В каком году появилось цветное телевидение: Да будет цвет: как СССР уходил от черно-белого ТВ

Да будет цвет: как СССР уходил от черно-белого ТВ

В погоне за зрителем

Что хочет народ? Правильно — хлеба и зрелищ! Эта нехитрая формула, эмпирически выведенная еще в Древнем Риме, актуальна и в наши дни. К началу прошлого века пальму первенства среди зрелищ уверенно перехватил кинематограф. Но после Великой Отечественной войны уже телевидение стало властителем дум и любимым способом проведения досуга по всему миру. Конечно, по части зрелищности огромный киноэкран долгое время с сухим счетом обыгрывал по популярности первые телеящики с их крошечными дисплеями диагональю 15—25 см, которые для повышения эффекта присутствия часто рассматривали через устанавливаемую перед экраном водяную линзу. Тем не менее у домашнего просмотра телепрограмм тоже были неоспоримые достоинства. Во-первых, оперативность подачи информации, особенно новостей. Во-вторых, домашний видеопросмотр был очень удобен большинству зрителей, так как не требовал похода в кинотеатр после насыщенного дня.

К тому же даже на заре эры телевидения можно было принимать 2—3 программы, а затем их количество возросло.

Поэтому всплеск интереса к телевидению в те годы в большинстве стран мира (в том числе в СССР) вполне объясним. К тому же повсеместное внедрение стандартов электронного телевидения с увеличенным до 525—625 числом строк в кадре привело к очень заметному росту качества телевизионной картинки. При этом размеры телевизоров постоянно увеличивались, поэтому в 1950-е годы за рубежом уже не редкостью были модели с диагональю 30 и даже 40 см.

Однако и киноиндустрия тоже не дремала, и вскоре в ее активе появился такой мощный козырь, как цветное изображение. В результате в цвете в 1950-е годы снималась уже подавляющая часть кинофильмов. Народ по достоинству оценил новшество, и количество зрителей в кинотеатрах стало быстро расти. Теперь в борьбе за симпатии зрителей мяч оказался на стороне телевизионщиков — им срочно требовалось техническое решение, которое смогло бы вернуть значительную часть аудитории к активному просмотру ТВ-программ.

И такое решение наряду с ростом размеров экранов телевизоров и повышением удобства пользованиями ими (пульты ДУ) нашлось: телевидение тоже стало цветным.

Кручу, верчу, цветную картинку хочу

Как известно, человек воспринимает цветное изображение благодаря наличию в его глазах трех различных типов фоторецепторов, воспринимающих информацию в синем, зеленом и красном участках спектра видимого света. Поэтому все системы цветного телевидения, фотографии, полиграфия, компьютерная графика и видеоинформационные системы основаны на создании изображения в этих первичных цветах.

Первые прототипы систем цветного телевидения были реализованы на основе принципа поочередной передачи и воспроизведения цветовых полей. Идея была до гениального проста: перед передающей трубкой размещался вращающийся диск с тремя светофильтрами основных цветов — красным, зеленым и синим. Когда перед передающей трубкой проходит красный светофильтр, она формирует сигнал, соответствующий красному полю изображения.

Аналогично по мере вращения светофильтра получают сигналы зеленого и синего полей. Для получения на приемной стороне цветного изображения требовалось перед монохромным кинескопом установить аналогичный крутящийся диск-светофильтр, вращение которого нужно было синхронизовать с передающей стороной. Так как глаз человека инерционен и не воспринимает дискретно быстро меняющиеся изображения, при достаточно высокой частоте вращения цветовые составляющие изображения сливались в одну цветную картинку. Способ, что и говорить, остроумный. И изображение действительно получалось цветным. Однако имелся и ряд весьма серьезных недостатков.

Во-первых, цветной телевизор получался довольно громоздким, так как в его корпус требовалось встроить вращающийся светофильтр, радиус которого равнялся размеру экрана кинескопа.

Во-вторых, яркость получаемого цветного изображения была гораздо ниже, чем при отображении черно-белого изображения, так как цветные светофильтры во время воспроизведения своего цвета не пропускали световой поток двух других цветов. А яркость кинескопов тех лет и так оставляла желать лучшего.

В-третьих, чтобы цветное изображение не мелькало, скорость вращения светофильтра требовалось выбрать достаточно высокой. Например, при использовании чересстрочной развертки при частоте обновления каждого из цветовых полуполей 50 раз в секунду диск светофильтра должен был вращаться со скоростью 150 оборотов в секунду. Если же использовалась развертка 60 Гц, то диск должен быть вращаться еще быстрее — 180 оборотов в секунду.

Несмотря на принципиальную простоту метода, его реализация требовала решения ряда непростых технических проблем. Начнем с того, что в те годы сделать такую «быструю» развертку как в телевизионной камере, так и в самом телевизоре телевизионного растра было нетривиальной задачей. Кроме того, спектр ТВ-сигнала с утроенной частотой развертки также пропорционально расширялся втрое.

Тем не менее в США уже в 1928 году были созданы рабочие прототипы цветных телевизоров с вращающимся светофильтром. При активном участии Владимира Зворыкина в 1940-м компания Columbia Broadcasting System (CBS) разработала промышленный образец системы, а в 1950 году был утвержден стандарт на ее параметры.

В этом стандарте была принята частота передачи цветовых полей 150 Гц, а ширина полосы пропускания канала для реализации системы должна была составлять 11 МГц (предусматривался и экономичный режим с узкой полосой частот 8,4 МГц). Очевидно, что и такая полоса была слишком широкой для уже сверстанной «нарезки» телевизионных каналов, поэтому система CBS не вписывалась ни в один стандарт монохромного телевидения, принятый в США, Европе и СССР. Так как система CBS не удовлетворяла требованиям совместимости (на цветные телевизоры невозможно принимать черно-белые передачи, а цветные сигналы не могут быть приняты как монохромные на черно-белые телевизоры), стандарт на цветное телевидение с поочередной передачей цветовых полей в США был отменен, а само вещание прекратилось.

В СССР работы в этом направлении велись практически одновременно с американцами. Так, еще в 1925 году инженер-электрик Ованес Адамян предложил аналогичный способ построения цветного телевидения посредством последовательной передачи цветовых полей. Более того, Адамян запатентовал трехцветную технологию в Англии, Германии, СССР и Франции.

Но по-настоящему масштабные исследования по изучению последовательной системы цветного телевидения в СССР начались в 1946-м. По их окончании в 1955 году во Всесоюзном научно-исследовательском институте телевидения (ВНИИТ, сегодня — АО «НИИ телевидения») был разработан комплект передающей аппаратуры и цветного ТВ-приемника «Радуга», который позволил начать экспериментальное вещание.

В 1955 году в Москве и Ленинграде на основе разработанного ВНИИТ комплекта оборудования началось опытное цветное вещание. В столице оно проводилось на третьем метровом канале с Московской опытной станции цветного телевидения.

Несмотря на успех эксперимента и восторженные отзывы зрителей, в СССР вслед за США вскоре отказались от продолжения работ по системе цветного телевидения с последовательной передачей цветов из-за ее несовместимости с черно-белым телевидением.

Однако в иных областях — космическое телевидение, демонстрация процессов, недоступных для непосредственного наблюдения — систему с последовательной передачей цветов продолжали совершенствовать.

Совместимые системы цветного ТВ

Проведенные в США и СССР эксперименты наглядно показали, что цветное телевизионное вещание на основе системы с последовательной передачей цветов принципиально не сложно организовать. Однако отсутствие возможности обеспечить совместимость с получившими широкое распространение системами черно-белого телевидения поставили на перспективе их дальнейшего развития жирный крест. Всем специалистам стало ясно, что будущее цветного ТВ — за совместимыми с черно-белым телевещанием системами.

Первый экспериментальный советский телевизор «Радуга» (1954 г.)

Принцип построения всех совместимых систем одинаков: внутри спектра сигнала черно-белого изображения размещается дополнительный сигнал, несущий информацию о цветности картинки. Совместимость обеспечивается тем, что черно-белые телевизоры «не видят» сигнал цветности и воспроизводят программы цветного ТВ в черно-белых тонах. Цветные же телевизоры декодируют сигнал цветности и с его помощью «раскрашивают» исходное черно-белое изображение. Ну и, само собой, они могут принимать и воспроизводить программы черно-белого ТВ (естественно, без цвета).

Не правда ли, просто? Однако чтобы реализовать на практике этот принцип, потребовались долгие годы научных исследований и экспериментов.

К началу 1950-х годов первенство американской школы телевидения в мире никто не ставил под сомнение. Поэтому не удивительно, что американцам удалось первым разработать совместимую систему цветного телевидения NTSC и даже начать регулярное цветное телевещание в этом стандарте в 1953 году. Разработчик стандарта компания RCA в 1930—1960 годы была общепризнанным мировым лидером в области телевидения. Возглавлял разработки наш знаменитый соотечественник Владимир Зворыкин.

Именно он создал основы черно-белого (еще в 1930-е годы) и цветного электронного телевидения, сконструировал иконоскоп и кинескоп — передающую и приемную трубки. RCA широко сотрудничала в довоенные годы с Радиопромом СССР (обмен информацией, стажировка специалистов).

NTSC была тщательно отработанной системой: она обеспечивала относительно высокую цветовую четкость, принятый способ кодирования сигнала цветности существенно упрощал разделение сигналов яркости и цветности в телевизоре. Однако NTSC хорошо функционировала только при идеальном канале передачи: зависимость фазы цветовой поднесущей от амплитуды сигнала яркости всегда была бичом этой системы.

Поэтому ожидаемого руководством RCA бума продаж цветных телевизоров не случилось. Причинами этого была не только их высокая цена, а главным образом низкое качество цветного изображения. Цвета на экране искажались, особенно это было заметно на лицах. Чтобы хоть как-то скомпенсировать эти искажения, в междугородных линиях связи были введены регулируемые корректоры фазовых искажений. Утро в телевизионной студии Нью-Йорка начиналось с того, что включали линию связи Нью-Йорк — Лос-Анджелес — Нью-Йорк, наводили камеру на манекенщицу Китти (в задачу которой согласно контракту входило поддержание постоянно одинакового цвета лица), и регулировали корректоры на всем пути сигнала так, чтобы принимаемое изображение было близким к исходному. Предпринятые меры дали результат: с 1963 года объем продаж увеличился.

В западной Европе понимали, что с системой NTSC лучше не связываться. Еще в 1954-м сотрудник французской фирмы CFT Анри де Франс предложил новую систему, которую он назвал SECAM (SEquentiel Couleur A Memoire — поочередные цвета с памятью). Основные ее особенности: передача сигналов цветности способом частотной модуляции, нечувствительной к искажениям в канале связи, и поочередная по строкам передача красного и синего сигналов. Для восстановления недостающей информации в приемнике использовался узел памяти в виде линии задержки на строку. Однако поочередная передача сигналов цветности в системе SECAM вызывает уменьшение цветовой четкости по вертикали в два раза по сравнению с системой NTSC.

В 1963 году сотрудник германской фирмы Telefunken Вальтер Брух объявил о создании системы PAL (Phase Alternation Line — строка с переменной фазой). В ее основу была положена система NTSC. Для устранения искажений в ней цветовая информация двух соседних строк усреднялась, для чего применялась прецизионная линия задержки на время строки, существенно более дорогая и сложная в изготовлении, чем линия задержки для системы SECAM. Для справки: для системы PAL отклонение времени в линии задержки не должно превышать 5 наносекунд, тогда как в системе SECAM допустимо отклонение до 30 наносекунд.

Тем не менее пригодная для PAL линия задержки за рубежом все-таки появилась. Ее разработала американская фирма Corning Glass для системы NTSC, где она обеспечила разделение сигналов яркости и цветности. Линия имела вид бруска размерами 20×20×220 мм. Платой за подавление искажений в системе PAL было сокращение вдвое, по сравнению с NTSC, цветовой четкости по вертикали, как и в системе SECAM.

Таким образом, к началу 1960-х в мире уже существовали три различные системы цветного телевидения: NTSC, PAL и SECAM. При этом все они были далеко не идеальными. Поэтому перед советскими телевизионными специалистами, в том числе из МНИТИ, стояла очень ответственная задача: провести детальный анализ достоинств и недостатков существующих в мире систем цветного телевидения и на основе этого анализа предложить наилучшее для СССР техническое решение. Ответственность была очень велика, так как ошибочный выбор прототипа системы мог полностью дискредитировать саму идею цветного ТВ. При этом советская система должна была быть оптимальной и с экономической точки зрения, ведь будущие цветные телевизоры планировалось выпускать многомиллионными тиражами, и даже незначительное удорожание себестоимости одного телевизора в масштабах страны выливалось в огромные материальные потери. Не говоря уже о лицензионных платежах за использование зарубежных технических решений.

На вкус и цвет

Для оценки достоинств и недостатков существующих систем цветного телевидения в СССР была создана специальная комиссия, состоявшая из ведущих специалистов МНИТИ. В институте был развернут специальный стенд, на котором тестировалась зарубежная телевизионная аппаратура цветного изображения. Вскоре на нем начались масштабные испытания с участием ведущих специалистов отрасли и Министерства связи СССР.

Цветной телевизор «Радуга -4»

В 1964 году разработчик системы PAL Вальтер Брух привез в Москву свою аппаратуру для проведения ее испытаний в МНИТИ и прочитал серию лекций для специалистов с демонстрацией преимуществ системы PAL по сравнению с NTSC. Для этого в канал связи вводили искажения, и в тот момент, когда система NTSC переставала работать, система PAL воспроизводила вполне удовлетворительное изображение.

Затем в том же 1964-м специалисты фирмы RCA привезли в СССР в специальном фургоне демонстрационную установку системы NTSC. Была развернута маленькая студия и показано, что при хорошем качестве аппаратуры и малом расстоянии между передатчиком и приемником обеспечивается достойное качество изображения. Однако выяснилось, что сигнал NTSC очень плохо записывается на видеомагнитофон, так как крайне чувствителен к фазовым искажениям.

Ситуация осложнялась тем, что к этому времени в СССР сложилось четкое деление специалистов в области цветного ТВ на группы по интересам, каждая из которых старалась лоббировать приглянувшуюся ей систему цветного телевидения. Так, работники телевизионной промышленности были воспитаны на системе NTSC и хранили верность ей. В частности, горячим сторонником NTSC был тогдашний директор МНИТИ Сергей Новаковский.

В конце 1964 года ситуация стала еще интереснее, так как в НИИР под руководством Владимира Теслера была разработана отечественная система цветного телевидения, названная SECAM-IV (или «СЕКАМ НИИР»). К началу проведения экспериментов в МНИТИ были даже изготовлены макеты передающего и приемного оборудования цветного телевидения этой системы, включая телевизоры «Радуга ТЦ-2» и «Радуга ТЦ-3». По ряду остроумных технических решений отечественный SECAM превосходил зарубежных конкурентов. Но было одно «но»: система не получила к этому времени международного признания, так как к началу тестов имелись только макеты и опытные образцы, но не было организовано их серийное производство, что было непременным условием регистрации системы международными организациями. Это стало одной из причин, по которым систему SECAM-4 не приняли в СССР. Тем не менее в испытаниях в МНИТИ оборудование НИИР участвовало.

