и в таком же формате передает его в эфир.
• Расширение охвата и появление мобильных пользователей. Переход на цифровое вещание в Европе и Америке был вызван необходимостью раздавать сигнал для движущихся объектов – самолетов, поездов, автомобилей.

Пользователи цифрового ТВ могут оценить такие преимущества:

• Максимальная четкость изображения, качество звука, независимость от внешних помех, широкий диапазон оттенков.
• Прием сигнала посредством мобильного терминала.
• Дополнительные функции – телепрограмма и другое.
• Трансляция с субтитрами и многоязыковым звуковым сопровождением.
• Пятиканальный звук, транслируемый через цифровой канал.
• Интерактивность: участие в опросах, обратная связь с вещателем.

Стандарты вещания в мире

Сегодня цифровое телевидение работает по трем установленным стандартам. В Америке это ATSC, в Японии – ISDB, в странах Европы – DVB. Каждый из стандартом основан на технологии сжатия пакетных данных MPEG-4. Различия касаются диапазонов используемых частот, методов сигнализации и модуляции.

Современное цифровое телевидение в России работает по принципу DVB. Этот стандарт передачи данных подразделяется на несколько независимых:

• Система передачи данных для спутников DVB-S;
• Кабельное цифровое ТВ DBV-C;
• Наземные системы DVB-T;
• Стандарт вещания для мобильных телефонов DVB-H.

Принципы вещания в РФ и мире

Основными преимуществами цифрового сигнала являются высокое качество звука, непревзойденная четкость картинки и упрощение работы вещателей. Это не единственные достоинства, поэтому цифровое вещание стало популярным как в крупных городах, так и небольших населенных пунктах. Принцип работы заключается в том, что в студии сигналы отдельных видеопрограмм объединяются мультиплексором и трансформируются в единый DVB-поток. Если присутствуют ограничения на просмотр отдельных каналов, поток закрывается и в дальнейшем модулируется.

У абонента ТВ-приемник оснащен специальной антенной для демодуляции принимаемого сигнала. При наличии права на просмотр данного канала поток раскрывается и преобразуется в DVB-контейнер с сигналом в формате MPEG-4 и дополнительными элементами. Такая технология позволяет принимать сигнал максимальной четкости без внешних помех.

Тестирование технологии началось в далеком 2000 году в Нижегородской области, после чего переход на цифровое вещание начали осуществлять телекомпании и в других регионах страны.

(PDF) Обзор развития цифрового телевидения в мире

Technology и П. МакАвок из DVB при разработке этой рукописи

.

R

EFERENCES

[1] «Пионеры радиовещания: многие новаторы, стоящие за историей телевидения

» [Онлайн]. Доступно: http://inventors.about.com/library/in-

ventors / bltelevision.htm

[2] «История телевидения — первые 75 лет» [онлайн]. Доступно: http: //

www.tvhistory.tv /

[3] Д. Г. Финк, «Перспективы на телевидении: роль двух

NTSC в подготовке телевизионных услуг для американской публики»,

Proc. IEEE, т. 87, нет. 9, pp. 1672–1681, Sep. 1999.

[4] «Первый отчет комиссии (вопросы цветного телевидения)», FCC Dockets

8736, 8975, 8976 и 9175, 26 сентября 1949 г.

[5] Дж. Удельсон, Великая телевизионная гонка: история американской телевизионной индустрии

, 1925–1941.Tuscaloosa, AL: Univ. Alabama

Press, 1982.

[6] «Система цветного телевидения высокого разрешения

, совместимая с шестимегапиксельным циклом», RCA Rev. vol. 10, pp. 504–522, Dec. 1949.

[7] «Отчет и приказ Федеральной комиссии по связи»,

Вашингтон, округ Колумбия, FCC Doc. 53-1663, 17 декабря 1953 г.

[8] Г. Х. Браун, и частью которого был я. Принстон, Нью-Джерси: Ангус

Купар, 1982, стр. 225–226.

[9] Д. Х. Притчард и Дж. Дж. Гибсон, «Стандарт передачи телевидения

», в Стандартном справочнике по радиовещанию, J.C.

Whitaker, Ed. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2005, стр. 3.9–3.33.

[10] Я. Ниномия, «Японская сцена», IEEE Spectr. , Vol. 32, нет. 4,

pp. 54–57, Apr. 1995.

[11] Б. Фокс, «Цифровой рассвет в Европе [HDTV]», IEEE Spectr., Vol.

32, вып. 4, pp. 50–53, Apr. 1995.

[12] Р. Дж. Эллис, История PALplus. Манчестер, Великобритания: Architects ’

Publishing Partnership Ltd., 1997.

[13] М. А. Иснарди, Т. Смит и Б. Дж.Рёдер, «Проблемы декодирования в системе ACTV

», IEEE Trans. Расход. Электрон., Т. 34, нет. 1,

pp. 111–120, Feb. 1988.

[14] Т. Фуджио, «Телевидение высокого разрешения», NHK Tech. Монография 32,

Июнь 1982 г.

[15] Р. К. Юрген, «Погоня за Японией в гонке HDTV», IEEE Spectr.,

vol. 26, вып. 10, pp. 26–30, Oct. 1989.

[16] Н. Хатори и М. Накамура, «Студийный стандарт HDTV 1125/60 in-

имел тенденцию быть всемирным унифицированным стандартом HDTV», IEEE Trans.

Радиовещание., Т. 35, нет. 3, pp. 270–278, Sep. 1989.

[17] Р. Хопкинс и К. П. Дэвис, «Развитие систем излучения HDTV

в Северной Америке», IEEE Trans. Трансляция, т. 35, нет. 3,

pp. 259–269, Sep. 1989.

[18] А. П. Каваллерано, «Системные и технологические детали наземного /

кабельного телевидения высокой четкости, совместимого с NTSC», IEEE Trans. Расход. Электрон.,

,

т. 35, нет. 3, pp. 227–23, Aug. 1989.

[19] А.С. Сайкс, комиссар Федеральной комиссии по связи, «Речь перед консультативным комитетом

mittee», январь.1990.

[20] У. Пайк, «DigiCipher — полностью цифровая, совместимая с каналами, система вещания HDTV

», IEEE Trans. Трансляция., Т. 36, нет. 4, pp.

245–254, декабрь 1990 г.

[21] Дж. А. Краусс, «Технологии кодирования источника, канального кодирования и модуляции

методов, используемых в системе DigiCipher», IEEE Trans. Broadcast.,

т. 37, нет. 4, pp. 158–161, Dec. 1991.

[22] GA Reitmeier, C. Basile и SA Keneman, «Исходное кодирование,

методы кодирования каналов и модуляции

, используемые в системе ADTV

», IEEE Trans . Трансляция., Т. 37, нет. 4, pp. 166–169, Dec.

1991.

[23] К. Джозеф, С.-Б. Ng, R. Siracusa, D. Raychaudhuri, J. Zdepski,

и R. Saint Girons, «Приоритезация и транспортировка в цифровой системе одновременного вещания ADTV

», IEEE Trans. Расход. Электрон., Т. 38,

нет. 3, pp. 319–324, Aug. 1992.

[24] WC Luplow и P. Fockens, «Кодирование источника, кодирование канала

и методы модуляции, используемые в цифровой системе HDTV, совместимой со спектром», IEEE Trans.Трансляция., Т. 37, нет. 4, pp.

162–165, Dec. 1991.

[25] J. Lim, P. Monta, J. Nicolas, J. Apostolopoulos, S. Cheung,

W. Paik, E. Krause, and Лю В. «Совместимая с каналом система цифрового телевидения высокой четкости

» // Proc. IEEE Int. Конф. Бытовая электроника

1992, стр. 140–141.

[26] W. Y. Zou, «Сравнение предлагаемых цифровых наземных систем вещания HDTV

», IEEE Trans. Трансляция., Т. 37, нет. 4, pp.

145–147, Dec. 1991.

[27] Т.Э. Белл, «Тестовые кухни HDTV», IEEE Spectr., Vol. 32, нет.

4, стр. 46–49, апрель 1995 г.

[28] К. У. Родс, «Тестирование предлагаемых систем ATV», в Proc. IEEE

Int. Конф. Бытовая электроника 1990, стр. 74.

[29] Б. Карон, «Средство для субъективной оценки передового телевидения

в Северной Америке», в Proc. 4-й Int. Конф. Television Measurement,

1991, стр. 6–12.

[30] Рекомендации системы ATSC Консультативный комитет по передовым технологиям

Телевидение, Федеральная комиссия по связи, Вашингтон,

Ингтон, округ Колумбия, февраль.23, 1993.

[31] Р. Хопкинс, «Прогресс в стандартах HDTV вещания в

Соединенных Штатах», Комитет передовых телевизионных систем, Вашингтон,

,

, Ингтон, округ Колумбия, декабрь 1993 г.

[32] K Чаллапали, X. Лебег, Дж.С. Лим, У.Х. Пайк и PA

Снопко, «Система Grand Alliance для HDTV в США», Proc. IEEE,

т. 83, нет. 2, pp. 158–174, Feb. 1995.

[33] Р. Хопкинс, «Выбор американской цифровой наземной системы вещания HDTV

», Proc.IEEE, т. 82, нет. 4, pp. 554–563,

Apr. 1994.

[34] «Заключительный отчет и рекомендации Консультативного комитета», Advi

Комитет по передовым телевизионным службам, Федеральная комиссия по коммуникациям

, Вашингтон, округ Колумбия , 28 ноября 1995 г.

[35] У. Реймерс, DVB — Семейство международных стандартов для видеовещания Dig-

ital. Берлин, Германия: Springer, 2004.

[36] ——, «Европейские перспективы цифрового телевещания —

кастинг — выводы Рабочей группы по цифровому телевидению

Broadcasting (WGTB)», EBU Tech.Ред., Нет. 256, Summer, 1993.

[37] Проект DVB, «Новое видение нового DVB», [Online]. Доступен —

в состоянии: http://www.dvb.org/index.php?id=20

Иянь Ву (научный сотрудник, IEEE) получил степень бакалавра

Пекинского университета почты и

телекоммуникаций и M. Eng. и к.т.н.

дипломов по электротехнике Карлтонского

Университета, Оттава, Канада, в 1986 и 1990 годах,

соответственно.

После окончания института работал в Telesat Canada

старшим инженером по системам спутниковой связи En-

.В 1992 году он присоединился к коммуникационному центру

, Канада (CRC), Оттава, Онтарио, и

в настоящее время является главным научным сотрудником. Он также является

адъюнкт-профессором Карлтонского университета, Оттава; Шанхайский университет Цзяотун

; и Пекинский университет почты и телекоммуникаций. He

имеет более 200 публикаций. Его исследовательские интересы включают широкополосную

мультимедийную связь, цифровое вещание и инженерные системы связи

.

Д-р Ву является членом административного комитета IEEE Broadcast Technology Society, а также членом совета директоров ATSC, представляющим

, выступающим против IEEE. Он является главным редактором IEEE T

RANSACTIONS ON

B ROADCASTING. Он получил множество технических наград за свой вклад в исследования и развитие цифрового вещания и широкополосной мультимедийной связи

.

Сюдзи Хиракава (сотрудник IEEE) получил степень доктора философии

.Степень доктора наук Токийского университета,

,

, Токио, Япония, 1978 г. кодировщик

MUSE для передачи HDTV. Начиная с

1998, его группа разработала новую систему спутниковой службы вещания

(BSS) для цифрового звукового вещания

и была принята японским органом промышленной стандартизации

(ARIB) в качестве внутреннего стандарта

.Вместе с ITU-R он разработал Рекомендацию BO.1130

System E для японской BSS (звук) в 1999 и 2000 годах.

