Кто изобрел цветной телевизор: Система цветного телевидения — История создания, понимание цвета

Содержание

Система цветного телевидения - История создания, понимание цвета

Автор Исхаков Максим На чтение 7 мин. Просмотров 112 Опубликовано Обновлено

Сегодня мы поговорим о восприятии цвета человеческим глазом, вспомним как зарождалось цветное телевидение, узнаем как работал первый цветной телевизор и кто был его создателем.

В наши дни все согласны с тем, что цвет — это мнение, ощущение. Причем в зависимости от условий окружающей среды ощущение различных цветов неодинаково.

Многие из представителей животного мира не различают цвета. Собаки, да и другие животные видят все окружающее одноцветным. Их органы чувств реагируют только на изменение яркости света, отражаемого от различных предметов. Это позволяет им ориентироваться даже в незнакомой обстановке.

Люди, к счастью, хорошо различают цвета. Как безрадостно было бы жить в одноцветном мире! Физиологами установлено, что наше зрение может передать в мозг во много раз больше информации, чем другие органы чувств.

Восприятие света и цвета находится в органической взаимосвязи и представляет собой довольно сложный процесс.

Первым, кто заложил основы корпускулярной теории света, был Ньютон. Более 300 лет назад Ньютон пропустил белый луч солнечного света через трехгранную призму. Из призмы вышел веер лучей всех цветов — от фиолетового до темно-красного. Поставив на пути вышедших из призмы лучей вторую призму, Ньютон вновь собрал их в один пучок белого цвета. Проведенный опыт позволил сделать правильный вывод, что белый цвет — это совокупность всех видимых цветов.

Против Ньютона, склонявшегося к тому, что свет это частицы, выступали видные ученые того времени, в том числе X. Гюйгенс, Р. Гук и др. И только спустя почти 100 лет Ломоносов сумел объяснить опыты Ньютона и разработал теорию трехцветного зрения.
Все последующие работы по исследованию света, проводимые Дж. К. Максвеллом, Т. Юнгом, Т. Гельмгольцем и др., подтвердили справедливость теории М. В. Ломоносова.

Каким же образом наш глаз различает цвета?

Из физики известно, что человеческий глаз воспринимает широкий спектр видимого света.

Световые волны имеют определенную длину, и нашему восприятию доступна область длиной от 400 до 800 ммк. Самые длинные световые волны дают темно-красный цвет, самые короткие — темно-фиолетовый. Другие типы волн, а именно радиоволны, ультрафиолетовые, рентгеновские, инфракрасные, нашему глазу недоступны.

Также известно, что белый свет можно разложить на все цвета радуги или, как говорят, в спектр. В нем смешаны все видимые световые волны, дающие огромное разнообразие цветовых оттенков. Три цвета — красный, зеленый и синий условились считать основными. Складывая и изменяя яркость каждого из основных цветов, можно получать любые цвета.

Согласно теории М. В. Ломоносова, наш глаз различает цвета потому, что все цветочувствительные нервные окончания сетчатки глаза делятся на три группы. Каждая из этих групп различает только какой-нибудь один цвет: первая красный, вторая — синий, третья — зеленый. Белый цвет воспринимают все группы одновременно. Лучи света других оттенков, не имеющие в сетчатке своих нервных окончаний, возбуждаются в нашем мозгу в результате сочетания основных цветов.

Например, голубые лучи возбуждают в основном синие и зеленые нервные окончания, а фиолетовые — синие и красные. Таким образом в нашем воображении получаются оттенки различного цвета: темно-синий, голубовато-синий, оранжевый и т. д., т. е. весь спектр белого света. Именно на учете этих особенностей человеческого глаза и основаны способы получения цветного изображения.

Предпосылки к цветному телевидению

Впервые метод передачи цветного изображения был предложен в 1899 г. русским инженером-электриком А. А. Полумордвиновым. Немного позднее, в начале XX в. Адамиан создает систему сначала двухцветного, а в 1925 г. — трехцветного электронно-механического телевидения, которую с успехом демонстрирует в СССР и Англии. Одновременно с И. А. Адамианом и независимо от него такая система была предложена английским изобретателем Дж. Бердом. В этих системах в качестве механического устройства использовался вращающийся диск, сконструированный немецким изобретателем П. Нипковым.

Система электронно-механического телевидения

В 1929 г.

советским инженером Ю. С. Волковым была создана система цветного телевидения без вращающего устройства. Именно это изобретение положило начало цветным электронным системам.

В дальнейшем усилиями ученых многих стран системы цветного изображения постоянно совершенствовались. В расцвете эры телевидения существовало несколько вариантов получения цветного изображения. Остановимся ненадолго на самом простом из них.
Пусть, к примеру, имеются три кинескопа, у которых экраны соответственно красного, синего и зеленого цветов. Каждый передатчик цветного телевидения также имеет три передающие трубки. Перед каждой из них установлен светофильтр: перед одной — красный, перед другой — синий, перед третьей — зеленый. Принятые от передатчика сигналы усиливаются приемным устройством и поступают на модуляторы кинескопов, каждый на свой. Затем полученные изображения проектируют на один общий экран. Когда проектируемые изображения совпадут, на экране возникает цветное изображение.

Вроде бы все просто и естественно.

Однако, как показали эксперименты, точно совместить все три изображена на один общий экран очень трудно. Кроме этого, такая система сложна в изготовлении, а сам телевизор лишком дорог для массового производства.
Наибольшее распространение получила система, в которой используется один кинескоп с теневой маской. Данная система построена на использовании удивительного свойства нашего глаза. Мы не замечаем каждую в отдельности из близкорасположенных маленьких точек разного цвета. О такого рода изображении у нас создается представление как об одноцветном. Вот это свойство глаза и легло в основу конструкции цветного кинескопа.

В таком кинескопе экран покрывается не сплошным слоем люминофора, а точечной мозаикой. Мозаика состоит из трех люминофоров и сгруппирована в виде треугольников, каждая точка треугольника светится только одним цветом: красным, синим или зеленым. Расстояние между центрами соседних точек примерно три десятых миллиметра. Если взять телевизионную трубку размером 59 см по диагонали, то светящихся точек, уложенных в строгом порядке, будет ни мало ни много около 2 млн.


Чтобы получить цветное изображение, необходимо засветить каждую точку экрана кинескопа с помощью электронно-оптических систем, дающих три разных «цветовых» сигнала. Это достигается с помощью специального диска с отверстиями — теневой маски. В ней сделаны отверстия, каждое из которых приходится точно против центра треугольника. Таким образом, электронный луч каждой электронно-оптической системы цветного кинескопа попадает только в «свою» точку: красную, синюю или зеленую. Для того чтобы разноцветные лучи не разошлись и попадали каждый в свою точку, на горловине кинескопа устанавливаются корректирующие магниты. Они могут не только регулировать перемещение электронных лучей в любом направлении, но и осуществлять их динамическое сведение строго в такт с работой отклоняющей системы.

Как видим, в этой системе каждая точка экрана кинескопа светится только одним цветом. Но в отличие от первого варианта сложение цветов происходит не на экране, а у нас в глазах.

В Физическом институте АН СССР был создан первый образец электронно-лучевой трубки с лазерным экраном.

Основное отличие лазерных кинескопов от рассмотренных выше — принципиально новая конструкция экрана. Экран выполнен в виде полупроводниковой пластинки, каждая точка которой представляет собой полупроводниковый лазер. Управляемый электронный луч толщиной в сотую долю миллиметра, пробегая по пластинке, генерирует излучение большой яркости.

С помощью лазерного кинескопа можно получить цветное изображение по способу, предложенному еще в 1952 г. советским изобретателем Б. Г. Жебелем. Для создания цветного изображения кинескоп выполняется из трех полупроводниковых лазерных экранов. Каждый экран излучает один из трех цветов: красный, синий, зеленый. Экраны кинескопа располагаются друг над другом на одной подложке. Для создания развертки электронный луч последовательно обегает по вертикали каждый лазерный экран. Время, необходимое для создания изображения, распределяется равномерно между тремя экранами. Совмещение трех полученных изображений производится на одном общем экране. Учитывая, что размеры лазерных экранов микроскопически малы, точность совмещения может быть достигнута гораздо более просто, чем, например, в рассмотренном выше первом варианте.

На видео: Ностальгия. Цветные телевизоры СССР.

Кто и когда изобрел цветной телевизор?

Всё зависит какая квартира и как постояльцы часто смотрят ТВ. У моей мамы с папой 2 ТВ, так как мама смотрит только сериалы и развлекательные программы, а папа смотрит новости и политические программы. Каждый в своей комнате. У нас 2 ТВ, семья 6 человек, в данный момент они оба выключены, все сидим с планшетами и компьютерами. Муж включает ТВ когда смотрит новости, дети смотрят только если что-то интересное показывают и когда едим, еще его используют для плэйстэйшена.

Иногда смотрят фильмы с интернета через кабель HDMI.

У меня на даче 6 ТВ, 4 ТВ в апартаментах для гостей, 2 ТВ у меня. Один в гостиной, второй в спальне.

Муж говорит, что Телефон должен быть "Нокия", Ботинки -"Ральф рингер", машина-- "Мерседес", а телевизор "Сони". Преуспели во всем, кроме автомобиля 🙂 У нас "Сони-Бравиа" кажеться 42 дюйма, если ничего не путаю. Похож на такой.

Надо просто взять и повернуть телевизор к себе задом, там есть наклейка с указанием страны-производителя и даже предприятия, выпустившего аппарат.

Если нет - позвоните на бесплатный номер фирмы и спросите, или задайте вопрос на официальном сайте.

Действительно, такой телеканал действительно транслируется. Транслирует этот канал разные передачи, которые несут радость и веселье родителям и детям. Кроме того идет показ фильмов, в которых фигурирует такой персонаж как Дед Мороз. Вот он этот самый канал. Приятного Просмотра.

Какое отношение имеет марка производителя в подобном вопросе ? Все телевизоры имеют одну и туже схемотехнику. А для ответа можно предложить два варианта , взять из газеты рекламное объявление с оказанием подобной услуги или самому отвести аппарат в сервисный центр.

Эволюция в мире науки: кто изобрёл телевизор | Рутвет

Слово "телевизор" произошло от греческого слова «теле» (далеко) и латинского «видео» (видеть). Его существование, сами того не осознавая, предвещали наши далекие предки, рассказывая детям сказки о чудесном блюдце-экране с яблоком-переключателем и о волшебном зеркальце.