Таким образом, в эксперименте на конкурентной основе тестировалось оборудование четырех вариантов систем цветного телевидения: SECAM IV (НИИР), PAL, SECAM III (французский вариант) и NTSC. Сравнение проводилось путем трансляции из Москвы в Ташкент и обратно цветных ТВ-сигналов по существующим тогда радиорелейным линиям (не самого подходящего качества) и записи на видеомагнитофон «Кадр-1Ц».

По результатам эксперимента мнения специалистов драматически различались. Так, работники Министерства связи отдавали предпочтение системе SECAM, поскольку она не требовала коренной переделки линий связи и в значительной степени упрощала видеозапись сигнала.

Учитывая не очень дружественные отношения с ФРГ на тот момент времени, внедряемая там система PAL в качестве прототипа не рассматривалась не столько по техническим, сколько по политическим причинам.

Несмотря на это, после серии испытаний чаша весов стала медленно, но верно склоняться к принятию системы… NTSC. Поэтому в начале 1965 года делегация советских специалистов была направлена в США для ведения переговоров о принятии в СССР системы NTSC. Делегацию встретило руководство фирмы RCA.

Именно в тот момент произошло событие, оказавшее самое непосредственное влияние на судьбу цветного телевидения в нашей стране. Президент Франции Шарль де Голль выступил с резким осуждением блока НАТО и отказался участвовать в этом военном блоке. В качестве поддержки его позиции советское руководство заявило о принятии в СССР системы цветного телевидения SECAM. Переговоры в США были сразу прерваны, при этом наших специалистов на аэродроме даже никто не провожал.

Но больше всех удивились французы. Даже в самых радужных мечтах работники фирмы CFT не могли предположить, что их систему примут на таком гигантском рынке, как СССР. Кроме того, она была еще очень «сырой», особенно в части приемника. Ее спешно стали дорабатывать по принципу «Тришкина кафтана». Последняя версия была названа SECAM-3B.

Специалисты французской фирмы предвкушали гигантские доходы от продажи лицензий и телевизоров. Однако у СССР был весомый козырь — наличие собственной разработки системы цветного телевидения SECAM-IV. Поэтому в ходе переговоров было решено, что принимаемая в СССР система цветного телевидения SECAM будет называться советско-французской, технические решения французы передают нам безвозмездно, а телевизоры СССР разрабатывает самостоятельно.

В СССР позиции сторон сразу изменились. Промышленность переориентировалась с NTSC на SECAM. Начался самый трудный этап — разработка цветного кинескопа и телевизора на его основе. И здесь настал звездный час МНИТИ, так как решение задачи создания и организации массового выпуска цветного телевизора было ключевой проблемой внедрения цветного телевидения в стране. От того, насколько быстро и эффективно удастся ее решить, в конечном счете и зависел успех всего проекта.

Создание масочного кинескопа в СССР осложнялось отсутствием ряда отработанных технологий, которые были коммерческой тайной фирмы RCA. Однако, несмотря на все трудности, к 1967 году на МЭЛЗе были созданы пригодные для серийного выпуска масочные кинескопы, а на телевизионных заводах под руководством МНИТИ — цветные телевизоры.

При испытаниях опытных образцов телевизоров всплыла одна неприятная техническая проблема, испортившая много крови разработчикам МНИТИ, — необъяснимое искажение цветов на экране цветного кинескопа. При этом проблема внешне носила случайный характер: часто картинка на экране была вполне удовлетворительной, но могла без видимых причин значительно ухудшиться — появлялись цветовые пятна и наблюдалось заметное расхождение лучей первичных цветов. В результате вертикальные и горизонтальные линии воспроизводились с хорошо видимыми цветными окантовками. В конце концов удалось докопаться до причины бедствия. Виной оказался… случайный характер намагничивания теневой маски цветного кинескопа при включении телевизора вследствие броска тока и других переходных процессов. Решение проблемы оказалось простым: вокруг экрана цветного кинескопа поместили катушку из нескольких витков провода (так называя «петля размагничивания»), на которую через термистор в момент включения цветного телевизора подавали несколько периодов затухающего по амплитуде сетевого напряжения. В результате плавно убывающее по амплитуде магнитное поле катушки несколько раз перемагничивало теневую маску кинескопа, сводя к нулю ее остаточную намагничиваемость. После этого проблема цветовых пятен на экране цветных кинескопов была решена раз и навсегда.

В результате проделанной в рекордные сроки огромной работы все трудности остались позади, а начало цветного телевизионного вещания в СССР было намечено на ноябрь 1967 года — к юбилею Октябрьской революции и в связи с началом вещания с Останкинской телебашни. Поэтому первой официальной цветной передачей советского телевидения стала трансляция парада на Красной Площади 7 ноября.

Накануне в ряде мест Москвы, в том числе в павильоне «Радиотехника» на ВДНХ, были установлены первые цветные телевизоры, разработанные при активном участии МНИТИ. Ленинградский завод имени Козицкого представил телевизоры «Радуга». В свою очередь московские заводы «Рубин» и «Темп» демонстрировали телевизоры «Рубин-401» и «Темп-22» соответственно. Сигнал передавали из Франции, и качество изображения было хорошим.

«Крестный отец» советского цветного ТВ

В заключение вспомним о том, как на самом деле было принято решение о внедрении в СССР системы SECAM. Вот что рассказывал об этом историческом событии Борис Хохлов, долгие годы возглавлявший в МНИТИ разработку блоков цветности и являющийся самым известным и признанным специалистом СССР в этой области: «В 2002 году бывший главный инженер МНИТИ Лев Семенов сказал автору этих строк: “Ты знаешь, ведь это я принял систему SECAM. Как это? А очень просто. Позвонили из министерства и сказали: “Что-то там затянули с принятием цветового стандарта. Отправляйся в Париж и разберись”. Я полетел туда и подписал какую-то бумагу. Вот так у нас появилась система SECAM».

Поэтому с полным правом можно утверждать, что именно МНИТИ стал «крестным отцом» системы цветного телевидения SECAM в СССР. Тем более что и первая внестудийная передача цветного телевидения с Красной Площади 7 ноября 1967 года была проведена с помощью трубочных цветных камер, разработанных в МНИТИ.

Одно время среди специалистов широко обсуждалась тема оптимальности выбора системы цветного телевидения. В результате большинство из них пришло к выводу, что принятое решение было единственно правильным. Если бы выбрали американскую систему NTSC, то качество цветного изображения на экранах советских телевизоров оказалось бы очень низким из-за чувствительности системы к искажениям в канале связи. Принятие системы PAL не позволило бы выпускать телевизоры полностью на отечественных компонентах. В частности, ультразвуковую линию задержки под требования PAL у нас так и не удалось освоить в серийном производстве. Да и кварцевые резонаторы 4,43 МГц представляли большой дефицит. Поэтому выбор системы SECAM был все-таки едва ли не единственным в истории волюнтаристским решением, оказавшимся правильным.

Благодарим старейшего сотрудника МНИТИ Бориса Хохлова за подробности внедрения цветного телевидения в СССР. В статье также использованы материалы статей и книг Льва Лейтиса и одного из ведущих разработчиков Ленинградского завода имени Козицкого Константина Забелина, а также информационные ресурсы сайта «Виртуальный музей и справочник “Отечественная радиотехника XX века”».

_________________________

Подпишитесь на канал «Телеcпутника» в Telegram: перейдите по инвайт-ссылке или в поисковой строке мессенджера введите @telesputnik, затем выберите канал «ТелеСпутник» и нажмите кнопку +Join внизу экрана.

Также читайте «Телеcпутник» во «ВКонтакте», Facebook , «Одноклассниках» и Twitter.

И подписывайтесь на канал «Телеспутника» в «Яндекс.Дзен».

Цветное телевидение отмечает 60-летний юбилей. Новости. Первый канал

От крохотного кинескопа — к суперсовременному формату HD. В этом году исполняется 60 лет с тех пор, как в мире началось цветное телевизионное вещание. Тогда же появились первые цветные телевизоры. Они стоили как пол-автомобиля. И ежегодное обслуживание обходилось примерно во столько же.

Такую красоту не всякий увидит сейчас и поймет восторг советского обладателя такого телевизора. Название у него очень подходящее — «Радуга». 

Первый в СССР серийный цветной телевизор – «Рубин-401» 1968 года выпуска. Экземпляр в коллекции Дмитрия Гурьянова памятный, куплен в день рождения себе в подарок. Два года потом молодой лаборант выплачивал кредит. 

«Соседи приходили смотреть на это чудо. Потому что цветное телевидение передачи были нерегулярные. В программе специально стояло ЦТ», — рассказывает коллекционер Дмитрий Гурьянов.

Новые краски для телезрителей вводились тоже, как подарок —  7 ноября, точно к 50-летию Октябрьской революции.

Для диктора Анны Шатиловой цветное ТВ стали реальностью раньше других — готовились ведь заранее. Правительству пришлось потратиться не только на импортную аппаратуру и французскую цветную систему «Секам».

«Меня срочно направили в ГУМ, в 200-ю секцию, подобрали мне цветные костюмы, я помню такой розовый шелковый, очень красивый», — рассказывает народная артистка России Анна Шатилова.

А вот сама цветопередача долго была далека от идеала. Как-то Шатилова привезла из-за границы модный бирюзовый пиджак. Перед эфиром программы «Время» решила проверить обновку.

«Вдруг я вижу себя на мониторе — от бирюзового цвета ничего не осталось. Это был грязно-серого цвета пиджак», — вспоминает Анна Шатилова.

И все равно покупка дорого приемника всегда была событием. Их берегли — накрывали салфетками. Не меняли до состояния без удара не взглянешь. Хотя, казалось, контакты на заводе припаивают на века.  

Камера смотрит в мир. Миллиарды людей узнают его с помощью телевизора, тусклые краски которого вначале можно было рассмотреть только в темном помещении. С годами увеличивались размеры экрана. Улучшались яркость, четкость и контраст.

На рубеже веков привычные кинескопы сменили цифровые панели. И вот уже под Новый год Первый канал дарит зрителям HD -телевидение высокой четкости. Каким в будущем будет магия ТВ — полностью объемным?! Поживем — увидим.

Гораздо раньше квантовые кристаллы сделают телевизоры тонкими, как бумага. На смену HD придет следующий формат — 4K. Его демонстрацию проводили на Олимпиаде в Лондоне. Все — это завтрашний день телевидения. А пока, уважаемые телезрители, устраивайтесь поудобнее! 

Первый телевизор в СССР и в каком году появилось цветное телевидение Тарифкин.ру

Телевидение воспитало несколько поколений россиян и составляет важную часть информационного потока современного человека. Изобретение самого устройства – заслуга российского инженера и физика Бориса Рогозина. Механическое же телевидение появилось в Советском Союзе в 1931 году.

Кто изобрёл первый телевизор

Мечта о передаче изображения и картинки захватила умы человечества еще в 19-м веке.

Ранние разработки в этом направлении принадлежат немецкому инженеру Паулю Нипкову. Он уже в 1884 году создал первый механизм по воспроизведению изображений. В истории науки даже сохранилось техническое решение, которое так и называется «диск Нипкова». Пример того, как работает эта система, можно найти в видеоролике

Примечательно, чтобы повысить контрастность первого демонстрируемого изображения, лица дикторов необычно гримировали. Наибольший эффект достигался за счет использования краски фиолетового цвета.

В советской истории есть несколько важных событий, которые заложили фундамент для создания и развития системы телевещания:

• 1900 год – предложена идея телевидения с передачей цвета по принципу трехкомпонентной системы. Сделал это Александр Полумордвинов – инженер и технолог.
• 1911 год – первый публичный запуск изображения на телевизоре. Его провел Борис Рогозин в Санкт-Петербурге.
• 1926 год – разработка телефота (еще одного устройствоа для передачи картинки). Изобретателем решения стал Борис Грабовецкий, однако до применения устройство он не довел, так как пару лет спустя программу его изысканий свернули.
• 1931 год – вышла телепередача, которая стала первой трансляцией в СССР.
• 1932 год ознаменован выпуском телевизора модели «Б-2», он стал пионером в серийном производстве. Работало устройство в паре с радиоприемником. Телевизионный экран в здесь был совсем крошечным – 3 на 4 сантиметра и то за счет применения увеличивающей линзы.
• 1938 год – запуск первых телевизионных трансляций для широкого вещания. Телевизоры выпускались нескольких видов и работа их привязана к географическим точкам. В это время стандарты телецентров были разными (отдельные для Москвы и Ленинграда).
• 1940 год – появляется первый универсальный телеприемник «17ТН-1», выпускаемый серийно.
• 1967 год – на советских экранах телевидении появляется цвет вместе с моделями серии «Радуга» и «Рубин».

Чтобы в телевизоре самой первой модели «Б-2» подключить аудио эффекты, нужно было дополнительно использовать еще один радиоприемник. Таким образом, рабочая станция состояла стразу из трех устройств.

Информативное и короткое видео о фактах из истории телевидения вы можете посмотреть по ссылке

Как работал первый телевизор

Рассмотрим три принципиальных способа действия – на основе диска Нипкова, первого телевизора конструкции Рогозина и первого устройства, которое смогло встроиться в систему телевещания и войти в жизнь обычных обывателей.

Принцип действия диска Нипкова был основан на том, что на вращающийся непрозрачный диск наносили перфорацию, которая помогала переводить картинку в электрический сигнал. Проводилось разложение на 30 строк. Фотоэлементы устанавливали за диском. Впоследствии именно это решение станет основой для запуска первого механического телевидения.

Первый телевизор Рогозина также оказался весьма примитивен и не отличался четкостью картинки. Первый запуск системы заключался в транслировании изображения в виде четырех светлых полос, которые были размещены на четном фоне. Изображение было неконтрастным и статичным.

Первые телевизоры (как и многие другие товары) в Советском Союзе нельзя было купить. Их выпускали строго по государственному заказу и устанавливали во Дворцах культуры.

Устройство «Б-2» работало по принципу диска Нипкова (производился из бумаги) и классифицировалось как приставка. Радиоприемного тракта у нее не было, поэтому нужно было подключаться через стандартный радиоприемник. Звук передавался по другой частоте, и чтобы его воспроизводить, требовался еще один радиоприемник. За время производства было собрано порядка 3000 устройств этой марки.

Только в 50-60-е годы телевизор стал доступен для широкого круга советских граждан.

Во время войны телетрансляции не велись. С середины 1941 до конца 1945 годов передача телевизионного сигнала на территории СССР в буквальном смысле замерла.

Первый телевизор в СССР

Революцией в области явился переход на новую конструкцию кинескопа на основе нового принципа действия — электронно-лучевых трубок. Пионерская конструкция вышла в свет в 1933 году. Изобретателем считается ученый Семен Катаев. Однако запатентовали изобретения тремя годами позже другие ученые – Тимофеев и Шмаков.

Бурное развитие телевидение получило после окончания ВОВ. Даже в самые тяжелые времена государство вкладывало в науку и инфраструктуру телевещания. Специально для проведения профильных исследований было открыто профильное НИИ.

В 1946 году на рынок поступил ультрасовременный по тем временам «Москвич-Т1». Здесь уже встроен приемник с частотной модуляцией, было предусмотрено гнездо для адаптера, чтобы проигрывать граммофонные пластинки. Главная причина, по которой это устройство не стало массовым – высокая цена и низкая долговечность.

Кинескоп телевизора «Москвич-Т1» приходил в негодности и больше не работал через 4-6 месяцев после покупки. А ведь стоило устройство в размере нескольких месячных окладов первоклассного инженера.