Д-р Хиракава также является ключевым членом многих международных организаций по стандартизации

. В настоящее время он является заместителем председателя ITU-R WP 6M (мультимедиа Multi-

и система интерактивного вещания) и секретарем IEC TC 100

(аудио, видео и мультимедийные системы и оборудование). Его новаторский ре-

поиск по «кодированной модуляции» в качестве кандидата наук.Д. Стьюдента была опубликована в статье

в соавторстве с профессором Х. Имаи («Новый многоуровневый метод кодирования с использованием кодов с исправлением ошибок

», IEEE Trans. Inform. Theory, vol. IT-23, no. Pp.

371-377, май 1977 г.), который был выбран в качестве одной из 17 статей, получивших

20 PROCEEDINGS OF THE IEEE, VOL. 94, NO. 1, ЯНВАРЬ 2006

Платформы для развития цифрового телевизионного вещания и Интернета

Автор

Abstract

Цифровое телевидение трансформирует как вещание, так и, в результате конвергенции, более широкий мир связи.Надвигающееся отключение аналоговой связи окажет серьезное влияние на домохозяйства во всем развитом мире. Цифровое вещание рассматривает влияние цифрового телевидения на доступность, цену и характер вещательных услуг в Северной и Южной Америке, Европе и Японии. Он показывает, как это зависит от того, какие платформы — кабельной, спутниковой, фиксированной или беспроводной широкополосной связи — страны доступны для использования, а также от государственной политики и регулирующих мер.

Рекомендуемое цитирование

Хадзимэ Оники, 2006.« Платформы для развития цифрового телевизионного вещания и Интернета », Главы, в: Мартин Кейв и Киёси Накамура (ред.), Цифровое вещание, глава 12, Эдвард Элгар Паблишинг.

Рукоятка: RePEc: elg: eechap: 3816_12

Скачать полный текст от издателя

Исправления

Все материалы на этом сайте предоставлены соответствующими издателями и авторами. Вы можете помочь исправить ошибки и упущения.При запросе исправления укажите идентификатор этого элемента: RePEc: elg: eechap: 3816_12 . См. Общую информацию о том, как исправить материал в RePEc.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, заголовка, аннотации, библиографической информации или информации для загрузки, обращайтесь:. Общие контактные данные провайдера: http://www.e-elgar.com .

Если вы создали этот элемент и еще не зарегистрированы в RePEc, мы рекомендуем вам сделать это здесь.Это позволяет связать ваш профиль с этим элементом. Это также позволяет вам принимать потенциальные ссылки на этот элемент, в отношении которых мы не уверены.

У нас нет библиографических ссылок на этот товар. Вы можете помочь добавить их, используя эту форму .

Если вам известно об отсутствующих элементах, цитирующих этот элемент, вы можете помочь нам создать эти ссылки, добавив соответствующие ссылки таким же образом, как указано выше, для каждого ссылочного элемента. Если вы являетесь зарегистрированным автором этого элемента, вы также можете проверить вкладку «Цитаты» в своем профиле службы авторов RePEc, поскольку там могут быть некоторые цитаты, ожидающие подтверждения.

По техническим вопросам, касающимся этого элемента, или для исправления его авторов, названия, аннотации, библиографии или информации для загрузки, обращайтесь: Даррел МакКалла (адрес электронной почты указан ниже). Общие контактные данные провайдера: http://www.e-elgar.com .

Обратите внимание, что исправления могут занять пару недель, чтобы отфильтровать различные сервисы RePEc.

Цифровая, интерактивная и персонализированная разработка с 2000 года

Диверсифицированная и персонализированная разработка

Вступая в 21 ^st век, развивались новые технологии, изменились также требования и ожидания людей в отношении просмотра телевидения.Многофункциональное, интерактивное, персонализированное и интеллектуальное телевидение стало тенденцией развития телевидения. В этот период цифровое и интеллектуальное телевидение — две инновации в развитии телевидения.

Появление цифрового телевидения (DTV) — это большой скачок в телевизионных технологиях, который тесно связан с доступностью недорогих компьютеров. В отличие от кабельного и спутникового телевидения, которое использует аналоговые сигналы для передачи аудио и видео, цифровое телевидение использует цифровое кодирование для передачи телевизионных сигналов (Kruger, and Peter, 2002).DTV имеет много преимуществ перед аналоговым телевидением.

DTV имеет более высокую эффективность передачи, чем аналоговое телевидение, поскольку цифровые сигналы намного компактнее аналоговых сигналов, они занимают меньшее пространство спектра, чем аналоговое телевидение, и, следовательно, у них больше места, чтобы предлагать больше программ для аудитории. Кроме того, цифровые сигналы вряд ли будут ухудшаться при перемещении по спектру, поэтому DTV может обеспечивать высококачественные изображения и звуки. Помимо традиционных телевизионных услуг, DTV может также предоставлять более инновационные услуги, такие как электронные программы передач, мультиплексирование и т. Д.((Сонг, Ян и Ван, 2015).

Предоставляя больше возможностей и услуг для индивидуальных зрителей, цифровое телевидение быстро завоевывает рынок Китая. Китай приступил к пилотному внедрению цифрового телевидения в июне 2003 года, и, согласно планам китайского правительства, к 2010 году существующее кабельное телевидение в городах выше уездных уровней в большинстве районов страны будет оцифровано. Аналоговые сигналы внутри страны будут отключаться поэтапно в период с 2015 по 2018 год. Развитие цифрового телевидения является одновременно результатом и стимулом приватизации телевизионной тенденции.

До 21-го века просмотр телевизора в Китае был делом, ориентированным на семью. Это традиция для всей семьи сидеть вместе в гостиной и смотреть телепрограммы. По мнению ученых Руоюнь Бай и Гэн Сун (2015), 2000-е годы стали свидетелями двойного развития телевидения. С одной стороны, приватизация телепрограмм значительно усилилась с помощью мобильных устройств и Интернета, с другой стороны, телевидение вернулось в общественные места через цифровые рекламные щиты или мобильные экраны, установленные в общественных местах.

Популярность мобильных устройств и развитие цифрового кодирования для телевидения не только изменили способ просмотра телевидения, но также глубоко изменили понятие телевидения. До 21, ^и века, когда мы говорим о телевидении, нам в голову приходят образы людей, собирающихся вокруг и сидящих перед телевизором. Но в современном обществе, говоря о телевидении, можно упомянуть множество устройств, от общественных рекламных щитов до личных сотовых телефонов.Пока они могли проигрывать телевизионные программы и транслировать телешоу, их можно было рассматривать как форму телевидения. Поэтому в двадцать первом веке просмотр и трансляция телевизионных программ не является преимуществом для традиционного телевидения, чтобы конкурировать с другими устройствами с аналогичными функциями и соответствовать требованиям аудитории, телевидению необходимо исследовать новые направления своего развития. Умное телевидение — вариант для многих телекомпаний в двадцать первом веке.Умное телевидение всегда объединяет компьютеры, телевизоры и телевизионные приставки вместе, поэтому его также можно назвать гибридным телевизором, и оно объединяет функции многих других устройств, чтобы стать многофункциональным устройством.

Чтобы соответствовать требованиям нового поколения и конкурировать с новыми техническими устройствами, интеллектуальное телевидение кажется временным решением для поддержания своего статуса до тех пор, пока однажды не произойдет еще один большой скачок в телевизионных технологиях, который может коренным образом изменить способ просмотра телевидения.

В связи с развитием цифровых технологий и интеллектуального телевидения в Китае становится чрезвычайно популярной новая мода на режим просмотра телевидения, который представляет собой интерактивный способ просмотра видео, впервые появившийся на интерактивных видео-сайтах. Интерактивный режим просмотра видео сейчас принят практически на всех крупных видеосайтах Китая и добавлен во многие телевизионные программы.

Плакат Национального сокровища

Национальное сокровище на Билиблили

Первым интерактивным видео-сайтом в Китае является AcFun, сайт для обмена видео, запущенный в июне 2007 года.Название AcFun — это сокращение от «Anime, Comic and Fun». На основе опыта японского веб-сайта Niconico, Acfun является первым веб-сайтом для обмена видео в Китае, который позволяет пользователям размещать комментарии поверх видео.

Веб-сайт изначально предназначен для сообщества ACGN (анимация, комикс, игры и новелла) и является влиятельным веб-сайтом для обмена видео для своей аудитории. Еще один похожий веб-сайт, Bilibili, был создан в 2009 году, где пользователи могут отправлять, просматривать и добавлять субтитры к видео.Помимо обмена комментариями, одна из важных ролей этих интерактивных веб-сайтов заключается в том, что они продвигают новую моду и формируют новую культуру среди молодого поколения.

Молодое поколение Китая, рожденное в соответствии с политикой планирования семьи, составляет большинство пользователей интерактивных веб-сайтов для обмена видео. С одной стороны, молодое поколение с большей вероятностью будет учиться и принимать новое, с другой стороны, на их предпочтение в отношении такого рода веб-сайтов может влиять их собственный жизненный опыт.В соответствии с политикой планирования семьи многие люди, родившиеся в 1980-х и 1990-х годах, являются единственными детьми в своей семье, они привыкли к одиночеству, но в то же время могут захотеть найти какую-то компанию. Таким образом, режим интерактивного просмотра видео является оптимальным выбором для многих молодых людей. Они могут общаться с другими и быть подключенными к большему сообществу, но в то же время они могут сохранять некоторую конфиденциальность.

С вступлением в двадцать первый век Китай больше не просто следует за другими странами и имитирует их, с ростом своей экономической мощи Китай ищет способ передавать свою собственную культуру вместо того, чтобы просто заимствовать вещи и идеи от других.Телевидение стало ключевым направлением культурного экспорта Китая. В 2017 году Центральное телевидение Китая запустило программу культурных исследований под названием «Национальное сокровище» (Wang 2017), в рамках которой девять крупных музеев материкового Китая представили свою заветную коллекцию. Каждое сокровище в телепрограмме было представлено публике, а их ценности и истории были представлены и рассказаны знаменитостями. Эта программа была экспортирована во многие зарубежные страны для демонстрации китайской культуры. Интересно то, что привлечь больше молодых людей к участию в этом культурно-познавательном путешествии.Центральное телевидение Китая загрузило эти серии на Билибили, что вызвало бурные дискуссии в Интернете, и эти коллекции привлекли многих молодых людей. Это можно рассматривать как комбинацию традиционных телевизионных программ с инновационной технологией просмотра видео. Интерактивный, разнообразный и персонализированный режим просмотра телевидения становится все более и более популярным в двадцать первом веке, и новые технологии всегда так или иначе зависят от социальных условий.С другой стороны, новые технологии, например новый способ просмотра телевидения, также помогут сформировать культуру и, в конечном итоге, повлиять на ее влияние на общество. Поэтому, с моей точки зрения, жесткие технологии и мягкие интеллектуальные или культурные элементы тесно переплетены друг с другом, а также влияют друг на друга.

Как технологии меняют разработку контента

Сегодняшние потребители контента составляют одну из самых влиятельных аудиторий, которые когда-либо видели большинство брендов.Независимо от того, знают ли об этом члены вашей аудитории, они определяют, какой контент создает ваша компания, где вы его публикуете и как распространять.