Что предшествовало созданию телевизора?

  • В 1678 году некий Гюйгенс впервые описал волновую теорию света в своем «Трактате о свете». В этом же направлении вели исследования примерно в это же время ученые Гук и Ньютон.
  • В 1832 году Фарадей впервые предсказал существование электромагнитных волн. Его соотечественник физик Максвелл уже математически доказал и объяснил это явление, а немец Герц в 1888 году, пытаясь убедить мир в абсурдности этой идеи, провел опыт и доказал, … что идея верна.
  • Одновременно с этими открытиями ученые-химики всего мира исследовали воздействие света на химический состав различных элементов и открыли фотоэффект и фотографирование. Человечество узнало, что с помощью электромагнитных волн можно увидеть картинку. С их же помощью эту картинку можно передать. К тому времени великие умы Герц, Маркони и Попов с успехом доказали, что на большие расстояния информацию передавать можно, придумав радио.
  • В конце 19го века дорожки химиков, механиков и физиков наконец-то пересеклись и слились. Сложились все недостающие компоненты для рождения телевидения.

Кто и когда изобрел телевизор

  1. Изобретателем телевизора с уверенностью можно назвать немца с русской фамилией Пауль Нипков. В 1884 году он придумал «диск Нипкова», породив тем самым первое механическое телевидение. Свет отображался на экране, проходя через множество отверстий вращающегося диска, и построчно отображал картинку. По сути это было примитивное механическое действие, впоследствии воспроизведенное с помощью электроники. Такое кино снимали и показывали вплоть до 1930 годов.
  2. Хотя, скорее всего, изобрел телевизор Браун (1897г), когда придумал вакуумную катодно-лучевую трубку с отклоняющимися по горизонтали и вертикали катушками. Именно такую трубку Брауна взяли за основу массового производства телевизоров в 1930 году.
  3. Русский профессор Розинг (1907г) и армянский изобретатель Адамян (1918) также могут заслуженно претендовать на звание «отца» телевизора. Розинг первый продемонстрировал миру передачу на большое расстояние стационарного изображения. Армянский ученый  впервые показал устройство, способное демонстрировать двух- и трехцветные статичные изображения.
  4. Но все-таки телевидение — это передача на расстояние движущегося изображения. А изобретением этого эффекта может по праву гордиться шотландец Джон Лоджии Берд. В 1925 году изобретатель, используя диск Нипкова, создал первую в мире компанию по производству телевизоров.
  5. Ученик Б. Розинга (изобретателя телевизора №3) В. К.Зворыкин эмигрировал после октябрьской революции в Америку. Там в 1923 году талантливый русский ученый подал заявку на изобретение – первую в мире передающую электронную трубку. С этого начался массовый выпуск телевизионных приемников. Русская диаспора в США назвала их «радиоглядителями». До сих пор во всем мире на вопрос: «кто изобрел телевизор?» и американцы, и русские с гордостью отвечают: Зворыкин!

Авторы новых изобретений – это все население планеты

Как мы узнаем, кто автор того или иного изобретения? Конечно, из СМИ! Кто успел разрекламировать себя по городам и весям, тот и останется в истории. Наверняка идея о том, что земля круглая, возникла ни только у Пифагора и Аристотеля. Но именно их мы считаем авторами этой теории, потому что работы других ученых время не сохранило. Как и имена гениальнейших изобретателей колеса, письменности и приготовления пищи на огне. Это понятно. Но почему уже в наше время больших возможностей и огромного количества информации никто не может ответить на простые вопросы: кто придумал мобильный телефон и как фамилия изобретателя цветного телевизора?

Узнай, кто изобрёл микроскоп. Познавательно и интересно.Кто изобрел лампочку — историю создания и интересные факты можно узнать в нашей статье.

Все очень просто. Пифагор, Ломоносов и Зворыкин жили в благодатные времена разгула научной мысли и дозированной информации. Наши первобытные предки не имели возможности передать нам информацию, а для современного поколения наоборот, ее столько много, что не хватает времени познать и осмыслить. Сейчас вся мировая наука работает как большой муравейник. Открытия совершают не личности, а коллективы. Никто не знает, кто изобрел лазерное и цифровое телевидение, плазменные экраны и 3D. Мы изобрели их все вместе.

После ВОВ Америка рванула вперед, используя свое экономическое положение не завоеванной и не разграбленной страны, трофеи и интеллектуальный потенциал эмигрантов и беженцев.

В 1953 году в Америке впервые в мире начали показ регулярного цветного телевизионного вещания. Эту идею подхватила Япония. Россия подтянулась к выпуску цветных телевизоров только в 1960 году.

С каждым годом все труднее стать единоличным и первым изобретателем чего-либо. Сейчас новые идеи создают коллективы, научно-исследовательские центры и т.д. Информация витает в воздухе, складывается в выводы и превращается в изобретения одновременно и сразу во многих головах. И разносят ее по миру все те же электромагнитные волны.

Цветное телевидение — Википедия. Что такое Цветное телевидение

Цветное телевидение — технология телевидения, позволяющая передавать движущееся изображение в натуральных цветах. Все современные вещательные системы цветного телевидения соответствуют принципу совместимости, то есть цветная телепередача может быть принята и воспроизведена как чёрно-белыми, так и цветными телевизионными приёмниками[1].

Лабораторное тестирование системы цветного телевидения

При этом чёрно-белые приёмники используют только сигнал яркости, ничем не отличающийся от обычного чёрно-белого видеосигнала. Информация о цвете передаётся при помощи дополнительного сигнала, используемого только цветными телевизорами[2]. Такое решение позволило осуществлять цветное вещание на уже существовавший парк чёрно-белых телевизоров и продолжить их выпуск в качестве недорогой альтернативы цветным приёмникам.

История создания

Попытки передачи цветного изображения начались одновременно с появлением механического телевидения[3]. Первыми начали работы в этом направлении Ян Щепаник, запатентовавший механическое разложение при помощи качающейся призмы в 1897 году, и Ованес Адамян, работавший над двухцветной системой телевидения[4]. В 1899 году Александр Полумордвинов запатентовал принцип последовательной передачи цвета при помощи механического сканирующего устройства[5][6]. Однако действующих образцов ни одному из этих исследователей создать не удалось. Первая в мире цветная телепередача состоялась 3 июля 1928 года в Глазго, и была осуществлена одним из основателей механического телевещания Джоном Бэйрдом[7]. При этом был использован принцип последовательной передачи трёх цветоделённых изображений основных цветов. Передача осуществлялась диском Нипкова с тремя спиральными группами отверстий, закрытых красным, зелёным и синим светофильтрами. На приёмном конце системы для синтеза изображения использовался такой же диск и три источника света основных цветов. 4 февраля 1938 года Бэйрд продемонстрировал новую «театральную» систему, передав из своей студии в Хрустальном дворце изображение с разрешением в 120 строк на экран размером 3×4 метра в лондонском театре Доминион[8]. Однако несовершенство механического телевидения не позволило сделать полученную систему массовой. Кроме того, она страдала теми же недостатками, что и система цветного кинематографа «Кинемаколор» с последовательными съёмкой и проекцией цветоделённых кадров: заметным мерцанием и цветной каймой быстродвижущихся предметов из-за низкой кадровой частоты.

Гибридные системы

Прорыв в развитии цветного телевидения произошёл после окончания Второй мировой войны. Радиоэлектронная промышленность США, лишившаяся оборонных заказов, занялась развитием гражданских технологий, в том числе телевизионных. При этом использовались новейшие достижения, до этого применявшиеся только в военных разработках. Кроме того, стали доступны не использовавшиеся ранее дециметровые радиодиапазоны, пригодные для широкополосного вещания. Нерешёнными оставались две главные проблемы электронного цветного телевидения: совместимость с существующими чёрно-белыми приёмниками и синтез цветного изображения при помощи электронно-лучевых трубок.

Для цветоделения проще всего было использовать три передающие трубки, каждая из которых формирует сигналы трёх основных цветов за светофильтрами. При этом информация о каждом цвете может передаваться одновременно по отдельным каналам[9]. Проблема была в получении цветного изображения на стороне приёмника, поскольку кинескопы тех лет давали только монохромное изображение. Самым очевидным решением было использовать систему, аналогичную применяемой в телекамере: оптическое совмещение изображений трёх кинескопов с разным цветом свечения люминофора[10]. Первая закрытая демонстрация подобной системы «Тринископ» была проведена компанией RCA 5 февраля 1940 года для членов Федерального агентства по связи США (FCC)[11]. При стоимости трёхтрубочного телевизора, втрое превышавшей обычный чёрно-белый приёмник, изображение получалось тёмным, а сигнал занимал слишком широкую полосу частот, поскольку каждое из цветоделённых изображений передавалось на отдельной несущей частоте[12]. Существующие чёрно-белые телевизоры можно было приспособить для приёма любого из цветоделённых каналов такой системы, но передача полутонов при этом неизбежно искажалась.

Альтернативой одновременной раздельной передаче цветоделённых изображений была последовательная передача информации о цвете. Однако, полоса частот, требуемая при таком принципе, оставалась слишком широкой при сохранении приемлемой чёткости. Ширину канала, сопоставимую с чёрно-белым вещанием, удалось сохранить в системе, разработанной компанией RCA в 1949 году, и названной «Последовательной передачей цветных точек» (англ.  Dot Sequential Color System)[13][11]. Сигналы, соответствующие красному, зелёному и синему частичным изображениям, мультиплексировались с частотой 3,8 МГц в один общий[14][* 1]. В приёмнике они разделялись электронным коммутатором и воспроизводились на трёхкинескопном мониторе. Один из таких телевизоров с диагональю экрана 25 сантиметров содержал 108 радиоламп и занимал 2 метра в высоту и длину[14]. Мультиплексирование и его синхронизация оказались слишком сложны для того времени и система была признана непригодной, несмотря на хорошую совместимость с чёрно-белыми приёмниками. Через несколько лет некоторые её принципы легли в основу стандарта NTSC с раздельной передачей яркости и цветности[15]. Два других решения заключались в последовательной передаче цветоделённых строк или кадров. Первый способ реализован в системе Джорджа Слипера «Sleeper Color System» американского консорциума «CTI» (англ. Color Television Incorporated), специально созданного в 1947 году для разработки цветного телевидения[16]. При втором способе последовательно передаются цветоделённые полукадры при помощи вращающихся дисков со светофильтрами за объективом однотрубочной камеры и перед единственным чёрно-белым кинескопом приёмника[10]. Этот принцип, запатентованный ещё Полумордвиновым, ранее был использован Бэйрдом в механической версии.