Когда и где появился первый цветной телевизор

Цветное телевидение для современного человека – норма, но в середине 20 века получить такое изображение было настоящим открытием. Разработал систему цветного телевидения российский ученый и инженер, который работал в США, – Владимир Зворыкин.

Как всем известно, черно-белые и цветные телевизоры долгое время работали параллельно. Информация о цвете передавалась с помощью отдельного сигнала, который регистрировали только цветные модели.

В первом цветном телевизоре также использовался диск Нипкова, но с тремя спиральными группами дырочек, которые были последовательно закрыты светофильтрами: красным, зеленым и синим. Трансляцию и изобретение прибора приписывают Джону Бэрду, который продемонстрировал свою систему в Шотландии в 1938 году.

Первый цветной механический телевизор CBSRX – 40 выпустили американцы в 1950 году.

Сейчас актуальны три стандарта аналогового вещания в мире: PAL, SECAM и NTSC. Самым первым стал – американский NTSC.

Когда появился первый цветной телевизор в СССР

Самый первый советский цветной телевизор назывался романтически — «Радуга». Однако, по сути он был черно-белым. Цветной эффект здесь достигался за счет системы светофильтров, которые работали по механическому принципу.

Первая передача в цвете вышла в 1960 году. Для унификации вещания был принят стандарт SECAM, который СССР разработал в партнёрстве с Францией.

Серийное производство первых цветных телевизоров было организовано в Москве на телевизионном заводе. С выходом в массовую продажу модели «Рубин-401», жизнь каждого гражданина союза сильно изменилась. Однако, чтобы уловить изменение цвета, требовалось смотреть трансляцию в темном помещении.

В целом советский союз был в авангарде внедрения и развития телевидения. Опередила мировые державы только Япония, которая уже в 1960 году начала вещать программы в цветном формате.

Популярные модели

Конструкция телевизора претерпела сильные изменения. Сначала выпускались ламповые модели, затем транзисторные. Переход на новый стандарт цветного вещания стал причиной роста выбора моделей устройств. Сор временем качество картинки улучшалось, а количество функций возрастало. Рассмотрим самые популярные модели советских телевизоров в виде таблицы.

Название телевизора	Цветной или черно-белый	Изготовитель	Год выпуска
«Луч»	ч/б	Московский радиотехнический завод	1955 год
«Радуга»	цвет	Ленинградский завод им. Козицкого	1957 год
«Темп-22»	цвет	Московский завод № 528	1959 год
«Беларусь»	ч/б	Минский приборостроительный завод им. Ленина	1963 год
«Березка»	ч/б	Харьковский завод «Коммунар»	1967 год
«Рубин-401»	цвет	Московский телевизионный завод «Рубин»	1967 год
«Каскад»	ч/б	Куйбышевский завод Экран	1969 год
«Электроника»	ч/б	Харьковский завод «Радиодеталь» (ПО «Элитан»)	1969 год
«Фотон»	ч/б	Симферопольский завод телевизоров имени 50-летия СССР	1970 год
«Рекорд-101»	цвет	Александровский радиозавод	1970 год
«Электрон»	ч/б	Львовский телевизионный завод	1971 год
«Весна»	ч/б	Днепропетровский радиозавод	1983 год

Моделей ТВ советского производства более 30-ти. Нередко отечественные разработки занимали призовые места на международных выставках и по праву считались образцом качества и надежности.

Самыми массовыми для населения телевизорами стали модели «Рекорд В-312» (1975) и линия устройств «Рассвет-307» и «Рассвет-307-1» (1975 и 1982 соответственно).

Число телевизоров в обычных семьях также стремительно росло: если в 1957 году среди населения можно было насчитать около 1 миллиона телеприемников, то в 70-е годы эта цифра составила 6 миллионов, еще через 10 лет она возросла до 50 миллионов цветных устройств.

Один из самых массовых ТВ — «Рубин-714/Д» — был цветным. За 9 лет, пока его производили, выпустили почти 1,5 миллиона штук.

Уже в 60-е годы 20 века советские власти запустили спутниковое телевидение в стране. Сеть называлась «Орбита», а используемые спутники связи – «Молния-1». Полноценный запуск системы состоялся в 1967 году. Она предназначалась для обеспечения связи в труднодоступных и отдалённых районах страны.

Кто изобрёл плазменный телевизор

На смену технологии лучевых трубок поступила, как известно, плазма. В этой технологии Советский Союз и далее России потеряли свое первенство.

А ведь первый прототип появился еще в 1964 году, когда американские инженеры представили первый рабочий образец. Это были профессора из Иллиноиса Д. Битцер и Г. Слоттоу. Однако, коммерческий интерес к плазменным технологиям возник только после перехода на цифровой формат вещания. Это было принципиально новое решение, которое подходило под формат компьютерной графики и видео.

Первая плазма на рынке выпущена компанией Панасоник в 1999 году. Главные внешние отличия телевизоров нового поколения заключались в том, что они были существенно тоньше своих аналогов.

Следующим этапом в развитии телевизоров стала технология жидких кристаллов.

 

4.6 / 5 ( 34 голоса )

История появления цветного телевидения — Цветное, цифровое и аналоговое телевидение

                                                                                                                                                                                          

В 1907г. патент на проект двухцветного телевидения с одновременной цветовой передачей в Германии разработал  Ованес Абгарович Адамян (фото справа). Позднее он переехал в Россию и в 1925 г. запатентовал трехкомпонентную последовательную передачу цветов (RGB).

                                                          . 

В 1928 г. Дж. Берд реализовал идею о развертывающем устройстве с тремя сериями отверстий, каждое из которых закрывалось красным, синим и зеленым светофильтрами. . Основная проблема данной схемы заключалась в несовместимости с черно-белыми ТВ-приемниками. приближалась к концу. В США аналогичными разработками занимался Питер Голдмарк , но Федеральная комиссия связи утвердила монохромный стандарт. 

Во время войны работы по внедрению цветного телевидения почти во всех странах, кроме Великобритании, были прекращены В СССР исследования по цветному электронному телевидению возобновились в 1947г., а 7 ноября 1952 г. в . Ленинграде была успешно проведена экспериментальная передача. Перед странами встала дилемма: вписываться в существующий стандарт черно-белого телевидения , что с технической точки зрения было невероятно сложно, или разрабатывать новый стандарт, в этом случае обладатели черно-белых приемников не смогли бы видеть передачи цветного формата. Поэтому, несмотря на технические сложности, мир выбрал в ущерб качеству совместимость систем.                 

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                           

                                                                                                                 Первый цветной телевизор

Первые цветные кинескопные телевизоры — Telecom61.

ru

Нет ничего странного в том, что почти сразу, после появления первых телевизоров, способных принимать изображение только в черно-белых тонах, учёные задумались над созданием цветного телевидения. И действительно, нам мир слишком прекрасен для того, чтобы наблюдать его лишь в серых тонах. Наши дедушки и бабушки пытались смотреть свои телевизоры через трёхцветную плёнку, установив её перед экраном.

Сама идея цветного телевидения родилась еще в конце XIX века. Она принадлежит русскому изобретателю инженеру-технологу Александру Полумордвинову. Именно он в 1900 году получил патент на оригинальную цветную телевизионную систему, аналогичную современной (всего известно около 25 проектов передачи цвета). Полумордвинов предложил реальную цветную телевизионную систему, которая, как и современные системы цветного телевидения, была основана на теории трехкомпонентного цветового зрения Ломоносова—Юнга—Гельмгольца.

Идея заключалась в том, что используя всего три цвета (светофильтра) можно получить абсолютно нормальное цветное изображение со всеми оттенками. Этот принцип (красный-синий-зелёный) используется и по сей день.

Для разложения изображения он предлагал использовать два диска, вращающиеся на параллельных осях с разной скоростью. В одном диске по радиальным линиям от центра к краю окружности прорезались щели, а в другом — щели делались по форме «логарифмической или архимедовой спирали». Число щелей на дисках выбиралось кратным трем, по числу основных цветов.

На пересечении щелей образовывалось сквозное отверстие ромбической формы, которое и служило развертывающим элементом при вращении дисков. Для получения сигнала цветоделенного изображения изобретатель предлагал закрывать щели в одном из дисков последовательно красными, зелеными и фиолетовыми светофильтрами. Проходивший через ромбическое отверстие свет преобразовывался в электрический сигнал с помощью селенового фотоэлемента. Между оптической проекцией передаваемого изображения и фотоэлементом в каждый момент времени находилось только одно отверстие, закрытое светофильтром одного цвета. Когда это отверстие сдвигалось за рамку изображения, с противоположного края набегало следующее отверстие, закрытое светофильтром другого цвета, смещенное на ширину щели.

Над системой цветного телевидения так же активно работал Зворыкин, И. А. Адамяр и многие другие, однако, практическая реализация проэкта произошла только в 50-е годы и то, это были лишь эксперименты. Первый цветной телевизор с механической разверткой CBS RX-40 был выпущен в США компанией RCA.

Размер экрана составлял примерно 14х10 см, перед ним находился специальный диск со светофильтрами, который вращался при помощи синхронизированного электродвигателя. Качество «цветного» изображения при этом было, мягко скажем, очень слабое. В 1954 году, в Ленинграде был выпущен первый советский телевизионный приёмник черно-белого изображенияс механическим получением цвета — Радуга.

Основное отличие заключалось в том, что вращающийся диск со светофильтрами и электродвигателем находился уже внутри корпуса. В этих телевизорах так же использовали внешнюю пластиковую увеличительную линзу, заполненную дисцилированной водой. Качество «картинки» можно оценить по фотографиям ниже.

Бесперспективность механического получения цвета была очевидна, поэтому параллельно велись разработки цветного кинескопа с полностью электронной развёрткой и получением цвета. Первый цветной масочный кинескоп с тремя отдельными электронными пушками, установленными друг относительно друга под 120° был разработан в США в 1950 г. (кинескоп с дельта-образным расположением пушек).

Три электронных луча выходили из трёх «пушек» (катодов), фокусировались в «маске» и попадали на экран кинескопа, который был покрыт мозаичным люминофором, под действием луча его сегменты светились красным, синим и зелёным цветами. Вот, как он выглядел:

Первый телевизор с цветным кинескопом был выпущен Westinghouse. Спустя несколько недель RCA представила свой телевизионный аппарат – модель CT-100. Его стоимость – 1000 долларов США (в то время, деньги совсем немалые). Эта модель была оснащена 15 дюймовым экраном. Несколько позже были разработаны модели с диагоналями 19 и 21 дюйм.

С него началась эра цветных кинескопов и настоящего цветного телевидения. Потихоньку росла диагональ, телевизор обрастал дополнительными функциями и возможностями. В 60-х годах появились новые опытные модели «Радуга«, «Темп» и другие.

В СССР массовое производство и продажа цветных телевизоров началась в 70-е годы. Многие помнят первые «Электроны» с диагональю 59 см и размерами с пол шкафа (775х550х550 мм, масса 65 кг). В то время телевизор был частью интерьера комнаты или дома, корпус был облицован ценными породами дерева и покрыт лаком. А сколько всего ещё можно было сверху поставить на него!!!

Я помню эти ТВ в ремонте, а кто не видел их изнутри, прошу. Свободного места внутри практически нет. Слева располагался огромный и тяжёлый трансформатор, блок настроек, переключатель каналов и радиоканал, внизу — конденсаторный блок и блок цветности, справа — самая мощная и опасная часть — блок развёрток со строчным трансформатором и высоковольтными лампами.

Эти телевизоры в начале могли принимать только метровый диапазон, дециметровые каналы появились немного позже, для их приёма была выпущена специальная приставка, конвертирующая дециметровые каналы в один из метровых, а потом — и первые блоки: СКД, продержавшиеся почти без изменений 20 лет (до середины 90-х).

Следующий революционный шаг в развитии цветных телевизоров — это отказ от ламп и переход на транзисторы и их сборки, именуемые микросхемами, об этом читайте в следующей статье: Телевизоры с ЭЛТ (кинескопом)

Когда в россии появилось цветное телевидение — MOREREMONTA

Работы по ЦТВ велись в Советском Союзе с начала 1950‑х годов.

В 1953‑1955 годах в Москве и Ленинграде (ныне — Санкт‑Петербург) проводилось опытное вещание, а к июню 1956 года был разработан комплекс телевизионной передающей и приемной аппаратуры в макетном исполнении.

К началу 60‑х годов более чем в десяти странах было разработано и запатентовано свыше тридцати различных систем цветного ТВ, многие из которых прошли проверку опытным вещанием. К середине 60‑х годов выявились два фаворита: система РАL, предложенная немецкой фирмой «Телефункен», представляющая собой модификацию системы NTSC, и система SЕСАМ, разработанная во Франции.

В марте 1965 года между СССР и Францией было заключено соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения, была создана межправительственная комиссия по цветному телевидению.

1 октября 1967 года в Москве в студии Московского телецентра на Шаболовке было открыто регулярное цветное телевизионное вещание по совместимой советско‑французской системе SЕСАМ на 625 строк. Открытие цветного ТВ было приурочено к 50‑летию Октябрьской революции.

В этот же день началась продажа населению цветных отечественных телевизоров.

Преимуществом системы SЕСАМ была меньшая чувствительность к искажениям при передаче по междугородным линиям и при видеозаписи, недостатком ‑ усложнение аппаратуры при микшировании сигналов.

Систему SЕСАМ, кроме СССР и Франции, также приняли многие франкоговорящие страны Африки, страны «социалистического лагеря» и Иран.

Ведущие страны Западной Европы выбрали систему РАL. 1 июля 1967 года цветное телевизионное вещание началось в Англии, 27 августа 1967 года ‑ в ФРГ, 1 января 1968 года ‑ в Голландии.

Аппаратура цветного телевидения была разработана, изготовлена и затем установлена в студиях Общесоюзного телецентра в Москве в Останкино, и программы цветного телевидения передавались в составе первой программы Центрального телевидения в другие города по сетям междугородных линий связи. Для режиссеров, редакторов, операторов и художников были организованы специальные обучающие курсы по работе с цветным телевидением. Постепенно телецентры по всей стране переходили на создание и передачу программы цветного телевидения.

К 1977 году стали цветными все передачи Центрального телевидения, а в 1987 году цветное оборудование получили все периферийные телецентры.

В конце 80‑х годов у населения работало уже более 50 миллионов цветных телевизоров.

Увеличение объема цветных программ происходило медленно, а многочисленные предложения о закупке зарубежных телепрограмм для поддержки цветного вещания проходили через инстанции редко и только по особым случаям (высокий визит, юбилейная дата).

Трудно формировался «парк» цветных телевизоров, хотя их долгое время продавали ниже себестоимости. В первые годы цветного вещания возник кризис сбыта телевизоров: население почти перестало покупать черно‑белые телевизоры, но еще не решалось покупать довольно дорогие цветные, не будучи уверено в их качестве и надежности.

Важную роль в распространении цветного телевидения сыграли космические телевизионные системы «Орбита», «Экран», «Москва», высокие параметры трактов передачи которых позволяли доносить высококачественный цветной сигнал в любую точку страны.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Советское телевидение начало свою деятельность в 1931 году, именно тогда впервые прошла телевизионная трансляция. Но это было черно-белое телевидение.