Это, вероятно, имеет для вас большой смысл в сегодняшнем маркетинге и содержании. Конечно, аудитория сильна — технологии позволили аудитории контролировать разговоры и сообщения, которые им адресованы. У них есть возможность исследовать, защищать, делиться идеями, привлекать к ответственности лидеров и бренды и многое другое, и это участие изменило то, как компании взаимодействуют с аудиторией.

Как руководитель агентства контент-маркетинга и отец двух девочек, я наиболее отчетливо вижу эти изменения в двух основных областях: мире телевидения и развлечений и мире цифровых медиа.

Технология превращает серебряный экран в экран вашего мобильного телефона

Для меня важно научить своих детей, как сбалансировать технологии в их жизни здоровым образом. Вы не можете просто скрыть Интернет от детей, пока они не вырастут. (Даже если бы вы могли, что толку было бы защищать их вместо того, чтобы учить, как с этим жить?)

У меня дома мы смотрим нашу часть фильмов, мультфильмов и видеоклипов Диснея, и мы смотрим их на всех устройствах.Телевизор в семейной комнате — популярное место, где мы собираемся, но у нас также есть планшеты, ноутбуки и смартфоны, которые мы используем для потоковой передачи видео и просмотра YouTube. И не только мы.

Традиционный просмотр телепрограмм по-прежнему популярен (американцы в среднем посвящают более пяти часов в день просмотру телепередач в прямом эфире), но технологии меняют ситуацию. Успех таких платформ, как Netflix, Hulu, Sling и предстоящий сервис YouTube TV, показал, что традиционное кабельное телевидение — не единственный способ, которым аудитория потребляет телеконтент, и это меняет то, как этот контент разрабатывается.

У меня была возможность встретиться с продюсером и режиссером Джоджо Райдером, чтобы узнать немного больше о том, как технологии влияют на индустрию развлечений. Благодаря таким хитам, как сериал «За любовь к Рэю Джей» и фильмам вроде «Американское ограбление», Джоджо хорошо знаком с этой индустрией. В настоящее время он работает над рядом проектов, включая Napeson Hyman III и документальный фильм о Тони Де Ниро (среди известных друзей которого П. Дидди, Хлоя Кардашьян и Кара Делевинь), и он всегда в курсе эволюции индустрии развлечений.

«Это больше не о телевидении и DVD, — сказал Джоджо. «Я стараюсь разрабатывать свои проекты для многих медиа. Люди теперь просматривают контент везде: на телевизорах, мобильных телефонах и подключенных устройствах. Если вы сегодня не думаете, что технологии превыше всего в кинопроизводстве, вы останетесь позади и оставите на столе миллионы долларов ».

«Технологии прежде всего» в кинопроизводстве — это не просто код для Netflix. Конечно, это популярная платформа, но и другие платформы, такие как Pluto TV, также выходят на сцену.

Pluto TV, который в настоящее время играет JoJo’s «For The Love of Ray J», — это бесплатный сервис интернет-телевидения с приложениями на мобильных устройствах, в Интернете и на подключенных телевизионных устройствах. Сервис с рекламной поддержкой создает телеканалы нового поколения с использованием передовых технологий для курирования, распространения и монетизации.

«В настоящее время я веду переговоры с Pluto TV, чтобы перенести на платформу различные проекты», — сказал Джоджо. «Тот факт, что для Плутона не требуется подписка, позволяет гораздо большей аудитории просматривать мои работы.Десять лет назад было легко увидеть, насколько Netflix станет важной частью будущего. Я вижу это дальше с Плутоном ».

Никто из нас не знает, каким будет следующий технологический прогресс или как он повлияет на кино- и телеиндустрию. Если бы мы могли, Blockbuster мог бы быть больше, чем ностальгическая часть нашего прошлого. Но есть одна тенденция, которая очень ясно говорит нам, куда движутся дела: онлайн.

«Мы живем в величайшее время для телевидения и кино, и всем этим я обязан Эндрю Руфу и моей команде в Paradigm за то, что они воплотили в жизнь мои проекты и видения», — сказал Джоджо.«И благодаря технологиям эти проекты оживают и достигают аудитории так, как никогда раньше».

Сбои открывают путь для социального контента

Телевидение и кино — не единственные форматы контента, процветающие в Интернете. Цифровые медиа в целом меняются из-за сбоев в традиционном маркетинге и достижений в области технологий.

Вы можете довольно четко увидеть это изменение в социальных сетях. Такие сети, как Twitter, LinkedIn и Facebook, а также другие визуальные платформы, такие как Instagram и Snapchat, полностью изменили способ создания и обмена контентом компаниями.

До того, как социальные сети и их платформа постоянно меняются, ваш контент не мог охватить такое количество людей. Помните, когда ваш отец читал газету за кофе за завтраком, когда вы были ребенком? Вот и все, что вам нужно. Я уверен, что тиражи были отличными, и вашему отцу, вероятно, нравилось проводить время в тишине, читая газету. Но это просто не соответствует мгновенному охвату и потенциалу взаимодействия, который у вас есть в социальных сетях.

И знание того, с какими платформами работает ваша аудитория, дает информацию о том, какой контент вы создаете.Ваша аудитория любит визуальные платформы, такие как Snapchat или Instagram? Поощряйте свою команду составить инфографику и поделиться снимками экрана со статистикой и визуальными эффектами в учетных записях вашей компании. Вы стремитесь к более широкой аудитории B2B, которая, как вы знаете, любит LinkedIn? Перенаправьте опубликованную статью через платформу публикации LinkedIn, чтобы продлить срок ее действия и охватить аудиторию именно там, где она есть.

За последние 10 лет технологии изменили практически все способы использования медиа аудиторией.И если эти 10 лет являются показателем будущего, можно ожидать еще большей эволюции. Независимо от того, какие изменения грядут на горизонте, одно можно сказать наверняка: аудитория онлайн. И если это ваша аудитория, то здесь должна быть и ваша компания (и ваш контент).

Джон Холл — генеральный директор Influence & Co., основной докладчик и автор книги «Top of Mind». Вы можете попросить Джона выступить здесь.

50 лет цифровому телевидению!

По всей отрасли наблюдается растущая тенденция к устранению рутинных задач за счет использования более сложного оборудования, продвижение в этом направлении ускоряется за счет постоянного повышения надежности электронных устройств вместе со снижением их стоимости.

Поскольку радиовещание, и особенно телевидение, полностью основано на электронных устройствах, можно ожидать, что оно будет в авангарде продвижения автоматических методов и устранения рутинной работы, но на самом деле радиовещание в этом отношении кажется довольно отсталым. Инженеры, которые должны быть достаточно квалифицированными, чтобы распознавать и решать сложные проблемы, тратят слишком много времени на выполнение черных задач — например, установка оборудования, эта работа требует неослабной заботы, чтобы сохранить качество передаваемых изображений. .

BBC R&D — Цифровые методы в телевидении

Сказать, что этот отчет опередил свое время, звучит как клише, но в данном случае это явно правда. В отчете указывалось, что внедрение таких цифровых технологий требует дальнейшего исследования, но предполагалось, что в то время скорость и емкость компонентов, необходимых для телевизионных приложений, еще не были (но скоро будут) достигнуты.

Сначала была рассмотрена требуемая частота дискретизации и предложено «использовать около 13 МГц» при рассмотрении монохромных или цветных компонент (красный, зеленый и синий) сигналов.Было высказано предположение, что составные цветовые сигналы также могут быть закодированы в цифровом виде, и действительно, хотя первоначальное цифровое кодирование было выполнено таким образом, должно было пройти почти 20 лет, прежде чем цифровые компонентные системы стали обычным явлением, с фактической частотой дискретизации 13,5 МГц.

И снова работа, проделанная над требуемой битовой глубиной, была пророческой. Исследования пришли к выводу, что для предотвращения видимости контуров потребуется 7 или, возможно, 8 бит на выборку, и что «может оказаться желательным работать с более чем 8 битами на выборку во время определенных процессов, чтобы избежать ошибок округления.«8 бит на компонент для распространения в домашних условиях и использование 10 бит в производственной среде сохранились даже с появлением телевидения высокой четкости за последнее десятилетие. Только сейчас, когда мы начали думать о телевидении сверхвысокой четкости (UHD) и расширенном динамическом диапазоне (HDR), мы обнаружили преимущество в выходе за рамки 8-битного видео, кроме как в производственном процессе.

Была объяснена передача цифровых сигналов в параллельной и (когда позволяют скорости передачи и обработки) в последовательной форме внутри и между оборудованием, и действительно, в течение следующих 20 лет это был путь развития.

Авторы признали, что идея использования цифровых технологий для передачи телевизионных сигналов не была полностью новой. Однако они предвидели постепенную оцифровку некоторых единиц телевизионного производственного оборудования, чтобы воспользоваться преимуществами методов цифровой обработки. Был задан вопрос о том, может ли помочь «цифровой компьютер общего назначения», и был сделан вывод, что они слишком медленные, чтобы быть полезными в краткосрочной перспективе, поэтому какое-то время обычно требуется специальное оборудование.40 лет спустя BBC R&D стала пионером по внедрению массового компьютерного оборудования в процессы производства видео, и эта разработка ни в коем случае не завершена!

Считалось, что использование цифровой памяти для обеспечения линейной и полевой памяти заменит использование твердотельных линий задержки, что позволит использовать цифровые методы для фильтрации и эквализации, а также преобразования стандартов (работа над которой началась в 1970 году).

В отчете предвидится вероятное внедрение цифровых технологий вначале в более сложные элементы оборудования, такие как (которые позже стали называть) цифровые острова, соединенные аналоговыми линиями, и именно так и развивалась индустрия вещания.Авторы очень мудро увидели, что впереди идут огромные разработки цифровых технологий в гораздо более крупных отраслях, чем наша собственная специализация, и, как мы делаем сегодня, посоветовали не конкурировать с такими отраслями, а разработать методы, которые использовали бы преимущества разработок, сделанных в других странах.

Цифровая запись видео на магнитную ленту была признана выгодной с точки зрения сохранения качества изображения, и в 1974 году BBC Research продемонстрировала первый в мире такой рекордер на выставке IBC в Брайтоне.Один из первых проектов, над которыми я работал, когда я присоединился к BBC 30 лет назад, включал тестирование первого серийного цифрового видеомагнитофона, D1, который появился в результате более ранней совместной работы по этой теме с Sony. Вик Деверо был одним из старших инженеров в том отделе, в котором я работал в 1988 году, и, будучи скромным, не выказывал, насколько я уверен, что он, должно быть, испытывал чувство гордости, увидев так много его дальновидных исследований за 20 лет. до того, как сейчас сбудется.

Твитнуть — Поделиться на Facebook

BBC R&D — Цифровые методы в телевидении

BBC R&D — Белые книги, исследования и публикации

Влияние цифрового телевидения и HDTV (интерфейсы дисплея) Часть 1

Введение

Это особенно верно при рассмотрении случая телевидения высокой четкости или «HDTV», которое развивалось за последние несколько десятилетий.