В электронном варианте подобная система впервые продемонстрирована публике компанией CBS 4 сентября 1940 года и названа «Системой с последовательной передачей цветных полей» (англ. Field-sequential color system)[17]. Её главное достоинство заключалось в возможности построения приёмника на основе одного чёрно-белого кинескопа: цветные трубки с мозаичным люминофором всё ещё оставались лабораторной экзотикой[18]. Даже, несмотря на громоздкость диска со светофильтрами, габариты и стоимость таких приёмников не шли ни в какое сравнение с трёхкинескопными телевизорами RCA, занимавшими половину комнаты. Однако, покадровая передача цвета обладала существенным недостатком: совместимость с чёрно-белыми телевизорами, возможная для большинства других технологий, превращалась в неразрешимую проблему из-за неизбежного увеличения частоты кадровой развёртки. Во время слушаний FCC о цветном телевидении, начавшихся 26 сентября 1949 года, перед комиссией стоял выбор из трёх систем: RCA с высокочастотным мультиплексированием, CTI с построчной передачей цвета и CBS с покадровым цветоделением[19][14]. В итоге, несмотря на полную несовместимость, система CBS была признана более пригодной, чем две другие, и 11 октября 1950 года формально одобрена в качестве национального стандарта США[20][17]. 25 июня 1951 года в 16:35 по восточному времени пять телестанций сети CBS на восточном побережье начали регулярное цветное вещание[21][17].

Изображение с разложением на передавалось с частотой 144 цветных поля (48 полукадров) в секунду, и десять миллионов телевизоров, уже находившихся в эксплуатации и рассчитанных на чёрно-белый стандарт 525/60 1941 года, не показывали вообще никакого изображения CBS[21][22]. Самодельные «конвертеры», позволявшие приспособить телевизор для приёма цветных программ, оказались слишком сложны для рядовых пользователей[23]. Перспектива эскалации Корейской войны и многочисленные жалобы телезрителей вынудили Министерство обороны США запретить производство цветных приёмников с октября 1951 года «в целях экономии стратегического сырья»[22]. Решение было принято под давлением производителей чёрно-белых телевизоров и направлено на поддержку радиоэлектронной промышленности и рынка телеприёмников. Запрет был снят только в 1953 году и до этого момента производство любых цветных телевизоров для свободной продажи на территории США считалось незаконным[17]. Позднее Конгресс США постановил, что все новые системы цветного телевидения должны быть совместимы с уже существующими[3]. Последней передачей в стандарте CBS стала трансляция футбольного матча между командами Северной Каролины и Мэриленда 20 октября 1951 года[21][17].

В СССР на тот момент чёрно-белых телеприёмников были единицы, и проблема совместимости не стояла так остро, как в США. Поэтому в том же году под руководством Виктора Крейцера была начата разработка аналогичного стандарта с последовательной кадровой передачей цвета, а 7 ноября 1952 года Ленинградский телецентр провёл пробную трансляцию[24][25]. 5 ноября 1953 года по такой же системе начала регулярное вещание опытная студия МОСЦТ из московского телецентра на Шаболовке[26]. Среди американских специалистов, узнавших об этом, ходила шутка: «Русские воскресили американского покойника», хотя аналогичные системы одновременно тестировались в Великобритании и Франции[27][28][3]. При стандарте разложения в 525 строк, за секунду передавались 150 цветоделённых полукадров, по 3 на каждое поле. Для приёма сигнала выпускались телевизоры «Радуга» с кинескопом диаметром 18 сантиметров, перед которым с частотой 1500 оборотов в минуту вращался диск с тремя парами светофильтров[29][30]. Вращение синхронизировалось с диском передающей камеры за счёт общей с телецентром электросети переменного тока: за пределами Москвы синхронизация была затруднена[31]. Телевизоры устанавливались в специально созданных ателье для публичного просмотра экспериментальных передач, транслировавшихся несколько раз в неделю[32]. В конце концов система была признана бесперспективной и в Советском Союзе, а вещание прекращено 5 декабря 1955 года показом фильма «Аттестат зрелости»[3][26]. Позднее последовательная передача цветоделённых полей использовалась в некоторых замкнутых телесетях, в том числе в советской системе космической видеосвязи «Арктур»[33].

Полностью электронные системы

Наиболее перспективным оказался путь, который предусматривал использование кинескопа с тремя электронными прожекторами и мозаичного люминофора с разным цветом свечения. В середине 1940-х годов Бэйрд начал разработку первой такой системы, названной «Телехром». Принцип действия был основан на особой конструкции кинескопа с двумя электронными прожекторами, расположенными под углом с разных сторон полупрозрачного экрана. При этом пучки электронов каждой из пушек попадали на «свой» слой люминофора с разным цветом свечения[34]. Использование голубого и пурпурного цветов позволяло получить упрощённую цветопередачу, напоминающую двухцветные технологии цветного кинематографа, такие как «Синеколор» и ранний «Техниколор». Полная аналогия с кинематографом дополнялась использованием двухцветного телевидения также для воспроизведения 3D-изображения в технике анаглифа. Дальнейшее совершенствование системы привело к появлению третьей электронной пушки в трёхцветном кинескопе с двухсторонним полупрозрачным растровым экраном[35]. Первая демонстрация состоялась 16 августа 1944 года и доказала перспективность направления, однако внезапная смерть Бэйрда прервала опыты. Похожий принцип использован в трубке «Трихромоскоп» (англ. Trichromoscope) компании «Дюмон»: электронные прожекторы располагались с трёх сторон под большими углами к мозаичному экрану, состоящему из трёхгранных пирамид с разноцветным люминофором разных граней[36].

Дальнейшие исследования шли в этом же направлении. «Пенетрон», как и «Телехром» Бэйрда, использовал только два цвета, но основывался на двухслойном люминофоре. Такая технология нашла применение в радиолокационных системах опознавания «свой-чужой»[37]. Ближе всего к цели оказался «Хроматрон», разработанный физиком Эрнстом Лоуренсом[38]. Кинескоп, также известный как «трубка Лоуренса», использовал электрод в виде решётки для фокусировки электронных пучков на соответствующих полосках люминофора трёх цветов[39]. Однако, наиболее перспективными и технологичными оказались трубки с теневой маской, благодаря которой пучки попадали на пятна люминофора с соответствующим цветом свечения[11]. Изобретателем такого кинескопа считается Вернер Флехиг (нем. Werner Flechsig), впервые продемонстрировавший опытный образец в 1939 году на Международной выставке IFA в Берлине. Массовое производство трубок было начато только в середине 1950-х годов компанией RCA, вложившей в разработку технологии её производства огромные суммы[15]. Недостатком этого технического решения была пониженная яркость экрана за счёт затенения электронных пучков маской. В этом отношении выигрывал «Хроматрон» и трубки типа «Appletube» компании «Philco» с временно́й коммутацией цвета единственного прожектора, но они оказались слишком сложны для своего времени[38][40][41]. В результате, самыми популярными стали технология RCA с точечными триадами, и её вариация с вертикальной апертурной решёткой, позднее разработанная Sony под названием «Тринитрон».

Одновременно с проблемой синтеза цвета в телеприёмнике решался вопрос обеспечения совместимости с существующими системами чёрно-белого телевидения. В конце концов, большинство разработчиков остановили свой выбор на принципе, предложенном в 1938 году французским инженером Жоржем Валенси (фр. Georges Valensi)[42]. Его технология предусматривала раздельную передачу информации о яркости и цвете вместо исходных цветоделённых компонент. Первой удачей в этом направлении стало завершение разработки компанией RCA новой системы, которая 17 декабря 1953 года в результате доработки была принята Национальным Комитетом по Телевизионным Стандартам США в качестве единого вещательного стандарта под наименованием NTSC[43][17]. Первая экспериментальная передача в этой системе проведена национальной телесетью NBC 30 августа 1953 года, а уже 1 января 1954 состоялась первая трансконтинентальная телетрансляция цветной программы по радиорелейной связи[11]. Новая технология предусматривала передачу сигнала яркости, ничем не отличающегося от чёрно-белого видеосигнала, и двух цветоразностных, преобразованных при помощи квадратурной модуляции в отдельный сигнал цветности, передаваемый вместе с яркостным. Полученный полный цветной телевизионный сигнал годился для приёма уже существующими чёрно-белыми телевизорами, использующими только сигнал яркости. Цветные приёмники декодировали сигнал цветности и показывали цветное изображение. Первым серийным цветным телевизором, рассчитанным на стандарт NTSC стал «RCA CT-100», продававшийся по цене 1000 долларов[44]. Уже в 1955 году было выпущено 40 тысяч цветных телевизоров этого стандарта[43].

14 января 1960 года в СССР из студии МОСЦТ началось экспериментальное вещание по советскому аналогу NTSC, получившему название «ОСКМ» — Одновременная совместимая система с квадратурной модуляцией[24][3]. Были выпущены крупные партии телевизоров «Радуга» (новой конструкции) и «Темп-22» с масочным кинескопом 53ЛК4Ц советской разработки[45]. Система, разработанная кафедрой телевидения ЛЭИС, была копией американской, но адаптирована для советских стандартов: увеличена до 8 МГц ширина частотного канала и использован европейский стандарт разложения[46][47]. Для частоты поднесущей выбрано значение 4,43 МГц[48]. Вещание велось несколько раз в неделю, но просмотр передач в цвете был доступен, главным образом в телеателье и на выставках, поскольку цветные приёмники в свободную продажу не поступали. В середине 1960-х годов были разработаны две европейские системы цветного телевидения: западногерманский PAL и французский SECAM, которые также начали тестироваться в СССР. Обе отразили попытки дальнейшего совершенствования NTSC, недостатком которой была низкая устойчивость к фазовым искажениям[49]. В итоге, по результатам опыта вещания в системе «ОСКМ» и тестирования двух иностранных стандартов совместно с системой «ЦТ НИИР», разработанной под руководством Владимира Теслера, в СССР в 1967 году в качестве вещательного принят стандарт SECAM, как наиболее пригодный для передачи на расстояние существующими радиорелейными линиями[46][3].