Давайте узнаем, в каком году на прилавки был выставлен первый цветной телевизор в СССР, и выясним, какой марки он был. А это Рубин-401. Первый цветной телевизор Советского Союза. Он был выпущен в 1967 году и и работал по французской технологии SECAM.

Хотя экспериментальные разработки начались гораздо раньше, а тестовые телевизоры были продемонстрированы в 1951 году.

Краски были блеклые, и посмотреть трансляцию можно было в затемненном помещении. Но со временем размеры экрана заметно увеличились, а также улучшились показатели четкости и контрастности.

Первый цветной телевизор

Все началось с производства простых агрегатов. Советские конструкторы завода Комитерн представили тестовый черно-белый вариант Б 2. Приемник был оборудован специальной пластиковой линзой.

А название цветного телевизора, сконструированного в Штатах, было CBSRX – 40. Он был механическим. Это было компактное изделие, и размер любой из сторон не превышал 14 см. В Америке такая техника не сразу стала популярной. Многое зависело от того сколько стоил телевизор, так как первые разработчики хотели очень дорого продать свое изобретение.

Советский Союз старался ни в чем не уступать Штатам. И поэтому появление новой техники в двух странах происходило практически одновременно. Этапы производства цветных телевизоров:

1. В 1950 году был придуман кинескоп с электронными пушками, которые располагались под определенным углом по отношению друг к другу. Прибор был оснащен электронной вариацией развертки. Из пушки появлялись три луча и накапливались в маске. Затем они проникали на экран, где и светились разными цветами.
2. В 1954 году фирма Westinghouse в Америке предложила для продажи Н840СК15. Из 500 аппаратов было продано всего лишь 30, так как цена была достаточно большой – 1295 долларов.
3. Серийное производство в Штатах запустили в 1954 году. Модель RCA CT-100 была оснащена экраном в 12 дюймов. Было распродано 5 тыс. экземпляров по цене 1 тыс. долларов. Затем появились экраны, 15, 19 и 20 дюймов.
4. В 1965 году создали модели Темп и Радуга.

В 70- е годы в Америке начали появляться всевозможные передачи, оформленные в цвете. Это позволило заметно снизить стоимость. А в 1967 году в СССР также можно было посмотреть передачу в цвете стандарта Secam.
После Рубина 401 был произведен Рубин 714. В основе такой техники были лампы. Модель 714 отличалась большим экраном. Значение диагонали достигало 60 см. Этот аппарат не был удобным из – за большого веса.

Какие модели нравились советским покупателям

В СССР были популярны следующие модели:

1. Модель Б 2 1931 года. Выпуск в больших масштабах продолжался с 1933 до 36 года. Параметры экрана были – 16*12 мм. Изначально это был не обычный прибор, а приставка, которая соединялась со специальным радио, работающим в диапазоне средних волн.
2. В конце 30 – х годов в СССР применяли и американские технологии. Несколько моделей пытались создать по лицензии Штатов. Но в производство их не запустили, так как помешала война.
3. Особой любовью народа пользовался легендарный КВН – 49, именно в честь него была названа известнейшая передача. Его разработали в НИИ города Ленинграда. Он приобрел популярность, благодаря нестандартной навесной линзы, увеличивающей картины.
4. В 1957 году стали делать технику под общим наименованием Рубин. Прибор Рубин 102 мог демонстрировать до 12 телеканалов. В нем были предусмотрены разъемы под магнитофонные устройства. Востребованной моделью стал Рубин 714.
5. Рассвет 307 известен еще большей популярностью. Всего было реализовано 8 млн. моделей. Черно-белое оборудование начало производится с 1975 года.
6. К другим известным вариантам стоит отнести Рекорд в 312.
7. Телевизор Горизонт выпускали на заводе радио оборудования с 80- х годов, в городе Минске. Подобный агрегат был дефицитным товаром.
8. Превосходную технику предлагал потребителям завод Электрон. В 80- годы на его территории производился Электрон Ц 382, который отличался великолепной четкостью картинок, хорошими техническими показателями и современным оформлением.

Как был изобретен телевизор

Попытки произвести телеприемник начались еще в 19-ом столетии механиком Паулем Нипковым. Возможность передавать картинки на значительные расстояния возникла в 1880 году.

В тот период модели были электромеханического типа. Нипков сконструировал специальный диск, который позволял сканировать картинки.
Затем в 1895 году Карл Браун из Германии создал кинескоп, который известен как – трубка Брауна.

Ученый недооценил свое детище, но в 1906 году другой ученый Макс Дикманн приобрел патент на данную трубку и задействовал ее для трансляции картинки. Через год он создал телевизионный приемник, имеющий экран 30*30 мм и с разверткой – 10 кадров в минуту.

В 1920- х годах Джон Лоугги Брэд из Британии применил диск Нипкова для создания механического устройства, которое могло работать без звуков, но предоставляло полноценную картинку без искажений.

Он смог транслировать кадры с применением светофильтра разного цвета.
Первый опыт телевизионной передачи совершил Розинг Борис Львович. Это было сделано в 1911 году. Данная разработка являлась телеприемником электронного типа.

У него получилось создать картинку на экране кинескопа. Через 17 лет ученик изобретателя Владимир Зворыкин в США придумал агрегат с механическим вариантом развертки.

В 1923 году ему был выдан патент на конструкцию. Это было телевидение, базирующееся на электронной технологии. Выпуск техники, оснащенной электронно – лучевой трубкой был запущен в Америке, в конце 30- х годов.
Интенсивными темпами развивалось телевидение в Союзе. В 1932 году были сделаны экземпляры на пробу -Б 2.

Это был механизм с простейшим строением и с небольшим экраном, размером 3*4 см. Производство телевизионных аппаратов в СССР началось на год ранее, чем в США – в 1938 году.

Была сконструирована модель АТП 1, в корпусе которой находилось 9 электронных ламп. Выпуску более усовершенствованной конструкции помешала война.
Что касается цветных телевизоров. В 1940 году ученые из Америки представили систему Тринископ, в которой картинки от трех кинескопов комбинировались с цветами люминофорного свечения. В СССР такие разработки были начаты в 1951 году.

Как назывался первый телевизор в СССР

Если не касаться тестовых разработок, то первым серийным цветным телевизором был Рубин 401. Но еще до него на заводе Козицкого был создан аппарат Радуга, а на радиозаводе в Москве – Темп 22.

Их было сконструировано примерно 4 тыс. штук, но для продажи их не предоставили.

Первая передача в цветном оформлении для всеобщего просмотра была произведена 7 ноября в 1967 году, благодаря договоренностям, оформленным между Францией и Советским Союзом. Французская технология называлась Segam.
Потребители особенно полюбили марку Рубин 714 с большой диагональю.

Уже к концу 80- х в СССР было реализовано более 50 млн. телевизоров. В это время изобретатели работали над новыми моделями техники.
Вот как были устроен телевизионный аппарат в это время:

1. Внутри корпуса в левой части располагался основной блок с настройками, канал для радио, трансформатор.
2. Справа помещались развертки с лампами.

Устройство было рассчитано на метровый диапазон. Для дециметровых каналов была создана специальная приставка. Затем были произведены СКД блоки.

Новым этапом в создании цветных телевизоров стал переход на транзисторы, которые собирались из микросхем.

«Телевидению принадлежит будущее. Не будет ни газет, ни книг, ни кино, ни театров, а будет одно сплошное телевидение», — говорил один из героев фильма «Москва слезам не верит». К большому счастью, его прогноз не оправдался. Люди до сих пор читают газеты и книги, ходят в кино и театры. Но часто смотрят телевидение.

Телевидению не принадлежит ни настоящее, ни будущее, вовсе нет. И вряд ли когда-нибудь так станет. Однако телевидение уже давно стало неотъемлемой частью нашей жизни. Да, теперь уже не в каждом доме можно встретить телевизор — многие предпочитают смотреть фильмы и программы при помощи Интернета. Однако это вовсе не означает, что развитие телевидения остановилось. Телекоммуникационные операторы отчаянно стараются продвигать новые технологии и улучшать уже существующую функциональность.

Если брать за точку отсчета 1931 год, когда в Москве начало свое вещание так называемое механическое телевидение, то история развития отечественного ТВ насчитывает уже более 80 лет. Мы решили больше не обходить стороной столь интересную тему. Сегодня мы расскажем о ключевых моментах становления телевидения в СССР.

Телебашня «Останкино» — символ нашего телевидения

О первых телевизионных технологиях

Однако прежде чем приступить к рассказу о первых советских телевизорах, необходимо заглянуть еще в более далекое прошлое — конец XIX века. В то время начали появляться изобретения, которые впоследствии и легли в основу первых телевизионных устройств.

Самой значимой из ранних разработок стала система немецкого студента-инженера Пауля Нипкова. В 1884 году он создал специальный механизм для сканирования и воспроизведения изображения, который получил название «диск Нипкова». Как же он был устроен?

Диск Нипкова представлял собой простой вращающийся диск, выполненный из любого непрозрачного материала (чаще всего в этой роли выступал обычный картон или даже плотная бумага, реже — алюминий) и имеющий определенное число отверстий, расположенных по спирали на равном угловом расстоянии друг от друга.

Этот огромный круг и есть «диск Нипкова»

С помощью этого диска появилась возможность преобразовывать изображение в электрические импульсы. Для этого за диском устанавливался фотоэлемент, который оценивал яркость каждой точки изображения. Чувствительность фотоэлементов того времени была очень низка, поэтому иногда для улучшения качества изображения лица дикторов гримировали фиолетовой краской. На «принимающей стороне» телезрители смотрели через диск Нипкова на источник света — как правило, это была неоновая лампа. Ее яркость зависела от поступающих показаний фотоэлементов. В результате прокрутки диска Нипкова формировалось изображение. Кстати, в движение диск чаще всего приводил небольшой электромотор, однако некоторые предпочитали крутить диск вручную. Поскольку на диске могло быть лишь ограниченное число отверстий, разрешение полученной картинки, мягко говоря, оставляло желать лучшего. Тогдашнее разрешение измерялось в количестве строк развертки, и их число редко превышало 30 штук. Вдобавок к столь маленькому разрешению размер изображения также был более чем скромным: по габаритам картинку можно было сравнить с почтовой маркой, поэтому зачастую перед диском устанавливалась увеличивающая линза.

Схематичное изображение принципа работы «диска Нипкова»

Роль диска Нипкова в развитии телевидения заключается в том, что в 30-х годах XX века он стал основой для так называемого механического телевидения. Отличительной чертой технологии было использование электромеханических устройств. В электронном телевидении, которое пришло на смену механическому лишь в 40-х годах, вместо «электромеханики» использовались электронно-лучевые трубки и полупроводниковые приборы. Несмотря на то, что диск Нипкова был запатентован в 1884 году, первая работоспособная телевизионная система была создана лишь спустя 40 лет. В 1924 году шотландский инженер Джон Бэрд представил устройство механического ТВ, способное передавать и отображать движущееся изображение. Вообще, США и Великобританию можно было назвать лидерами в сфере развития телевидения. А как же обстояли дела в Советском Союзе?

Советское телевидение в довоенное время

Русские ученые также внесли огромный вклад в развитие телевидения во всем мире, придумав множество интересных изобретений. Так, еще в 1900 году инженер-технолог Александр Полумордвинов предложил идею системы цветного телевидения, которая была основана на трехкомпонентной теории цвета. Чуть позже, в 1911 году, русский ученый Борис Розинг провел в Санкт-Петербурге первую публичную демонстрацию электронного воспроизведения телевизионного изображения. С помощью разработанной им системы удалось получить изображение, состоящее из четырех белых полос на темном фоне. За это ученый был награжден золотой медалью Русского технического общества. На протяжении следующих двадцати лет Розинг продолжал свою изобретательскую деятельность. В начале 20-х годов он провел серию опытов, которые еще раз подтвердили работоспособность его телевизионной системы. Кто знает, каких вершин смог бы достичь Розинг, если бы не репрессия учёного в 1931 году.

Первой в СССР системой, использующей диск Нипкова, стала разработка изобретателя и инженера-электрика Ованеса Адамяна. Появилась она в 1925 году — почти одновременно с аналогичным устройством Джона Бэрда. Главной особенностью системы Адамяна стало то, что его установка могла работать с цветным изображением.

Промежуточным итогом многочисленных советских разработок в области телевидения стала первая экспериментальная трансляция механического ТВ 1 мая 1931 года. Во время экспериментальной трансляции была передана всего лишь одна небольшая фотография. В течение нескольких следующих месяцев состоялись еще несколько тестовых трансляций, но ни одна из них пока что не поддерживала звуковое сопровождение.

В пробном режиме телевидение пробыло не так долго — и уже с 1 октября 1931 года начались регулярные передачи механического ТВ из Москвы в диапазоне средних волн. Вот что писала газета «Известия» по поводу запуска телевещания: «С 1 октября 1931 г. в Москве впервые в СССР, начинаются регулярные передачи движущихся изображений (телевидения) по радио. Передачи организованы Московским радиовещательным узлом НКПиТ под руководством ВЭИ и будут происходить через радиостанцию МОСПС (волна 379 м) ежедневно с 24.00 до 0.30 мин…»

А с 1934 года механическое телевидение получило поддержку звука. Так, первая звуковая передача малострочного телевидения состоялась 15 ноября 1934 года: транслировался эстрадный концерт, во время которого артист И.М. Москвин прочитал стихотворение А.П. Чехова «Злоумышленник». Во время концерта также выступили певица и балетная пара.

Что касается технической стороны, то первое время в Советском Союзе использовался немецкий стандарт механического телевидения, который предусматривал разложение на 30 строк и частоту 12,5 кадров в секунду. Соотношение сторон кадра составляло 4:3.

При этом изображение нужно было не только передавать: конечно же, зрителям были необходимы устройства для просмотра телепередач. Первым серийным советским телевизором стала модель Б-2, выпускаемая силами ленинградского завода имени Козицкого. Первый телевизор сошел с конвейера в 1933 году. Он представлял собой устройство, в основе которого лежал диск Нипкова. Диск изготавливался из плотной бумаги и был максимально облегчен для того, чтобы использовать простой маломощный мотор. Б-2 воспроизводил изображение размером 16×12 мм, но благодаря встроенной увеличивающей линзе картинка увеличивалась до 4х3 см.

Тысячи британцев до сих пор смотрят черно-белый телевизор. Почему?

17 ноября 2018

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Это фото сделано в 1954 году, но тысячи семей, кажется, по-прежнему смотрят телевизор примерно так

В Великобритании более 7000 семей по сей день смотрят черно-белое телевидение — таковые официальные данные службы, продающей телевизионные лицензии.

Лицензией называется специальный сбор, который должны платить все домохозяйства Великобритании, где смотрят телевидение в прямом эфире. Не только собственно по телевизору, но и при помощи любого другого устройства.

Она бывает двух типов: на цветной телевизор и на черно-белый.

Больше всего черно-белых телевизоров, если верить официальной статистике, в Лондоне: в этом году там было продано 1768 соответствующих лицензий.

В 2000 году, на пороге нового тысячелетия, черно-белых лицензий по всей Британии было 212 тысяч, хотя цветное телевидение появилось в Великобритании за 40 с лишним лет до этого, еще в 1967 году.

Что такое телевизионная лицензия?

Когда в 1930-е годы Би-би-си начала трансляцию сначала радио-, а затем и телепередач, возник резонный вопрос: как финансировать эту организацию — так, чтобы не отразилось на ее независимости?