HDTV началось просто как попытка принести потребителю телевидения значительно более высокое качество изображения за счет увеличения «разрешения» (по крайней мере, количества строк и эффективной полосы пропускания видео) передаваемых изображений. Однако, как должно быть очевидно из предыдущего обсуждения исходных стандартов телевещания, существенное увеличение информационного содержания телевизионного сигнала по сравнению с этими исходными стандартами (теперь именуемое «телевидение стандартной четкости» или «SDTV») является задача не из легких.Телевизионные каналы, используемые в любой из стандартных систем, не имеют очевидных дополнительных возможностей. Кроме того, ограничения, налагаемые желательными характеристиками широковещания (диапазон, мощность, необходимая для передачи и т. Д.), И желаемой стоимостью потребительских приемников ограничивают диапазон практических вариантов выбора для спектра широковещательного телевидения. И, конечно же, существующие каналы уже выделены, а на некоторых рынках уже заполнены. В отсутствие какого-либо способа создать совершенно новый спектр вещания задача разработчиков первых систем HDTV действительно казалась сложной.

В некотором смысле создается новых радиовещательных систем в форме систем кабельного телевидения и спутникового телевещания. Первоначально в обеих этих новых моделях распространения использовались, по сути, те же стандарты аналогового видео, которые использовались при обычном эфирном вещании. Однако спутниковое вещание изначально не предназначалось для прямого приема домашним телезрителем; это было в первую очередь для сетевых каналов к местным вещательным точкам, но частные лица (и производители потребительского оборудования) вскоре обнаружили, что эти сигналы были относительно легко приняты.Требуемое оборудование было довольно дорогим, а приемная антенна (как правило, параболической «тарелки») неудобно большой, но ни одна из них не выходила за рамки высокого сегмента рынка потребительского телевидения. Однако для того, чтобы спутниковое телевидение стало основным направлением этого рынка, потребовалось разработать модель «прямого спутникового вещания» или DBS. DBS, примером которого являются такие службы, как Dish Network или DirecTV, в Северной Америке, а в Европе — BSkyB, требовала более мощных, специально созданных спутников, чтобы обеспечить прием небольшими антеннами и недорогими приемниками, подходящими для потребительского рынка.Но DBS также требовала дальнейшего развития, которое в конечном итоге оказало бы огромное влияние на все формы распространения телевидения — использование методов цифрового кодирования и обработки. Успех DBS на рынке потребительского ТВ больше, чем какой-либо другой фактор, изменил «цифровое телевидение», превратившееся из средства для профессионалов в создании эффектов и хранения видео в студии, на вытеснение ранее существовавших стандартов аналогового вещания во всей отрасли. Внедрение цифровых технологий также привело к быстрым и значительным изменениям в развитии телевидения высокой четкости.Это уже не просто версия существующих систем с более высоким разрешением, усилия по HDTV превратились в разработку того, что сейчас более правильно именуется «цифровым передовым телевидением» (DATV). Именно в такой форме сейчас происходит настоящая революция в телевидении, которая обеспечит гораздо больше, чем просто большее количество пикселей на экране.

Краткая история развития телевидения высокой четкости

Практическое телевидение высокой четкости было впервые представлено в Японии усилиями NHK (государственной японской радиовещательной корпорации).После длительного развития, начатого в начале 1970-х годов, NHK начала свое первое спутниковое вещание с использованием аналоговой системы HDTV в 1989 году. Известная японской публике как «Hi-Vision», система NHK также обычно упоминается в телеиндустрии как « MUSE », что правильно относится к используемому методу кодирования (множественное кодирование суб-Найквиста). Система Hi-Vision / MUSE основана на разрешении растра из 1125 строк на кадр (1035 из которых являются активными), с чересстрочной разверткой 2: 1 и частотой поля 60,00 Гц.Если бы он действительно передавался в своей основной форме, такой формат потребовал бы полосы пропускания, намного превышающей 20 МГц для одних только компонентов яркости. Однако кодирование MUSE использовало довольно сложную комбинацию ограничения полосы, субдискретизации аналогового сигнала и «сворачивания» спектра сигнала (с использованием выборки / модуляции для сдвига частей полного спектра сигнала в другие полосы в пределах канала, аналогично методы, используемые в NTSC и PAL для чередования информации о цвете и яркости), в результате чего конечная ширина полосы пропускания немного превышает 8 МГц.Сигнал передавался со спутника вещания с использованием обычного FM.

Хотя технически это аналоговая система , система вещания MUSE также требовала использования значительного объема цифровой обработки и некоторой передачи цифровых данных. В течение интервала вертикального гашения можно было передавать до четырех каналов цифрового звука, а информация о векторе движения, вычисленная в цифровом виде, передавалась на приемник. Это позволяло приемнику компенсировать размытость, возникающую из-за того, что движущиеся части изображения передаются с меньшей шириной полосы, чем стационарные части.(Этот метод использовался для дополнительного сокращения полосы пропускания при условии, что детали в движущемся объекте менее заметны и, следовательно, менее важны для зрителя, чем детали, которые неподвижны внутри изображения.) Формат изображения 1440 x 1035 пикселей был предполагается для сигнала MUSE HDTV.

Хотя это была первая система HDTV , фактически развернутая в больших масштабах, она также столкнулась со многими трудностями, которые препятствуют принятию текущих стандартов HDTV.И студийное оборудование, и домашние ресиверы были дорогими — первые ресиверы Hi-Vision в Японии стоили более 4,5 миллионов йен (примерно 35 000 долларов в то время), — но на самом деле давали только одно преимущество: высокое разрешение и более широкий формат изображения. соотношение сторон изображения. И потребители, и вещатели не видели особых причин делать необходимые инвестиции до тех пор, пока не станут доступны более очевидные преимущества для новой системы. Таким образом, хотя HDTV-вещание в Японии действительно росло — под эгидой государственной сети, — MUSE или Hi-Vision нельзя рассматривать как настоящий коммерческий успех.Правительство Японии в конечном итоге отказалось от своих планов по долгосрочной поддержке этой системы и вместо этого объявило в 1990-х годах, что Япония перейдет на цифровую систему HDTV, разрабатываемую в США.

Тем временем, , начиная с начала 1980-х, как в Европе, так и в Северной Америке были предприняты усилия по разработке преемников существующих систем телевизионного вещания. Это включало в себя разработку как HDTV, так и DBS, хотя изначально как совершенно разные вещи. На обоих рынках уже были представлены альтернативы обычному эфирному вещанию в виде систем кабельного телевидения и спутниковых приемников, как отмечалось выше.Также были введены дополнительные «цифровые» услуги, такие как системы телетекста, которые стали популярными прежде всего в Европе. Но все эти альтернативы или дополнения оставались сильно привязанными к стандартам аналоговой передачи обычного телевидения. И, опять же, из-за отсутствия ощутимой выгоды по сравнению с необходимыми инвестициями для HDTV, изначально у вещательного сообщества было очень мало энтузиазма в поддержку разработки нового стандарта.

Ситуация начала меняться примерно в середине десятилетия, , когда телевещательные компании осознали растущую угрозу со стороны кабельных услуг и предварительно записанных видеокассет.Поскольку они не были ограничены ограничениями эфирного вещания, опасались, что они могут предложить потребителю значительные улучшения качества изображения и тем самым отвлечь дополнительную долю рынка от вещания. В США в Федеральную комиссию по связи (FCC) была направлена ​​петиция с просьбой инициировать усилия по созданию стандарта HDTV для вещания, и в 1987 году был сформирован Консультативный комитет FCC по расширенным телевизионным услугам (ACATS). В Европе аналогичные усилия были предприняты в 1986 году путем создания программы, управляемой совместно несколькими правительствами и частными компаниями (проект «Эврика-95», который начался с заявленной цели — представить HDTV европейскому потребителю телевидения к 1992 году). .Оба получили многочисленные предложения, которые изначально были либо полностью аналоговыми системами, либо аналогово-цифровыми гибридами. Многие из них предполагали некоторую форму «расширения» существующих стандартов вещания (системы «NTSC» и «PAL») или, по крайней мере, были совместимы с ними до такой степени, которая позволила бы поддерживать эти стандарты на неопределенный срок.

Однако в 1990 году ситуация кардинально изменилась. Технологии цифрового видео, разработанные для компьютеров (особенно для CD-ROM) и использования DBS, достигли точки, когда стало очевидно возможным создание полностью цифровой системы HDTV, и в июне того же года именно такая система была предложена FCC и ACATS. .Корпорация General Instrument Corp. представила полностью цифровую систему «Digi-Cipher», которая (как первоначально предлагалось) была способна отправлять изображение 1408 x 960, используя формат чересстрочной развертки 2: 1 с частотой поля 60 Гц, по стандарту. Телеканал 6 МГц. Преимущества полностью цифрового подхода, особенно в обеспечении уровня сжатия, который позволял бы передачу по стандартному каналу, были очевидны, и очень быстро оставшиеся сторонники аналоговых систем либо изменили свои предложения на полностью цифровой тип, либо отказались от него. вне рассмотрения.

Таблица 12-1 Последние четыре предложения США по цифровому телевидению высокой четкости. ^а

Сторонник	Название предложения	Формат изображения / сканирования	Дополнительные комментарии
Зенит / AT&T	«Совместимость с цифровым спектром»	1280 x 720 прогрессивная развертка	59.Частота кадров 94 Гц
			Модуляция 4-VSB
MIT / Общие	ATVA	1280 x 720	Частота кадров 59,94 Гц
Инструменты		прогрессивная развертка	Модуляция 16-QAM
ATRC b	Расширенный цифровой	1440 х 960	59.Частота поля 94 Гц
	Телевидение	2: 1 чересстрочный	Модуляция SS-QAM
Общий	«DigiCipher»	1408 x 960	Частота поля 59,94 Гц
Инструменты		2: 1 чересстрочный	Модуляция 16-QAM

^a Сторонники этого в 1993 году сформировали «Большой альянс», который фактически объединил эти предложения и другие материалы в окончательное предложение американского цифрового телевидения.

^b «Консорциум передовых телевизионных исследований»; членами были Thomson, Philips, NBC и Исследовательский центр Дэвида Сарноффа.

К началу 1992 года число участников в США сократилось до четырех организаций-инициаторов (перечисленных в Таблице 12-1), каждая из которых предлагала полностью цифровую версию и версию системы NHK MUSE. Годом позже система NHK также была исключена из рассмотрения, но специальный подкомитет ACATS не смог определить явного победителя среди оставшихся четырех.Было предложено повторное представление и повторное тестирование систем-кандидатов, но председатель ACATS также призвал четыре организации-инициатора попытаться объединиться для разработки единого совместного предложения. Это было достигнуто в мае 1993 года, когда было объявлено о формировании так называемого «Великого Альянса», состоящего из компаний-членов из первоначальных четырех групп сторонников (AT&T, Исследовательский центр Дэвида Сарноффа, General Instrument Corp., MIT , North American Philips, Thomson Consumer Electronics и Zenith).Этот альянс, наконец, произвел то, что должно было стать стандартом HDTV США (принятым в 1996 г.), и который сегодня обычно называют системой «ATSC» (Комитет передовых телевизионных систем, потомок первоначальной группы NTSC).