Первая широковещательная передача по системе SECAM в СССР была приурочена к 50-летней годовщине Октябрьской революции, отмечавшейся 7 ноября 1967 года[50]. В этот день состоялась первая внестудийная цветная передача с Красной площади при помощи трёхтрубочных передающих камер «Спектр-7» отечественной разработки. Для приёма цветного изображения в том же году начат выпуск телевизоров «Рубин-401», «Радуга-403» и «Рекорд-101» на основе советских масочных кинескопов[50]. С 1 января 1977 года все передачи Центрального телевидения СССР стали передаваться в цвете, а к 1987 году цветное оборудование получили все периферийные телецентры[51].

Стандарты цветного телевещания

Распространение стандартов цветного телевидения по странам

На сегодняшний день существуют три основных стандарта цветного телевидения, использующиеся для аналогового вещания.

Первым в мире стандартом, получившим массовое распространение, стал NTSC. Второй после США страной, утвердившей его в качестве вещательного, в 1958 году стала Куба, но после революции с 1959 года вплоть до 1975 цветное вещание было прекращено[52]. Следующими территориями действия NTSC стали Япония (в 1960 году), Мексика (1963) и Канада (1966). Постепенно система распространилась почти на весь американский континент, в том числе, на часть Южной Америки. В процессе эксплуатации выявился главный недостаток NTSC, обусловленный особенностями квадратурной модуляции: неустойчивость цветового тона изображения, который нужно было постоянно подстраивать регулятором «NTSC Tint»[49]. В США появился даже шутливый бэкроним названия системы: «Никогда дважды тот же цвет» (англ. Never Twice the Same Color), отражающий её особенности. Попытки решить проблему зависимости цвета от фазовых искажений поднесущей привели к созданию двух других систем, появившихся в Европе.

Здесь внедрение цветного телевидения происходило гораздо медленнее из-за послевоенной разрухи. Американский стандарт с нестабильной цветопередачей не находил поддержки у местных специалистов. Попытки модифицировать NTSC для вещания в Европе предпринимали французская компания RTF, английские EMI и BBC, а также голландский Philips, но в большинстве случаев результаты оказывались неудовлетворительными[53]. Разработка собственных систем затянулась до конца 1960-х годов, и регулярное цветное вещание не велось. Но к моменту принятия стандартов основные технологические проблемы производства приёмников и студийного оборудования уже были решены за океаном, поэтому распространение цветного телевидения в Европе происходило гораздо быстрее, хотя и позже. Большинство стран Западной Европы в 1966 году в качестве стандарта выбрали PAL, а Франция и страны СЭВ годом позже — SECAM[54]. Позднее система PAL начала использоваться в Азии, Австралии и ряде стран Африки, а SECAM — на Ближнем Востоке. К середине 1970-х чёрно-белое вещание было практически прекращено во всём мире. Дальнейшее развитие технологий выявило недостатки стандарта SECAM, от которого отказались в большинстве стран бывшего советского блока. В то же время, PAL получил наиболее широкое распространение: в конце 1990-х годов передачи по этому стандарту смотрели в 62 странах 67,8 % телезрителей всего мира[55].

Стандарты аналогового цветного телевещания
NTSC M PAL B,G,H PAL I PAL N PAL M SECAM B,G,H SECAM D,K,K',L
Стандарт разложения 525/60 625/50 625/50 625/50 525/60 625/50 625/50
Строчная частота 15. 734 кГц 15.625 кГц 15.625 кГц 15.625 кГц 15.750 кГц 15.625 кГц 15.625 кГц
Частота полукадров 60 Гц 50 Гц 50 Гц 50 Гц 60 Гц 50 Гц 50 Гц
Частота поднесущей 3.579545 МГц 4.43361875 МГц 4.43361875 МГц 3.582056 МГц 3.575611 МГц
Полоса частот видео 4.2 МГц 5.0 МГц 5.5 МГц 4.2 МГц 4.2 МГц 5.0 МГц 6.0 МГц
Несущая звука 4.5 МГц 5.5 МГц 5.9996 МГц 4.5 МГц 4.5 МГц 5.5 МГц 6.5 МГц

Современные стандарты аналогового цветного телевидения предусматривают передачу сигнала яркости и двух цветоразностных, до сих пор поддерживая совместимость с чёрно-белыми приёмниками. При этом, цветоразностные сигналы несут информацию о соотношении синего и красного сигналов с яркостным, а зелёный сигнал получается путём их вычитания непосредственно в декодере приёмника[2]. Соотношение сигналов подбирается, исходя из спектральной чувствительности человеческого глаза, и стандартизировано для основных систем[56]. При этом, полоса частот, занимаемая цветоразностными сигналами, может быть ограничена благодаря пониженной чувствительности человеческого зрения к чёткости цветного изображения[2].

С распространением цифрового телевидения несовместимые друг с другом аналоговые системы PAL, SECAM и NTSC были заменены общемировым цифровым, основанным на рекомендации BT.601, принятой в 1982 году Международным консультативным комитетом по радио[57]. Универсальность цифрового стандарта обеспечивается единым цветовым пространством, в котором кодируются данные о цвете. Развитие новых типов устройств отображения, таких как плазменные панели и жидкокристаллические дисплеи, не привнесло принципиальных изменений в способ синтеза цвета. Такие экраны используют ту же технологию пространственного аддитивного цветосмешения, ставшую основой цветных кинескопов с мозаичным люминофором трёх основных цветов.

См. также

Примечания

  1. ↑ В дальнейшем, частота дискретизации была последовательно снижена до значений 3,6 и затем 3,58 МГц для её маскировки на экранах чёрно-белых телевизоров. В следующей системе, разработанной компанией RCA, частота поднесущей цветоразностных сигналов выбрана аналогичной по тем же соображениям

Источники

  1. ↑ Телевидение, 2002, с. 242.
  2. 1 2 3 Телевидение, 2002, с. 244.
  3. 1 2 3 4 5 6 В. Маковеев. От чёрно-белого телевидения к киберпространству (рус.). Музей телевидения и радио в Интернете. Проверено 30 августа 2012. Архивировано 16 октября 2012 года.
  4. Юлия СМИРНОВА. Телевидение изобрел муромец, а армяне сделали его цветным (рус. ) // «Комсомольская правда» : газета. — 2001. — ISSN 0233-433X.
  5. ↑ Broadcasting №7, 2013.
  6. А.Л. Рашковский. Вятский изобретатель А.А. Полумордвинов (рус.). Герценка: Вятские записки. Проверено 3 сентября 2012. Архивировано 18 октября 2012 года.
  7. ↑ Trichromatic Reproduction in Television, 1934, p. 842.
  8. Ray Herbert. Crystal Palace Television Studios (англ.). John Logie Baird and British Television. BAIRD TELEVISION. Проверено 2 февраля 2014.
  9. ↑ Электронная оптика и электронно-лучевые приборы, 1972.
  10. 1 2 Телевидение, 2002, с. 227.
  11. 1 2 3 4 RCA-NBC Firsts in Color Television (англ.). History of early color television. Проверено 14 февраля 2014.
  12. ↑ RCA 3 Channel Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 14 февраля 2014.
  13. George Lemaster. Описание системы с последовательной передачей цветных точек (англ.). Документация для слушаний FCC. RCA (26 September 1949). Проверено 14 февраля 2014.
  14. 1 2 3 Ed Reitan. RCA Dot Sequential Color System (англ.). History of early color television. Проверено 14 февраля 2014.
  15. 1 2 Progress of the National Television System Committee (англ.). History of early color television (1 December 1997). Проверено 14 февраля 2014.
  16. ↑ CTI/Sleeper Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 16 февраля 2014.
  17. 1 2 3 4 5 6 CBS COLOR TELEVISION SYSTEM CHRONOLOGY (англ. ). History of early color television. Проверено 14 февраля 2014.
  18. ↑ Full Color Tubes for TV (англ.) // «Popular Mechanics» : журнал. — 1950. — No. 8. — P. 211. — ISSN 0032-4558.
  19. John F. Loosbrock. You'll get color TV sooner then you think (англ.) // «Popular Science» : журнал. — 1950. — No. 6. — P. 108—111. — ISSN 0161-7370.
  20. ↑ Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 10.
  21. 1 2 3 Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System (англ.). Сайт о системах цветного телевидения (24 August 1997). Проверено 2 февраля 2014.
  22. 1 2 CBS Field Sequential System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  23. ↑ Home Made Color Converters (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  24. 1 2 Лев Лейтес. Вклад супружеской пары И.А. Авербух — В.Е. Теслер в развитие цветного телевидения (рус.). Машина времени. Журнал «Broadcasting» (июль 2010). Проверено 9 октября 2014.
  25. ↑ Остановись, мгновенье! Ты прекрасно! (рус.). Что есть что. Stereo&Video. Проверено 16 августа 2014.
  26. 1 2 Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 11.
  27. ↑ British Experimental Field Sequential Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  28. ↑ Thomson CSF Field Sequential System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  29. ↑ Телевизор Радуга (рус.). Пром. аппаратура. «Радиолампа». Проверено 3 февраля 2014.
  30. ↑ Russian Raduga (Rainbow) Field Sequential Color Set (англ. ). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  31. ↑ Радио, 1954, с. 36.
  32. Дмитрий Гурьянов. Опытный цветной телевизор «Радуга» (рус.). Виртуальный музей отечественной радиотехники XX века. Проверено 3 февраля 2014.
  33. Владимир Иванов. Этапные работы ВНИИТа (рус.) // «625» : журнал. — 2007. — № 7. — ISSN 0869-7914.
  34. ↑ Baird Electronic Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 13 февраля 2014.
  35. ↑ The World's First High Definition Colour Television System (англ.). BAIRD TELEVISION. Проверено 2 февраля 2014.
  36. ↑ DuMont Trichromoscope (англ.). Color Picture Tubes. Early Television Museum. Проверено 5 июля 2014.
  37. Koller Lewis, Williams Ferd. Production of colored images (англ.). Патент US2590018. Бюро по патентам и товарным знакам США (18 March 1952). Проверено 15 февраля 2014.
  38. 1 2 Дмитрий СТЕПАННИКОВ. Две революции в телевидении (англ.). Салон Audio Video (March 1999). Проверено 13 февраля 2014.
  39. E. O. Lawrence. CATHODE RAY FOCUSING APPARATUS (англ.). Патент US2692532. Бюро по патентам и товарным знакам США (4 April 1951). Проверено 28 января 2014.
  40. H. R. Colgate. How the Apple tube works (англ.) // Radio-Electronics : журнал. — 1957. — No. 1. — P. 40, 41.
  41. Ronald M. Benrey. Uniray — amazing one gun (англ.) // «Popular Science» : журнал. — 1972. — No. 2. — P. 64—66. — ISSN 0161-7370.
  42. Valensi Georges. System of television in colors (англ.). Патент US2375966. Бюро по патентам и товарным знакам США (17 January 1938). Проверено 15 февраля 2014.
  43. 1 2 Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 20.
  44. Pete Deksnis. Restoring a Vintage Color Television Set (англ.). Making it work. Pete Deksnis's Site about the CT-100. Проверено 17 февраля 2014.
  45. ↑ Опытный цветной телевизор «Темп-22» (рус.). Первое радио. «Домашнее радио». Проверено 3 февраля 2014.
  46. 1 2 Broadcasting №6, 2007.
  47. ↑ Цветное телевидение, 1957, с. 3.
  48. ↑ Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 14.
  49. 1 2 Телевидение, 2002, с. 265.
  50. 1 2 И. К. Ануфриев. Московский Научно-исследовательский Телевизионный Институт — развитию телевизионного вещания в стране (рус.). История развития электросвязи. Виртуальный компьютерный музей (2001). Проверено 14 февраля 2014.
  51. ↑ Начало регулярного цветного телевизионного вещания в CCCР (рус. ). Справки. РИА Новости (1 ноября 2012). Проверено 15 мая 2015.
  52. Roberto Diaz-Martin. Selection of a Color Television Standard (англ.). The Recent History of Satellite Communications in Cuba. NASA. Проверено 11 февраля 2014.
  53. ↑ Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 13.
  54. ↑ Телевидение, 2002, с. 294.
  55. В. Чулков. И вновь о PAL (рус.) // «625» : журнал. — 1997. — № 5. — ISSN 0869-7914.
  56. ↑ Мировое вещательное телевидение. Стандарты и системы, 2004.
  57. ↑ Кривошеев, 2008, с. 25.