На тот момент вариантов было три: финансировать Би-би-си из государственной казны, позволить ей жить за счет рекламы или брать деньги из кармана какого-нибудь очень богатого человека. Но все три варианта никак не гарантировали редакционную независимость, так как даже без прямых указаний журналисты наверняка учитывали бы интересы тех, кто им платит.

Тут и возникла идея лицензий.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Телевизионная лицензия финансирует Би-би-си

Каждая семья, слушавшая радио или смотревшая телевидение, должна была пойти на почту, заплатить деньги и приобрести эту лицензию. Почтовая служба автоматически переводила полученные деньги непосредственно Би-би-си.

Единственное, что в этом процессе контролирует правительство, — это закон, обязывающий граждан покупать лицензию, и размер сбора.

Би-би-си распоряжается этими деньгами как хочет, но при этом эти расходы прозрачны, так как ежегодно публикуются детальные доклады — на что и куда ушли деньги зрителей.

С 1991 года Би-би-си собирает плату за лицензию сама, при помощи контракторов.

При чем тут черно-белые телевизоры?

Цена лицензии для разных телевизоров разная. На сегодняшний день просмотр цветного телевизора стоит 150,5 фунта стерлингов в год (чуть меньше 200 долларов), а черно-белого — 50,5 фунта, то есть втрое дешевле.

О том, какой именно телевизор у них дома, британцы сообщают в контролирующий орган самостоятельно. Представители TV Licencing не отправляют им на дом инспектора — проверять, на самом ли деле телевизор черно-белый, — а просто верят людям на слово, раз уж речь идет о столь незначительном числе домохозяйств.

Как взимается этот сбор?

Бюро национальной статистики Великобритании официально стало называть плату за телевизионную лицензию сбором лишь в 2002 году. До этого она считалась оплатой обычных услуг.

С одной стороны, сотрудники TV Licencing утверждают, что у них есть множество автофургонов, оборудованных самой современной (и к тому же секретной) техникой, которые разъезжают по улицам британских городов и пеленгуют — кто и что смотрит в прямом эфире.

С другой стороны, у них есть полная база данных всех адресов по всей стране — так что им сразу видно, что в таком-то доме или квартире лицензии нет или она истекла.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Кто-то все еще смотрит телевизор примерно так

Лицензию следует платить, если вы смотрите прямые трансляции — либо по телевизору, либо онлайн. И если по вашему адресу лицензии нет, инспекторы этим заинтересуются — и придут выяснить, как так вышло.

Если у вас нет телевизора и вы не смотрите никаких прямых эфиров в интернете, нужно заполнить декларацию, что лицензия вам не нужна. В этом случае к вам уже могут прийти инспекторы — проверить, так ли это на самом деле.

Выясняется, что в среднем каждому шестому неплательщику лицензия все-таки нужна. Им грозит штраф до 1000 фунтов (почти 1300 долларов), плюс расходы корпорации на юридические услуги. Еще недавно неуплата лицензионного сбора была уголовно наказуема.

Сотрудники Би-би-си до сих пор могут быть уволены за неуплату телевизионной лицензии.

Как оправдываются неплательщики?

Самое распространенное оправдание людей, открывающих инспектору дверь — «я здесь не живу». Как саркастически отмечают в TV Licencing, просто поразительно, сколько мужчин открывают дверь, стоя в одних трусах, и уверяют, что лишь зашли покормить собаку в отсутствие хозяев.

Не менее популярна отговорка: «Я думал, что этим занимается моя жена».

Подпись к фото,

В Британии телевидение было черно-белым до 1967 года

Но, поскольку все знают о существовании специально оборудованных фургонов, иногда случаются и курьезы.

Один из инспекторов позвонил в дом, где, по его данным, не было лицензии. На звонок ответила женщина и сказала, что семья въехала буквально несколько дней назад, однако она уже успела приобрести новую лицензию: кажется, она лежит на антресоли, слева, в красной папке.

Инспектор попросил продиктовать ему номер документа, но в этот момент у женщины заплакал ребенок и она попросила перезвонить минут через 15.

Инспектор перезвонил через несколько часов. Трубку поднял мужчина, который тоже сказал, что лицензия была приобретена пару дня назад, но он, к сожалению, не знает, куда ее положила жена.

«Поднимитесь на антресоли, и откройте красную папку слева», — сказал ему инспектор.

Мужчина помолчал, и сказал: «Я знал, что у вас какие-то специальные технологии, чтобы отслеживать неплательщиков, но не знал, что они настолько точные!»

Где приобрести черно-белый телевизор?

В британских магазинах черно-белые телевизоры давно не продаются. Их можно приобрести кое-где в интернете, но они будут подержанными — и не факт, что вообще будут работать.

Впрочем, есть и энтузиасты, которые десятилетиями хранят свои старые черно-белые телевизоры — и в самом деле их смотрят.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

В магазинах черно-белые телевизоры не продаются давным-давно

История цветного телевидения

Самое раннее упоминание о цветном телевидении было в немецком патенте 1904 года на систему цветного телевидения. В 1925 году русский изобретатель Владимир Зворыкин также подал заявку на раскрытие патента на полностью электронную систему цветного телевидения. Хотя оба этих проекта не увенчались успехом, они были первыми задокументированными предложениями по цветному телевидению.

Где-то между 1946 и 1950 годами исследовательский коллектив RCA Laboratories изобрел первую в мире электронную систему цветного телевидения.Успешная система цветного телевидения, основанная на системе, разработанной RCA, начала коммерческое вещание 17 декабря 1953 года.

RCA в сравнении с CBS

Но до успеха RCA исследователи CBS под руководством Питера Голдмарка изобрели механическую систему цветного телевидения, основанную на разработках Джона Логи Бэрда 1928 года. В октябре 1950 года FCC разрешила CBS использовать технологию цветного телевидения в качестве национального стандарта. Однако в то время система была громоздкой, качество изображения было ужасным, а технология несовместима с более ранними черно-белыми телевизорами.

CBS начала цветное вещание на пяти станциях восточного побережья в июне 1951 года. Однако RCA в ответ подала иск о прекращении общественного вещания систем на базе CBS. Положение CBS усугублялось тем, что уже было продано 10,5 миллионов черно-белых телевизоров (половина комплектов RCA) и очень мало цветных телевизоров. Производство цветного телевидения также было остановлено во время Корейской войны. Из-за множества проблем система CBS потерпела неудачу.

Эти факторы предоставили RCA время для разработки лучшего цветного телевизора, который они основали на патентной заявке Альфреда Шредера 1947 года на технологию, называемую ЭЛТ с теневой маской.Их система прошла одобрение FCC в конце 1953 года, а продажи цветных телевизоров RCA начались в 1954 году.

Краткая хронология цветного телевидения

• Ранние цветные телепередачи можно было сохранить только с помощью черно-белого кинескопа, введенного в 1947 году.
• В 1956 году NBC начала использовать цветную пленку для временной задержки и сохранения некоторых цветных телепередач в прямом эфире. Компания под названием Ampex выпустила цветной видеомагнитофон в 1958 году, и NBC использовала его для записи «Вечер с Фредом Астером», старейшей из сохранившихся сетевых цветных видеокассет.
• В 1958 году президент Дуайт Д. Эйзенхауэр посетил станцию ​​NBC в Вашингтоне, округ Колумбия, и выступил с речью, в которой обсудил достоинства новой технологии. Его речь была записана в цвете, и копия этой видеозаписи была передана в Библиотеку Конгресса.
• NBC произвела первую цветную трансляцию от побережья к побережью, когда транслировала Парад Турнира роз 1 января 1954 года.
• Премьера «Прекрасного мира цвета» Уолта Диснея в сентябре 1961 года стала поворотным моментом, который убедил потребителей пойти и купить цветные телевизоры.
• Телевизионные радиовещательные станции и сети в большинстве стран мира были переведены с черно-белых телевизоров на цветные в 1960-х и 1970-х годах.
• К 1979 году даже последние из них были преобразованы в цветные, а к началу 1980-х годов черно-белые наборы были в основном небольшими портативными устройствами или такими, которые использовались в качестве экранов видеомониторов в недорогом потребительском оборудовании. К концу 1980-х годов даже эти области перешли на наборы цветов.

Когда был изобретен цветной телевизор?

25 июня 1951 года CBS транслировала самую первую коммерческую цветную телевизионную программу.К сожалению, это почти не осталось незамеченным, поскольку у большинства людей были только черно-белые телевизоры.

Война цветного телевидения

В 1950 году две компании боролись за право первой создать цветные телевизоры — CBS и RCA. Когда FCC протестировала две системы, система CBS была одобрена, а система RCA не прошла из-за низкого качества изображения.

С одобрения FCC от 11 октября 1950 года CBS надеялась, что производители начнут производить свои новые цветные телевизоры, но почти все они будут сопротивляться производству.Чем больше CBS настаивал на производстве, тем враждебнее становились производители.

Систему CBS не любили по трем причинам. Во-первых, это считалось слишком дорогим в производстве. Во-вторых, изображение мерцало. В-третьих, поскольку это было несовместимо с черно-белыми наборами, это сделало бы 8 миллионов наборов, уже принадлежащих публике, устаревшими.

RCA, с другой стороны, работала над системой, которая была бы совместима с черно-белыми наборами, им просто нужно было больше времени, чтобы усовершенствовать свою технологию вращающихся дисков.В агрессивной манере RCA разослала телекомпаниям 25 000 писем, осуждая любое из них, которое могло бы продавать «несовместимые, деградированные» телевизоры CBS. RCA также подала в суд на CBS, что замедлило продвижение CBS в области продажи цветных телевизоров.

Тем временем CBS начала операцию «Радуга», в рамках которой пыталась популяризировать цветное телевидение (предпочтительно собственных цветных телевизоров ). Компания разместила цветные телевизоры в универмагах и других местах, где могли собираться большие группы людей.CBS также говорила о производстве собственных телевизоров, если потребуется.

Однако именно RCA в конечном итоге выиграла войну с цветным телевидением. 17 декабря 1953 года RCA достаточно усовершенствовала свою систему, чтобы получить одобрение FCC. Эта система RCA записывала программу в трех цветах (красный, зеленый и синий), а затем она транслировалась на телевизоры. RCA также удалось минимизировать полосу пропускания, необходимую для передачи цветных программ.

Чтобы черно-белые наборы не устарели, были созданы адаптеры, которые можно было присоединять к черно-белым наборам для преобразования цветного программирования в черно-белое.Эти адаптеры позволили использовать черно-белые гарнитуры еще несколько десятилетий.

Первые цветные телешоу

Эта первая цветная программа представляла собой развлекательное шоу, называемое просто «Премьера». В шоу приняли участие такие знаменитости, как Эд Салливан, Гарри Мур, Фэй Эмерсон, Артур Годфри, Сэм Левенсон, Роберт Алда и Изабель Бигли, многие из которых вели свои собственные шоу в 1950-х годах.

«Премьера» выходит в эфир с 16:35 до 17:34. но достигли только четырех городов: Бостона, Филадельфии, Балтимора и Вашингтона, округ Колумбия.C. Хотя цвета не совсем соответствовали жизни, первая программа прошла успешно.

Два дня спустя, 27 июня 1951 года, CBS начала транслировать первый регулярный цветной телесериал «Мир — твой!» с Иваном Т. Сандерсоном. Сандерсон был шотландским натуралистом, который провел большую часть своей жизни, путешествуя по миру и собирая животных; Таким образом, в программе Сандерсон обсуждал артефакты и животных из своих путешествий. «Мир твой!» выходит в эфир по будням с 16:30 до 5 ч.м.

11 августа 1951 года, через полтора месяца после «The World Is Yours!» дебютировал, CBS транслировал первый цветной бейсбольный матч. Игра была между Brooklyn Dodgers и Boston Braves на Ebbets Field в Бруклине, Нью-Йорк: Braves выиграли со счетом 8-4.

Продажа цветных телевизоров

Несмотря на эти первые успехи цветного программирования, внедрение цветного телевидения шло медленно. Только в 1960-х годах люди стали всерьез покупать цветные телевизоры, а в 1970-х годах американское население, наконец, начало покупать больше цветных телевизоров, чем черно-белых.

Интересно, что продажи новых черно-белых телевизоров продолжались даже в 80-е годы.

65 лет назад Сегодня: появляются первые цветные телевизоры

RCA CT-100 и Admiral C1617A были первыми цветными телевизорами, выставленными на продажу 30 декабря 1953 года. Оба имели 15-дюймовый экран.

Несмотря на то, что телевизоры 4K присутствуют на рынке менее пяти лет, многие компании объявят о том, что они начнут продавать телевизоры 8K на выставке CES на следующей неделе. И это при том, что менее половины U.S. Homes владеет телевизором с разрешением 4K, а программы вещания в формате 4K пока не доступны в американских телевизионных сетях.

Клещ преждевременный? Так должно было казаться публике 65 лет назад, когда 30 декабря 1953 года Admiral и RCA выставили на продажу первые цветные телевизоры. В то время самому телевидению было всего несколько лет, менее половины домов в США имели телевизор, а цветных программ для просмотра почти не было, и их не будет почти десять лет.

С самого начала своего появления в конце 19 — начале 20 веков новаторы в области телевидения включали цвет в свои мечты и заявки на патенты.В 1928 году шотландский изобретатель Джон Логи Бэрд был первым, кто продемонстрировал цветной телевизор, механическую систему, использующую колесо Нипкова, за которым последовала аналогичная система от Bell Labs в 1929 году. Но большая часть разработок телевизоров в течение следующих 10 лет была сосредоточена на создании монохромного телевизора. стандарт. В 1940 году FCC создала новый орган, Национальный комитет по телевизионным системам (NTSC), в качестве объективного арбитра для утверждения единой системы электронного телевидения.

Как раз в то время, когда велись переговоры по телевизионным стандартам, CBS, возглавляемая ее звездным инженером Питером Голдмарком, произвела первый успех в области полностью электронного цветного телевидения, проведя серию демонстраций в 1940-41 годах.По словам Сьюзан Мюррей в ее превосходной и исчерпывающей недавно вышедшей книге «Яркие сигналы: история цветного телевидения», это была «попытка как повысить их корпоративный имидж как технологического новатора, так и, надеюсь, отсрочить утверждение поддерживаемого RCA стандарта черно-белой печати. для телевидения ». Но FCC пошла дальше и утвердила уже знакомый стандарт NTSC с 525 строками в 1941 году. Вторая мировая война положила конец дальнейшему развитию телевидения, черно-белого и цветного.

Развитие цветного телевидения началось сразу после войны.CBS и NBC, наряду с множеством других претендентов на цвет, усовершенствовали свои технологии, провели множество полевых испытаний и сделали несколько презентаций в правительственных комитетах. 11 октября 1950 года FCC одобрила систему CBS.

Стандарт цвета CBS требовал неуклюжего колеса преобразователя цвета, и он был несовместим с существующей системой монохромного сканирования NTSC. Чтобы преодолеть эту несовместимость, FCC потребовала, чтобы производители телевизоров производили наборы, способные принимать как черно-белые, так и несовместимые цветовые сигналы, — требование, которое производители телевизоров по понятным причинам ненавидели.Через несколько дней после постановления Федеральной комиссии связи RCA — ведущий производитель телевизоров в стране и владелец NBC — подала иск в федеральный суд.