Прежде чем исследовать детали этой системы, мы должны рассмотреть прогресс в Европе за тот же период. Упомянутый выше проект «Эврика-95» во многих отношениях можно рассматривать как европейский «большой альянс», поскольку он представлял собой совместные усилия многих правительственных и промышленных структур, но не был таким успешным, как его американский аналог.Европа уже разработала усовершенствованную телевизионную систему для прямого спутникового вещания в форме стандарта мультиплексированных аналоговых компонентов (MAC), и программа Eureka была полна решимости основывать это на разработке совместимой версии высокой четкости (HD- MAC). Для HD-MAC был разработан производственный стандарт с 1250 строками, чересстрочной разверткой 2: 1 и частотой поля 50 Гц, при этом результирующий сигнал снова вписывается в стандартный канал DBS с помощью методов, аналогичных тем, которые используются в MUSE. Однако сама базовая система MAC DBS так и не получила прочного распространения в Европе, поскольку в подавляющем большинстве систем DBS вместо этого использовалась обычная система PAL.Система HD-MAC подверглась еще большему риску из-за введения расширенного широкоэкранного дополнения существующей системы PAL. К началу 1993 года Thomson и Philips — два ведущих европейских производителя потребительских телевизионных приемников и студийного оборудования — объявили о прекращении разработки приемников HD-MAC в пользу широкоэкранного стандарта PAL. И Эврика-95, и HD-MAC погибли.

Как и в США, европейских усилий теперь будут сосредоточены на разработке полностью цифровых систем HDTV.В 1993 году был сформирован новый консорциум, Проект цифрового видеовещания (DVB), для разработки стандартов для передачи цифрового телевидения как стандартной, так и высокой четкости в Европе. Усилия в области DVB были очень успешными и создали многочисленные стандарты для вещательной, кабельной и спутниковой передачи цифрового телевидения, поддерживающие форматы, которые охватывают диапазон от несколько ниже разрешения существующих европейских аналоговых систем до видео высокой четкости, сравнимого с система США.Однако, несмотря на то, что между ними есть значительное сходство, опять же есть достаточные различия, чтобы сделать американские и европейские стандарты несовместимыми в настоящее время. Как обсуждается ниже, наиболее существенные различия заключаются в определениях используемых схем широковещательного кодирования и модуляции, и остается некоторая надежда на то, что они в конечном итоге будут согласованы. Всемирный стандарт цифрового телевидения, который еще не определен, остается целью многих.

Во время разработки всех цифровых стандартов интерес к этим усилиям со стороны других отраслей, особенно персональных компьютеров и киноиндустрии, быстро рос.Когда стало ясно, что будущее телевещания за цифровым, компьютерная индустрия заметила явный интерес к этой работе. Системы компьютерной графики, которые уже являются важной частью теле- и кинопроизводства, несомненно, будут продолжать развиваться в этих приложениях, и персональные компьютеры в целом также станут новыми выходами для развлекательного видео. Многие предсказывали конвергенцию рынков телевизионных приемников и домашних компьютеров, в результате чего появится комбинация «цифровых устройств», которая справится с задачами обоих.У киноиндустрии также были очевидные интересы и опасения, связанные с развитием HDTV. Большой экран, широкоэкранная система с высоким разрешением для домашнего зрителя может потенциально повлиять на рынок традиционных кинематографических презентаций. С другой стороны, если бы ее стандарты были достаточно эффективными, система производства цифрового видео потенциально могла бы дополнить или даже заменить традиционное производство фильмов. Заинтересованные стороны с обеих сторон стали активными участниками на арене стандартов HDTV, хотя часто прилагали усилия в разных направлениях.

HDTV Форматы и скорости

Одной из основных областей разногласий при разработке стандартов цифрового телевидения и телевидения высокой четкости был выбор стандартных форматов изображения и частоты кадров / полей.

Единственной общей целью усилий HDTV в целом была доставка изображения с «более высоким разрешением» — передаваемое видео должно было содержать больше строк развертки с большим количеством деталей в каждой, чем было доступно по существующим стандартам. Говоря «цифровым» языком, требовалось больше пикселей.Но насколько точно нужно было увеличить HDTV, чтобы сделать HDTV стоящим, и сколько практически могло быть достигнуто?

Используя существующие стандарты широковещательной передачи — примерно с 500-600 строк развертки на кадр — в качестве отправной точки, цель, к которой, по всей видимости, стремилось большинство, заключалась в удвоении этого количества. Предполагалось, что «HDTV» относится к системе, которая обеспечит около 1000-1200 строк и сопоставимое разрешение по горизонтальной оси. Однако многие утверждали, что при этом упускается из виду простой факт из жизни существующих стандартов: что они фактически не способны обеспечить предполагаемое разрешение по вертикали в 500 или около того строк развертки.Поэтому утверждалось, что система «HD» может обеспечить предполагаемое «удвоение разрешения» за счет использования формата прогрессивной развертки от 700 до 800 строк развертки на кадр. Они также выиграют от других преимуществ прогрессивной системы по сравнению с чересстрочной разверткой, таких как отсутствие строки «щебетание» и отсутствие необходимости обеспечивать надлежащее чередование полей. Таким образом, стали очевидными два различных класса предложений HDTV — те, которые используют форматы чересстрочной развертки 2: 1 примерно от 1000 до 1200 активных строк, и системы прогрессивной развертки примерно с 750 активными строками.

Проблема еще более усложняла определение формата — это требования из различных источников к скорости линии, частоте кадров или полей и / или частоте дискретизации пикселей, которые должны быть совместимы с существующими стандартами. Компьютерная промышленность также приняла во внимание требование, чтобы в любых цифровых форматах HD, выбранных в качестве стандартов, использовались «квадратные пиксели», чтобы они лучше подходили для манипуляций с помощью компьютерных графических систем. Помимо формата изображения, другой важной проблемой была желаемая частота кадров для стандартной системы.Компьютерная промышленность к этому времени уже перешла на частоту отображения 75 Гц и выше, чтобы удовлетворить эргономическим требованиям для «немерцающих» дисплеев, и хотела, чтобы частота HDTV также соответствовала этим требованиям. Киноиндустрия задолго до этого стандартизировала частоту кадров 24 кадра в секунду (в Северной Америке) и 25 кадров в секунду (в Европе), и это также приводило к аргументам в пользу частоты кадров или полей 72 или 75 Гц для HDTV. Продюсеры фильма также были обеспокоены выбором форматов изображения — к тому времени HDTV считалось «широкоэкранным», но с соотношением сторон 16: 9, которое не соответствовало ни одному широкоэкранному формату фильмов.Были предложены альтернативы до 2: 1.

Но у телевизионной индустрии есть и свое наследие: частота поля 50 Гц, обычная для европейских стандартов, и частота 60 (а затем 59,94+) Гц для североамериканской системы. Огромный объем существующего исходного материала, использующего эти стандарты, и ожидание того, что вещание в рамках существующих систем будет продолжаться в течение некоторого времени после внедрения HDTV, приводили к тому, что стандарты синхронизации HD должны быть сильно привязаны к стандартам стандартного вещательного телевидения.Обсуждения этих тем в конце 1980-х — начале 1990-х годов часто превращались в довольно жаркие споры.

В конце концов, стандарты , утвержденные как в США, так и в Европе, представляют собой компромисс между этими многими факторами. Все используют, в основном, форматы с квадратными пикселями. И, обращая внимание на стремление многих к прогрессивной развертке, стандарты также позволяют использовать некоторые чересстрочные форматы, как для обеспечения совместимости с существующим исходным материалом на низком уровне, так и для обеспечения большей совместимости. количество пикселей на высоком уровне.Распознаваемые форматы передачи и частота кадров основных мировых стандартов HDTV на момент написания этой статьи перечислены в Таблице 12-2. (Следует отметить, что технически не существует стандартов формата и скорости, описанных в официальных спецификациях вещания HDTV в США. Информация, показанная в этой таблице, представляет собой последний согласованный набор стандартов формата и скорости, предложенных Grand Alliance и ATSC. В результате компромисса в последнюю минуту из-за возражений, высказанных определенными интересами компьютерной индустрии, эта таблица была исключена из предложенных правил США.Однако ожидается, что за ней последуют вещательные компании США в отношении своих систем HDTV.) Обратите внимание, что обе системы включают поддержку программ «стандартной четкости». В спецификациях DVB формат 720 x 576 является обычным «квадратным пиксельным представлением 625/50 передач PAL / SECAM». Стандарт США поддерживает два формата «SDTV»: 640 x 480, который является стандартным «компьютерным» форматом, и один, который представляет собой версию видео 525/60 с «квадратными пикселями», и 720 x 480. Последний формат, хотя и не Использование «квадратных» пикселей является стандартом для DVD-записей 525/60 и может использоваться как для «широкоэкранного» материала 4: 3 (стандартное соотношение сторон), так и для 16: 9.Следует также отметить, что, хотя форматы, показанные в таблице, являются форматами, которые в настоящее время предполагается использовать в этих системах, в любой системе нет ничего фундаментального, что могло бы помешать использованию форматов и ставок другой. Обе системы используют схему пакетной передачи данных и очень похожие методы сжатия. (Опять же, самая большая техническая разница заключается в системе модуляции, используемой для наземного вещания.) Все еще есть некоторая надежда на примирение этих двух стандартов в единый всемирный стандарт вещания HDTV.

Таблица 12-2 Общие стандартные форматы вещания «HDTV».

Стандартный	Формат изображения (В x В)	Расценки / формат сканирования	Комментарии
	640 x 480	60 / 59,94 Гц: 2: 1 чересстрочная	Телевизор «стандартной четкости».Отображается как 4: 3 только
США «ATSC» HDTV вещание	720 x 480	60 / 59,94 Гц; 2: 1 чересстрочная	SDTV; std. Формат DVD. Отображается как 4: 3 или 16: 9
стандарт	1280 x 720	24/30/60 Гц; a прогрессивный	Квадратный пиксель, формат 16: 9
	1920 x 1080	24/30/60 Гц; прогрессивная и 2: 1 чересстрочная	Квадратный пиксель, формат 16: 9.2: 1 с чересстрочной разверткой, 59,94 / 60 Гц только
	720 x 576	б	SDTV; std. Формат DVD для систем 625/50
DVB (как используется в	1440 × 1152	б	2x SDTV формат; неквадратные пиксели
существующих 625/50 рынков)	1920 × 1152	б	1152-строчная версия общего формата 1920 x 1080; неквадратный на 16: 9
	2048 x 1152	б	Квадратный пиксель 16: 9 1152-строчный формат
			В основном аналоговая система;
Япония / NHK «МУЗА»	1440 x 1035 (эффективное)	59.94 Гц; 2: 1 чересстрочная	будет устаревшим после принятия полностью цифрового стандарта

^a Предложение ATSC первоначально разрешало передачу этих форматов со скоростью 24,00, 30,00 и 60,00 кадров или полей в секунду, а также в так называемых «NTSC-совместимых» (N / 1.001) версиях эти.

^b В регионах, где в настоящее время используются аналоговые системы, основанные на формате 625/50, передачи DVB, вероятно, будут использовать 25 или 50 кадров или полей в секунду, либо с прогрессивной разверткой, либо с чересстрочной разверткой 2: 1.Однако стандарты DVB не сильно привязаны к определенной скорости или формату сканирования и могут, например, легко использоваться с частотой поля «NTSC» 59,94+ Гц.

Стандарты дискретизации цифрового видео

«Цифровое телевидение» обычно не относится к системе, которая является полностью цифровой, от источника изображения до вывода на дисплей. Камеры остаются в значительной степени аналоговыми устройствами (даже датчики изображения CCD, используемые во многих видеокамерах, являются, несмотря на то, что они имеют фиксированный формат, в основном аналоговыми в работе), и, конечно, существующий аналоговый исходный материал (например, видеокассета) очень часто используется в качестве входа в «цифровые» телевизионные системы.Таким образом, стандарты цифрового телевидения во многом определялись спецификациями, необходимыми для дискретизации аналогового видео, что является первым шагом в процессе преобразования в цифровую форму.