Литература

  • В. Е. Джакония. Телевидение. — М.,: «Горячая линия — Телеком», 2002. — С. 311—316. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1.
  • Цветное телевидение / П. В. Шмаков. — М.,: «Связьиздат», 1957. — 122 с.
  • Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии / В. И. Шамшур. — М.,: «Госэнергоиздат», 1956. — 23 с.

Ссылки

Кто изобрёл телевидение?: svetorusie — LiveJournal

Отцом электронного телевидения по справедливости следует считать Бориса Львовича Розинга. Но у телевидения нет единственного изобретателя: многие и многие учёные и инженеры должны были объединить свои усилия, должны были наследовать друг у друга опыт, должны были обмениваться идеями и открытиями, для того чтобы телевидение спустя десятилетия после экспериментов Розинга стало тем, что оно есть. Среди изобретателей телевидения следует особо выделить: Порфирия Бахметьева, Павла Нипкова, Александра Столетова, Бориса Грабовского, Льва Термена, Семёна Катаева, Павла Шмакова, Ивана Адамяна и конечно же Владимира Зворыкина.

Но обо всём по порядку. 7 мая 1895 года скромный преподаватель физики Кронштадтского минного офицерского класса Александр Степанович Попов заставил служить человечеству электромагнитные колебания, обнаруженные Г. Герцем, – изобрёл радио. Изобретение Попова, продемонстрированное им, распространилось в мире с быстротой, в историческом смысле вполне сравнимой с быстротой распространения радиоволн.

Ещё раньше, чем была достигнута эта ступень развития электрической связи, во многих странах начались работы по созданию аппаратуры, позволяющей передать на расстояние изображение. Кстати сказать, заслуга введения в обиход термина «телевидение» приписывалась в разное время разным лицам, но сейчас можно считать установленным, что впервые термин прозвучал в докладе «Современное состояние вопроса об электровидении на расстоянии (телевизирование)», сделанном преподавателем Артиллерийской академии штабс-капитаном русской армии К.Д. Перским в Париже на Всемирном конгрессе электротехников в 1900 году.

Идеи создания электрической системы для передачи подвижного изображения на расстояние высказывались ещё в 70-е годы позапрошлого столетия. Основывались эти идеи на чисто теоретических посылках (возможности физических экспериментов были в ту пору ничтожны). Но только в середине 20-х годов нынешнего столетия промышленно-техническая база развилась настолько, что возникла возможность практической реализации теоретических принципов телевидения, выдвинутых за полвека до того. Естественно, что идеям и экспериментам по передаче на расстояние подвижного изображения предшествовали идеи и эксперименты по передаче изображения неподвижного.

Исходя из принципа «факсимильной телеграммы», выдвинутого шотландцем А. Бейном в 1842 году, работавший в России итальянец Д. Козелли изобрёл (в 1862 году) «химический телеграф», при помощи которого можно было передавать по проводам изображение – рисунок или текст. Телеграф этот был испытан на линии связи Петербург–Москва, но не получил признания. Чтобы передать изображение по «пантотелеграфу Козелли», рисунок или текст нужно было вытравить на медной пластинке, затем в принимающем пункте аналогичную пластинку подвергнуть столь же длительной химической обработке. Короче говоря, изобретение Козелли оказалось практически бессмысленным, ибо между Москвой и Петербургом уже функционировала железная дорога и поезд мог доставить изображение почти за то же время, которое для этого требовалось при использовании «химического телеграфа».

В 1880 году русский учёный Порфирий Иванович Бахметьев (широко известный как физик и биолог) предложил теоретически вполне возможную телевизионную систему, названную им «телефотографом». Заслуга Бахметьева перед наукой состоит в том, что он хотя и не построил аппарат, но выдвинул первый из основополагающих принципов телевидения – разложение изображения на отдельные элементы для последовательной их передачи на расстояние. Студент Павел Нипков предложил осуществить разложение (развертку) изображения с помощью вращающегося диска, имеющего ряд небольших отверстий, расположенных по спирали. Запатентованный в 1884 году диск Нипкова долго не находил практического применения; сам учёный впервые увидел свой прибор в действии лишь в 1923 году на одной из международных выставок радиоаппаратуры, успев к этому времени позабыть о своём изобретении, сделанном ещё в студенческие годы.

В 1888-1889 годах профессор Московского университета Александр Григорьевич Столетов, изучив так называемый «внешний фотоэффект» (способность некоторых металлов под воздействием света испускать электроны), создал фотоэлемент. Достижение Столетова открыло принципиальную возможность непосредственного преобразования световой энергии в электрическую.

Опираясь на это открытие, преподаватель петербургского Технологического института Борис Львович Розинг в 1907 году предложил (и запатентовал в России и за границей) идею, которая без принципиальных изменений сохранена в действующих и сейчас телевизорах. Идея эта состояла в том, чтобы использовать для преобразования электрических сигналов в светящиеся точки видимого изображения катодную (электронно-лучевую) трубку. Катодная трубка, соответственно видоизмененная, снабженная множеством сложных и тонких устройств, – основа современных телевизоров: нынешний телеэкран – не что иное, как сплюснутый торец катодной трубки.

Б.Л. Розинг сконструировал трубку, в которой поток электронов (катодный луч), вызванный фотоэффектом, «бомбардирует» торец, покрытый изнутри слоем вещества, способного под воздействием катодного луча светиться. Телевизионное изображение (градации света и тени) возникает как результат большего или меньшего по интенсивности свечения определённых участков экрана. Отметим, что в разработке Розинга анализ изображения осуществлялся с помощью оптико-механического (зеркально-барабанного) устройства, а синтез (развёртка) изображения осуществлялся без использования оптико-механического устройства, как это стало непременным для электронных телевизионных систем лишь к середине 30-х годов.

9 (22) мая 1911 года Розинг продемонстрировал на стеклянном экране электронно-лучевой трубки телевизионное изображение. Передавалось изображение решётки, помещённой перед объективом передатчика. Это был наиболее благоприятный, с точки зрения передачи, вариант. Вряд ли пятнадцать-двадцать петербургских физиков, что собрались в одной из аудиторий Технологического института, представляли себе, глядя на полоски, возникшие на торце трубки, те сотни миллионов телевизионных экранов, которые установлены сегодня в миллионах домов. Однако именно от этого маленького стеклянного экрана Розинга ведёт свою родословную современное телевидение.

Отмечая заслуги учёного в области электрической телескопии (как тогда было принято называть передачу изображения на расстояние), русское техническое общество присудило ему в 1912 году золотую медаль и премию имени почетного члена общества К.Ф. Сименса.

Первая мировая война изменила характер работы Розинга – ему пришлось переключиться на выполнение заданий военного ведомства. Лишь после окончания гражданской войны он возобновил свои исследования в Ленинградской экспериментальной электротехнической лаборатории и в 1922 году получил государственный патент на «радиотелескоп», в дополнение к полученной им в 1911 году «Привилегии № 18076» на первый в мире электронный телевизор.

В 1926 году в первом номере журнала «Наука и техника» Розинг опубликовал работу «Электрическая телескопия (видение на расстоянии). Ближайшие задачи и достижения». Читая её, нельзя не подивиться тому, насколько полно, ясно и точно предвидел будущее человек, стоявший у истоков телевидения. Вот, что писал Розинг более полувека назад: «Опуская приёмные аппараты подобного прибора – телескопа – в глубину океанов, можно будет видеть жизнь и сокровища, которые там таятся... Инженер, не выходя из своего кабинета, будет видеть всё, что делается в мастерских, на складах, на работах. Мы будем видеть за сотни вёрст образцы товаров, которые нам предлагают. Больной, прикованный к кровати, через посредство этого прибора войдёт в связь с недоступной ему общественной жизнью. .. Он будет в состоянии видеть всё, что делается на улицах, площадях и в театрах.»

Заметную роль в развитии радиотехники в нашей стране сыграла созданная в первый год советской власти Нижегородская радиолаборатория. В результате работ, проведенных под руководством профессора Михаила Александровича Бонч-Бруевича, здесь был создан радиотелефон. В лаборатории велись и работы по созданию «радиотелескопа» – телевидения. 18 апреля 1921 года В.И. Ленин получил письмо от члена коллегии Наркомпочтеля А.М. Николаева, в котором рассказывалось о проекте прибора, который должен был позволить при его усовершенствовании «видеть на экране подвижное изображение говорящего человека при радиотелефоне».