28 мая 1951 года Верховный суд оставил в силе решение Федеральной комиссии по связи. Но хотя CBS, возможно, и выиграла битву, она проиграла войну цветов. В ходе семимесячного судебного разбирательства огласка этого дела заставили потребителей узнать о несовместимости системы CBS, в то время как RCA увеличила свою долю рынка телевизоров на 50 процентов и смогла усовершенствовать свою систему цветности. 17 декабря 1953 года FCC изменила свое мнение и объявила о новом цветовом стандарте NTSC — по сути, системе RCA.

Две недели спустя RCA срочно разослала 200 прототипов 15-дюймовых наборов Model 5 своим ведущим дилерам по всей стране для просмотра вечеринок в рамках предстоящего новогоднего парада Rose Bowl. NBC транслировал парад в живых цветах, первую общенациональную цветную трансляцию. Модель 5, которую можно увидеть — и наблюдать — в Музее раннего телевидения в Хиллиарде, штат Огайо, станет заводским CT-100 по цене 1000 долларов — около 9500 долларов сегодня — когда она поступит в продажу следующей весной.Admiral также начал продавать свой 15-дюймовый цветной набор C1617A в тот же день по цене 1175 долларов, то есть около 11000 долларов сегодня.

Неудивительно, что цвет не был таким популярным, как 4K или 8K, которым, вероятно, станет. Журнал Time назвал цветной телевизор «самым громким индустриальным провалом 1956 года». Лишь в 1968 году большинство шоу в прайм-тайм в трех основных сетях транслировалось в цвете, и только в 1972 году продажи цветных телевизоров превысили продажи черно-белых моделей.

Еще неизвестно, понадобится ли 15 лет сетям для трансляции шоу в 4K или 8K.

Цветные телевизоры изменили то, как американцы видели мир, а мир видел Америку | Инновация

В 1959 году, в разгар космической гонки, вице-президент Ричард Никсон и советский премьер Никита Хрущев стояли вместе, окруженные репортерами, в центре цветного телеэкрана RCA на Американской национальной выставке в Москве. Никсон, разговаривая с Хрущевым через переводчика, гордо указал на телекамеру перед ними и обратился к технологическому соревнованию между двумя странами, которое только что обсуждали лидеры.«Есть некоторые примеры, когда вы можете опередить нас, например, в разработке ракетных двигателей для исследования космического пространства», — сказал он. «В некоторых случаях, например, в цветном телевидении, мы опережаем вас».

Сравнение значения изобретения цветного телевидения с разработкой космических ракет звучит для нас сегодня нелепо, но цветное телевидение было одним из самых сложных и революционных технологических нововведений своего времени, символизируя уникальную и полностью современную форму видения и представления. .Фактически, его сторонники часто обсуждали это как идеальную форму американского послевоенного потребительского видения: способ видеть мир (и все его ярко окрашенные товары) в эффектной форме «живого цвета».

Цветной телевизор был продан зрителям как способ увидеть все, от спорта и природы до музыкального театра, в более четкой, реалистичной, увлекательной и сенсационной форме. Руководители сети представили его рекламодателям как уникальное средство, которое будет вызывать у зрителей внимательность и эмоциональную вовлеченность, повышая их вероятность покупать рекламируемые продукты, растущее множество потребительских товаров и бытовой техники, которые теперь доступны в более широком наборе ярких цветов, таких как бирюзовый. и розовый фламинго.

И, как и ракетные двигатели, цветной телевизор был представлен как типичная машина времен холодной войны. Президент RCA Дэвид Сарнофф, обращаясь к президенту Дуайту Эйзенхауэру на открытии в 1958 году цветной станции NBC в Вашингтоне, округ Колумбия, казалось, обещал, что цветное телевидение даже является эффективной политической технологией — двигателем обнаружения, знания и истины. Сарнофф заявил, что перед ним цветная камера RCA «неумолима в своих открытиях». В отличие от людей в коммунистических странах (у которых еще не было цветного телевидения), американцы не боялись разоблачений, добавил он, поскольку «мы хотим, чтобы все в мире видели Америку в ее истинных и естественных цветах… Здесь мы не стремимся к тому, чтобы быть кем угодно, кроме того, что мы есть.И то, что мы есть, не скрывается занавесками, а то, что мы говорим, не скрывается цензурой ».

Однако, несмотря на все свои преимущества, цветному телевизору потребовалось время, чтобы завоевать популярность. К 1950-м годам черно-белые телевизоры были на рынке с середины 1940-х годов и теперь были доступны большинству американцев. Даже без ярких красок они были тесно связаны с ростом потребления, расширением пригородов и внутренней жизнью послевоенной нуклеарной семьи среднего класса.

Интересно, что системы цветного телевидения были продемонстрированы еще в 1920-х годах, хотя технология была усовершенствована в конце 1940-х годов. Изначально его использовали не для развлечения, а как инструмент для хирургов и студентов-медиков. Врачи долгое время полагались на «влажные клиники» — инструктивные операции, проводимые перед живой аудиторией на медицинских собраниях, — чтобы научиться своему ремеслу. Педагоги-медики экспериментировали со съемкой операций на монохромном телевидении, но некоторые врачи жаловались, что эти записи были полезны только для просмотра процедур на трупах, которые обычно были лишены цвета.

Цветной телевизор, однако, стал более привлекательной и эффективной заменой влажных клиник. Транслируемые на большие экраны перед огромной медицинской аудиторией, операционные, проводимые на цветном телевидении с замкнутым контуром, обещали лучшее место в операционной, обеспечивая лучший вид на тело и его внутреннюю часть крупным планом, чем даже хирург, выполняющий операционную пилу. Цветное телевидение позволяет студентам и другим зрителям различать органы и определять здоровые ткани.Более того, по словам его сторонников, предлагаемые в нем взгляды на внутреннюю работу организма были одновременно очень подробными и многомерными.

Питер Голдмарк, глава лаборатории CBS и один из изобретателей цветного телевидения, отметил, что аудитория на медицинских конференциях сильно откликнулась на изображения, создаваемые его системой. «Операции были настолько реалистичными, что некоторые зрители, в том числе врачи, упали в обморок перед телеэкранами», — написал он в своей автобиографии 1973 года.«Мы начали измерять влияние наших телешоу по количеству обмороков, которые мы могли сосчитать». Голдмарк отстаивал свою цветовую систему, не только заявляя о ее способности отображать реальное с истинной точностью, но и заявляя, что электронное цветное изображение операции оказало на зрителей даже большее психологическое и внутреннее воздействие, чем наблюдение за ним собственными глазами.

Эта система, запатентованная Верноном Лэндоном и переданная RCA, была первой, которая начала коммерческое вещание в Соединенных Штатах.(Патент США № 2,594,567)

Подобные утверждения о силе и влиянии электронного цветного изображения были перенесены в его использование в коммерческом радиовещании. Коммерческие системы цветного телевидения не были одобрены FCC до начала 1950-х годов, когда потребители уже начали покупать черно-белые телевизоры. Из трех телевизионных сетей в США только NBC инвестировала в продвижение цветного программирования — ее материнская компания RCA разработала цветовую систему, которая в конечном итоге стала стандартом NTSC, поэтому она должна была получать прибыль от продаж цветных наборов.Полное преобразование всех трех сетей не было завершено до конца 1960-х годов.

Но в течение этого продолжительного периода преобразования и распространения руководители сетей, публицисты, рекламные компании, изобретатели и производители телевизоров усердно работали над продвижением цветных технологий, укрепляя некоторые из тех же представлений о ее перцептивных, эстетических и эмоциональных функциях, которые пионеры медицинского телевидения отметил. Они пытались убедить потребителей, что живость и непосредственность телевидения в сочетании с уникальными визуальными свойствами электронного цвета предоставят им широкий и откровенный взгляд на мир, которого они никогда раньше не видели.Эти убеждения затем перекочевали в описания цветного телевидения комментаторами, критиками и журналистами, что еще больше повлияло на то, как зрители осмысливали свой опыт просмотра цвета. Кроме того, они закрепили за американцами позицию хороших потребителей — на что ссылались Сарнофф и Никсон — как граждан, открытых миру и способных противостоять разоблачениям и проверкам.

В начале 1960-х годов особая психологическая и визуальная внимательность зрителей цветного телевидения была изучена в исследовании, проведенном исследователями из известного Института мотивационных исследований, возглавляемого самым известным аналитиком поведения потребителей того времени Эрнестом Дихтером, который объединил Фрейдистский анализ, методы наблюдения и интервью для выяснения бессознательных движущих сил потребительского поведения и принятия решений.В полученном 157-страничном отчете, который NBC использовал для привлечения спонсоров с помощью цвета, утверждалось, что цветное телевидение снижает психологическую дистанцию ​​у зрителей, а также повышает уровень эмоциональной вовлеченности, сочувствия, творчества, понимания, общительности и непосредственность. Цветной телевизор может усилить ощущение реализма, одновременно стимулируя «мир фантазий». Цвет также был признан «символом инноваций, прогресса и современности». «Цвет, — говорится в заключении, — символизирует лучшую жизнь.”

В конечном счете, способность вызывать сильные чувства и привлекать внимание была признана благом для спонсоров, желающих вкладывать средства в программирование цвета и рекламу. Считалось, что цвет создал более восприимчивого потребителя для рекламодателей в то время, когда цвет стал важным элементом дизайна, экономики и запланированного устаревания товаров и техники. Автомобильные компании, такие как Chrysler, спонсировавшие программу NBC An Evening with Fred Astaire в 1958 году, первую программу в прайм-тайм, записанную в прямом эфире на цветную видеокассету, были одними из наиболее восторженных спонсоров цветных материалов, сочтя, что она хорошо подходит для демонстрации своих фильмов. постоянно растущая радуга моделей автомобилей.

Цветное телевидение было больше, чем просто дополнением или улучшением черно-белого телевидения. В послевоенную эпоху это был последний шаг в технологическом воспроизведении и расширении человеческого зрения: улучшение восприятия, пик потребительского видения и демонстрации, а также идеализированная технология истины и откровения времен холодной войны. В то время как цветное телевидение сейчас — это просто телевизор , а идея черно-белого телевизора кажется далекой и причудливой, было время, когда цветное телевидение было, если использовать очень современное выражение, разрушителем.Оно не только изменило способ производства и приема коммерческого телевидения, но и заявило, что изменило сам взгляд американцев на мир и понимание своего отношения к нему.

Сьюзан Мюррей — адъюнкт-профессор СМИ, культуры и коммуникации Нью-Йоркского университета. Она является автором книги « ярких сигналов: история цветного телевидения».

25 марта 1954: телевизоры RCA получают цвет за деньги

RCA CT-100 был первым цветным телевизором для потребителей.Он предлагал низкое качество по высокой цене.
Предоставлено RCA __1954: __RCA начинает производство своего первого цветного телевизора для потребителей CT-100. Ему суждено стать дорогостоящей классикой.

Комплект RCA имел 15-дюймовый экран и продавался за 1000 долларов, а сегодня покупательная способность составляет 7850 долларов. Этого более чем достаточно, чтобы выбрать плазменные экраны от 50 до 60 дюймов с площадью экрана в 16 раз больше, чем у модели 1954 года.

Наборы Admiral и Westinghouse опередили рынок RCA на месяцы и недели, соответственно, и они были дорогими.Westinghouse ушел за 1295 долларов — более чем 10 000 долларов в сегодняшних деньгах.

Именно стандарт RCA — с его обратной совместимостью с существующими черно-белыми передачами — определил рынок. Немногие семьи хотели загромождать свои жилые комнаты одним ящиком для цвета, а другой — для черно-белого.

Но совместимый цвет потребовал упаковки двух комплектов схем в одну ТВ-консоль. Эта сложность не только объясняла некоторые затраты, но и способствовала созданию изображения, которое часто было размытым и испещренным призраками.

Consumer Reports предупредил, что модель подходит как раз для тех, кого в наши дни мы называем ранними последователями: «Только заядлый [и состоятельный] экспериментатор должен позволить рекламе соблазнить его стать« одним из первых », кто станет его владельцем. цветной телевизор «.

A 1954 Заголовок New York Times должен показаться знакомым для современного уха: «Установить задержку закупок — общественность ожидает больших экранов, более низких цен».

Итак, RCA выпустила свой 21-дюймовый 21CT55 в ноябре 1954 года по цене «всего» 895 долларов (более 7000 долларов сегодня).Тем не менее, компания явно теряла деньги на каждом проданном комплекте. Потребуются годы падения цен и технических усовершенствований, прежде чем цветной телевизор перестанет быть игрушкой для богатых.

В сетке плей-офф с 64 гаджетами в 2007 году читатели журнала Wired назвали RCA CT-100 величайшим гаджетом всех времен.

(Источник: Различный)

Проводные Ридеры Уиттл 64 к 1 в турнире Ultimate Gadget Tourney

Телевизоры и видеоаппаратура

Вечеринка окончена, цены на ЖК-телевизоры достигли минимума

Новые технологии для Hyper Color Телевизор

Цвет денег

Когда было изобретено цветное телевидение? Узнайте историю телевизионной революции

CBS предприняла первую попытку проникнуть в мир цветного телевидения с помощью своей системы цветного чередования полей, которая на самом деле представляла собой механическую систему, в которой использовался вращающийся диск цветных фильтров внутри камеры.

Впервые продемонстрированный прессе в 1940 году, публике в январе 1950 года и принятый FCC в качестве стандарта для цветного телевидения 11 октября 1950 года, казалось, что за этим новомодным устройством будет будущее.

Полностраничные объявления с приведенным ниже текстом появились в газетах по всей стране якобы для объяснения новой технологии… но они явно имели предвзятость в отношении нынешней цветовой схемы.

В конце концов, CBS пришлось покупать собственного производителя телевизоров, поскольку никакая другая компания не хотела создавать телевизоры, использующие эту систему.К моменту начала Корейской войны в ноябре 1951 года, когда производство цветных телевизоров было запрещено, чтобы направить ресурсы на военные нужды, CBS отправила только 100 телевизоров.

Цветное телевидение оставалось мечтой до декабря 1953 года, когда Федеральная комиссия по связи приняла NTSC RCA в качестве стандартной технологии цветного телевидения, которая до сих пор остается стандартом в Соединенных Штатах.

Первая цветная телевизионная трансляция от побережья к побережью будет сделана NBC 1 января 1954 года — телепередача Турнира Парада роз.

---

Вот они появляются на NBC в ярком цвете! (1956)

… и это похоже на первую встречу с ними: Перри Комо и Дина Шор

ПЕРРИ КОМО! Смотрите великолепный новый сезон субботних вечерних шоу Перри … некоторые из которых будут на NBC Big Color. На цветном телевизоре вы будете наслаждаться шоу целиком — сериалом — декорациями, костюмами, теплотой улыбки Перри. Вы почувствуете себя так, как будто вы , наконец, встретите Perry Como!

DINAH SHORE! Дина возвращается, чтобы провести новый яркий сезон полных часовых шоу Chevy… многие из них на NBC Big Color.Конечно, вы можете смотреть ее в черно-белом цвете, но чтобы воплотить в жизнь такую ​​яркую личность, как Дина, нужен цветной телевизор. Один взгляд на Дину Шор с ее сияющими глазами Дикси на NBC Big Color, и вы почувствуете, как будто встречает ее впервые.