Обычно задаются три параметра для описания этого аспекта цифрового видео — количество и характер выборок. Во-первых, выбор частоты дискретизации является фундаментальным для любой системы оцифровки видео. В стандартах цифрового видео, основанных на дискретизации аналоговых сигналов, эти часы обычно должны быть связаны с основными параметрами синхронизации исходного аналогового стандарта.Это необходимо как для того, чтобы синхронизировать сетку дискретизации с аналоговым видео (чтобы отсчеты происходили в повторяемых местах в пределах каждого кадра), так и для того, чтобы саму тактовую частоту дискретизации можно было легко сгенерировать из аналоговой временной развертки. При выбранных часах устанавливается результирующий формат изображения в пикселях — количество выборок на строку получается из периода активной строки, деленного на период выборки, и количество активных строк предположительно уже зафиксировано в рамках существующего аналогового стандарта.

Структура выборки

Обе они будут знакомы тем, кто пришел к по опыту работы с компьютерной графикой, но третий параметр часто является источником некоторой путаницы. Структура выборки цифровой видеосистемы обычно задается набором из трех чисел; они описывают взаимосвязь между тактовой частотой дискретизации, используемой для различных компонентов видеосигнала. Как и в аналоговом телевидении, многие стандарты цифрового телевидения признают, что информацию, относящуюся только к цвету, не нужно предоставлять в той же полосе пропускания, что и канал яркости, и поэтому эти компоненты «цветности» будут субдискретированы относительно сигнала яркости.Примером структуры выборки, сформулированной обычным образом, является «YCRCB, 4: 2: 2», что указывает на то, что каждый из цветоразностных сигналов «CR» и «CB» дискретизируется с половинной скоростью сигнал яркости Y. (Причина, по которой это «4: 2: 2», а не «2: 1: 1», станет ясно через мгновение.) Обратите внимание, что «CR» и «CB» обычно используются для обозначения цветоразностные сигналы в практике цифрового видео, такие как «YCRCB», а не метка «YUV», обычная для аналогового видео.

Выбор частоты дискретизации

Согласно теореме выборки Найквиста , любой аналоговый сигнал может быть дискретизирован и исходная информация полностью восстановлена ​​только в том случае, если частота дискретизации превышает нижний предел, равный половине ширины полосы исходного сигнала.(Обратите внимание, что требование основано на полосе пропускания, а не на верхнем пределе частоты исходного сигнала в абсолютном смысле.) Если бы мы выбрали, скажем, сигнал яркости стандартной передачи NTSC (с полосой пропускания, ограниченной до 4,2 МГц), минимальная частота дискретизации будет 8,4 МГц. Или мы можем просто потребовать, чтобы мы правильно дискретизировали сигнал в стандартном североамериканском телевизионном канале 6 МГц, что затем дает нижний предел частоты дискретизации 12 МГц. Однако, как отмечалось выше, также весьма желательно, чтобы выбранная частота дискретизации была связана с основными параметрами синхронизации аналоговой системы.Это приведет к стабильному количеству и расположению выборок в строке и т. Д.

Удобная эталонная частота в стандартах цветного телевидения, которая уже связана (и синхронизирована) с линейной скоростью, представляет собой частоту цветовой поднесущей (обычно 3,579545+ МГц для системы «NTSC» или 4,433618+ МГц для PAL). Эти частоты обычно использовались в качестве основы для тактовой частоты дискретизации в исходных стандартах цифрового телевидения. Чтобы удовлетворить требованиям теоремы Найквиста, использовалась стандартная частота дискретизации, в четыре раза превышающая цветную поднесущую, поэтому их обычно называют стандартами «4fsc».Основные параметры таких систем для передач как «NTSC» (525 строк / кадр при частоте поля 59,94 Гц), так и «PAL» (625/50) приведены в таблице 12-3. Обратите внимание, что они предназначены для использования для дискретизации композитного аналогового видеосигнала, а не для отдельных компонентов, и поэтому никакой информации о «структуре дискретизации» согласно вышеприведенному обсуждению не дается.

Таблица 12-3 стандартные частоты дискретизации и итоговые форматы цифровых изображений.

Параметр	525/60 Видео «NTSC»	625/50
Поднесущая цвета (тип.; МГц)	3,579545	4,433619
4-кратная поднесущая цвета (частота дискретизации)	14.318182	17.734475
Количество образцов в строке (всего)	910	1135
Количество выборок в строке (активных)	768	948
№строк на кадр (активный)	485	575

Стандарт CCIR-601

Стандарты 4 / sc несовместимы между версиями NTSC и PAL. Попытки разработать спецификацию выборки, которую можно было бы использовать с обеими системами, привели к Рекомендации 601 CCIR «Параметры кодирования для цифрового телевидения для студий». CCIR-601 — это стандарт компонентного цифрового видео, который, среди прочего, устанавливает единую общую частоту дискретизации, используемую для всех распространенных аналоговых телевизионных систем.Он основан на наименьшем общем кратном линейной скорости для общих таймингов 525/60 и 625/50. Это 2,25 МГц, что в 143 раза превышает стандартную линейную скорость 525/60 (15 734,26+ Гц) и в 144 раза больше стандартной скорости 625/50 (15 625 Гц). Минимально допустимая частота дискретизации яркости, основанная на этом наименьшем общем кратном, составляет 13,5 МГц (в шесть раз больше, чем LCM 2,25 МГц), и поэтому эта частота была выбрана в качестве общей частоты дискретизации в соответствии с CCIR-601. (Обратите внимание, что, поскольку это компонентная система, минимально допустимая частота дискретизации устанавливается шириной полосы сигнала яркости, а не полной шириной канала.Приемлемая выборка цветоразностных сигналов может быть достигнута на одной четвертой этой частоты, или 3,375 МГц (в 1,5 раза больше НОК линейных скоростей). Таким образом, частота дискретизации 3,375 МГц была установлена ​​как фактическая эталонная частота для выборки CCIR-601, и описания структуры выборки основаны на этой частоте. Общие структуры выборки, используемые с этой частотой, включают:

• Выборка 4: 1: 1 . Сигнал яркости дискретизируется на частоте 13,5 МГц (в четыре раза больше эталонного значения 3,375 МГц), в то время как цветоразностные сигналы дискретизируются с эталонной частотой.

• Выборка 4: 2: 2. Сигнал яркости дискретизируется с частотой 13,5 МГц (в четыре раза больше эталонного значения 3,375 МГц), но сигналы цветоразностного сигнала дискретизируются с удвоенной частотой дискретизации (6,75 МГц). Это наиболее распространенная структура для студийного использования, поскольку она обеспечивает большую полосу пропускания для цветоразностных сигналов. По этой причине использование 4: 1: 1 обычно ограничивается приложениями низкого уровня.

• Выборка 4: 4: 4. Все сигналы дискретизируются с частотой 13,5 МГц.Это обеспечивает равную полосу пропускания для всех и поэтому может также использоваться для базового набора сигналов RGB (который, как предполагается, требует равной полосы пропускания для всех трех сигналов). Он также используется в приложениях FCrCb для обеспечения максимально возможного качества.

Результирующие параметры для CCIR-601 выборки 4: 2: 2 для систем «NTSC» (сканирование 525/60) и «PAL» (сканирование 625/50) приведены в таблице 12-4.

Таблица 12-4 Выборка CCIR-601 для систем 525/60 и 625/50 и итоговые форматы цифровых изображений.

Параметр	525/60 Видео «NTSC»	625/ 50
Частота дискретизации (канал яркости)	13,5 МГц	13,5 МГц
Количество Y отсчетов в строке (всего)	858	864
№из Y отсчетов на строку (активная)	720	720
Количество строк в кадре (активное)	480	576
Частота дискретизации цветности (для 4: 2: 2)	6,75 МГц	6,75 МГц
Образцов на строку, C r и C b (всего)	429	432
Образцов на строку, C r и C b (активный)	360	360

4: 2: 0 Выборка

Следует отметить, что другая структура выборки, , именуемая «4: 2: 0», также широко используется, хотя она не совсем вписывается в приведенную выше номенклатуру.Многие стандарты цифрового видео, особенно те, которые используют метод сжатия MPEG-2 (который будет рассмотрен в следующем разделе), признают, что те же соображения, что и для субдискретизации цветовых компонентов в данной строке, — что зритель не увидит результатов. ограничения полосы цветности — также может применяться в вертикальном направлении. Выборка «4: 2: 0» относится к кодированию, при котором цветоразностные сигналы подвергаются субдискретизации, как в 4: 2: 2 (т.е. дискретизируются с половинной скоростью сигнала яркости), но затем также усредняются по нескольким строкам.Конечным результатом является предоставление одной выборки каждого из цветовых сигналов для каждых четырех выборок яркости, но с этими четырьмя выборками, представляющими массив 2 x 2 (рисунок 12-1), а не четыре последовательных выборки в одной строке (как в выборке 4: 1: 1). Чаще всего это достигается, начиная со структуры выборки 4: 2: 2 и усредняя образцы цветовой разницы по нескольким линиям, как показано. (Обратите внимание, что в этом примере предполагается, что исходное видео имеет чересстрочную развертку 2: 1, но усреднение по-прежнему выполняется по строкам, которые являются смежными в полном кадре, что означает, что операция должна охватывать два последовательных поля.)

Рис. 12-1 Структуры выборки 4: 2: 2 и 4: 2: 0. При дискретизации 4: 2: 2 цветоразностные сигналы Cr и Cb дискретизируются с половиной скорости сигнала яркости Y. Так называемая дискретизация «4: 2: 0» также уменьшает эффективную ширину полосы частот цветоразностных сигналов. в вертикальном направлении, создав один набор отсчетов Cr и Cb для каждого блока 2 x 2 отсчетов Y. Каждый выводится путем усреднения данных из четырех соседних строк в полной структуре 4: 2: 2 (слияние двух полей), как показано; значение выборки z в структуре 4: 2: 0 справа равно (a + 3b + 3c + d) / 8.Образцы цветового различия обычно считаются находящимися в точках выборки нечетной яркости.

7.1 Эволюция телевидения — COM_101_01_TestBook

С момента замены радио в качестве самого популярного средства массовой информации в 1950-х годах телевидение играет такую ​​важную роль в современной жизни, что некоторым трудно представить себе жизнь без него. Как отражение, так и формирование культурных ценностей, телевидение время от времени подвергалось критике за его предполагаемое негативное влияние на детей и молодежь, а иногда хвалилось за его способность создавать общий опыт для всех своих зрителей.Крупные мировые события, такие как убийства Джона Ф. Кеннеди и Мартина Лютера Кинга и война во Вьетнаме в 1960-х годах, взрыв шаттла Challenger в 1986 году, террористические атаки 2001 года на Всемирный торговый центр, а также влияние и последствия урагана Катрина. в 2005 году все они разыгрались по телевидению, объединив миллионы людей в общей трагедии и надежде. Сегодня, когда Интернет-технологии и спутниковое вещание меняют способ просмотра телевидения, средства массовой информации продолжают развиваться, укрепляя свои позиции в качестве одного из важнейших изобретений 20-го века.

Истоки телевидения

Изобретатели задумали идею телевидения задолго до того, как появилась технология для его создания. Ранние пионеры предположили, что, если звуковые волны можно отделить от электромагнитного спектра для создания радио, то же самое можно будет отделить и телевизионные волны для передачи визуальных изображений. Еще в 1876 году государственный служащий Бостона Джордж Кэри представил полные телевизионные системы, представив чертежи «селеновой камеры», которая через год позволила бы людям «видеть с помощью электричества» (Federal Communications Commission, 2005).