В последующие годы в стране уделялось много внимания развитию телевидения. Не проходило месяца, чтобы центральные газеты не сообщали о более или менее плодотворных попытках передачи изображения на расстояние. Весьма характерна терминология, которой пользовались тогда. Так, 9 декабря 1922 года в «Правде» была опубликована статья под названием «говорящий кинематограф и русский изобретатель». Речь шла об инженере В.И. Коваленкове, который наряду с другими работами, описываемыми в статье, создаёт аппарат, позволяющий осуществить «видение по проводам и по радио». 18 февраля 1923 года «Правда» сообщила: «В радиоотделе Государственного экспериментального электротехнического института проводятся успешные опыты по передаче изображения на расстояние», а 9 января 1925 года «Известия» информировали читателей о том, что Общество друзей радио собирается открыть первый в СССР «радиокинематограф». О телевидении пишут екатеринбургский «Уральский рабочий», тифлисская «Заря Востока», ташкентская «Правда Востока»; «Рабочая газета» сообщила 16 декабря 1925 года, что на V съезде русских физиков Л.С. Термен сделал доклад «Видение на далёкое расстояние» и продемонстрировал на экране изображение «движущейся живой руки».

Однако система дальновидения Льва Сергеевича Термена сразу же была засекречена в связи с планами использования её в пограничных войсках. Предварительно её приёмник установили в кабинете наркомвоенмора К. Е. Ворошилова, а передатчик – во дворе наркомата. Позже маршал С.М. Будённый вспоминал, как они с Ворошиловым почти безошибочно узнавали людей, на которых была направлена телекамера. И хотя дальнейшего практического развития эта работа Термена не получила, современники высоко её оценили. Вскоре Термен был направлен на разведывательную работу в США...

Подтверждением того, что идея телевидения назрела и, что называется, носилась в воздухе, служит и история деятельности скромного ташкентского изобретателя Бориса Павловича Грабовского. Сын ссыльного поэта-революционера, определённого на вечное поселение в Тобольск, Грабовский в 1918 году вступил в Красную Армию, а после гражданской войны оказался в Ташкенте, где стал работать лаборантом на физическом факультете только что основанного Среднеазиатского государственного университета. Узнав о работах Розинга, он задался целью в крохотной, плохо оборудованной лаборатории решить задачу, над которой билась когорта физиков всего мира: решил сконструировать аппаратуру с электронной системой анализа и синтеза изображения и передатчик телевизионных сигналов.

В Ташкенте ему не хватает средств и технических возможностей. Тогда Грабовский отправляется в Саратов, где с помощью Н.Г. Пискунова и В.И. Попова создаёт и защищает перед учёными местного университета проект электронной телевизионной установки – «телефот». Изобретателей посылают в Москву, где они успешно выступили с докладом на радиотехнической секции военно-технического управления Красной Армии, а затем в Ленинград, где в те годы находился Комитет по делам научных открытий и изобретений. Мнения экспертов комитета разделились, однако по настоянию Б.Л. Розинга Грабовский и его соавторы в 1925 году получили патент на своё изобретение. С трестом заводов слабого тока был заключён договор на создание действующей установки. Дали смехотворный срок – три месяца! Конечно, выполнение заказа было сорвано.

Грабовский возвращается в Ташкент и при поддержке местных властей продолжает работу. Зимой 1928 года он демонстрирует свой «телефот» – передачу изображения на расстояние нескольких метров, а затем и больше (судя по тому, что в документах упоминается картина «движения трамвая и пешеходов»). Изображения были «грубые и неясные». Тем не менее местные власти решили показать новинку в Москве. При перевозке стеклянные детали были разбиты, металлические покороблены. Заканчивался 1929 год, к идее электронного ТВ в Москве охладели – полным ходом шла подготовка к вещанию малострочного, «дальнобойного», доступного «пролетариям всех стран» механического ТВ с диском Нипкова. Радиолюбители СССР принимали из-за рубежа именно такие передачи. Следы работы ташкентского энтузиаста затерялись в бюрократических архивах...

К сожалению, изобретения Грабовского и Термена не повлияли сколько-нибудь существенно на ход развития отечественной телевизионной техники. Наступало время коллективных, хорошо организованных и направленных исследований, которые опирались бы на мощную техническую базу.

В 1930 году во Всесоюзном электротехническом институте была создана лаборатория телевидения во главе с Павлом Васильевичем Шмаковым. Она приступила к разработке и постройке передающего устройства и приёмника (с диском Нипкова) механического телевидения. Система давала изображение, разложенное на 30 строк (1200 элементов). Электрические сигналы, несущие изображение и звук, передавались раздельно, следовательно, для приёма телепередачи требовались два радиоприёмника, один из которых имел телевизионную приставку. Так как электрические сигналы преобразовывались в световые через посредство неоновой лампы, испускающей лучи красной части спектра, экран механического телевизора светился розовым светом (современный монохромный телевизор имеет экран голубого свечения, а до 40-х годов свечение экрана было зелёным).

В пятилетнем плане развития радиовещания ставилась задача организации в 1929-1930 годах регулярной передачи изображений (неподвижных) для радиослушателей Москвы, Ленинграда и Харькова. Далее в плане работы Наркомата почт и телеграфа СССР, в состав которого в то время входил Всесоюзный комитет по радиовещанию (ВРК), говорилось: «Несомненно, что передача движущихся изображений имеет большую перспективу на развитие у населения, нежели передача неподвижных изображений. Предварительные опыты показали, что конструкция приёмного аппарата может быть сделана чрезвычайно простой и, считая в основном проблему такого аппарата у нас решённой, остаётся решить только серию деталей в виде точной перфорации дисков, изготовления неоновых ламп и т.п. В данном случае можно считать, что в течение двух лет это дело может быть поставлено на твёрдые производственные рельсы, и мы рассчитываем, что в начале 1930/31 года в Московской и Ленинградской станции должна быть организована регулярная передача телевидения с тем, чтобы к этому времени были выпущены не менее 500 приёмных аппаратов. Мы рассчитываем, что в каждый следующий год должны выпускаться не менее как по 2000 таких аппаратов, в связи с чем передача движущихся изображений к концу пятилетия должна быть организована помимо Москвы и Ленинграда в Харькове, Киеве, Тифлисе, Баку, Свердловске и Новосибирске.» (ЦГАНХ СССР, ф. 3527, оп. 10, д. 77, л. 48,49).

30 апреля 1931 года «Правда» напечатала сообщение: «Завтра впервые в СССР будет произведена опытная передача телевидения (дальновидения) по радио. С коротковолнового передатчика РВЭИ-1 Всесоюзного электротехнического института (Москва) на волне 56,6 метра будет передаваться изображение живого лица и фотографии». В этой первой публичной телепередаче были показаны сотрудники лаборатории (движущиеся изображения) и фотографические портреты – без звукового сопровождения, немые.»

Вскоре началась подготовка к регулярному вещанию. Из здания Всесоюзного электротехнического института передатчик был перевезён на Никольскую улицу, дом 7, в Московский радиотехнический узел. 1 октября 1931 года начались регулярные опытные передачи, которые проводились через радиостанцию МГСПС, работавшую на волне 379 метров (изображение) и 720 метров (звук). Вскоре в Москву стали поступать сообщения о том, что эти передачи принимались радиолюбителями в Томске, Нижнем Новгороде, Одессе, Смоленске, Ленинграде, Киеве, Харькове. Журнал «Говорит Москва» сообщал с гордостью, что в столице работало более тридцати самодельных телевизоров. Промышленность ещё не выпускала телевизоры, хотя и готовилась к этому. (Вообще, развитие передающих станций в первые годы регулярного телевидения в СССР обогнало развитие приёмной сети.)

Здесь мы подходим к вопросу о правомерности существования механического телевидения в начале 30-х годов. Изображение тогда было технически несовершенным, содержание передач – несерьёзным. Как связать с этим опубликованное в «Правде» 17 января 1932 года постановление Совета Народных Комиссаров СССР, в котором сказано: «Развитие приёмно-передающей вещательной сети должно пойти по линии внедрения идеи телевидения»?

Собственно, телевидение начала 30-х годов и осуществляло решение только этой задачи – внедрения идеи телевидения. Телевизионное вещание было ещё неспособно выполнять ни одну из функций, которые выполняет сегодняшнее телевидение; оно ещё не обладало ролью ни политико-информационной, ни эстетической, ни познавательной, не имело социально-педагогического значения, но оно внедряло идею телевидения. Каждая минута этого визуально несовершенного вещания утверждала возможность и необходимость его развития, пробуждала интерес к телевидению в широких слоях населения. Энтузиазм радиолюбителей тех лет граничил с одержимостью. Тысячи людей от Одессы до Камчатки собирали самодельные телевизоры, благо в магазинах уже можно было купить бумажный диск Нипкова, изготовлявшийся на нескольких фабриках.

Благодаря тому, что телевидение в нашей стране началось как механическое, можно было распространить идею «видения на расстоянии» гораздо шире, чем это позволило бы сделать телевидение электронное. Дело в том, что передачи механического телевидения ведутся на средних и длинных волнах, их можно принимать всюду, и телецентр в Москве мог охватить практически всю территорию СССР. Передачи же электронного телевидения, хотя и обладающего изображением гораздо более высокого качества, могут вестись лишь на ультракоротких волнах, которые распространяются только в пределах прямой видимости от антенны передатчика до антенны приёмника. Следовательно, если бы советское телевидение начиналось как электронное, интерес к нему могли бы проявлять практически только жители Москвы и пригородов. Разумеется, такая ограниченность зоны действия телецентра ограничивала бы и возможность широкого распространения идеи телевидения. Интерес к телевидению, разбуженный первыми опытными передачами, стимулировал рост общественной потребности в нем. В дальнейшем вся история телевидения проходит под знаком стремления к удовлетворению тех требований, которые аудитория предъявляет к нему. Этап механического телевидения – поистине «дальновидения» – был, безусловно, необходим в этом процессе.

Примерно в то же время, что и в Москве, начались передачи механического телевидения из Ленинграда. Газета «Известия» писала 10 марта 1932 года, что «на ленинградской радиостанции РВ-53 состоялись первые опытные передачи изображений, давшие прекрасные результаты». Телевизионные передачи начала вести одесская радиовещательная станция РВ-12. Москва вела передачи 12 раз в месяц, в определённые дни, от 24 часов до 1 часа ночи, Ленинград и Одесса – нерегулярно.

15 апреля 1932 года «Правда» сообщила, что Ленинградский завод «Коминтерн» приступил к выработке первых 20 советских телевизоров. Это было очень важное сообщение – до тех пор в нашей

История цветного телевидения - Кто изобрел цветной телевизор?