БОЛЬШИЕ НОВОСТИ В ЦВЕТЕ! Перри и Дина — только часть истории Big Color. Только в следующие пару недель вы сможете насладиться Кей Старр и Луи Армстронгом в оригинальном мюзикле Producers ’Showcase от 17 сентября.Вы будете в восторге от шоу Эстер Уильямс Aqua Spectacular 19-го числа. А в будние дни во второй половине дня вы можете посмотреть живые спектакли в течение часа в Color в театре NBC Matinee Theater.

Это год, когда NBC вспыхивает яркими красками! Не пропустите ни минуты.

---

Что можно сказать о цветном телевидении?

Дать вам ПРАВДУ О ТЕЛЕВИДЕНИИ — для людей, у которых сейчас есть телевизоры, и тех, кто планирует купить их в ближайшее время

Что стоит за недавним решением FCC о цвете? Почему в это время была выбрана цветовая система CBS? Система CBS постоянная или временная? Как решение FCC повлияет на нынешние телевизоры? Сколько будет стоить перевод существующих телевизоров в цветные? Какие программы будут транслироваться на черно-белом ТВ, а какие на цветном? Стоит ли покупать новый телевизор сейчас или подождать? Как скоро может появиться цвет?

Эти и многие другие вопросы имеют жизненно важное значение сегодня для американской общественности, а также для дилеров, дистрибьюторов и производителей.Претензии предъявляются всевозможные. Кажется, никто не согласен. Все в замешательстве.

Следующие вопросы и ответы опубликованы, чтобы помочь устранить путаницу и предоставить вам факты, необходимые для принятия решения. Насколько нам известно и намерены, приведенная ниже информация верна и не содержит вводящих в заблуждение заявлений.

ПОДРОБНЕЕ: посмотрите, как выглядели цветные телевизоры с большим экраном в 60-е годы

Вопросы и ответы о том, когда был изобретен цветной телевизор

Q.Что означает недавнее цветовое решение FCC?

A. Решение Федеральной комиссии по связи в пользу системы цветного телевидения tbo CBS просто означает, что Комиссия считает, что система цветного телевидения, разработанная Columbia Broadcasting System, достаточно хороша для передачи в эфир — и что любая телевизионная станция, которая захочет, может передавать цветные изображения, используя «стандарты» CBS (технические характеристики лука для отправки и получения цветных изображений).

В решении, принуждавшем вещателей к передаче цветного телевидения, нет абсолютно ничего.

В. Что такое метод CBS?

A. Метод цветного телевещания Columbia Broadcasting System — это средство передачи цвета путем передачи каждого из основных цветов.

Для этого они используют сложное оптическое устройство, которое улавливает эти основные цвета — красный, синий и зеленый — в камере один за другим, так что передатчик может отправлять их по воздуху.

Затем, чтобы получить цветное изображение, перед экраном телевизора должно быть вращающееся колесо цветовых фильтров, синхронизированное так, чтобы правильный цветовой фильтр находился перед кинескопом в нужное время.Таким образом, красные, синие и зеленые изображения появляются на вашем экране достаточно быстро, чтобы смешиваться друг с другом, так что ваш глаз видит их как полноцветное изображение.

БОЛЬШЕ: 50 старинных телевизоров 1950-х годов: Чудеса света в черно-белом цвете

В. Является ли нынешний метод CBS окончательным и постоянным или временным?

A. Точно никто не знает — вполне может быть временным. Решение Федеральной комиссии по связи, разрешающее использование метода CBS, не останавливает разработку других, более совершенных методов, которые, в конечном итоге, могут быть широко использованы во всей отрасли.Фактически, FCC очень четко сформулировала этот момент.

В. Является ли система цветности CBS наиболее продвинутой из всех возможных?

A. Хотя, по мнению FCC, система CBS сегодня дает наиболее точные цветные изображения, большинство инженеров-электронщиков считают, что будет разработана более совершенная система.

В. Есть ли большая вероятность того, что полностью электронная цветная система появится в ближайшее время?

A. Система RCA, например, уже имеет много преимуществ, и недавние разработки указывают на раннее решение причин, по которым FCC отклонила ее.FCC не закрыла дверь для новой системы.

Цветовая система CBS использует механический цветной сканер — вращающийся цветной диск. Еще в 1927 году на обычном черно-белом телевидении также использовался вращающийся диск с пробитыми в нем отверстиями. Это правда, что они делали снимки, но они были очень плохими по нынешним меркам.

На смену вращающемуся диску с его неутешительным изображением вскоре пришла нынешняя «полностью электронная» телевизионная система с прекрасным, четким, устойчивым изображением.Один эксперт по электронике сказал, что цветное телевидение сегодня там, где черно-белое телевидение было в 1927 году. Это может быть правильно или неправильно.

Честно говоря, мы не знаем наверняка, но верим, что это произойдет. Это, безусловно, возможность. CBS внесла важный вклад в развитие цветного телевидения. Но почти все инженеры-электронщики считают, что за цветным CBS последует улучшенная полностью электронная система, точно так же, как за старым вращающимся диском последовала нынешняя полностью электронная черно-белая система.

Полностью электронная система может и обязательно должна быть совместимой — это означает, что цветные изображения могут приниматься в черно-белых тонах на нынешних телеканалах без адаптера.

БОЛЬШЕ: 31 винтажный ужин по телевизору: жареный цыпленок, индейка, жаркое и другие потрясающие замороженные продукты в стиле ретро

В. Если метод CBS является временным, почему он был выбран именно сейчас?

A. Правильно или нет, FCC посчитала, что какое-то цветное телевидение следует запустить сейчас, независимо от того, окажется ли это окончательным методом.Вдобавок они посчитали, что любая задержка с внедрением несовместимой системы может привести к устареванию даже большего количества наборов, чем те 8000000, которые сейчас используются.

После изучения цветовых систем CBS, RCA и Color Television, Inc., FCC решила, что система CBS воспроизводит цвет более точно, чем другие в их нынешнем состоянии развития.

Это, по мнению пяти из семи членов FCC (против которых были члены Комиссии Стерлинг и Хеннок), перевешивает тот факт, что другие цветовые системы давали изображения, которые, по мнению экспертов, имели лучшую детализацию и меньшее мерцание, были все- электронные и совместимые — это означает, что цветные изображения можно получить в черно-белом режиме на существующих телевизорах без адаптера.

В. Кто будет транслировать цветные картинки?

A. Судя по имеющимся данным, кажется, что только Columbia Broadcasting System будет передавать цветные изображения с использованием метода CBS, по крайней мере, в настоящее время. Другие сети, NBC, ABC и Dumont, не указали, что они намерены проводить какие-либо цветные телетрансляции с использованием метода CBS.

В. Как скоро в моем районе будет цветное телевещание?

A. Если вы живете в Нью-Йорке, WCBS-TV (единственная станция в Соединенных Штатах, в настоящее время оснащенная для передачи цветных телепередач) планирует начать 20-часовое цветное телевещание в неделю 20 ноября 1950 г., вероятно, в «выключенном» состоянии. часов (днем и вечером).

Но даже в Нью-Йорке ведущие программы, в том числе CBS, несомненно, будут транслироваться по черно-белому телевидению в течение нескольких лет. Если вы не живете в Нью-Йорке, цветное телевещание, естественно, будет зависеть от того, какие телеканалы в вашем районе решат использовать метод CBS.

Некоторые цветовые программы CBS будут переданы по кабелю и могут быть ретранслированы любым филиалом CBS, если они того пожелают. В любом случае полученные цветовые программы в ближайшее время будут экспериментальными и не спонсируемыми.Ваше удовольствие должно исходить только от цвета, а не от уровня шоу, которое вы получаете.

В. Как выбор цвета повлияет на обычные черно-белые телепередачи?

A. Немного, по крайней мере, на несколько лет. Ваши любимые передачи еще долго будут транслироваться в черно-белом режиме. Даже CBS заявляет, что черно-белый телевизор и цветной телевизор еще какое-то время будут существовать бок о бок.

В. Смогу ли я по-прежнему смотреть лучшие шоу — такие как Милтон Берл, Боб Хоуп и Уэйн Кинг — по черно-белому телевизору на моем обычном телевизоре ?

А.Да, по крайней мере, на несколько лет. Некоторое время не будет много цветоприемников. И система CBS несовместима — ее не могут принять сегодня 8 000 000 телевизионных приемников.

Большинство рекламодателей не могут позволить себе платить за хорошие шоу, которые охватывают лишь ограниченное количество людей — они должны иметь большую аудиторию для максимальной отдачи от своих вложений.

ТАКЖЕ СМОТРИ: Винтажные пульты дистанционного управления Zenith «Space Command» от 50-х до 60-х годов

Q.Сможет ли мой нынешний телевизор принимать черно-белые изображения из цветных программ, если CBS начнет их транслировать в моем городе ?

A. Нет. Система CBS несовместима — это означает, что ее цветные изображения не могут быть получены на существующих телевизорах как черно-белые изображения.

В. Как можно изменить существующие наборы, чтобы получать цветные передачи в черно-белом режиме?

A. При добавлении «адаптера» к набору производитель предоставляет такой адаптер.Адаптер, содержащий лампы, конденсаторы и резисторы, поставляется в небольшой коробке, которую можно подключить к прибору. По мнению большинства производителей, он будет стоить от 80 до 100 долларов и, возможно, от 10 до 15 долларов за установку для обслуживающего персонала.

В. Насколько хороши будут черно-белые изображения из цветной телепередачи CBS?

A. Честно говоря, не ахти. У них будет только одна треть детализация обычных черно-белых изображений. Это потому, что цветовая система CBS, принятая FCC, имеет основные ограничения, которые приводят к менее эффективному использованию пространства канала, чем у черно-белой системы.

Q: Разрабатывается ли совместимый цветной метод, то есть я могу принимать цветные телепередачи в черно-белом режиме без каких-либо изменений в моем устройстве?

A: Да — в процессе разработки находится несколько методов, которые бы это сделали. Они называются «полностью электронными» — не требуют механических фильтров, не ограничены размером изображения и совместимы с существующими стандартами черно-белого изображения, т.е. вы можете принимать цветные телепередачи в черно-белом режиме без необходим адаптер.

Для двух из этих методов требуются специальные «трехцветные пробирки», и они, по всей видимости, обладают рядом преимуществ. Оба устраняют громоздкое вращающееся колесо, которое теперь необходимо в преобразователе CBS.

Можно получить цветное изображение большего размера — 16 дюймов и более. В этих системах исправлены некоторые проблемы, такие как ограниченная яркость, мерцание и радужные края движущихся объектов, присущие системе CBS.

Одна система, RCA, сейчас, как сообщается, находится на стадии инженерной доработки. Однако она все еще должна быть протестирована и одобрена FCC, которая ранее отклонила ее на основании отсутствия точного воспроизведения цветов.

БОЛЬШЕ: Помните, что вы звонили в телефонную компанию на время? Вот как работает POPCORN, а также лицо, скрывающееся за голосом

Q: Сегодняшние телевизоры скоро станут бесполезными и устаревшими?

A: Небеса, нет! Черно-белые картинки будут преобладать долгие годы! Рекламодатели, ежедневно охватывающие многомиллионную аудиторию (а эта цифра растет каждый месяц), не будут тратить свои деньги на дорогие цветные программы для развлечения публики, пока не наберется достаточно большая аудитория, чтобы увидеть и услышать их сообщение.

В. Стоит ли покупать телевизор сейчас или ждать цветного?

A. Это полностью зависит от вас. Если вы любите приключения и готовы потратить деньги на то, что может оказаться дорогостоящим экспериментом, дождитесь одного из этих наборов цветов, который может быть доступен в следующем году.

Если вы это сделаете, вероятно, в течение часа или около того ранним днем ​​или поздним вечером будет некоторое цветное телевещание на постоянной основе. Первоклассные программы по-прежнему будут отображаться в виде черно-белых изображений.

Однако, если вам нужны полноценные развлечения, которые будут преобладать на телевидении в течение нескольких лет, и вы выберете телевизор, достигший высокой степени совершенства с точки зрения надежности работы, во что бы то ни стало, покупайте сегодняшние Телевизор — от надежного производителя.

---

Изобретен цветной телевизор: самая важная часть цветного набора обращена к стене

Что мы видели в цветном телевизоре?

Тем, кто хочет расстаться со своими телефонами или просто сократить время использования экрана, специалист по технической этике Тристан Харрис рекомендует начать с быстрого технологического решения: переключить дисплей смартфона на оттенки серого.Всего за несколько щелчков мышью можно превратить привлекающий внимание портативный компьютер красочных в миниатюрный черно-белый телевизор. Я сам пробовал это пару месяцев назад, но в конце концов мне пришлось вернуться к цвету. Мой телефон — особенно Instagram — без него был совсем другим. Эксперты по цифровому маркетингу и разработчики приложений, вероятно, правы: как бы мы ни старались, мы, люди, мало что можем сделать, чтобы противостоять привлекательности цвета.

И все же такое, казалось бы, здравое, широко распространенное мнение неизбежно игнорирует важные нюансы в том, как цвет, в частности электронный цвет, стал доминировать в нашей повседневной жизни.Способы, которыми мы балуемся, осмысливаем и сопротивляемся нашим хроматическим пристрастиям, остаются глубоко привязанными к нашему историческому моменту.

Насколько наш исторический контекст влияет на наше восприятие цвета и его убеждения, прекрасно иллюстрирует удостоенная наград книга Сьюзан Мюррей « Яркие сигналы ». Прослеживая эволюцию цветного телевидения в Америке с конца 1920-х до начала 1970-х годов, книга успешно демонстрирует, как этот носитель отражал и преломлял американскую социальную и политическую историю, несмотря на то, что его первоначально остановившееся, пробное развитие.Лидеры отрасли, как показывает Мюррей, только постепенно преодолевали первоначальное сопротивление регуляторов, рекламодателей и общественности цветному телевидению как привередливой роскоши.

Стратегия телеиндустрии была двоякой. Во-первых, производители и регулирующие органы подвергли электронный цвет тем же процессам измерения и стандартизации, которые используются в других отраслях (например, в производстве красок и пластмасс). Во-вторых, что более спорно, лидеры отрасли активно продвигали эту среду как новую, более захватывающую и эмоционально привлекательную форму видения .

Вот где книга Мюррея становится действительно интересной, но в то же время менее окончательной в своих утверждениях. По ее словам, цветное телевидение было не просто новой и улучшенной версией монохромного телевидения. Фактически, по словам Мюррея, новая технология проложила путь для коллективной перекалибровки ограничений, текстур, потоков и основных аффективных качеств визуального восприятия.

Представление о том, что цветное телевидение наделило обычных американцев визуальными сверхспособностями, часто появлялось в первых маркетинговых материалах.Однако, по мнению Мюррея, эта идея была не просто маркетинговой шумихой. Американцы действительно стали видеть и воспринимать мир по-другому, как только они развили вкус к усиленному реализму, эмоциональной привлекательности, ощущению погружения и зрелищу цветного телевидения.

С точки зрения предоставления читателям всесторонней культурной истории цветного телевидения, Bright Signals — образец силы. Но аргумент, который автор делает о визуальности, в широком смысле, распространяется на одну технологию с непомерно мощной силой.