В конце 1800-х годов несколько технологических разработок заложили основу для телевидения. Изобретение электронно-лучевой трубки (ЭЛТ) немецким физиком Карлом Фердинандом Брауном в 1897 году сыграло жизненно важную роль как предшественник телевизионной кинескопа. Первоначально созданный как сканирующее устройство, известное как электронно-лучевой осциллограф, ЭЛТ эффективно сочетало в себе принципы камеры и электричества. У него был флуоресцентный экран, который излучал видимый свет (в виде изображений) при попадании на него пучка электронов.Другим ключевым изобретением 1880-х годов была система механического сканирования. Сканирующий диск, созданный немецким изобретателем Полом Нипковом, представлял собой большой плоский металлический диск с рядом небольших отверстий, расположенных по спирали. Когда диск вращался, свет проходил через отверстия, разделяя изображения на световые точки, которые можно было передавать в виде серии электронных линий. Количество сканированных строк равнялось количеству перфораций, и каждое вращение диска давало телевизионный кадр.Механический диск Нипкова служил основой для экспериментов по передаче зрительных образов в течение нескольких десятилетий.

В 1907 году русский ученый Борис Розинг использовал ЭЛТ и механический сканер в экспериментальной телевизионной системе. С ЭЛТ в приемнике он использовал сфокусированные электронные лучи для отображения изображений, передавая грубые геометрические узоры на экран телевизора. Механическая дисковая система использовалась в качестве камеры, создавая примитивную телевизионную систему.

Рисунок 9.1

Два ключевых изобретения 1880-х годов проложили путь появлению телевидения: электронно-лучевая трубка и система механических дисков.

Механическое телевидение против электронного телевидения

Из первых экспериментов с визуальной передачей возникло два типа телевизионных систем: механическое телевидение и электронное телевидение. Механическое телевидение развилось на основе дисковой системы Нипкова и было впервые предложено британским изобретателем Джоном Логи Бэрдом.В 1926 году Бэрд впервые в мире продемонстрировал телевизионную систему в универмаге Selfridge в Лондоне. Он использовал механические вращающиеся диски для преобразования движущихся изображений в электрические импульсы, которые передавались по кабелю на экран. Здесь они проявились в виде узора света и тьмы с низким разрешением. В первой телевизионной программе Бэрда были показаны головы двух манекенов чревовещателя, которыми он управлял перед камерой, вне поля зрения аудитории. В 1928 году Бэрд расширил свою систему, передав сигнал между Лондоном и Нью-Йорком.В следующем году Британская радиовещательная корпорация (BBC) приняла его механическую систему, и к 1932 году Бэрд разработал первую коммерчески жизнеспособную телевизионную систему и продал 10 000 телевизоров. Несмотря на свой первоначальный успех, механическое телевидение имело несколько технических ограничений. Инженеры могли получить не более 240 строк разрешения, то есть изображения всегда были бы немного нечеткими (большинство современных телевизоров выдают изображения с разрешением более 600 строк). Использование вращающегося диска также ограничивало количество новых изображений, которые можно было увидеть в секунду, что приводило к чрезмерному мерцанию.Механический аспект телевидения оказался недостатком, который требовал исправления, чтобы технология развивалась.

В то же время, когда Бэрд (и отдельно американский изобретатель Чарльз Дженкинс) разрабатывал механическую модель, другие изобретатели работали над системой электронного телевидения на основе ЭЛТ. Работая на ферме своего отца, подросток из Айдахо Фило Фарнсворт понял, что электронный луч может сканировать изображение по горизонтальным линиям, воспроизводя изображение почти мгновенно.В 1927 году Фарнсворт передал первое полностью электронное телевизионное изображение, повернув единственную прямую линию, нацарапанную на квадратном куске окрашенного стекла, на 90 градусов.

Фарнсворт практически не получил прибыли от своего изобретения; во время Второй мировой войны правительство приостановило продажу телевизоров, и к тому времени, когда война закончилась, срок действия оригинальных патентов Фарнсворта был близок к истечению. Однако после войны многие из его ключевых патентов были изменены RCA и широко применялись в радиовещании для улучшения качества телевизионного изображения.

Просуществовав несколько лет вместе, электронные телевизоры со временем начали заменять механические системы. Благодаря лучшему качеству изображения, отсутствию шума, более компактным размерам и меньшим визуальным ограничениям электронная система намного превосходила свою предшественницу и быстро улучшалась. К 1939 году последние механические телевизионные передачи в Соединенных Штатах были заменены электронными.

Раннее вещание

Телевещание началось еще в 1928 году, когда Федеральная комиссия по радио разрешила изобретателю Чарльзу Дженкинсу вести вещание с экспериментальной станции W3XK в пригороде Вашингтона, штат Мэриленд, округ Колумбия.Силуэтные изображения из кинофильмов регулярно транслировались широкой публике с разрешением всего 48 строк. Подобные экспериментальные станции вели передачи в начале 1930-х годов. В 1939 году дочерняя компания RCA NBC (Национальная радиовещательная компания) стала первой сетью, которая ввела регулярные телетрансляции, передав первую телетрансляцию церемонии открытия Всемирной выставки в Нью-Йорке. Первоначальные передачи станции транслировались всего на 400 телевизоров в районе Нью-Йорка с аудиторией от 5 000 до 8 000 человек (Lohr, 1940).

Изначально телевидение

было доступно только избранным, стоимость телевизоров варьировалась от 200 до 600 долларов — огромная сумма в 1930-е годы, когда средняя годовая зарплата составляла 1368 долларов (Библиотека KC). RCA предлагала четыре типа телевизионных приемников, которые продавались в элитных универмагах, таких как Macy’s и Bloomingdale’s, и принимали каналы с 1 по 5. Ранние приемники были лишь долей размеров современных телевизоров, с 5-, 9- и 5-дюймовыми телевизорами. или 12-дюймовые экраны. Продажи телевизоров до Второй мировой войны были неутешительными — неопределенный экономический климат, угроза войны, высокая стоимость телевизионных приемников и ограниченное количество предлагаемых программ отпугивали многочисленных потенциальных покупателей.Многие нереализованные телевизоры были сданы на хранение и проданы после войны.

NBC была не единственной коммерческой сетью, появившейся в 1930-х годах. Радио-конкурент RCA CBS (Columbia Broadcasting System) также начал передавать регулярные программы. Чтобы зрителям не понадобился отдельный телевизор для каждой отдельной сети, Федеральная комиссия по связи (FCC) разработала единый технический стандарт. В 1941 году группа рекомендовала систему с 525 строками и скоростью изображения 30 кадров в секунду.Также рекомендуется, чтобы все телевизоры в США работали с использованием аналоговых сигналов (широковещательных сигналов, состоящих из различных радиоволн). В 2009 году аналоговые сигналы были заменены цифровыми (сигналы, передаваемые в виде двоичного кода).

С началом Второй мировой войны многие компании, включая RCA и General Electric, обратили внимание на военное производство. Вместо коммерческих телевизоров начали выпускать военное электронное оборудование. Кроме того, из-за войны прекратились почти все телетрансляции; многие телеканалы сократили свое расписание примерно до 4 часов в неделю или вообще отказались от эфира.

Технология цвета

Хотя технология производства цветного телевидения не стала доступной до 1950-х годов и стала популярной до 1960-х годов, она была предложена еще в 1904 году и продемонстрирована Джоном Логи Бэрдом в 1928 году. Как и в случае с его системой черно-белого телевидения, Бэрд применил механический метод, используя сканирующий диск Нипкова с тремя спиралями, по одной для каждого основного цвета (красного, зеленого и синего). В 1940 году исследователи CBS во главе с венгерским телеинженером Питером Голдмарком использовали конструкции Бэрда 1928 года для разработки концепции механического цветного телевидения, которое могло бы воспроизводить цвета, видимые объективом камеры.

После Второй мировой войны Национальный комитет по телевизионной системе (NTSC) работал над разработкой полностью электронной системы цветного телевидения, совместимой с черно-белыми телевизорами, получив одобрение FCC в 1953 году. Год спустя NBC выпустила первую национальную систему телевидения. цветная трансляция, когда транслируется Турнир Парада роз. Несмотря на поддержку новой технологии телевизионной индустрией, пройдет еще 10 лет, прежде чем цветное телевидение получит широкую популярность в Соединенных Штатах, а черно-белые телевизоры превосходили по численности цветные телевизоры до 1972 года (Klooster, 2009).

Золотой век телевидения

Рисунок 9.3

Во время так называемого «золотого века» телевидения процент семей в США, у которых был телевизор, вырос с 9 процентов в 1950 году до 95,3 процента в 1970 году.

1950-е годы оказались золотым веком телевидения, во время которого СМИ переживали стремительный рост популярности. Успехи в массовом производстве, достигнутые во время Второй мировой войны, существенно снизили стоимость приобретения телевизора, сделав телевидение доступным для масс.В 1945 году в США было менее 10 000 телевизоров. К 1950 году эта цифра выросла примерно до 6 миллионов, а к 1960 году было продано более 60 миллионов телевизоров (World Book Encyclopedia, 2003). Многие из ранних форматов телевизионных программ были основаны на сетевых радиопередачах и не использовали потенциал, предлагаемый новой средой. Например, ведущие новостей просто читают новости так, как они читали бы во время радиопередачи, а сеть полагалась на компании, выпускающие кинохронику, для обеспечения съемок новостных событий.Однако в начале 1950-х годов телевизионные программы начали отходить от радиовещания, заимствуя у театра для создания известных драматических антологий, таких как Playhouse 90, (1956) и The US Steel Hour (1953), а также для производства качественных новостных фильмов для сопровождать освещение ежедневных событий.

Два новых типа программ — журнальный формат и телешоу — сыграли важную роль в помощи сетям в получении контроля над содержанием своих передач.Ранние телевизионные программы разрабатывались и производились одним спонсором, что давало спонсору большой контроль над содержанием шоу. Увеличив продолжительность программы со стандартного 15-минутного радиошоу до 30 минут и более, сети существенно увеличили расходы на рекламу для спонсоров программы, сделав ее непомерно высокой для одного спонсора. Журнальные программы, такие как шоу Today и The Tonight Show , премьера которого состоялась в начале 1950-х годов, состояли из нескольких сегментов и длились несколько часов.Их также проверяли ежедневно, а не еженедельно, что резко увеличивало расходы на рекламу. В результате сети начали продавать спотовые рекламные объявления, которые показывались в течение 30 или 60 секунд. Точно так же телевизионный спектакль (теперь известный как телевизионный специальный выпуск) включал в себя продолжительные музыкальные развлекательные шоу, которые спонсировались множеством рекламодателей.

Рисунок 9.4

ABC Кто хочет стать миллионером вернул викторину на телевидение в прайм-тайм после 40-летнего отсутствия.

sonicwwtbamfangamer2 — миллионер — CC BY-SA 2.0.