Мир телевидения не был бы таким, каким он является сегодня, без открытия полностью цветных телевизионных систем. Хотя они были значительно труднее сделать, многие изобретатели по всему миру стремились создать такое устройство, чтобы миллионы людей могли смотреть беспроводные трансляции, которые были воспроизводятся в реалистичных цветах. Такие усилия впервые были начаты на экспериментальной стадии в конце 19 века, первый прототип появился в 1928 году. вещание в 1940 году, общественное принятие в середине 1960-х годов и исчезновение черно-белого вещания в середине семидесяти.

Первые попытки создания цветного телевидения начались сразу после создания первых механических черно-белых телевизоров в 1880-х годах. В то время как французский изобретатель Морис Ле Блан предложил создать механическое цветное телевидение, польский изобретатель Ян Щепаник запатентовал цветной телевизор. система в 1897 году, сумев добиться цветопередачи с помощью селенового фотоэлемента, электромагнита, призмы и колеблющегося зеркала. К сожалению, это система не работала, и это изобретение так и не удалось.

Успешный прототип механической телевизионной системы пришел от шотландского изобретателя Джона Логи Бэрда, которому удалось создать черно-белое телевидение. Набор из обычных материалов (велосипедные фонари, картон, форма для печенья, веревка и смелые иглы) решал проблему цвета. Его решение включало использование 3 источники света и 3 спиральных диска, которые объединили свои лучи первичного света для создания видимого цветного изображения. Он продемонстрировал свое изобретение 3 июля 1928 г. вызывая изумление у толпы, которая собиралась толпами, чтобы увидеть 30-минутную трансляцию музыки и традиционных ирландских историй, и даже впервые рекламный ролик Daily Mail.Его механические устройства постоянно обновлялись на протяжении многих лет, но под огромным давлением со стороны более мощных а влиятельным компаниям Marconi-EMI и Bell Laboratories удалось увести механические системы из поля зрения. Однако Бэрд не сдавался и к 1940 г. удалось создать первую полностью электрическую телевизионную систему, в которой использовалась электронно-лучевая трубка с двумя электронными лучами. Направляя электрон на голубой и пурпурный фосфор, он смог воспроизвести ограниченный цветовой диапазон передач.

После большого успеха черно-белого телевещания в Соединенных Штатах исследователи CBS под руководством Питера Голдмарка сертифицировали тяжелые и громоздкая механическая телевизионная система в 1950 году, первое цветное вещание состоялось в июне 1951 года. Из-за высокой цены и небольшого количества цветного телевидения Контент, черно-белые телевизоры активно использовались до середины 1960-х годов, хотя многие американские телеканалы начали переходить на цветную вещание еще с 1954 года.В первые годы 1960 года такие крупные телешоу, как «Bonanza», «Прекрасный мир красок Уолта Диснея», «The Флинтстоуны »,« Джетсоны »и« Шоу Эда Салливана »сумели привлечь большое количество зрителей, и в 1966 году NBC решила, что все их новые программы будет выпускаться в цвете. Это стало поворотным моментом в мире телевидения, когда все большую популярность приобрели цветные наборы, а также черно-белые. вещание постепенно прекращается.

После внедрения в США цветное телевидение вскоре распространилось по всему миру.Европа ждала закрепления американских стандартов и решение всех их ранних технических проблем, наконец, введение цветного формата PAL в 1967 году. В 1972 году продажи цветных телевизоров в Соединенные Штаты наконец превзошли своих черно-белых коллег, которые к 1980-м годам были вытеснены на нишевые рынки (небольшие портативные устройства, видеонаблюдения мониторы и др.).

Кто изобрел механическое телевидение? Шотландец

Вскоре после изобретения телефона фанаты научной фантастики в 1878 году придумали идею движущихся изображений на экране.

Десятилетия спустя изобретатель Джон Логи Бэрд продемонстрировал свой телевизор, и общественность задалась вопросом, было ли его изобретение выдумкой. Девяносто лет спустя его достижение отмечается на экранах другого типа: он является героем Google Doodle, посвященного годовщине появления тех первых размытых изображений.

Старая шляпная коробка, пара штопальных игл и немного клея были основными элементами первого телевизора мистера Бэрда, который ожил в 1924 году с расплывчатым изображением, передаваемым на десять футов через комнату.

Два года спустя он показал по телевидению первое изображение движущегося объекта, и именно в этот день, 26 января 1926 года, Бэрду приписывают первую успешную телевизионную демонстрацию.

В тот день, во вторник, члены Королевского института - лондонской организации, поддерживающей научные исследования, - и журналист Times отправились в лабораторию в Сохо, Лондон. Им показали «телевизор», как назвал его мистер Бэрд, воспроизводящий живые изображения куклы чревовещателя и лица человека, манипулирующего куклой.

-е изображения сначала передавались на приемник в той же комнате, а затем на переносной приемник в другой комнате, где гостям были показаны узнаваемые движущиеся изображения головы манекена и говорящего человека. Изображения были нечеткими, но продемонстрировали утверждение Бэрда о возможности мгновенной передачи и воспроизведения узнаваемых деталей движения.

«Я определенно смог передать живое изображение, и это был первый раз, когда это было сделано. Но как убедить скептически настроенный [sic], скрытый, избранный и эксклюзивный научный мир?» Г-н.- спросил Бэрд в интервью Times в день своей исторической демонстрации. «Признают ли они, что жалкое ничтожество, работающее с мыльницами на чердаке, сделало то, что многие из них заявили, что это невозможно?»

Очевидно, шотландский изобретатель был прав, опасаясь бремени доказательства, которое он возложил на свое новое изобретение.

Репортер Times, присутствовавший на демонстрации, был настроен скептически, написав:

Передаваемое изображение было слабым и часто размытым, но подтвердило утверждение, что с помощью «телевизора», как г-н Бэрд назвал свой аппарат, можно передавать и мгновенно воспроизводить детали движения и такие вещи, как игра выражения лица. .. Еще предстоит увидеть, в какой степени дальнейшие разработки приведут систему г-на Бэрда к практическому применению.

Бэрд быстро развеял такой скептицизм.

Год спустя он продолжил свое достижение с помощью телевизионной передачи на 438 миль телефонной линии между Лондоном и Глазго. В том же году он основал компанию Baird Television Development Company (BTDC), первую в своем роде. В 1928 году его компания транслировала первую трансатлантическую передачу между Лондоном и Нью-Йорком, и он продемонстрировал цветной телевизор.

С 1929 по 1936 год Британская радиовещательная корпорация (BBC) использовала компанию Бэрда для своих телевизионных передач.

В течение следующего десятилетия Бэрд столкнется с возрастающей конкуренцией. Система Бэрда работала через механическое сканирующее устройство, такое как вращающийся диск или зеркало, которое сканировало сцену, другие экспериментаторы переходили на электронные устройства, согласно The Independent.

Получайте сообщения Monitor Stories, которые вам интересны, на свой почтовый ящик.

В 1936 году BBC переключилась на Marconi-EMI, провайдера, который мог предложить более современную электронную систему.К 1939 году изобретенное им механическое телевидение было полностью заменено электронными телевизорами, у которых было меньше мерцаний и более четкое изображение, сообщает The Telegraph.

И снова Бэрд остался в телеиндустрии. В конце концов, он впервые продемонстрировал электронный цветной телевизор в 1944 году.

Изобретение и история печатного станка

Печатный станок - одно из самых важных изобретений всех времен. Его развитие разрушило бы гегемонистский контроль над информацией в Европе и навсегда изменило бы ход истории.

Быстрое, дешевое и простое распространение информации в конечном итоге привело бы к протестантской Реформации (подробнее об этом позже), Ренессансу, научному просвещению и промышленной революции.

Что делает печатный станок и почему это так важно?

Печатный станок - это любая технология, которая оказывает давление между окрашенной поверхностью и печатным носителем (например, бумагой или тканью). В этом смысле это средство переноса чернил с окрашенной поверхности и носителя.

Это было огромное улучшение по сравнению с предыдущими методологиями, такими как расшифровка вручную с использованием «пера» и чернил или многократное нанесение кистью и растирание для достижения передачи чернил.

Исторически они использовались в основном для текстов, но не исключительно, и их изобретение произвело революцию в букмекерстве и распространении по всему миру. Когда цены на книжную продукцию упали, менее богатые члены общества могли внезапно получить доступ к этому эксклюзивному и редкому предмету роскоши.

Где была изобретена печатная машина?

Когда кто-то упоминает печатный станок, большинство инстинктивно думает о Иоганнесе Гуттенберге и его революции 15 век (1440 г. н.э.) технология.

Хотя его изобретение было революционным само по себе, на самом деле это не был первый печатный станок, который был разработан. Отнюдь не.

Фактически, история печатного станка восходит к 3 веку (техника печати на дереве, но на текстиле) с его адаптацией для печати текста, широко использовавшейся во времена династии Тан в Китае ( 6-10 века. н.э.).

Несмотря на это, Гуттенберг по праву заслуживает своего места в истории за создание машины, которая позволила впервые в истории массовое производство книг.

До его изобретения книги переписывались вручную или «печатались» с помощью деревянных блоков. И то, и другое было кропотливо медленным и трудоемким процессом, что фактически означало, что доступ к печатному слову был ограничен теми, кто мог позволить себе свои высокие ценники.

Династия Тан около 700 гг. Источник: Ян Киу / Wikimedia Commons

Китайцы изобрели печатный станок?

Более 600 лет до появления печатной машины Гуттенберга китайские монахи печатали краской на бумаге, используя блочную печать.Это был очень простой процесс, в нем использовались резные деревянные блоки для нанесения чернил на листы бумаги.

Забытый на века пример текста того времени, Алмазная сутра (созданная примерно в 868 AD ), была обнаружена в пещере недалеко от Дуньхуана, Китай, в 1907 исследователем сэром Марком Аурелем Штайном.

Его открытие за один шаг полностью переписало то, что, как мы думали, мы знали о развитии печатного станка.

Этот текст сейчас хранится в Британской библиотеке в Лондоне и описывается как «самая ранняя из сохранившихся датированных печатных книг».

Похоже, что тот же процесс был распространен в Японии и Корее одновременно. Эти старопечатные книги были изготовлены из деревянных или металлических блоков и в основном посвящены буддийским и даосским договорам.

«Алмазная сутра». Источник: Themeplus / Flickr

Этот процесс был значительно улучшен в 11 веке , когда китайский крестьянин Би (Пи) Шэн разработал форму раннего подвижного шрифта. Хотя о Си (Пи) мало что известно, его гениальный метод создания сотен отдельных иероглифов стал огромной ступенькой на пути к современной печатной машине.