Если Мюррей прав и появление цветного телевидения открыло поистине более зрелищный и захватывающий способ видения, как мы можем объяснить большое разнообразие более или менее отвлеченных приемов просмотра, которые использовала среда? Реклама 1960-х годов, изображающая женщину, готовящую еду во время просмотра телевизора, напоминает нам о ключевом различии между просмотром фильма в кинотеатре и просмотром телевизора: производители электроники и телевещательные компании практически не контролировали процесс использования цветного телевидения в домашних условиях.Не все были очарованы новой средой. Действительно, даже среди современных СМИ и экспертов по цвету, которые оставили письменные отчеты о своем опыте, мнения разделились.

Более того, важно помнить, что цветное телевидение относительно поздно появилось среди технологий создания цветных изображений. Многое из того, что первые пропагандисты СМИ говорили о его уникальных качествах — этот цвет усиливал детализацию, глубину, визуальный интерес и эмоциональную привлекательность телевизионных программ — уже было сказано ранее, например, в отношении цветной печати, фотографии и пленки.Так как же можно говорить о цветном телевидении, порождающем новую, совершенно современную форму зрения?

---

Чувственная привлекательность цвета не в одночасье стала центральным аспектом американской потребительской культуры. В феврале 1930 года, когда начали появляться новые ярко окрашенные товары — все, от красных кроватей до зелено-золотых локомотивов — журнал Fortune Magazine объявил о долгожданном освобождении «англосаксонцев» «от хроматических запретов». Но, несмотря на новую шумиху, даже тогда Америка и весь остальной западный промышленно развитый мир уже довольно долгое время были залиты красками.

Между 1870 и 1913 годами количество синтетических красителей увеличилось примерно с 50 до 1300. В начале 1900-х годов художник, ставший ученым, Альберт Х. Манселл, создавший первую систему стандартизации цвета (названную системой цветовой нотации Манселла), широко принятую в обрабатывающей промышленности и розничной торговле, уже протестовал против наплыва ярких цветов. видно везде. Он также сопротивлялся якобы неточным, нелогичным именам, обычно используемым для их обозначения. «Без взвешенных и систематических обозначений, — предупреждал он, — попытки описать цветовую гармонию могут дать лишь туманные обобщения, не имеющие особой ценности для описания наших ощущений, и не смогут выразить существенные различия между« хорошим »и« плохим »цветом.”

Итак, Fortune Magazine Смелое заявление , сделанное десятилетия спустя, не было реакцией на явную новизну или разнообразие цветов, видимых на рынке. Вместо этого журнал прославлял новообретенное распространение цвета там, где раньше его не было. Печи, раковины, холодильники, плитка для ванных комнат, автомобили и даже метлы стали продаваться самых разных оттенков.

Руководители компании возлагали большие надежды на то, что яркие краски и красители (а также дизайн в целом) могут стимулировать потребление.Рекламные объявления в журналах, в которых использовались технологии цветной фотографии и коммерческой печати, рекламировали изобилие, новизну и разнообразие доступных цветов.

Однако это не было повторением хроматической свободной для всех последней трети XIX века. За кулисами производители внедряют новые механизмы для оптимизации и регулирования цвета, включая системы обозначений и другие новомодные устройства, предназначенные для «измерения» цвета с большей количественной точностью. Радуга, которая освободит англосакса от его «хроматических запретов», будет состоять из стандартизированных, выпускаемых серийно оттенков.

По мнению Мюррея, цветное телевидение составляет ключевую главу в истории зрения.

В то время как телевизионные инженеры, руководители компаний и рекламодатели занимают видное место в Bright Signals , центральный аргумент Мюррея выходит за рамки типичного исторического описания конкретной дисциплины, ориентированного исключительно на бизнес и технологии. Она демонстрирует, что успешная коммерциализация цветного телевидения совпала с более поздней послевоенной фазой продолжающейся «цветной революции» в американской визуальной и материальной культуре, во время которой стратегическое развертывание и стандартизация цвета расширились и усилились.

Цветное телевидение, таким образом, было частью более крупного культурного и коммерческого момента, когда компании производили и продавали новые продукты во все более широком спектре оттенков — беспорядочный, сложный процесс, в котором участвовали дизайнеры, инженеры-химики, психологи и представители нового класса. специализированных «экспертов по цвету», чья работа заключалась в том, чтобы обуздать потенциальные хроматические излишества. Как показала Регина Блащик, «цветная революция выросла из стремления американской промышленности повысить эффективность проектирования, производства и распространения.

Связывая историю цветного телевидения с этой более длинной историей западной хромофилии и хромофобии, Мюррей предлагает новую основу для понимания того, что в противном случае могло бы показаться чрезмерно раздутой уверенностью производителей электроники в неизбежности цвета. К тому же, более знакомая, технически подготовленная история стандартизации передачи цвета Национальным комитетом по телевизионной системе (NTSC) и события, связанные с печально известными «цветными войнами» 1940-х и начала 50-х годов, в которых RCA / NBC противопоставлялись CBS продуктивно переработаны как часть более широкой истории американской потребительской культуры.

Вряд ли это совпадение, предполагает Мюррей, что в ту же эпоху, которая дала американцам пастельные тона коробки для стирального порошка Tupperware и DayGlo, также была создана совершенно новая цветовая технология, которая позволила им увидеть и, в конечном итоге, переосмыслить палитру все более стандартизированных оттенков вокруг них.

История цветного телевидения может многое рассказать нам об истории технологий, бизнеса, расы и политики холодной войны. Но это еще не все.По мнению Мюррея, цветное телевидение также составляет ключевую главу в истории видения.

Для автора цветное телевидение было больше, чем просто еще один продукт или визуальное средство. «Телевидение отличается от других визуальных средств массовой информации, особенно кино, — подчеркивает она, — тем, что заявляет о живучести , непосредственности и расширении видения . Идея «видеть на расстоянии» — видеть сквозь стены, сквозь пространство и время, наблюдать за вещами, как они происходят в другом месте — была главной перспективой телевидения с конца девятнадцатого века.

Представление о том, что телевидение представляет собой форму протезного зрения — эмблематизированное логотипом CBS в виде глаза, первоначально разработанным креативным директором Биллом Голденом в 1950-х годах, — особенно сильно резонирует в случае цветного телевидения. Электронный цвет, создаваемый посредством проходящего света, а не пигментов и красителей, также был психофизиологическим цветом, то есть цветное телевидение более точно отражало естественное восприятие цвета глазом и разумом, чем большинство других средств массовой информации.

Начиная с середины XIX века, трихроматическая теория цветного зрения — с ее триадой красного, зеленого и синего основных цветов — прочно утвердилась в научных кругах к тому времени, когда появилось цветное телевидение. Но только с повсеместной коммерциализацией этой новой формы развлечений — оснащенных ЭЛТ-экранами, состоящими из крошечных электролюминесцентных красных, зеленых и синих люминофоров — очень абстрактные, трудные для понимания идеи ученых обрели конкретную материальную форму. Действительно, как указывает Мюррей, цветовой стандарт NTSC 1953 года, который установил приемлемые уровни передачи цвета для всех производителей телевизоров, был непосредственно получен из существующих психофизических исследований того, как мозг и глаз реагируют на визуальные стимулы.

Никогда прежде фундаментально субъективная природа цветового зрения не была столь очевидной. Американская публика никогда не осознавала разницу между субтрактивным смешиванием цветных пигментов и аддитивным смешиванием цветного света. Как ясно показали рекламные кампании для вещательных компаний, когда дело дошло до цветного телевидения, праймериз были не синими, красными и желтыми, как большинство из них учили в школе, а красными, зелеными и синими.

Без более подробного и последовательного анализа противоположных мнений и точек зрения трудно сказать, действительно ли цветной телевизор стал поворотным моментом в восприятии просмотра.

Цветная электроника побуждала зрителей смотреть, анализировать и — по крайней мере, по словам Мюррея — переосмысливать «внешний вид» самого себя. Однако доказательства по этому последнему пункту неоднозначны.

Да, некоторые современники были страстными сторонниками цветного телевидения. И далеко не все оказались в карманах производителей и телекомпаний. Например, в своем обзоре пары цветных документальных фильмов 1964 года телевизионный критик Джек Гулд выразил искреннюю признательность за усиленный реализм и стереоскопичность медиума.«Добавление цвета, — заметил он, — придало яркости и масштабности великолепной фотографии, которая не оставила сомнений в том, что фактически под рукой есть новое средство массовой информации — телевидение. Тонкость оттенков и большая живописная глубина, проистекающая из контраста, предлагаемого различными оттенками, были неотъемлемыми частями более захватывающего процесса общения ».

Но не все были очарованы одинаково. В отличие от других цветов, которые можно увидеть на картинах и фотографиях или проецировать на киноэкран, цвета, создаваемые ЭЛТ-экранами телевизоров, передавались «прямо в глаза», — отметил ведущий современный эксперт по цвету Фабер Биррен.Он заметил, что это не только не улучшает впечатления зрителей, но и делает цветные изображения «тонкими» и «неземными». Подобно более поздней характеристике телевидения Маршаллом Маклюэном как «крутой» средой передачи с низким разрешением, тусклая реакция Биррена резко контрастирует с реакцией, которую цитирует Мюррей.

И в этом проблема. Мюррей настаивает на том, что первые описания энтузиастами большей глубины, детализации и эмоциональной привлекательности цветного телевидения указывают на реальный сдвиг в визуальном восприятии.«Вопрос цвета и характера сопутствующих ему допущений, условностей, ограничений и сложностей был непрекращающимся и влиял не только на приоритеты и направление телеиндустрии, но и на то, как зрители понимали себя по отношению к этой отрасли и ее технологиям, » она пишет.

Появление цветного телевидения, подчеркивает она также, побудило сети инвестировать в производство новых, более захватывающих типов программ, таких как специальные музыкальные программы, путешествия, художественные фильмы и документальные фильмы о природе, которые выдвинули на первый план якобы уникальные характеристики электронного цвета. .Однако без более подробного и последовательного анализа противоположных мнений и точек зрения трудно сказать, действительно ли цветной телевизор стал поворотным моментом в восприятии просмотра.

Но для меня главный недостаток анализа электронного цвета Мюрреем — с точки зрения правдоподобия, эмоциональной напряженности, усиленного наблюдения и правдивости, в отличие от компромисса и сжатия, — не в том, что он приписывает слишком большую власть рекламодателям ». риторика.Скорее, он приписывает слишком много власти самому телевидению.

Яркий пример: многие изображения в книге Мюррея взяты со страниц журналов. Рассматривая их по большей части как простые иллюстрации, автор упускает возможность проанализировать конвергенцию электронного (телевизионного) и печатного (журнального) цвета и то, как эти два средства массовой информации работали вместе, чтобы сформировать взгляд американцев на послевоенный мир. и их место в нем.

Многие из качеств, которые она приписывает цветному телевидению — его способность привлекать внимание зрителей, заставлять их чувствовать себя более интенсивно и заставлять их тратить больше — также приписывались другим цветным средствам массовой информации.В этом нет ничего удивительного. В конце концов, журналы и телевидение напрямую конкурировали за деньги рекламодателей.

Утверждения о том, что изображения, отображаемые в цвете, казались более правдивыми, более интересными или более художественными, чем монохромные версии, также могут быть истолкованы как означающие, что телевидение становится больше похожим на фильмы или журналы . Подобные утверждения ничего не говорят нам о природе зрительного восприятия как такового. Если, конечно, кто-то не согласится с тем, что практически любое изменение способа производства, распространения или просмотра телевидения обязательно представляет собой «сдвиг восприятия» просто из-за так называемой по своей сути «протезной» природы носителя.

Но что тогда с появлением кабеля? Домашние системы видеозаписи? Или, если точнее, постоянное переключение между цветным и монохромным программированием, типичное для первых дней цветного телевидения?

К середине 1960-х годов все основные сети перешли на цветной режим. Тем не менее, процент американских домохозяйств, имеющих цветной телевизор, оставался относительно низким, превысив отметку в 50 процентов в начале 1970-х годов. Мюррей очень откровенно говорит о медленном, прерывистом созревании цветного телевидения.Однако, сосредоточившись на новичке в технологиях, она избавляется от необходимости давать какое-либо реальное объяснение долговечности монохромного.

Согласно статье Associated Press 1992 года, которую Мюррей цитирует в своем заключении, «к тому времени все крупные розничные торговцы перестали продавать черно-белые наборы обычного размера». Тем не менее, миниатюрные модели оставались широко доступными для покупки. Более того, как также отмечается в той же статье, по данным Ассоциации электронной промышленности, около половины тогдашних 94 миллионов домашних хозяйств Америки «все еще [имели] какие-то черно-белые изображения.Хотя аргумент Мюррея не зависит от того, существует ли определенный процент американцев, наблюдающих за цветными Bonanza или Gilligan’s Island , эти цифры, похоже, вызывают некоторые важные вопросы.

Вдохновленные теорией Ги Дебора о принципиально «зрелищной» природе современной жизни, ученых особенно привлекали те аспекты визуальной культуры, которые кажутся наиболее заманчивыми и захватывающими. Описывая цветное телевидение как форму «улучшенного зрения», книга Мюррея Bright Signals полностью соответствует этой тенденции.

Тем не менее, глядя на высокую степень терпимости потребителей к неиммерсивным визуальным технологиям с низким разрешением, трудно не задаться вопросом, не настало ли время для небольшой повторной калибровки. Как можно написать историю визуальности с точки зрения «достаточно хорошего» — незначительного, прерывистого и несовершенного?

---

Эти возражения не призваны умалить достижение Мюррея. Ее книга является выдающейся в области телевидения, которая сама по себе заслуживает внимания и похвалы.

Интересно, что одна вещь, которая делает изучение телевидения уникальным, — это то, как оно отличается от изучения кино. Обеспокоенные установлением культурной ценности объекта исследования, первые исследователи киноведения, моделируя свои работы по литературоведению и истории искусства, склонны рассматривать фильмы как автономные, индивидуально созданные тексты. Но телевидение, которое элиты обычно называют «огромной пустошью», требовало иного подхода.

Ранние эксперты подходили к медиуму не как к искусству, а как к разновидности «массовой коммуникации».И текстуальный анализ отдельных шоу или программ, хотя и имел большое влияние, никогда не становился однозначно доминирующим в этой области. Опираясь на подходы социальных наук и культурных исследований, телевизионные исследования вместо этого приобрели репутацию за свой устойчивый, интеллектуально строгий анализ политического, коммерческого, социального и культурного контекста, в котором производятся и распространяются определенные медиа-объекты.

Книга Мюррея привлекает внимание как особенно ловкий пример того, что делает телевизионные исследования важными и интересными для неспециалистов.Фактически, Bright Signals совершает нечто совершенно необычное. Принимая во внимание цвет — что-то, что традиционно считалось второстепенным, поверхностным и недостойным серьезного внимания, — в качестве основного акцента, книга представляет собой освежающий новый аргумент в пользу центральной роли телевидения в американской культуре времен холодной войны.

Обладатель двух основных премий в области медиа-исследований, Bright Signals заслуживает широкого прочтения среди хромофилов, хромофобов и хромоскептиков. Поднимаемые ею более широкие методологические вопросы свидетельствуют об интеллектуальных амбициях автора и многопрофильном резонансе книги.Независимо от того, насколько оно изменило мир и как мы его видим, цветное телевидение — согласно проницательному и детальному анализу автора — открывает гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.

Эта статья была заказана Анной Игоннет .

Featured image: Испытание цветного телевидения на передающей станции на горе Каукау, Новая Зеландия (1970).