В середине 1950-х годов сети вернули жанр радиовикторины. Недорогое и простое в производстве, эта тенденция завоевала популярность, и к концу сезона 1957–1958 годов по сетевому телевидению транслировалось 22 викторины, в том числе вопрос CBS за 64 000 долларов. Более короткие, чем некоторые из новых типов программ, викторины позволили отдельным корпоративным спонсорам отображать свои имена на съемочной площадке на протяжении всего шоу.Однако популярность жанра викторины упала в конце десятилетия, когда было обнаружено, что большинство шоу были сфальсифицированы. Продюсеры предоставили некоторым конкурсантам ответы на вопросы, чтобы выбрать наиболее понравившихся или спорных кандидатов. Когда множество участников обвинили шоу Dotto в том, что они были отремонтированы в 1958 году, сети быстро отказались от 20 викторин. Расследование Большого жюри Нью-Йорка и расследование Конгресса 1959 года фактически положили конец викторинам в прайм-тайм на протяжении 40 лет, пока ABC не возродила жанр, выпустив в 1999 году серию Who Wants to Be a Millionaire (Boddy, 1990).

Расцвет кабельного телевидения

Ранее известное как общинное антенное телевидение или CATV, кабельное телевидение было первоначально разработано в 1940-х годах в отдаленных или горных районах, в том числе в Арканзасе, Орегоне и Пенсильвании, для улучшения плохого приема обычных телевизионных сигналов. Кабельные антенны устанавливались на горах или других возвышенностях, а дома, подключенные к башням, принимали радиовещательные сигналы.

В конце 1950-х годов кабельные операторы начали экспериментировать с микроволновым излучением для передачи сигналов из далеких городов.Воспользовавшись своей способностью принимать сигналы междугородного вещания, операторы отказались от предоставления услуг для местного сообщества и сосредоточились на том, чтобы предлагать потребителям более широкий выбор программ. В сельских районах Пенсильвании, где было только три канала (по одному на каждую сеть), вскоре количество каналов увеличилось более чем в два раза, поскольку операторы начали импортировать программы с независимых станций Нью-Йорка и Филадельфии. Более широкий выбор каналов и более четкий прием вскоре привлекли зрителей из городских районов.К 1962 году в эксплуатации находилось около 800 кабельных систем, обслуживающих 850 000 абонентов.

Рисунок 9.5

Эволюция телевидения

Экспоненциальный рост

Cable рассматривался как конкуренция со стороны местных телеканалов, и вещатели призывали FCC вмешаться. В ответ FCC наложила ограничения на способность кабельных систем импортировать сигналы с удаленных станций, что заморозило развитие кабельного телевидения в России. основные рынки до начала 1970-х гг. Когда постепенное дерегулирование привело к ослаблению ограничений, кабельный оператор Service Electric запустил услугу, которая изменила лицо индустрии кабельного телевидения — платное телевидение.Предприятие 1972 года Home Box Office (HBO), в рамках которого клиенты платили абонентскую плату за доступ к премиальным кабельным телешоу и продуктам видео по запросу, было первым успешным национальным платным кабельным сервисом. Использование спутника HBO для распространения своих программ сделало сеть доступной на всей территории Соединенных Штатов. Это дало ему преимущество перед услугами, предоставляемыми с помощью микроволнового распределения, и другие провайдеры кабельного телевидения быстро последовали его примеру. Дальнейшее дерегулирование, предусмотренное Законом о кабельном телевидении 1984 г., позволило отрасли еще больше расшириться, и к концу 1980-х годов почти 53 миллиона домохозяйств подписались на кабельное телевидение (см.3 «Современные популярные тенденции в музыкальной индустрии»). В 1990-х годах кабельные операторы модернизировали свои системы, создав гибридные сети с большей пропускной способностью из оптоволоконных и коаксиальных кабелей. Эти широкополосные сети предоставляют услуги многоканального телевидения, наряду с телефоном, высокоскоростным Интернетом и расширенными услугами цифрового видео, используя один провод.

Появление цифрового телевидения

В соответствии со стандартами FCC, установленными в начале 1940-х годов, телевизоры принимали программы посредством аналоговых сигналов, состоящих из радиоволн.Аналоговый сигнал поступал на телевизоры тремя различными способами: по радиоволнам, по кабелю или через спутниковую передачу. Хотя система использовалась более 60 лет, у нее было несколько недостатков. Аналоговые системы были подвержены статическому электричеству и искажениям, что приводило к гораздо более низкому качеству изображения, чем фильмы, показываемые в кинотеатрах. По мере того, как телевизоры становились все больше, ограниченное разрешение делало линии сканирования до боли очевидными, снижая четкость изображения. Компании по всему миру, в первую очередь в Японии, начали разрабатывать технологии, обеспечивающие более новые и более качественные телевизионные форматы, а индустрия вещания начала лоббировать в FCC создание комитета для изучения желательности и последствий перехода на цифровое телевидение.Цифровое телевидение, более эффективная и гибкая форма технологии вещания, использует сигналы, которые преобразуют телевизионные изображения и звуки в двоичный код, работая во многом так же, как и компьютер. Это означает, что они требуют гораздо меньшего частотного пространства, а также обеспечивают гораздо более высокое качество изображения. В 1987 году Консультативный комитет по передовым телевизионным услугам начал собираться для тестирования различных телевизионных систем, как аналоговых, так и цифровых. В конечном итоге комитет согласился перейти с аналогового формата на цифровой в 2009 году, что дало возможность вещателям передавать свой сигнал как по аналоговому, так и по цифровому каналу.После переключения многие старые аналоговые телевизоры стали непригодными для использования без кабельного или спутникового телевидения или цифрового преобразователя. Чтобы сохранить доступ потребителей к бесплатному эфирному телевидению, федеральное правительство предложило подарочные карты на 40 долларов людям, которым нужно было купить цифровой преобразователь, рассчитывая возместить свои затраты за счет продажи с аукциона старого аналогового радиовещательного спектра компаниям беспроводной связи (Steinberg, 2007). Эти компании стремились получить доступ к аналоговому спектру для проектов мобильного широкополосного доступа, потому что этот частотный диапазон позволяет сигналам проходить на большие расстояния и легче проникать в здания.

Эра телевидения высокой четкости

Примерно в то же время, когда правительство США рассматривало варианты аналоговых и цифровых телевизионных систем, компании в Японии разрабатывали технологию, которая в сочетании с цифровыми сигналами создавала кристально чистые изображения в широкоэкранном формате. Телевидение высокой четкости, или HDTV, пытается создать повышенное чувство реализма, предоставляя зрителю почти трехмерный опыт. Он имеет гораздо более высокое разрешение, чем стандартные телевизионные системы, и использует примерно в пять раз больше пикселей на кадр.Продукты HDTV, впервые появившиеся в 1998 году, были чрезвычайно дорогими и стоили от 5000 до 10 000 долларов за комплект. Однако, как и в случае с большинством новых технологий, цены значительно упали в течение следующих нескольких лет, что сделало HDTV доступным для массовых покупателей.

Рисунок 9.6

HDTV использует широкоэкранный формат с другим соотношением сторон (отношение ширины изображения к его высоте), чем телевизор стандартной четкости. Широкоэкранный формат HDTV аналогичен формату фильмов, что позволяет более реалистично смотреть фильмы дома.

По состоянию на 2010 год почти половина американских зрителей смотрят телевизор в высоком разрешении, что является самым быстрым внедрением телевизионных технологий с момента появления видеомагнитофонов в 1980-х годах (Stelter, 2010). Новая технология привлекает зрителей к просмотру телевидения в течение более длительных периодов времени. По данным Nielsen Company, компании, занимающейся измерением телезрителей, домохозяйства с HDTV смотрят на 3% больше телевидения в прайм-тайм — программы, показываемые с 19:00 до 23:00, когда доступна самая большая аудитория, — чем их коллеги стандартного разрешения (Stelter, 2010). ).В том же отчете утверждается, что кинематографический опыт HDTV объединяет семьи в гостиной перед большим широкоэкранным телевизором, а также за пределами кухни и спальни, где люди, как правило, смотрят телевизор в одиночку на меньших экранах. Однако эти модели просмотра могут вскоре снова измениться, поскольку Интернет будет играть все большую роль в том, как люди смотрят телепрограммы. Влияние новых технологий на телевидение обсуждается более подробно в Разделе 9.4 «Влияние новых технологий» этой главы.

Рисунок 9.7

С 1950 года количество времени, которое среднее домохозяйство тратит на просмотр телевизора, увеличилось почти вдвое.

Основные выводы

• Два ключевых технологических достижения конца 1800-х годов сыграли жизненно важную роль в развитии телевидения: электронно-лучевая трубка и сканирующий диск. Электронно-лучевая трубка, изобретенная немецким физиком Карлом Фердинандом Брауном в 1897 году, была предшественницей телевизионных кинескопов. У него был флуоресцентный экран, который излучал видимый свет (в виде изображений) при попадании на него пучка электронов.Сканирующий диск, изобретенный немецким изобретателем Полом Нипковом, представлял собой большой плоский металлический диск, который можно было использовать в качестве вращающейся камеры. Он послужил основой для экспериментов по передаче зрительных образов в течение нескольких десятилетий.
• Из электронно-лучевой трубки и сканирующего диска возникли два типа примитивных телевизионных систем: механические системы и электронные системы. Системы механического телевидения имели несколько технических недостатков: низкое разрешение приводило к нечетким изображениям, а использование вращающегося диска ограничивало количество новых изображений, которые можно было увидеть в секунду, что приводило к чрезмерному мерцанию.К 1939 году все механические телевизионные передачи в Соединенных Штатах были заменены электронными.
• Ранние телевизоры были дорогими, и технология медленно развивалась, потому что разработка была отложена во время Второй мировой войны. Цветовая технология была отложена еще больше, потому что ранние цветовые системы были несовместимы с черно-белыми телевизорами. После войны телевидение быстро заменило радио в качестве нового средства массовой информации. Во время «золотого века» телевидения в 1950-х годах телевидение отошло от радиоформатов и разработало новые типы шоу, включая варьете в стиле журнала и телешоу.
• С 1960 года в телевизионной индустрии произошло несколько ключевых технологических разработок. Цветное телевидение приобрело популярность в конце 1960-х годов и начало заменять черно-белое телевидение в 1970-х годах. Кабельное телевидение, первоначально разработанное в 1940-х годах для обслуживания зрителей в сельской местности, переключило свое внимание с местного на национальное телевидение, предложив большое количество каналов. В 2009 году традиционная аналоговая система, которая существовала в течение 60 лет, была заменена цифровым телевидением, что дало зрителям более качественное изображение и освободило частотное пространство.По состоянию на 2010 год почти у половины американских зрителей есть телевидение высокой четкости, которое предлагает кристально чистое изображение на широкоформатном экране для получения домашнего кинотеатра.

Упражнения

Пожалуйста, ответьте на следующие письменные запросы. Каждый ответ должен состоять минимум из одного абзаца.

1. До Второй мировой войны телевидение находилось на ранней стадии развития. В годы, последовавшие за войной, техническое развитие и рост популярности этого носителя были экспоненциальными.Определите два пути развития телевидения после Второй мировой войны. Как эти изменения сделали послевоенное телевидение лучше своего предшественника?
2. Сравните телевизор, которым вы пользуетесь сейчас, с телевизором из вашего детства. Как телевизоры изменились за вашу жизнь?
3. Что вы считаете наиболее важным технологическим развитием телевидения с 1960-х годов? Почему?

Бодди, Уильям. «Семь гномов и хищники денег» в журнале Logics of Television: Essays in Cultural Criticism , ed.Патрисия Мелленкамп (Блумингтон, штат Индиана: издательство Индианского университета, 1990), 98–116.

Клоостер, Джон.