Возможность быстрой и крупной печати буддийских и даосских текстов была очень важна для китайцев (и соседних народов). Это, в немалой степени, способствовало распространению буддизма в регионе.

И мы могли бы не знать об этом человеке, если бы не современный ученый и ученый по имени Шэнь Куо. Он задокументировал подвижный шрифт Шэна в своей работе «Очерки пруда снов» и объяснил, что подвижный шрифт был сформирован из глины с подкладкой.

Куо также рассказывает своим читателям о типе используемых чернил (сосновая смола, воск и бумажная зола), а также объясняет, насколько это был достаточно эффективный и быстрый метод копирования документов.

Несмотря на это усовершенствование, потребовалось несколько столетий, чтобы он получил широкое распространение в Китае. Другие формы были разработаны в 14 веке Ван Чжэнь (китайский правительственный чиновник) во время династии Юань.

Система Zhen значительно улучшила систему Sheng с использованием поворотных столов, чтобы помочь наборщикам сортировать и обрабатывать резные деревянные блоки для очень эффективной печати.

Почему Гутенберг изобрел печатный станок?

Несмотря на прогресс в развитии печатного станка в Китае, он не прижился так быстро, как в Европе.Считается, что это следствие сложности азиатских систем письма по сравнению с более кратким алфавитным письмом, используемым в западных языках.

Следует отметить, что относительно примитивные формы печатного станка действительно существовали в Европе в конце 14-го и начале 15-го веков . Якобы они были такими же, как китайская печать на дереве, известная как ксилография, и использовались почти так же, как и методы, использованные в The Diamond Sutra .

Но один немецкий ювелир и мастер в Страсбурге собирался изменить мир. Первоначально экспериментируя с существующими ксилографическими методами, он натолкнулся на идею сделать процесс намного более эффективным (и прибыльным).

Иоганнес Гутенберг. Источник: Fondo Antiguo de la Biblioteca / Flickr

Что отличает печатную машину Гутенберга от своих предшественников, так это его внедрение механизации переноса чернил с подвижного шрифта на бумагу. Он адаптировал винтовой механизм винных, бумагоделательных и льняных прессов, чтобы разработать систему, идеально подходящую для печати.

Его устройство позволило создать раннюю форму конвейерного производства печатного текста, позволяющую массовое производство книг по гораздо более низкой цене, чем современные методы.

Что касается его намерений по разработке печатного станка, никто не знает наверняка, но зарабатывание денег - вероятный стимул. Его первыми производственными книгами были ныне знаменитая Библия Гутенберга . Считается, что напечатано более 200 , но только 22 сохранились до до наших дней.

С этого времени существует немного записей о Гутенберге, но его изобретение впервые упоминается в судебном иске бывшего спонсора Йохана Фуста о выплате. Это свидетельство описывает его тип, инвентарь металлов и типы форм, и дело в конечном итоге было потеряно Гутенбергом, а его пресс был конфискован Фурстом в качестве залога.

Реплика печатного станка Гутенберга. Источник: Graferocommons / Wikimedia Commons

Какое влияние оказала печатная машина и как она изменила мир?

Воздействие печатного станка практически невозможно оценить количественно.На первый взгляд, это позволяло гораздо более быстрое распространение точной информации, но, что еще более неуловимо, оказало огромное влияние на страны и население Европы в целом.

Благодаря, в немалой степени, прессе, грамотность начала расти, а также типы информации, которой люди могут быть подвержены.

Примерно в это время Европа оправлялась от разрушительного удара Черной смерти. Это привело к сокращению населения и к упадку роста церкви, росту денежной экономики и последующему рождению Возрождения.

С другой стороны, печатный станок оказался «в нужном месте в нужное время», что помогло секуляризации западной культуры. Конечно, многие ранние тексты носили религиозный характер, но все больше и больше становились более светскими по своему характеру.

В это время наука могла процветать, и ранним ученым внезапно предложили невероятный инструмент для сотрудничества друг с другом по всему континенту.

Это также вырвало из рук церкви полный контроль над содержанием религиозных текстов.Больше не будет возможности централизованно контролировать и подвергать цензуре то, что написано на темы христианской и других религий.

К 1600-м годам в полную силу пришла научная революция Просвещения, которая навсегда изменила взгляд европейцев на мир и вселенную. Процесс мышления, который в конечном итоге приведет к промышленной революции - Спасибо, Гутенберг и др. !

Источник: Sidonius / Wikimedia Commons

Почему печатный станок был важен для Реформации?

Как мы видели, печатный станок оказал огромное влияние на распространение информации по Европе после его изобретения Гутенбергом в 1448 .В то время технология и печатные тексты быстро распространились по Европе.

Неслучайно это было время огромных изменений в культуре и религии на всем континенте. Это в конечном итоге изменит ход истории Европы и завершится протестантской Реформацией.

Никогда прежде интеллектуальные и религиозные лидеры не имели возможности распространять свое учение за пределы ограниченного собрания в любое время. Мартин Лютер, основатель протестантского движения, быстро воспользовался этим.

Печатный станок «означал больший доступ к информации, большее несогласие, более информированное обсуждение и более широкую критику властей», - отмечает Британская библиотека.

Мартин Лютер. Источник: Thierry Ehrmann / Flickr

По словам Марка У. Эдвардса (Гарвардская школа богословия), печатный станок предоставил средство «формировать и направлять массовое движение [в идеях]». Проще говоря, без печатного станка неясно, произошла бы Реформация когда-либо.

Между 1500 и 1530 Мартин Лютер выпустил буквально сотни брошюр на немецком языке - всего 20% всех брошюр того времени.

Используя печатный станок таким образом, католическая церковь потеряла гегемонистский контроль над письменными материалами и, что более важно, сделала практически невозможным для них остановить распространение «еретических идей».

Это важно по многим причинам, но в конечном итоге это можно рассматривать как огромный сдвиг в политическом мышлении, который повлияет на дальнейшее технологическое и социальное развитие стран Европы. Это было, если использовать выражение, «действительно большое дело».

Какая книга была напечатана на печатном станке первой?

Первой книгой, напечатанной на печатной машине Гутенберга, была его, теперь уже знаменитая, Библия Гутенберга.Они стали невероятно популярными, и в короткие сроки было выпущено 200 экземпляров .

На самом деле они были настолько популярны, что многие из них были проданы задолго до того, как были напечатаны.

Содержание его Библии было основано на версиях, которые в настоящее время циркулируют в районе Рейна в Германии между 14 и 15 веками. Его версия впоследствии станет де-факто стандартной версией Библии и станет шаблоном для всех будущих библейских текстов.

Сохранившаяся копия Библии Гутенберга в Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке. Источник: Карл Томас Мур / Wikimedia Commons

Как печатный станок изменил Европу, и мир?

Печатный станок в конечном итоге приведет к некоторым крупным реформам по всему континенту. Быстрое производство и легкое распространение стандартизированных текстов предоставит мыслителям (религиозным, научным или другим) средство массового производства текстов и их относительно легкого распространения.

С его помощью книги могли производиться серийно в таком масштабе, с которым рукописные тексты просто не могли конкурировать с точки зрения объема и цены.

Печатные машины резко сократят стоимость производства книг и, благодаря более легкому доступу к текстам, значительно повысят уровень грамотности жителей Европы.

Он также заложил основы для облегченных исследований и

Цветное телевидение

Кем был Джон Логи Бэрд?

Родившийся в Хеленсбурге в Шотландии изобретатель и инженер Джон Логи Бэрд (1888-1946) добился многих «первых» достижений в области телевизионных технологий.Он начал экспериментировать с телевидением в 1922 году и получил свой первый патент на телевидение в 1923 году. Он продемонстрировал первый прототип телевизора в 1925 году. Затем Бэрд последовал за этим первым публичным показом передачи изображений людей в январе 1926 года. Он продемонстрировал первый телевизор. механическая система цветного телевидения в 1928 году, а затем первая электронная система цветного телевидения в 1941 году.

Первый цветной телевизор

Вверху: GE 950, самый старый из сохранившихся цветных телевизоров в мире.

Наш цветной телевизор в Национальном музее Шотландии был изготовлен в 1946 году компанией General Electric в США для Columbia Broadcasting Service (CBS) и является единственным из существующих в своем роде. CBS некоторое время экспериментировала с идеями Бэрда о цветном телевидении и к 1946 году была уверена в получении лицензии на вещание. Настолько уверенные, что они начали рекламировать GE 950, первый цветной телевизор, выпущенный для потребительского рынка.

Наш набор поставляется с распечатанной гарантией и 90-дневной гарантией на детали и работу, поэтому явно предназначался для продажи.Однако, если оно вообще использовалось, оно могло быть только для приема демонстрационных передач, потому что 30 января 1947 года CBS было отказано в лицензии на цветное вещание Федеральной комиссией по связи. Не имея ничего, чтобы получить, GE 950 никогда не мог быть продан.

Как работает GE 950?

Вверху: телевизионный приемник GE 950 с цветовым колесом.

GE 950 работает на принципах, изобретенных Бэрдом, согласно которым сцены снимаются монохромной камерой с использованием «цветового колеса», чтобы снимать каждый кадр через красный, зеленый или синий фильтр.Когда кадры проецируются через соответствующий цветной фильтр на телевизоре, мозг объединяет три разных цветных кадра, чтобы дать цветное изображение, точно так же, как он объединяет неподвижные кадры фильма, чтобы создать движущиеся изображения.

Опережая свое время

Изобретения Бэрда опередили свое время. Цветное телевидение не имело большого коммерческого влияния в США до 1960-х годов, а в Великобритании оно появилось только в 1967 году, через 21 год после смерти Бэрда. Но изобретение Бэрда нашло долгое применение: первые изображения с Луны в 1969 году были записаны и переданы камерой на основе цветовой системы Бэрда, разработанной более 30 лет назад.

Вверху: последовательная цветная телекамера Mark V. Прототип камер, созданных для НАСА для посадки Аполлона на Луну в 1969 году, в нем используется технология последовательной передачи цветов, изобретенная Джоном Логи Бэрдом в 1928 году.

Вверху: Этот ранний домашний телевизионный комплект, в котором использовалась система, изобретенная Логи Бэрд, продавалась Daily Express. В 1934 году он продавался за 5 фунтов стерлингов, 9 шиллингов и 6 пенсов.

Вверху: этот бюст Джона Логи Бэрда работы скульптора Дональда Гилберта можно увидеть в галерее «Традиции в скульптуре» на уровне 5 Национального музея Шотландии.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *